一個(gè)有懸念的故事，如果不是因?yàn)檫@個(gè)懸念，真的不想打開(kāi)這個(gè)片子，以免浪費(fèi)時(shí)間。

魔術(shù)師真的是個(gè)很酷的職業(yè)，可惜沒(méi)這天分。

觀影過(guò)程中總是會(huì)跳戲想到《情書(shū)》。雪國(guó)，兩個(gè)樣子一模一樣的人，死亡與愛(ài)情……

大約1小時(shí)的時(shí)候，醫(yī)生出來(lái)了，居然告訴我這是個(gè)女主人格分裂的故事，你這是耍我嗎？我一直以為是一個(gè)同一個(gè)世界上有兩個(gè)相同的“我”的故事。這個(gè)世界是否存在一個(gè)和我一模一樣的人生活在別處？PS：然后，后面來(lái)了次強(qiáng)行的反轉(zhuǎn)，男主是消失的男二的分身（世界上另一個(gè)我），男二知道時(shí)日無(wú)多，因此上演消失戲碼，讓自己的分身來(lái)取代自己，繼續(xù)愛(ài)女主。披著奇幻的外衣，實(shí)際是一個(gè)“尋找天使代替我愛(ài)你”的俗套故事，骨子里還是《我的野蠻女友》——愛(ài)人死了，女主在男主的陪伴下終于走出悲傷，最后和男主幸福地在一起。又及：細(xì)想一層，其實(shí)男二只是男主的一個(gè)人格，男主的主人格戰(zhàn)勝了次人格，而女主亦是人格治愈，于是兩個(gè)人以更適合的人格結(jié)合，隱喻著情侶（尤其夫妻）之間是刻意改變自己來(lái)適合（配合）對(duì)方，都不是真正的自己，這樣的兩個(gè)人在一起，不可能永遠(yuǎn)融洽。好吧，我想多了，郭在容大概自己都沒(méi)想好這個(gè)片子要講什么。

“致敬”《這個(gè)殺手不太冷》有點(diǎn)意思。

古川雄輝顏值很高，適合偶像派。

女主藤井武美是新人，長(zhǎng)發(fā)看著比短發(fā)好看點(diǎn)，但總的來(lái)說(shuō)，她長(zhǎng)得很不起眼，在日本女星中可謂路人，不走實(shí)力派，一點(diǎn)前途沒(méi)有，但問(wèn)題是她有實(shí)力嗎？

剛看完竹中直人的《裸體之夜2》。

郭在容真的已經(jīng)江郎才盡。在韓國(guó)國(guó)內(nèi)應(yīng)該沒(méi)什么機(jī)會(huì)拍片，因?yàn)樘脹](méi)爆款了，所以他只有來(lái)中國(guó)混，卻混得越來(lái)越不好，加上限韓令，又去了日本混。但這部片子依然很沒(méi)勁。郭大導(dǎo)恐怕再無(wú)翻身機(jī)會(huì)。

