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劇照
詳細劇情
故事以2020年東京奧運會之后的日本為背景，通過“極普通的家庭故事”，講述了在日本逐漸沉沒的情況下，面對終極選擇的人們的現實生活。
長篇影評
1 ) 我想認真探討一下大家都沒怎么聊的點
前提：我的打分只是個人口味，不具有參考意義
卑微的想要發(fā)表一下自己的看法，感覺大家都沒有太多人探討。
這部動畫到底客觀來講好不好我現在也不好講了，我個人來說，收獲到了我意料之外的收獲感到非常的感動和感謝湯淺。
首先我的感觀是，這部片子的重點比起“沉沒”更多的是“日本”，這也是我心目中它升華的地方。
這就導致，可能很多地方探討到了很多很隱晦深刻的日本社會和文化的問題，這些我認為可能需要對社會文化以及日本有一定了解和思考的觀眾才更有共鳴和代入。這是我難得在動畫作品里看到非常直接戳開日本社會國民各種問題直接討論的一次，也是我一直期待看到的內容。尤其是大家可能覺得不太硬核莫名其妙的rap，我看完倒覺得很有意思，它本質是提供了一個大家直接發(fā)表對日本和世界文化差異的看法的機會，能了解到日本人討論這個而且聊的不算淺，我很開心。
還有大家詬病的包括莫名其妙的發(fā)便當這點吧。我個人還是能接受的，而且我也很少能在哪怕是影視作品中這么密集深刻地看到對死亡的刻畫和討論。說實話，我經歷過家人的突然離世，身邊朋友也有各種不幸，這些死亡真的千奇百怪，完全沒有邏輯可言。有醫(yī)療事故，有突發(fā)性猝死，有被大浪卷走尸骨無存，有被綁架撕票。但是活下來的人要如何面對呢？尤其是這樣悲劇的災難，大量生命在逝去，又是一場生存拉力賽，每天都有可能有人無法存活被淘汰。但是2020，它有給出它認為的出路，那就是活下去，走下去。我真的很感動，因為現實中的人，都是這樣帶著傷口，又前行下去了。
當然也有一些我也不是很明白也希望得到探討的內容，比如女主的傷口比如新興宗教。雖然我還不太懂為什么會這樣安排但是我仍然覺得很奇妙很生動。無論是那個mother（這個代號真的挺妙的）還是劇中的每一個角色，其實都挺鮮活的，他們有很多背景故事都還值得被品被挖掘。弟弟看起來一直是個聰明的休學兒童，女主是一個青春期不成熟的少女，學長看起來遇到過挫折封閉了自己。我覺得，人物的刻畫真的在這樣的容量里面作為群像劇挺成功的。
“日本”要沉沒了，但是日本是什么呢？看動畫片的時候我得到了這樣拋來的問題。是一座火山地帶的島？是在東方的“日出之國”？是日本的各種令人喜愛的文化？還是形形色色的面孔和故事呢？
對于日本人來說，這是他們賴以生存的土地，所以沉沒了當然是災難的，但是對于災難并不發(fā)生在自己身上的他國人民呢，最后一集我看完的感想是，日本仍然是世界的財富，我怎么舍得日本就這樣消失了。
我真的很喜歡絕境之中綻開希望之花這樣悲劇中獲得平靜這樣主題的作品。所以真的很感激湯淺監(jiān)督能在這樣不容易的一年和有限的題材里，盡力交付這樣的回答。
監(jiān)督推特說，大家就當作一個娛樂來看吧，是啊，我覺得我看的過程中基本都沒太能料到劇情發(fā)展，于是就一口氣看完了。然而，能讓我一口氣看完的新季度新動畫劇目，一年都沒有幾個啊。再次感激。
2 ) 現實里的超現實，春風吹又生。
愛春生，有人會不喜歡春生嗎。
比起強大更想成為溫柔的人。
無論何時，總是那么溫柔的你。
いつでも、どんな時も優(yōu)しい春生へ
（性格圣母）女主的名字：步 あゆみ
意味：一直向前慢慢前進
女主弟弟的名字：剛 ごう
意味：前進Go
總體來說看完非常滿意，最后湯淺還是讓我們看到希望了的，比如第十集最后幾分鐘里出現的風箏和小野寺。
「日本沉沒」極其真實，真實到湯淺給的那丁點浪漫被現實抵消被吞噬掉了，每個角色的刻畫也很到位。每當代入感強烈覺得這也太慘了時，湯淺又教我做人，接二連三，還有更慘的。想來湯淺用這種超現實刻畫風格來折射日本的某些社會現象，教會我們如何更好地面對自我+現實。
個人尤其喜歡第九集，rappppppp可愛瘋了，春生的那場跑步接力燃到頭皮發(fā)麻，整部番的精髓就在這集了。（燃到爆就轉悲愴，湯淺在我的胸口插了無數刀子。）
第十集大型日本文化輸出+煽情現場。有點爛尾=形象工程。就不說了。
音樂真的沒話說，陣容強大+太好聽了，畫風也很喜歡的。
第一集
主角是在東京生活的武藤一家四口，一場未知的地震改變了他們的生活，日本上下陷入混亂之中。
一個引子：飛機上的武藤媽媽（游泳選手），空姐問她身體狀況還好嗎，暗示著媽媽身體狀況可能不好。
弟弟剛是個游戲宅，姐姐步是個田徑選手。ps：本部番出現了很多奧運運動元素，田徑，游泳，射箭等。
第一集震后場面非常慘烈，比如女子更衣室，建筑場地，以及空中人肉彈，著火爆炸場面等更甚。武藤父親掛在神社森林里的彩燈起到了一絲絲安慰作用，小剛眼皮受傷，用裝訂機把傷口縫合起來真的極具疼痛感。
這里的主要人物角色：武藤一家四口，七海姐姐，古賀春生（前跑步運動選手）
pps：一個人間現實借手機小細節(jié)
第二集
避難神社已經不安全了，一家四口+七海+春生準備逃離東京。
春生小細節(jié)：因為媽媽去世了，春生戴著耳機封閉自己的內心。
一起在神社避難的人在逃亡時，向左走向右走產生了分歧，分散成兩組人。
分別時的合照以及剛和他的小朋友分開是的手指交叉祈禱手勢。
女主真的很善良，看到路邊的老爺爺老奶奶并且從父親那里要來最后一瓶水錢送給了那雙老人。