看完了 風(fēng)之色 為了古川小哥哥去看的 想寫(xiě)寫(xiě)自己的想法 說(shuō)實(shí)話影片開(kāi)始沒(méi)有那么吸引我 因?yàn)橄?quot;世界上另一個(gè)我"的這種設(shè)定其實(shí)，有點(diǎn)小平淡。最多就是想看看導(dǎo)演怎么講這個(gè)故事，后來(lái)感覺(jué)有點(diǎn)意思的地方是涼遇到失作，并且在扮演著失去記憶的隆的時(shí)候。對(duì)不起那個(gè)時(shí)候的涼的眼淚真的美哭我，而且也很合乎情理，被動(dòng)接受失作，不愿意面對(duì)百合已經(jīng)消失的事實(shí)，這段設(shè)計(jì)得還不錯(cuò)，就是這種戲劇化的陰差陽(yáng)錯(cuò)，像是毛利蘭和基德在一起了的感覺(jué)， 其實(shí)如果確實(shí)按照這種展開(kāi)，確實(shí)存在分身，同時(shí)照應(yīng)開(kāi)頭，或者說(shuō)兩個(gè)都是幻想出來(lái)的，隆和涼，失作和百合，都是同一個(gè)人，可能就沒(méi)有那么大的邏輯漏洞，壞就壞在，導(dǎo)演不愿意將故事落于俗套，于是就一個(gè)是同一個(gè)人，一個(gè)是分身地這樣講，偏偏分身還和前面鋪墊的不一樣，說(shuō)實(shí)話就有種導(dǎo)演玩脫了的感覺(jué)，故事沒(méi)講好，還硬把 這個(gè)殺手不太冷 出來(lái)蹭，主題是獲得新生嗎，點(diǎn)題有點(diǎn)跑偏吧大概 就這個(gè)殺手不太冷后面的，都感覺(jué)有點(diǎn)多余，劇情冗雜，隆的解釋也有點(diǎn)亂入， 說(shuō)實(shí)話我是不介意我古川小哥哥多點(diǎn)鏡頭啦！日本的片子可能就好在，演技方面完全不用擔(dān)心吧，主要是希望我古川小哥，拍出來(lái)好的東西，不能只有粉絲知道他的好呀，好的劇本和故事情節(jié)也很重要，嗯！就是這樣！

《浮生》里唱，他真的很喜歡你，像風(fēng)走了八千里。此刻你困惑也罷，逃避也罷，只要我清楚，對(duì)面的這個(gè)人是你，不論過(guò)去與未來(lái)，此刻我只想跟你在一起。

女人的愛(ài)，到底是怎么的？她們有過(guò)深愛(ài)的人，后來(lái)卻愛(ài)上了其他人？再后來(lái)她們又回過(guò)頭去追逐過(guò)往的愛(ài)情？究竟什么才是真正應(yīng)該守護(hù)的幸福。

這部電影里，男女主角分別患有人格分裂，以及所謂的分身。但他們都在情節(jié)發(fā)展中接納了自己以及自己的分身，又或者說(shuō)他們都找到了和自己以及愛(ài)人相處最契合的方式。

但，這些都不是真正讓我產(chǎn)生共鳴的地方。影片第86分鐘開(kāi)始的那幾分鐘里，男女主角被迫分離，在開(kāi)往不同方向的列車鐵軌和高速公路上即將漸行漸遠(yuǎn)。兩個(gè)被思念纏繞的人，心有靈犀的抬頭看向車窗外，隔著車窗和鐵軌柵欄，在高速遠(yuǎn)去的列車上拼命揮手，并用手指在哈了霧氣的車窗上寫(xiě)下，下次一定會(huì)再見(jiàn)的誓言……即使是老套的故事情節(jié)，但在緊湊的背景音樂(lè)渲染下，用日式獨(dú)特的浪漫的手法，凸顯出了真摯愛(ài)情的純真美好。

可能每個(gè)人電影的解讀不同，那一刻，眼淚不自覺(jué)的跟著男女主角的情緒往下落，不是難過(guò)，是羨慕，羨慕不論如何，都有人愛(ài)著的人，可是真的幸福。

雖然很多人都說(shuō)這部片子有點(diǎn)沒(méi)法自圓其說(shuō)，即使最后我也沒(méi)看懂男主和他分身想表達(dá)的含義。但是，有時(shí)候故事情節(jié)里一絲令人心動(dòng)的情緒，就足以細(xì)細(xì)回味許久。

韓國(guó)愛(ài)情片的通?。河昧^(guò)猛，強(qiáng)行從第一秒鐘就開(kāi)始帶觀眾進(jìn)入角色的激烈情緒而缺少鋪陳。郭在容作為韓國(guó)愛(ài)情片的老牌導(dǎo)演，善于制造漂亮的升格慢鏡頭來(lái)詮釋角色對(duì)于愛(ài)情的濃烈感情，并且煽動(dòng)所謂的感人高潮。但比起本身已經(jīng)煽情過(guò)度的《雛菊》和《腦海中的橡皮擦》，這部作品中的郭在容已經(jīng)徹底失控。從電影的開(kāi)頭部分即開(kāi)始用各種華麗漂亮的升格鏡頭和深沉的旁白來(lái)突出男主角失去女主角的痛苦和對(duì)女主角的愛(ài)意之深。但由于完全缺少了兩人的日?；?dòng)情節(jié)，也就讓男主角的深情變成空中樓閣，沒(méi)有任何讓觀眾能夠同感的空間（雛菊中做的相對(duì)到位，殺手的孤獨(dú)生活造成了他對(duì)于盲女畫(huà)家的遠(yuǎn)距離單戀，而盲女畫(huà)家與警察的生活化戀愛(ài)也讓人易于接受。）這一點(diǎn)上，日本的愛(ài)情電影恰是所長(zhǎng)，甚至變成了日影的一種模板，即使是質(zhì)量較差的愛(ài)情電影，也必定是以男女的日常快樂(lè)橋段作為前半部的主要內(nèi)容，在接近真實(shí)生活的美好交往中引領(lǐng)觀眾進(jìn)入到角色的世界中體會(huì)二人的甜蜜，隨后的“失去”才能讓觀眾輕易地站到角色的情緒立場(chǎng)上。

即使是像《在世界中心呼喚愛(ài)》這樣從一開(kāi)始即處于悲傷情緒下的“類韓影”作品，也是“男主角回憶童年愛(ài)情”的設(shè)計(jì)：男主角最初只是在婚前由于“和亞紀(jì)死亡時(shí)同樣的臺(tái)風(fēng)”而臨時(shí)起意，回老家找尋錄音帶來(lái)回憶亞紀(jì)，隨著回憶的逐漸展開(kāi)（依然以輕松的日常交往作為起手），對(duì)亞紀(jì)的感情從休眠中復(fù)蘇，逐漸才由平靜變?yōu)榱藷釡I盈眶（每一次由回憶切換回現(xiàn)實(shí)，男主角的情緒都漸次激烈化）。比起從一開(kāi)始即用盡全力地強(qiáng)調(diào)主角愛(ài)之深痛之切、把“感情”本身作為核心的韓影，日影把“故事”作為核心的做法無(wú)疑更加高明。感情描述在精而不在多，泛濫的重復(fù)性表述，效果遠(yuǎn)不及鋪墊完畢觀眾入戲后的畫(huà)龍點(diǎn)睛。

雖然在電影中，郭在容設(shè)計(jì)了“雙生”“魔術(shù)師”的概念：女主角由于男友的死亡而備受打擊精神分裂，而通過(guò)男友的設(shè)計(jì)引領(lǐng)分裂出另一人格的女主角和長(zhǎng)相酷似自己的男主角相愛(ài)，而男主角也成為魔術(shù)師，完成了前男友死亡的未完成魔術(shù)，作為他的替代品而完成了“前男友對(duì)女主角的歸來(lái)”---前男友和男主角共同的“魔術(shù)”。重設(shè)計(jì)，是韓國(guó)愛(ài)情電影向來(lái)的招數(shù)。