我只想給你喝一口，你卻全部喝掉了。
幸好樂觀的父母們后來找到了水源，并且還能苦中作樂和家人一起漂流玩耍。
兇殘的烏鴉，奔跑的野豬，極其真實，真實到殘忍，好不容易吃上了野豬肉。第二集結尾刀子來了，
女主：爸爸，快點吧，我想吃山藥。
爸爸：看看你，每次吃山藥都那么興奮，因為爸爸做的山藥最好吃了。
boom 刀子不能我一個人吃。
一個小細節(jié)：因為挖山藥，武藤媽媽在石頭上壓了錢。
第三集
父親死后，陷入自責情緒的女主。
母親真的是一個很棒很完美的角色。吵完架后，搭上了順風車。喝醉的暴躁小哥企圖性侵七海姐姐，然后武藤媽媽幫助七海用電棒擊倒了兇徒，并撿了兇徒的眼鏡給青生換上了。一路前進遇到了富士山??。
因為（腿傷了）步說想要去上廁所，七海帶她去找隱蔽的當上廁所，結果七海因為去了更下面的草叢吸入毒氣瞬間死亡。女主內心os：又一個人因我而死。
這個時候希望之光。超人氣有油管直播風箏出現了。
flag：富士山爆發(fā)，日本沉沒。
女主步和風箏的對話真的看的頭都大了，最后風箏決定和他們四人一起前進了。
五人途經一個超市，準備補充物資，遇到了瘋狂店主老爺爺+他的機器人。ps：女主人設有點圣母。
第四集
在超市換物資的五人被老板爺爺射箭攻擊了，剛的游戲機被射箭弄壞了，老爺爺幫忙修好了。禁煙的可愛機器人，孫女在哪里呢。因為發(fā)現整個日本在傾斜，四個人加上老爺爺和他的機器人準備一起逃亡，尋找希望之光。途中遇到了一個攔車的外國人丹尼爾，加入了隊伍，到了圣光市。
舟車勞頓的一行人可以找地方停頓了。哈哈哈哈，咖喱里面都會放大麻的圣光市，一個自帶圣光的理想烏托邦。還附帶軟文化輸出：金継ぎ 金繕一種修復摔碎的盤子的手藝，日本人把它變成了一種美妙的藝術，象征著日本人對事物的愛惜之情。圣光市美好到不真實美到難以置信，直到最后被毀滅。圣光市的圣母大佬，可以通靈與往世之人溝通。
老爺爺（一個大麻上癮患者，戒斷反應中）為下文做鋪墊。
第五集
看題目就知道圣光市只是一個人類幻想，因為受到圣母感召而聚集在一起的社區(qū)。
你相信這個世界上有通靈有靈媒有神學嗎？圣母可以通過大地之力與往世之人溝通，并給活下來的人開啟新的道路。步想通過靈媒圣母和父親通話，結果和母親發(fā)生爭執(zhí)。
中間那場DJ風箏 DJ春生的表演真的很棒，春生的轉變就是從這里開始的。
母親因為和步吵架，被丹尼爾安慰到了，這個世界上總歸是不幸要多于幸福的，但是我們都還在不是嗎。
步：你為什不逃離日本呢？
風箏：因為有趣，僅此而已。
（活著就是為了有趣，風箏把他的個人浪漫做到了極致。）??
圣母做愛的性張力真的吸引到我了，讓我想起了湯淺的另外一部《獸爪》。
老爺爺大麻上癮，準備帶走酷似自己孫女的小孩逃走，結果因為神智不清撞車被抓起來了。
第六集
老爺爺沉迷于大麻已經壞掉了
人就算壞掉了，也是可以修好的。
中心人物小野寺地質學者出場，用摩斯密碼告訴步，這里很危險會發(fā)生大地震。
地震發(fā)生時人們的反應尤其真實，剛被廚師救了，一命換一命，原來廚師是打假賽而被除名的關取級別力士。有的市民會搶金條，丹尼爾和有的圣光市的人都準備留下來，真的很感人，再見了寶貝。風箏沒辦法救出老爺爺，并留下了大麻給老爺爺，抽了大麻的老爺爺真的很剛。
本來是想和大家一起迎接未來，但是卻一起走向了毀滅。
我們去哪里呢？
去哪都不是去黃泉。
第七集
一行六人，準備去港口登船尋求救援。全靠抽選，我是被選中上船的人。emmm女主步本來可以憑借自己運動員候選參賽者的身份優(yōu)先上渡輪的，后來因為得知自己母親做過心臟手術，自動放棄了優(yōu)選機會。
小野寺地質學家再次預言，富士山噴發(fā)，再次逃亡。逃亡穿上有一群種族主義血統言論的傻雕發(fā)言……令人窒息。小感人的地方是機器人也要留下來不上船，以及一行人最后上了一個大叔的船。途中因為受到波及，一行人分開，大叔+姐弟進了救生皮艇。
第八集
皮艇里的大叔和姐弟三人在海上飄著，大叔吐血身亡，尸體被海鳥吃了大半，另外一半被鯊魚吃掉了。
在飄了很久之后，終于和媽媽以及春生重逢了。弟弟剛真的很厲害，會做指南針，會人地理坐標，游戲宅的勝利，以及有關于井之頭公園劃船的傳聞。
船上的繩子不小心被底下的東西扯住了，而且母親的心臟輔助器的電源沒電了以及并發(fā)癥產生。就跳下水去拉掉那個繩子，然后就這樣死掉了。當時的獨白是，母親小時后給姐弟兩人讀的一成不變的故事。有點煽情了，湯淺政明又給我插刀子。
第九集
最喜歡的一集x100 第九集的春生就好像打開了某種max開關，好在之后春生和風箏兩人相遇了。
rap就是吐槽合集音樂就是救世主！
風箏??：開始吧，聚集在這里的日本人。我們是同一條船上的幸存者，到底是怎么了，不用把話藏在心里，全部吐露出來吧，藏在你內心的聲音。我們沒有道路，沒有大地，沒有時間，把你的不滿宣泄出來吧。
剛：這個國家的人很拘謹，都是些老好人，畏畏縮縮，在意體面在意得要死，擁有內向的島國性情卻總是喜歡團體活動。和周圍的人不一樣就會被當成怪人，拘泥于小細節(jié)還棒打出頭鳥，和有個性的國家完全不同，這種國家沉沒了活該，但我可不想陪葬。
風箏；那邊的春生，日本可是被diss了哦。