但僅就設(shè)計(jì)而言，日本電影也有代表性作品，并非韓影專美，并且在構(gòu)思和完成度上遠(yuǎn)勝。《情書(shū)》中，博子和女藤井樹(shù)的信件聯(lián)系構(gòu)成了一個(gè)奇妙的效果：女藤井樹(shù)借由博子的來(lái)信，回憶起了和男藤井樹(shù)的種種往昔；博子通過(guò)和“藤井樹(shù)”的交流而產(chǎn)生“和死去的男藤井樹(shù)交流”的感覺(jué)，對(duì)死去男友的感情復(fù)蘇。這樣一來(lái)，對(duì)博子來(lái)說(shuō)，男藤井樹(shù)仿佛超越了時(shí)間的障礙出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)，而她對(duì)他的感情也復(fù)蘇在了現(xiàn)實(shí)空間---作為博子部分的終結(jié)，博子對(duì)著藤井樹(shù)死去的雪山呼喚，而雪山的回音似乎變成藤井樹(shù)的回話--博子和藤井樹(shù)跨越時(shí)間和生死的相隔，這是一個(gè)超凡的段落；對(duì)女藤井樹(shù)來(lái)說(shuō)，經(jīng)過(guò)博子引發(fā)的回憶，男藤井樹(shù)對(duì)她的感情也超越了時(shí)間的障礙，終于被長(zhǎng)大的她感受到--結(jié)尾部分，男藤井樹(shù)當(dāng)年夾在書(shū)里的表白信終于遞交到了女藤井樹(shù)的手里，男藤井樹(shù)的愛(ài)意跨越了時(shí)間和生死的阻礙而切實(shí)地傳達(dá)到目的地，又一個(gè)超凡的段落；同時(shí)，在全片中，回憶的部分只有女藤井樹(shù)那一邊，而博子一側(cè)全部都是口述，我們可以試圖理解巖井俊二想要暗示的東西：對(duì)男藤井樹(shù)來(lái)說(shuō)，博子只是女藤井樹(shù)的替代品，他對(duì)博子的感情是對(duì)女藤井樹(shù)的，所以在描寫(xiě)男藤井樹(shù)角度出發(fā)的愛(ài)意時(shí)，只有女藤井樹(shù)部分的回憶而沒(méi)有博子。而在副線和配角方面，巖井俊二安排了女藤井樹(shù)的父親病逝這個(gè)部分，借由“發(fā)燒的女藤井樹(shù)看到去世父親的幻覺(jué)”和“爺爺因?yàn)閷O女發(fā)燒而喚起對(duì)兒子病逝回憶”等情節(jié)，表現(xiàn)了角色們對(duì)失去親人之懷念和痛感的恒久，同樣輔助了主線愛(ài)情部分的主題。

如果用這樣的一部《情書(shū)》來(lái)對(duì)比的話，從設(shè)計(jì)本身來(lái)看，用到的“雙生”點(diǎn)子和《風(fēng)之顏色》類似，而且設(shè)計(jì)本身更加高級(jí)而具有靈感。更重要的是，巖井俊二的構(gòu)思和表達(dá)的統(tǒng)一性和完成度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于略有佳句而無(wú)佳章的郭在容。并且，在感情表達(dá)上，《情書(shū)》卻并不顯得刻意，因?yàn)樗哂星楦袖亯|深化而成的說(shuō)服力。

或許，郭在容--或許還有大部分的韓國(guó)愛(ài)情片導(dǎo)演，都應(yīng)該弄清楚一個(gè)問(wèn)題：自己是想要從開(kāi)頭就沉浸在“自己設(shè)置，只有自己感同身受”的激烈情緒中不可自拔來(lái)感動(dòng)自己，還是想要去感動(dòng)觀眾。感情表達(dá)的過(guò)剩、用力的過(guò)猛，這樣一種靈感枯竭一般的套路化，已經(jīng)成為了相當(dāng)多韓國(guó)愛(ài)情電影的最大缺陷。

因?yàn)楣糯ㄐ圯x看了《風(fēng)之顏色》。 古川一份人分飾兩角，魔術(shù)師隆和涼，兩個(gè)人都愛(ài)上了女主亞矢。 女主亞矢是他們的戀人。魔術(shù)師隆在一場(chǎng)逃脫魔術(shù)中消失了，生死未卜，亞矢為了逃避悲痛現(xiàn)實(shí)，制造出另一重人格----百合，她離開(kāi)札幌來(lái)到東京，愛(ài)上打算成為魔術(shù)師的涼。對(duì)于曾經(jīng)深愛(ài)過(guò)的人，失去一個(gè)愛(ài)人，大概就如同失去自己一生愛(ài)人的資格，所以女主一度主動(dòng)殺死了百合，留下了亞矢，然而真實(shí)世界里再也沒(méi)有亞矢的戀人隆了，只有百合愛(ài)上的涼。 隆的死亡，是他自己的選擇，像是獻(xiàn)身和成全的死亡，又像是應(yīng)命運(yùn)合二為一召喚的死亡。電影因此而變成了玄幻片。 電影的最初，百合說(shuō)到分身，我以為是玄幻片，真實(shí)情況是精神分裂。后來(lái)，我以為是真實(shí)世界的描述，隆和涼卻聯(lián)系起來(lái)了，像是分身。我一直單向思維，因而困惑了，難以理解這里面的深意。 涼發(fā)現(xiàn)百合消失真相時(shí)流的淚，以及得知隆死亡真相時(shí)流的淚，前者是因?yàn)椴槐粣?ài)，后者是因?yàn)楸魂P(guān)愛(ài)。 日本電影小說(shuō)的很多人物，他們是孤獨(dú)的，那種沉靜的不動(dòng)聲色的孤獨(dú)，在獨(dú)自一人時(shí)格外讓人動(dòng)容，然而回到人群中，他們也并不會(huì)格格不入。大概一方面是因?yàn)槭艿搅肆己玫纳缃挥?xùn)練，另一方面又從來(lái)不放棄自己一個(gè)人的路。他們不隨波逐流，他們像一棵樹(shù)，在草原和荒漠中中有煢煢孑立的美，在雨林中有悄無(wú)聲息的和諧的美。我羨慕這種狀態(tài)，堅(jiān)定而無(wú)過(guò)分的棱角。 北海道的冬天真美，灰藍(lán)的海面一邊連著灰白的天空一邊連著白色的陸地，沒(méi)有耀眼的太陽(yáng)，浮冰都是沉靜的，除了海邊那對(duì)依偎的戀人，天地空無(wú)一物。

影片涉及三大設(shè)定：

1、世界上的另一個(gè)我，大家自動(dòng)會(huì)聯(lián)想到特定部分影片。

2、魔術(shù)世界，也會(huì)聯(lián)想到某些影片。

3、精神分裂，爛大街的梗了，人人都懂。

故事開(kāi)始，女主百合和男主涼談戀愛(ài)，聊了一些這世上有另一個(gè)自己分身的話題。然后百合死了。

男主涼收到神秘盒子，盒子里是百合的一些與他相關(guān)的遺物。盒子是誰(shuí)留給他的？這一點(diǎn)始終交代得模模糊糊，因?yàn)榘俸系乃澜淮媚Ｄ：圆恢朗钦l(shuí)整理了這些遺物。從生活邏輯來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是百合自己整理的，為了吸引涼去北海道找她?？墒菑暮竺娴墓适逻壿媮?lái)說(shuō)，這一切是已經(jīng)死去的隆安排的，他安排人從始至終監(jiān)視了涼和百合的戀愛(ài)過(guò)程，然后收集了遺物，并留下線索，誘導(dǎo)涼成為魔術(shù)師，并去北海道和亞矢相遇。因?yàn)檫@是故事暗線，揭露得也不明朗，直到看完很多觀眾還是云里霧里的。