春生：噢，那個光說不練的小子，少自以為是了，雖然嘴上討厭日本，但你的消極就是日本人的寫照，有個性和自私只有一線之隔，過度表現自己只會讓自己痛苦，老好人也沒什么不好，掉了錢包還能找回來，真的最高。重視體面才不會傷害人，這份貼心正是溫柔所在，雖然拘泥于小細節(jié)，但延伸出了服務精神，貼心以及追求正確，真面目不是貶義而是特技，日本制造受全世界信賴，你只是通過網絡連接看世界，憑什么自以為很了不起，高高在上地批評？討厭的話就快點滾出日本吧。將來后悔我可是不管的噢。
步：唧唧歪歪吵死了，一會海外一會日本，拿國家對比，有什么意義。每個地方都有優(yōu)缺點，人也分好壞，到處都有犯罪，處處都有奇跡，吵吵鬧鬧煩死了，做決定的都是自己。地球本就沒有劃線，為何現在要在意國界。將某個國家的人刻板化，本荒謬至極。此時此刻，終于明白，比起在哪，和誰在一起更重要。只要大家都在，我就能活下去，你們就是我的容身之處，謝謝。
小野寺和風箏公用的那個氧氣瓶，heart broken
小野寺大叔救回來了，但是存儲器被沖走了，和海浪賽跑春生。
燃燃燃爆，從第一集戴著耳機緊握著手機沉浸在悲傷里的春生，成長到勇敢肆意奔跑春生。
春生：春風吹又生。
第十集省略。因為第十集不好看。
3 ) 沒人吐槽姐弟倆的嗎……啊，我好氣
主角團姐弟倆我真的有點接受不來Q(`⌒′Q)
先是姐姐，有肉不吃，要吃山藥，爸爸因為挖山藥死了，我以為她會很內疚，很自責，沒想到緊接著就是在大部隊后面一頓撒潑無理取鬧，還丟了爸爸給她買的鞋子，媽媽來叫她要往前看，還是無理取鬧，最后還是同行的姐姐給她撿鞋子，憑什么啊，自己想去東邊你去啊，幾次都在想這里不應該有個耳光叫醒她嗎？
后來同行的姐姐似乎跟前輩小哥走的有些近，但我覺得人家是純粹的對每個人都挺好，讓后女主就吃醋了，什么要上廁所，好怕她把姐姐給推下去，雖然不是她，但小姐姐也是死掉了，我以為她會好好反省，不，她沒有。后來還總是時不時去找前輩小哥就有點婊了。
面對好言勸告的風箏，大家都是友好感激，風箏看到弟弟餓了，好心給了巧克力，女主又開始說不知道這是哪里偷的，不吃血饅頭，媽媽這時候不應該好好管教下嗎？最后還不是小哥帶領一家人脫離險境，女主還是在后面喋喋不休。
之后上船，有資格了，上去了，但是突然想起媽媽看來是心臟有問題，上演經典的逆行劇情，然而你下來又有什么用呢？
媽媽因為下水解船繩死了，（雖然為了這個船犧牲媽媽的劇情有點大可不必），這下女主終于堅強起來了，帶著媽媽的意志往前走了。
再著是弟弟，全程充滿著對自己國家的討厭，對自己國家文化的不認同，時不時的ABC，中間和老爺子的相遇，本來以為會有什么觀念上的沖突理解什么的，但是沒有。在宗教團體那里，廚子胖大叔對他也是挺好的，這小家伙也是嘲諷不斷。對于風箏，那就是小迷弟的狀態(tài)了，雖然風箏也是挺好的，但是新一代年輕人對網絡的過度依賴，對網絡信息的極度信任也是值得思考得，國外就是如此這般的烏托邦嗎？也看到了我國部分群眾的影子……
總之就是一些吐槽與碎碎念，影片帶給的整體震撼和對自然的敬畏還是有的，我國剛經歷的新冠疫情何不也是一場大災難，如果這是一場戰(zhàn)爭那你我皆是一兵一卒，國家要活下去，要站起來。
4 ) 災變幻想曲：現代科幻200年，《日本沉沒》50年
一般認為，現代科幻小說起始于瑪麗·雪萊1816年創(chuàng)作的《弗蘭肯斯坦》。
但鮮為人知的是，這部現代科幻小說溯源之作的誕生，與一場席卷全球的自然災變有著密切聯系。
末日、災變與現代科幻
1815年4月至7月，位于印尼的坦博拉火山猛烈噴發(fā)。據說，“它所產生的240立方公里的濃塵遍布大氣層，使得陽光暗淡，氣溫下降，導致幾個月以來全世界范圍內發(fā)生天氣模式的巨大變化?！?/p>
隨后的一年，即1816年，史稱 “無夏之年”。*
“在亞洲，無夏之年帶來的異常低溫減少了季風雨，南亞次大陸持續(xù)干旱，印度爆發(fā)了世界上第一次霍亂，并傳到了莫斯科，最終在歐洲流行?！倍幱谇宄瘯r期的中國則受此影響，接連產生如 ‘南澇北旱’的嚴重自然災害，使得云南全省出現了嚴重饑荒……
“在歐洲。無夏之年亦帶來了農業(yè)歉收、饑荒蔓延、饑民暴動，多條主要河流泛濫以及有史以來最嚴重的流行性斑疹傷寒。在美國，無夏之年還帶來了食物短缺、宗教復興以及從新英格蘭到中西部的大遷徙……”
1816年7月，受連日降雨和異常低溫影響，在瑞士度假的雪萊與瑪麗不得不放棄出門旅行的計劃，與拜倫等人在旅居的別墅內開展即興創(chuàng)作哥特恐怖故事之競賽。面對陰郁的天氣，結合自身的境遇，《弗蘭肯斯坦》這一開創(chuàng)現代科幻小說之先河、哥特小說之巔峰的偉大構想，在名為瑪麗的女子頭腦中應運而生。
瑪麗所講述的故事在這場競賽中脫穎而出，不久便在雪萊的支持與鼓勵下出版成書，名噪一時。這也意味著，現代科幻小說或許肇始于一場堪稱人類末日預警級別的大災變，乃至于時至今日，災變、末日依舊是科幻小說的一大熱門主題。
也正因為經歷過“無夏之年”這場大災變，1826年，瑪麗·雪萊敏銳地以當時的霍亂疫情為構想，出版了英文世界首部啟示錄科幻小說《最后一人》，一本講述人類于22世紀因一場蔓延全球的瘟疫而最終走向滅亡的末日之書。
無獨有偶。百年之后，生于1931年的日本科幻作家小松左京，雖未經歷1923年的關東大地震，但身處于多火山多地震的日本列島，富有危機意識的他同瑪麗·雪萊一樣，毅然提筆創(chuàng)作出了那本講述日本列島因一場大災變而走向覆滅的皇皇巨著——《日本沉沒》。
《日本沉沒》之創(chuàng)作背景
1973年，當時的日本社會正充斥著一種躁動不安的情緒。一方面，經濟正在高速增長的日本正因自身條件限制，面臨石油危機、通貨膨脹及物價飛漲的問題；另一方面，安保斗爭、聯合赤軍事件在日本社會中營造出一股特異的氛圍，六十年代的青年亞文化浪潮日漸式微，日本暴走族卻由此興起。**
伴隨著這種情緒，小松左京的《日本沉沒》與五島勉編著的《諾查丹瑪斯大預言》碰巧都在這一年出版。這兩本書一經上市，便相繼成為當時日本罕見的暢銷書。據說，出版后不到一年，僅《日本沉沒》就重印100余次，狂銷近400萬冊；而《諾查丹瑪斯大預言》則更是因其所謂的“預言解讀”屬性，一度為各類“末日論”愛好者所津津樂道，影響跨度之廣，令人驚嘆。
據小松左京日后回憶，《日本沉沒》是在1964年舉辦東京奧運會那年開始寫的。當時距離二戰(zhàn)戰(zhàn)敗還不到二十年，日本卻又沉醉于經濟的快速增長中去了。對于這樣不計后果的經濟高速發(fā)展的日本，對于這樣一個善于遺忘過去、缺乏反思的時代，他感到強烈的困惑與懷疑***：
如果就在這不久之后的將來，當日本再次面對國破家亡的末日危機悲劇，日本又該何去何從？
就這樣，一個只有置于極端條件下或許才能激發(fā)同胞思考“何以為日本，何以為日本人”這一攸關國家命運及民族前途問題的科幻構想，在他的腦海中逐漸成型。
一本充滿警示意味并展示小松左京非凡洞見力的社會派科幻小說，就此誕生。
九年磨一書的敏銳洞見與反思
《日本沉沒》的創(chuàng)作耗時長達九年，這無疑需要一種超乎常人的毅力。
九年來，豐富的知識儲備與長期的調研尋訪閱歷，使得小松左京能夠熟稔地掌握當時相關科學理論與工程技術發(fā)展，并對日本社會有著非同一般的敏銳洞見與反思。
書中對于相關科學技術的詳實論述與精妙推導，即使對于一個科幻迷而言，想要充分理解都極具挑戰(zhàn)性。
無論是其中關于探索日本海溝的巴奇斯科夫型深水潛艇（即深潛器）的大篇幅介紹，還是對當時的新興地質學說“海底擴張說”****與日本列島沉沒征兆的應用聯系推導，都是長期側重于星辰大海的科幻作品鮮少觸及的領域。
正因為此，這本書基本沒有什么穿越時空、跨越星際、超脫現實的超尖端前沿設定，而是立足于腳下的山川大地，講述了日本列島因遭受一場不可抗御的地殼運動，接連發(fā)生異常災變，最終沉沒致使日本人民失去家園的悲劇故事。
這出悲劇既洋溢著淡淡的哀傷，也飽含富有危機意識的小松左京對當時社會的敏銳洞見與反思：
“大?！湍钦鸷橙诵牡拇蟮亍瓝纹鸫蟮氐男乔颍铝懔愕仄≡诤诎档挠钪婵臻g里，沒有任何依托地飄浮著，數十億載如一日無聲無息地繞了一圈又一圈……從覆蓋這個星球的薄薄的咸咸的海水的空隙中偶爾露出一小塊干癟的土地，，在它上面，蔓延著一個骯臟污濁物欲橫流的世界，權力、奢侈、陰謀、戀情、虛榮、倦怠、爭吵……那些被稱為財物的虛無縹緲的東西無處不在……
“像日本這樣一個飽受臺風襲擊、地震頻發(fā)、雨雪不斷的狹窄而經歷滄桑的國度，同自然災害的斗爭，歷來就是政治的一個重要組成部分。因此盡管接連不斷地遭受天災，恢復工作進行得還是迅速而積極的。日本民眾在長期的歷史過程中，已經鍛煉出克服災難的樂觀主義精神，連外國人都為此驚嘆不已。從某種意義上來說，每經歷一次地震和戰(zhàn)爭的災難，特別是大災大難，日本就會煥然一新，從而大踏步地前進一步。災難，似乎還有這么一層意義，那就是：對于從不喜歡新舊事物激烈沖突的這個國家來說，不如說是天然而非人為地把天災當作上蒼賜予的靈丹妙藥，用這劑妙方把那些無法應付的舊事物從地面上徹底掃除，并已然成了一種民族特征?！?
“這個國家的政治也并非得益于合理的、理性的、圖解式的思維，而是更多地借助于那種非意識性的敏銳的直覺。在這個自古以來高度密集的社會里，似乎天生具備了一種全民性的政治傳統：盡管沒有任何一個人是有意識地要利用災難，可結果大家都利用了災難。但是，這次卻迥異于往昔。就局部而言，看起來很像是年復一年的、同自然災害進行斗爭的一個延續(xù)，但如果我們把開始受到影響的每一個局部放到一起做個宏觀透視，就會發(fā)現，它就像一幅捉摸不透的鑲嵌畫，模糊而略帶一點陰影，整個輪廓若隱若現。雖然并非所有的內閣成員都有這樣的感覺，但是在一些人心底里，已經感到了某種撲朔迷離和令人不寒而栗的苗頭……”
也正因為書中有著大量對戰(zhàn)后日本國民性的反思，以及對當時社會政經格局的敏銳洞見，作為國外讀者的我們甚至可以將《日本沉沒》當作《菊與刀》一般社會科學類作品進行解讀。
更何況，這樣的解讀似乎還具有某種奇妙的延展性，分別體現在其各種改編、戲仿作品中，以及小說的續(xù)作《日本沉沒II》里。
改編、戲仿、致敬，日本一再沉沒或崛起的反復縱跳
1973年12月29日，電影《日本沉沒》的上映堪稱影史上蹭熱度大片的絕佳案例。
這部電影之所以能趕在小說出版同年上映，據傳要歸功于當時的東寶制作人田中友幸在第一時間閱讀完這本年度熱門小說后，便果斷拿下授權，邀請曾與黑澤明合作過的森谷司郎和橋本忍分別擔當本片的導演、編劇。
專業(yè)團隊的高效運作，讓這樣一部災難大片僅僅花了4個月便完成制作，卻在因小說熱銷與社會上“末日輪熱潮”與“諾查丹瑪斯熱潮”的多重加持下，創(chuàng)下了880萬名觀眾、發(fā)配收入約20億日元的驚人紀錄，從此確立了森谷司郎在日本電影界的地位。