誘導(dǎo)涼成為魔術(shù)師有一個(gè)關(guān)鍵的魔術(shù)，這個(gè)魔術(shù)是這樣的：魔術(shù)老師拿了一個(gè)空盒子，蓋上之后讓涼拿回家打開(kāi)，里面有他自己家里的東西。他回家一看，果真如此，里面有一只棒棒糖，是百合留給他的遺物。涼感到很神奇，按正常邏輯他是怎么也想不通棒棒糖是怎么變進(jìn)去的，簡(jiǎn)直就是魔法。于是開(kāi)始學(xué)魔術(shù)，想要破解這個(gè)魔術(shù)，然而任何魔術(shù)被揭穿之后，都一點(diǎn)都不神奇。影片沒(méi)有明確揭穿這個(gè)魔術(shù)，只能靠腦補(bǔ)。實(shí)際情況是，魔術(shù)老師是死去的隆安排的，他對(duì)涼的生活了如指掌，百合遺物里的棒棒糖就是他安排的，他提前又把棒棒糖拿出來(lái)，棒棒糖的作用本來(lái)就是一個(gè)魔術(shù)道具，跟百合一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有。

影片第二個(gè)神奇的魔術(shù)，是魔術(shù)師隆與亞矢相識(shí)的魔術(shù)表演。那時(shí)他們還是大學(xué)生，都參加學(xué)校晚會(huì)表演。隆要表演一個(gè)大變活人，邀請(qǐng)亞矢上臺(tái)，用斗篷一揮，亞矢消失了。影片表現(xiàn)的畫(huà)面，是亞矢完全進(jìn)入了一個(gè)異度空間，她還在舞臺(tái)上，但看不見(jiàn)別人，別人也看不見(jiàn)她，像是使用了超能力。隆是具有超能力的人嗎？他說(shuō)他能看見(jiàn)未來(lái)，看見(jiàn)未來(lái)涼和化身百合的亞矢相愛(ài)，看不到自己的未來(lái)。

于是就有了影片的第三個(gè)神奇的魔術(shù)，海底逃生。隆在這個(gè)魔術(shù)中沉入大海，再也沒(méi)有出現(xiàn)，直到四年后，分身涼再次表演這個(gè)魔術(shù)。涼沉到海底，終于找到了真正的隆，而隆也確確實(shí)實(shí)地死了。隆死了，同時(shí)設(shè)下計(jì)謀，把涼變成魔術(shù)師，代替他在這世上活著。于是這個(gè)魔術(shù)的本質(zhì)，就是給自己找個(gè)替身。

故事到了這里，觀眾該熱淚盈眶了，可是不，觀眾還在一臉懵逼當(dāng)中。觀眾不知道隆為什么要自殺。

所有的魔術(shù)，被揭穿了，都是簡(jiǎn)單的伎倆，可并不是每一個(gè)觀眾都清楚。因?yàn)橛^眾不知道導(dǎo)演的設(shè)定是什么，所以不知道該怎么理解故事。

所有講魔術(shù)師故事的電影，都有一個(gè)鐵則，那就是超自然力量是不存在的，不管故事講得多么超自然。這條鐵則不是每個(gè)人都懂。所以盡管導(dǎo)演自認(rèn)為講了一個(gè)很厲害的故事，觀眾卻無(wú)法領(lǐng)會(huì)，這當(dāng)然是導(dǎo)演的問(wèn)題。

根據(jù)鐵則，隆當(dāng)然是沒(méi)有超能力的，他所謂的能看到未來(lái)，只不過(guò)是他死期將至和謀劃未來(lái)罷了。關(guān)于這一點(diǎn)，不給觀眾挑明，觀眾是肯定不知道感動(dòng)的點(diǎn)在哪里的。

所以故事的真相就是，魔術(shù)師得了絕癥要死了，卻又不忍心拋下戀人亞矢不管。在一次東京之行中，他發(fā)現(xiàn)了和自己長(zhǎng)得一模一樣的涼，對(duì)他進(jìn)行了一番調(diào)查，覺(jué)得這小子還行，可以代替自己繼續(xù)寵愛(ài)亞矢的職責(zé)，于是炮制了把自己沉入海底，重新打造又一個(gè)魔術(shù)師涼的計(jì)劃。