雖然，時至今日再去看這樣一部忠實原著到近乎教條程度、充斥著過時視效的災難片，已難以滿足當代人的審美趣味，但其“反好萊塢敘事”、“別具一格的特攝視效”、“迎合時代憂患意識”等特點，以及承襲原著的“危機處理之政治推想”、“國家關系之拆解諷喻”、“去國懷鄉(xiāng)之故土情深”等橋段無不令當時的日本觀眾震撼深思。
有趣的是，據說該片在美國上映時曾遭到大量刪改，片方另外聘請了好萊塢演員拍攝美方救援日方的片段穿插其中，使得電影在北美市場反響極為慘淡。*****
但不得不說，此后《日本沉沒》的改編之路就仿佛陷入魔咒一般，難出佳作。
1974年10月6日起，東寶制作人田中友幸乘勝追擊，推出了26集電視劇版《日本沉沒》，并于每周日晚黃金時間8點檔播出。
該劇播出至1975年3月30日，中途還發(fā)生演員退演的情況，故事走向也與原著漸行漸遠，最終雖反響平平，但也能由此看出田中友幸“再一次”不俗的執(zhí)（圈）行（錢）效率。
1995年1月，身處關西地區(qū)的小松左京親歷了“阪神大地震”。據說，這次震災讓小松左京一度抑郁，在翌年出版了《小松左京的大震災’95》一書后便決定休養(yǎng)淡出，直至1998年《日本沉沒1999》電影拍攝計劃的公布才逐步回到公眾的視線。
遺憾的是，電影《日本沉沒1999》最終因制作費用過高而流產，但當時計劃基于“阪神大地震”的素材、CG新視效場面以及小松左京為這部電影中所描述的年輕世代站臺等宣傳策略令公眾這部電影的期待呼聲不小。
2006年7月15日，樋口真嗣版《日本沉沒》公映。
06版《日本沉沒》的改編與73版背道而馳，不再忠實原著，而是在改編力度上極盡所能向商業(yè)片靠攏。
作為當時日本科幻文化輸出，樋口真嗣一方面展現了驚人的視效觀感，摻入了不少新時代世相的思考及觀念轉變；一方面卻讓劇情流于迎合中產階層式商業(yè)片的俗套，失去了前作承襲原著的“反好萊塢敘事”的精髓，改編得并不算出色。
盡管如此，這部耗資20億日元的電影最終收獲了50多億日元的票房，可謂十分叫座。
2020年，日本再次“沉沒”。隨著湯淺政明的動畫劇集《日本沉沒2020》播出，人們對《日本沉沒》這部作品的改編認識無疑又被再度刷新。
在這個動蕩不安情緒再度籠罩全球的一年，《日本沉沒2020》的劇情走向是離奇而詭異的。
很難想象，這部動畫劇集竟能從災難-公路片發(fā)展成了仿若獻給日本新世代后浪的另類宣傳片。
一種充滿猶太民族流亡式的“無論身處何處，不要忘本”的主旋律精神指導綱領如于劇末呼之欲出，卻在難稱合理的多重要素釋放下令人眼花繚亂。
原著所提供的，除了世界觀與成災原理，以及深潛員小野寺與田所博士人物的背景交互，幾乎蕩然無存。
但至少，作為湯淺政明工作量爆表的趕工之作，那些家國紐帶與災難重建，那些時代精神與人文關懷方面的共鳴，或許還是能勉強成為時下解讀的慰藉。
由此也可見，小松左京歷時9年創(chuàng)作的社會派科幻《日本沉沒》的改編難度之大，相關行業(yè)工作者如若不加以沉淀，終難成大器。
然而，雖說改編之路尚需沉淀，但戲仿致敬倒是好玩得飛起。
還是回到1973年吧。相傳在那年的一次為《日本沉沒》小說熱銷舉辦的慶功宴上，小松左京等人突發(fā)奇想，聊起了“如果日本以外全部沉沒會怎樣”的話題。被后世譽為“日本科幻御三家”中的另一位科幻作家筒井康隆隨即接過話頭，欣然表示自己很希望能圍繞這一話題寫成小說，隨后還得到了小松左京的首肯。
結果，僅過了一周之后，筒井康隆便完成戲仿《日本沉沒》的短篇科幻作品《日本之外全部沉沒》，故事格外辛辣諷刺，調侃了日本崛起與日本以外各國沉沒后的新時代關系，并呈現出的各種災后各國在日求生的荒誕軼事，直至文末土崩瓦解……
后來，《日本以外全部沉沒》與小松左京的《日本沉沒》分別榮獲次年的日本科幻星云賞短篇作品獎與長篇作品獎，《日本以外全部沉沒》的改編電影還緊隨06版電影《日本沉沒》公映之后相繼推出，大有調侃惡搞之意，十分有趣。
除此之外，在庵野秀明、樋口真嗣等人制作的動畫《藍寶石之謎/海底兩萬里》中，在佐藤順一制作的動畫《青蛙軍曹》中，都曾有過對《日本沉沒》的戲仿、致敬。
原定名《日本漂流》的補完——續(xù)作《日本沉沒II》
2006年7月，在樋口真嗣版電影《日本沉沒》公映之時，一本名為《日本沉沒II》小說也在同期出版上市，作者署名為谷甲州x小松左京。
須知，這并非是出版商為蹭電影熱度而蓄意推出的圈錢之作，而是小松左京多年來的夙愿補完。
在《日本沉沒II》的后記里，小松左京曾如此解釋道：
《日本沉沒》的創(chuàng)作初衷是“希望大家一起思考到底何為日本人、日本是一個怎樣的國家等問題”。本書的主題設定原定為“失去國土的日本人淪為難民在世界各地漂泊，而最初的書名也定為《日本漂流》。但是，我用了九年時間才寫到日本沉沒，出版社再也不能等了，所以只好先以‘沉沒’結尾，并暫定為第一部”。
“之后，為了撰寫‘第二部’，我走訪了世界各地，咨詢了氣象專家、海洋學家、糧食問題和人口問題等方面的專家，并整理出了報告文學《反常氣象》，可以說我本人從未放棄完成《日本沉沒II》的想法。但是，我的各種事務性工作卻越來越多，每天都忙得不可開交，而世界形勢也在不知不覺間發(fā)生了很大的變化?！洕髧娜毡驹诮洕l(fā)展到頂峰之后，便一路走上了下坡路，人們也都體味到了負增長的苦頭。隨著美蘇兩極對立格局的終結，中國逐漸崛起，世界上民族和宗教矛盾則日益突出。進入20世紀90年代以后，由于所謂的‘地球溫室效應’，人們越來越關心地球環(huán)境，而我一直主張的‘作為地球生命的人類’和‘作為宇宙智慧生命的人類’這兩個概念已經在很大程度上得到了認可。人們越來越關注‘日本人’在這樣一個‘世界’中生活的意義，于是，期待‘第二部’問世的呼聲也越來越高了。然而，我已經年過七十，自己動筆在體力上已經不現實了?！?/p>
由此，《日本沉沒II》于2003年11月起，通過小松左京提供的最初構想為框架，組織項目團隊和相關專家進行探討，最終委托曾在尼泊爾實地考察過的科幻作家谷甲州執(zhí)筆完成。
作為補完作，《日本沉沒II》講述了日本列島沉沒發(fā)生后二十五年，如“猶太民族”般在全球流離失所的日本人漂泊他鄉(xiāng)的艱難境遇。故事聚焦于中亞、日本海、巴布亞新幾內亞等地區(qū)的主要人物，圍繞著計劃回歸島礁重建浮島家園的日本流亡政府再次預見一種可能引發(fā)人類末日的自然災變，不得不與新世紀的大國再度博弈斡旋，在民族主義與世界主義的是非曲直中進行艱難抉擇等事件展開。
有關續(xù)作的自然災變的設定，有一件軼事較為值得分享，因為它很容易讓人聯想到文章開篇提到的1816年 “無夏之年” 那場的自然災變。
據說，小松左京曾在一個電視節(jié)目的對談中，被問及到了關于續(xù)作的構思，當時的他回答道：當年“曾考慮過‘日本沉沒時，被大量噴發(fā)出來的火山灰使整個地球變得寒冷，世界每個角落的糧食都不夠。在如此情況下，目前分散在世界各地的日本民族會變得怎么樣呢？’這樣的構思。但從近期類似情況的火山爆發(fā)的現象來看，這樣的主題太過現實了，導致寫作之筆無法推展”。
事實上，《日本沉沒II》在某種程度上毫不遜于前作，谷甲州的執(zhí)筆確實也可以說很好地繼承了小松左京的構想，其中有如報告文學般詳實具象的刻畫，有關國家關系之間的精妙論斷，以及小國在大國間博弈斡旋等橋段尤為精彩。而在第一部文末引人遐想的小野寺等人物的命運，也依然聯結著這個國家的全新命途走向未來之彼方。
除此之外，據說《日本沉沒》其實還曾有過構思第三部小說的想法。早在2006年，小松左京在參加東京FM廣播電臺的一個電臺節(jié)目時就曾作出過澄清，但也打趣說“如果著作第三部的話，在第二部中存活的日本人就不得不到太空中去了。這要跟谷甲州談談，看看用不用在太空中弄個‘巨大人工浮島’來?！?/p>
日本時代精神的象征
2011年3月11日，日本東北部太平洋海域發(fā)生舉世震驚的9.0級強震。地震造成19533人遇難，2585人。此次地震引發(fā)的巨大海嘯對日本東北部巖手縣、宮城縣、福島縣等地造成毀滅性破壞，并引發(fā)福島第一核電站核泄漏。
同年的7月26日，小松左京于因肺炎病逝，享年80歲。
在世時，小松左京與科幻作家星新一、筒井康隆共同被譽為“日本科幻御三家”，又因他對推進日本科幻事業(yè)發(fā)展的卓越貢獻，亦有“日本科幻推土機”之美稱。
一代科幻巨星的隕落，令人為之惋惜。或許，他曾是帶著某種科幻創(chuàng)作照進現實般的無奈的離開，但也正歸功于他與生俱來的這種敏銳的危機憂患意識，以及數十年來一次又一次善于鉆研、潛心耕耘的驚人毅力，使得小松左京和他的《日本沉沒》能夠流傳至今，成為日本時代精神的某種象征。
參考資料
*注：關于無夏之年，可參考《無夏之年：1816，一部“冰封之年”的歷史》一書，本文中相關引言內容多摘錄于此書。
**注：相關內容參考自長山靖生《日本科幻小說史話：從幕府末期到戰(zhàn)后》
***注：相關內容參考自《日本沉沒II》后記。
****注：“海底擴張說”是美國海洋地質學家H.H.赫斯和R·S·迪茨于20世紀60年代分別提出的，該理論在繼承“大陸漂移說”下進一步發(fā)展，為如今的“板塊構造說”奠定基礎。
*****注：相關內容分別參考自維基百科“日本沉沒”詞條和西夏所著的《外星人的手指有多長：世界經典科幻電影評論集》，本人獲益良多，在此也向有興趣者誠摯推薦。
5 ) 「日本沉沒2020」の魔改は成功か
「日本沈沒2020」が放送された。原作は蕭松左京于の同名小説で、これは現実主義の風格を持つ災害映畫だ。このアニメは唐銭正明監(jiān)督が監(jiān)修した。 東京オリンピック后の日本を舞臺に、日本で最終的な選択を迫られる人々の現実を「ごく普通の家族の物語」として描く。 主人公は、陸上競技が大好きな中學3年生で、父と母と弟の家族。日本の沈沒に直面して、彼らは一生懸命に働いて、未來のために生存しなければなりません。極限の中での生と死、出會いと別れ。武藤歩と武藤閥は、方向性のない現実の中で未來を信じ、生きる意志の強さに命をかける。 同アニメは唐銭正明氏が「魔改」のオリジナルを基に創(chuàng)作したもので、ネット上では様々な見方がある。要するに、この作品は一見の価値がある?？植坤冉~望がある。しかし、暖かい結末とポジティブなエネルギーを注入することを忘れてはならない。
6 ) 單純的吐槽：《日本沉沒2020》
0.考慮到姐姐武藤步和牧村美樹可能存在的設定上的相似性，我準備看完《惡魔人Crybaby》再來吐槽。
1.我還是維持我之前的評價：一集封神，兩集凡人，三集啥玩意兒啊……
2.前半段故事還算有點邏輯，后半部分的故事展開讓人覺得不可思議：“這家伙怎么就這么歐”“這家伙怎么就這么死了”，然后在這樣的基礎上強行拼湊出了后半段的冒險。個人覺得豆瓣上有條評論非常中肯：后半段就像是打游戲做任務通關一樣，且每一次都要死個人……