再回到第二個(gè)神奇的魔術(shù)，把亞矢變進(jìn)異空間。這個(gè)片段，首先是一段主觀回憶，并非真實(shí)記錄。其次這段回憶講到最神奇的魔術(shù)是愛(ài)情，兩個(gè)人突然就相愛(ài)了，愛(ài)讓人頭暈?zāi)垦＃a(chǎn)生幻覺(jué)。這個(gè)神奇魔術(shù)不過(guò)是為了形容愛(ài)情的神秘罷了，其次是導(dǎo)演故意誤導(dǎo)觀眾，模糊虛實(shí)界限。其真實(shí)過(guò)程，大概和后來(lái)他們逃出精神病院的大變活人差不多。

所以，所有的魔術(shù)被拆穿都是很沒(méi)勁的。

影片的敗筆，就是導(dǎo)演沒(méi)有拿捏好真相與虛幻的尺度，講得云里霧里。

筆者沒(méi)看過(guò)原著，分析錯(cuò)了，概不負(fù)責(zé)。

—評(píng)《風(fēng)之顏色》 北海道的雪景與浮冰，東京櫻花季的花雨與戀人，一段奇幻的對(duì)愛(ài)的尋找的旅程。從不同尋常的故事與人物設(shè)定里，在日本特色的美景之中，導(dǎo)演帶我們一起踏上這段尋找風(fēng)之顏色的尋愛(ài)路程。 影片主要講述的是互為分身的魔術(shù)師涼和隆與雙重人格的百合（另一人格為亞矢）的坎坷愛(ài)情故事。 影片的鏡頭語(yǔ)言豐富，大量運(yùn)用特寫(xiě)、全景和固定鏡頭。開(kāi)頭在酒吧里，陰暗的燈光下，店長(zhǎng)與涼的關(guān)于“分身”的交談，配上兩人面部的特寫(xiě)給觀眾一種魔幻的感受，定下影片奇幻的風(fēng)格基調(diào)。在涼與亞矢初次相遇時(shí)，在火車站，從一列火車內(nèi)向外拍攝，采用固定鏡頭，記錄下兩人命運(yùn)的重新交織的過(guò)程。以一種客觀的視角，將其記錄下來(lái)，就像在旁邊看著一樣，給觀眾一種帶入感。在涼回憶與百合的美好時(shí)光時(shí)，運(yùn)用了大量的全景和空鏡頭，除了表現(xiàn)兩人以前一起時(shí)的甜蜜，也給觀眾展現(xiàn)北海道與東京的特色美景。 影片中使用了很多具有特殊含義的道具與意象。涼初次到隆的屋子里時(shí)，屋里到處都是鏡子，鏡子就有一種鏡像的意思，也就是對(duì)“分身”的暗示:在涼想要與隆融合的時(shí)候，隆的屋子里，窗戶上的涼與隆的畫(huà)像疊在一起，表示涼與隆將要合二為一:涼與亞矢為了拋開(kāi)別的人格的困擾特別選擇扮演的角色也別有深意，里昂與瑪?shù)龠_(dá)，和兩人一樣，一個(gè)失去過(guò)女友與記憶，一個(gè)失去過(guò)至親，兩人與這樣一個(gè)新的身份重新在一起，是他們，又不是他們。 影片的音樂(lè)運(yùn)用的也十分出色，在回憶中的東京鐵塔上，一段小提琴拉出的憂傷的音樂(lè)中觀眾體會(huì)到了涼失去女友的悲傷與懷念:涼從照片的回憶中，一段歡快溫暖的音樂(lè)，表現(xiàn)以前在一起的幸福與快樂(lè)。 你不一定是我記憶中的那個(gè)你，我不一定是你記憶中的那個(gè)我，但是內(nèi)心深處都有你我之間對(duì)相互的愛(ài)的追尋，不論你我到底是誰(shuí)，都要一起去追尋風(fēng)的顏色。