3.當然，最讓人難以忍受的還是“死亡照相機”的設定，不知道這是不是編劇的用意，但拍張照死個人……懂得知道在看災難片，不懂的以為在看恐怖片……
4.講到災難片，我本來是沖著災難場景來的，看完了之后：就這？就這？就這？2006版的《日本沉沒》輸在故事情節(jié)上，但是人家災難場景做的好啊。朋友，你這做的是什么鬼啊，要災難沒災難，要故事沒故事，要畫風沒畫風……
5.關于畫風，包括《惡魔人Crybaby》的畫風都體現了湯淺政明的自己的特點，但是特點并不表示你就可以畫崩掉啊……移動的日本領土那一段，Kite的樣子崩到我都不知道這是誰了……小朋友都能畫的比這個更好吧……
6.最后還有一些小的吐槽，日本沉沒把韓國也給帶沉沒了是多大的怨念啊？寧可俄羅斯的飛機飛到廣島縣也不要中國來插一手？第九集強行討論日本的民族性順便來段rap？最后十分鐘的日本旅游宣傳片是告訴全世界“日本要沉沒啦快來玩呀”嗎？
7.從73和06的電影到20的番劇，《日本沉沒》的改編似乎一直都不是很順利，但愿小松左京老爺子看到2020版的改編不要氣的活過來……
8.本劇一個很有意思的地方就是大部分的主人公是外國人/混血，純日本人的主角在本劇中都死了，即使是活的相對長一些的前輩古賀春生，在前半段也就是個若有若無的存在，唯一的高光還是在死之前，而且他的背景也沒有交代好，整部番中就忙著逃命了……
9.最讓人生氣的是滿嘴洋玩意兒的弟弟武藤剛。如果說恨國黨能找出一個共同的實體，那就是這個家伙了。日英混雜說話不說，天天就想著愛沙尼亞愛沙尼亞，然后貶低自己的國家。這要是放到我國，你就等著被打吧。問題是這家伙還活下來了，求求編劇做個人吧……
10.關于姐姐武藤步我只能說這家伙不是腦子有病就是腦子有病，參見第0條，這里不多說了。她活下來也是個敗筆。
11.最后，不得不說坂本龍一的音樂還是相當厲害的，每集的片尾曲給了我1.5倍速觀看的動力，也算是給本番加分的項目。
12.劇情5/10
畫面3/10
角色5/10
音樂8/10
總評5/10
7 ) 我只說說我的想法
東京陷落，一個求生的隊伍組成：以一家人為中心，一家四口組成為：女兒國家預備運動員、父親野外生存達人、母親游泳健將、兒子游戲達人。故事隨著他們踏上求生之路開始。
女兒的名字叫步，她的媽媽告訴她，別害怕，你的名字叫步，所以不管發(fā)生什么事，繼續(xù)一步步往前走。兒子的名字叫綱，取這個名字是希望他永不氣餒。
所有災難都相似，但是和歐美著重描繪災難來臨時的世界傾覆不同，這部改編自日本作家小松左京的動畫作品顯示了他非同一般的人性觀察。看很多人說節(jié)奏方面的問題，但是我覺得日本影視的節(jié)奏就是和歐美不同，兩者糅雜在一起，在敘事上對看慣了哪一類的愛好者都不友好也是情有可原。
把這部片子分為災難片也許并不合適。作者應該深沉的愛著自己的國家，不是字面意義上的一個單詞，而是對這片土地以及在這個國家的人。他在向我們展示這個民族的性格，也在試圖從割裂的過去中找尋這個民族的特性。那段幾個人圍在一起討論，以rap形式發(fā)泄自己對這個國家的想法和不滿的情緒令人印象深刻。
盡管他確實是想象了一次災難。比柯南厲害得多那種巨無霸災難。?(???????)?。沉了整個日本。
優(yōu)秀優(yōu)秀優(yōu)秀。
動畫很細膩。第一集就讓我印象深刻，當時女兒看見了兩個老人家坐在路邊，她問父親“我們還有水嗎？”父親說“只有一瓶了”，但還是毫無保留地給了女兒，看著她跑向了兩個老人。鏡頭推移，老人說著謝謝喝了半瓶水，然后自然地把剩下的水塞進了包里。女兒氣餒和抱歉地跑回父母的身邊，父母卻笑著，早有所料一般，拍了拍她的肩膀。
父親的突然死亡是我沒想到的，起初以為這是父親一個全員打怪，但沒想到，第一集父親就被炸了。他前面危險的野豬事件也挺過來了，但是居然在挖山藥這件事上，因為自己的盡善盡美，就這么被炸了，而且鏡頭還非常逼真，那個炸的手臂就這么噴了處去……
故事從父親炸得血肉模糊正式開始。
日本這個民族，他們的工匠精神、服務態(tài)度一直在國內被反復提及。日本的明治維新作為西學東進的成功代表也不斷刷著存在感。讓很多人忘記了二戰(zhàn)的時候，這個國家被戰(zhàn)火怎樣地摧殘過。一戰(zhàn)的時候，幕府維新派們又曾經如何奮斗過。
歷史在他們身上的烙印，被盛開的富士山櫻花所掩蓋。以至于我看了這個片子才想起來，確實啊，日本也是傷痕累累的國家，他們也會有純粹的血統主義，他們的后代也會嫌棄這片土地和自己這個民族，他們的先輩也會牢牢記得侵略和被侵略。
末日把一切問題暴露，這場旅途是一場嶄新的自我認知。美國的末日是一場極致的個人英雄主義，我國的末日小說傾向于赤裸裸的人性掙扎和軍人的光輝偉大。但是日本的這場末日，卻是殘忍又溫柔的。竟然體能會到”想要和大家在一起，只要大家在一起就好?！斑@種心意。
在他們的這場旅途中，每個離去的人，都在為留下的人爭取生的機會。留下的人走在他們用生命鋪就的路上，繼續(xù)向前。這里面或許不止是保護，大概還有傳遞和傳承。
為什么在危難之中，那些勇敢善良的人還是選擇保護弱者。
為什么懦弱無能的人，歷經重重苦難之后，她走向了堅強。
人活著，就是有意義的啊。
就是，不要拍照了。。少拍照吧。
原作是《三體》靈感來源，非常不錯，感覺動畫會好看
沖著湯淺政明來的，PV還是那個水準，畫風、音樂和劇情都相當不錯，A站買的好！
我怎么感覺這是我看過最菜的湯淺...
第一集:你永遠可以相信湯淺政明第二到十集:但不是這次
先不說劇作問題，非常低效且不高明地展現一個關于日本民族集團性的主題，最大的問題是非常割裂地，寫實的影像與情緒傾瀉一直沒辦法同調——湯淺的情緒情感表達是外顯的、表征的，是不受制約的變形、崩壞與惡趣味的融合，但當這一切被寫實封住，踏入了他所不擅長的領域時，動畫人物的表演與過于直接的臺詞與情節(jié)安排都難以匹配，就連無影作畫的演出都顯得不合時宜。恰恰，《日本沉沒2020》是湯淺前所未有高度寫實風格的動畫，湯淺用了十集證明了他不適合寫實風格的動畫。
先點個四星給湯淺，一年一部，真的渾身是肝
在大瘟疫時代，有這樣一部劇能橫空出世，意義非凡。一個國家的誕生不在領土多少，卻是人類歷史的厚積，只要文明的碎片仍在，世界便不會消亡，這大抵才是“活著”的真諦。雖然作品風格特別不湯淺政明，其灑脫的煽情力仍然處處顯山露水，看得人心潮澎湃。也是很難得的，女性角色身材健碩、皮膚黝黑，完全顛覆了甜膩偶像路線。
這部作品注定不能以“湯淺政明動畫”衡量。第一集有亮點，開篇抓住了日常與災難的對比，花大量時間不斷烘托日常的“美”，再瞬間呈現災難的“毀”，然后再用內心旁白追憶日常。落實到畫面，就是彩燈與廢墟的對比。以及人在災難之下的心理。后面的劇情，就有點不明所以了，連基本的災難片模式都沒走好。
怎么能拍得這么爛，毫無邏輯
劇本差到令人不敢置信？災難溫情片加點奧姆真理教的套路，已經是爛俗到不能再爛了。不合理bug、不合理人物情緒點、沒必要的情節(jié)、同模式廉價煽情、花式舍己為人、莫名主旋律收尾…等等扣分項多到數不過來。看過最無趣的一部湯淺，寫實題材不適合他，不過如果沒有他來維系住畫風，估計直接更沒法看了...
喜歡動畫對悲傷的淡化處理，將流淚的時間讓渡給了科技、迷幻、說唱等元素的展現，災難面前眼淚是最沒用的。觀感從《仲夏夜驚魂》那開始下滑，終究沒有跳出一個一個死的模式，而且為了服務總結的拍照行為非?？桃?。幸存的孩子代表著希望，最后未來的暢想還是比同類型動畫多考慮了一層。（跑步????和惡魔人無縫連接）
跟室友邊吐槽邊看完的 挖個甘薯為何要掘地十尺 野外求生道具為何全是一次性用品 資源充足的情況下為何偏偏不肯包傷口 每拍一次照片就有一個人便當 女主何德何能引一眾大好青年盡折腰 最后一集簡直如坐針氈 字幕出來長出一口氣 終于他媽的完了（kite這個掛逼是真的帥
除了前兩集還算貼題外（地震后的五彩燈光，西行路上的瀑布戲水，也算是營造出了某種別具一格的末日景觀），但從E5開始逐漸跑偏，圣光市部分顯得突兀不說，后半段令人出戲的部分還不少（通靈、Rap云云）。不知道湯淺政明自己對這部的定位是啥（科幻？災難？）我是覺得兩者都沒處理好，他的做法大概就是讓角色不斷領盒飯由此獲得觀眾對幸存者的共情（像是技窮的新人導演才會做的事情）。整體的樂觀基調雖能理解，但在關鍵情節(jié)部分從角色身上壓根看不到一絲該有的絕望，這也非常有問題。配樂倒是還行，坂本龍一和大貫妙子合作的UTAU聽了不少遍，沒想到a life放在這部當片頭曲竟也如此合適。
(結合日本疫情再起，暴雨成災，奧運延期的當下過于應景了)1.脆弱到不堪一擊又似乎可以輕易重建如初的人類文明。2.日本作為島國長期以來的憂患意識。3.日本對于外國(人)的復雜情感，討厭(島國的天然封閉性)又依賴(資源與政治庇護)，主要體現在Kate和媽媽這兩個外國人角色上。4.看上去不成器的年輕世代有時意外地可靠(第一集開頭的女主和第九集古賀在海浪中跑步那幕也許是致敬日本第一次參加奧運會的田徑選手金栗四三，雖然2020東奧已然不復存在)。5.圣光市的部分個人理解為每個人都應該有危機感，信仰無用，即使是那些“高高在上”的人也無法置身事外。6.湯淺當然不是想簡單地拍一部災難題材的作品，但是劇本限制似乎也沒辦法做得更好了。希望能早點做他自己想做的，更有主導權的原創(chuàng)作品吧～
沒有宏大敘事，沒有慷慨激昂，沒有潸然淚下，沒有感人肺腑。湯淺仍舊是掛著別人的羊頭買著自己的狗肉，繼續(xù)時而兇殘，時而清新，黑白混雜地在追悼會上，用說唱的形式向日本寫了一封情意綿綿的挽歌。
我們一起來拍照和一起爬山吧成為2020死亡語句（
能手刃野豬的開朗父親、年近古稀還嗎啡成癮卻依然能百步穿楊的老爺子、一腿劈死一個成年男人的鄰居阿姐、看上去是邪教教主但好像又沒害過人還真的能通靈的阿姨、打假賽的前相撲運動員、會變魔術的既然你是南斯拉夫人為什么一見面說自己是英國人的路人大哥、游泳運動員、短跑選手、從海里翻出水陸兩用坦克并直接上手駕駛的無所不能油管主，這些人都死了，最后活下來的是高位截癱只有手指頭能動的潛水員兼職科學家，這尼瑪上哪兒說理去，只能說科學牛批吧。｜不行我想想還是很氣還是要打兩星，老娘的心臟除顫器沒電了油管主的手機還有電而且一路有電到結束，這尼瑪上哪兒說理去。還有別寫真了拍一次死一個人還tm拍還tm拍，我建議本劇更名被詛咒的卡片機。
謝謝湯淺 我真的太久沒有聽過這么喜歡的吉野了 古賀春生是個遠遠超越預期的精彩角色。|和crybaby看完的心慌又絕望正相反|開局就很hardcore 牛尾的配樂從第一集就又很畫龍點睛|這次的九集對我來說可能沖擊不輸上次 十集的演出和上次也有平行感但這次是一個迎風而上直往明天的故事|等緩緩再來二刷認真品原聲。
一口氣看完，這片如果口碑崩了編劇負全責。只能說還好是湯淺+牛尾的組合，換成別人估計沒啥意思。前兩話氛圍到位了，但在這之后劇情的瑕疵開始逐漸暴露，無論是角色們刻意的退場還是缺乏吸引力的主線都不盡人意，全片基本靠演出（湯淺政明）和配樂（牛尾憲輔）撐起來，有點浪費原著題材，略顯遺憾。
山藥爸爸滑水媽媽沒被打趴下姐姐跑得快鄰家哥哥飛得高網紅風箏……“來拍著團圓照吧！”（working title大概是《死亡寫真》吧）