“風(fēng)吹云動(dòng)星不動(dòng)，水推船移岸不移”，看這部劇之前，并不知道這句話，反過(guò)來(lái)，這句話用來(lái)形容劇中人物還算貼切。縱有風(fēng)云變幻，斗轉(zhuǎn)星移，總有一些東西是不變的，好的或者壞的。 2005年，中考過(guò)后的暑假，守在電視機(jī)前，每天兩集看完了這部劇，學(xué)會(huì)了片尾曲《圈套》，“我們都逃不掉，彼此精心設(shè)的牢，我們永遠(yuǎn)都解不開(kāi)，牽系一生一世的鎖鐐……”在不懂愛(ài)的年紀(jì)，聽(tīng)著歌，代入自己的情感。今日看來(lái)，這部劇的顏值相當(dāng)之高，主角、配角扮相漂亮，連丫頭，跑腿的都是俊男美女，青春靚麗，令人賞心悅目。十二年后重看，不僅不過(guò)時(shí)，更勝過(guò)如今熒屏上打光過(guò)渡、綠幕摳圖、全程濾鏡的電視劇。 首先吸引我的是秀麗的江南美景。古詩(shī)有《憶江南》，“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南？”作為北方人，對(duì)江南的想象來(lái)自電影、電視劇，來(lái)自古詩(shī)詞，看見(jiàn)畫面中小橋、流水、人家，白墻、青瓦、石板路，錯(cuò)落的宅院，載客的小船，盎然的竹林和湍湍的小溪，基本符合了我對(duì)江南的想象，增加美色的還有行走其中的人物，以及他們身上著的做工細(xì)致、圖案精美的絲綢衣裳。“南溪”，多么美的名字，如果它不是出產(chǎn)絲綢之地，定會(huì)生產(chǎn)陶瓷，茶葉，或者筆墨紙硯，總之是文雅之地。只可惜，再美的自然之景，只要有人在，美景掩藏不住包藏禍心的歹人。 美工出身的導(dǎo)演劉心剛在這部戲里多了導(dǎo)演的身份，但是繼續(xù)發(fā)揮美工的才華。在民國(guó)題材的電視劇中，《風(fēng)》被看作《像霧像雨又像風(fēng)》的姊妹篇，不僅在于同類的背景設(shè)定，劇情上表現(xiàn)大家族里復(fù)雜的恩怨情仇，還有同一美工帶來(lái)的視覺(jué)美感。畫面的調(diào)色首先讓人舒服，大上海富麗的鈕公館、格格府也好，南溪雅致的鈕府、胡府大宅也好，亦或者破敗的肖家廢園，如同真真地回到了1920年代的煙雨江南，連湖匪用的小船都富有詩(shī)意。 畫面總是看起來(lái)霧蒙蒙的，就像看不清楚的人心的真相，人身上的華服則變成了行走中的移動(dòng)戲劇，把我?guī)肓嗣恳粋€(gè)單獨(dú)的戲劇里面。人物造型方面，吸引我更多的是絲綢上的圖案，鈕五陽(yáng)曾經(jīng)穿過(guò)一件竹子圖案的短褂，素凈，利落，頑主但不失文雅，類似的服裝，胡德林也有一件，像水墨畫一般，花草配上大片的留白，貼身有氣質(zhì)，掛起來(lái)也會(huì)像一幅畫。 相應(yīng)地，鈕府里的女人們穿得太過(guò)花哨了，年長(zhǎng)年輕的太太們站在一起，從衣服上不能分辨性格——圖案差不多，只是依據(jù)年齡區(qū)分了顏色的明暗，或許她們本就是淹沒(méi)在群體中的人，并不需要像方麗那樣，以洋裝、半洋裝和傳統(tǒng)服飾來(lái)區(qū)別所處環(huán)境和心境變化。齊徹一直穿西裝，可能是布料輕薄的緣故，看起來(lái)不夠筆挺，隨隨便便地。和肖晃去報(bào)仇那晚穿的那件青色長(zhǎng)衫倒是很好看。 光線——為何我如此鐘意這部劇里的光線。白天以自然光為主，夜里則以蠟燭，燈籠照亮，自然，貼切實(shí)際，有些畫面非常美，像電影一樣。記得戴錦華老師評(píng)論過(guò)2011年版的《簡(jiǎn)愛(ài)》，其中說(shuō)到這個(gè)版本的畫面非常優(yōu)美，光線講究，夜景畫面拍出了真實(shí)的黑夜。這個(gè)評(píng)價(jià)我想用到《風(fēng)》這部劇中。《簡(jiǎn)愛(ài)》拍出了十九世紀(jì)油畫的效果，《風(fēng)》的畫面有中國(guó)山水畫的意境，雖然少用全景鏡頭，少了大氣磅礴，空曠遼遠(yuǎn)，但是陰雨天氣的小橋流水可見(jiàn)山水畫的意境。私以為，鈕府的景致，夜里在燈籠、蠟燭的映襯下，要比白天更美，更有韻味。 實(shí)在看膩了近幾年的國(guó)內(nèi)電視劇，從韓國(guó)偶像劇那里學(xué)到的那一套打光的方法，把人臉照得那么亮，像仙人一般，人擺在那里假惺惺，置景更是假惺惺。從顏色上看，一切都太新，太鮮艷了，毫無(wú)美感，只讓人覺(jué)得假。拿最近大火的《三生三世十里桃花》來(lái)說(shuō)，那CG搞出來(lái)的畫面，忍耐五秒已經(jīng)是極限，從大場(chǎng)景到小道具，只讓人看到隨著技術(shù)發(fā)展急速下降的審美能力。 如果說(shuō)，置景、色彩、造型構(gòu)成了一個(gè)呈現(xiàn)美的空間，劇情、人物表演便是這一空間的實(shí)質(zhì)。有了這些元素，美有了物質(zhì)的依托，一個(gè)故事也有了內(nèi)核。說(shuō)起劇情，并無(wú)出彩之處，一個(gè)俗套的故事：一對(duì)家破人亡的兄弟，分別愛(ài)上了仇人的女兒，牽扯出兩代人的恩怨，年輕人背負(fù)歷史與現(xiàn)實(shí)，在愛(ài)情與復(fù)仇之間抉擇。 我喜歡這個(gè)劇，不是因?yàn)楣适?，因?yàn)樗鼡碛凶銐虻拿駠?guó)元素。民族企業(yè)家、軍閥、黑幫、革命青年、土匪、留學(xué)生、妓女、游手好閑的公子哥、不諳世事的大小姐、迂腐落后的文人，還有鈕府里那些被封建、禮教迫害的女人們……你能想到的與民國(guó)有關(guān)的元素幾乎都在里面。雖然線索太多，導(dǎo)致不能完整地呈現(xiàn)任何一面，只能片段式地表達(dá)，好在每一條線索的劇情都得到完成，沒(méi)有爛尾，也沒(méi)有搞丟了誰(shuí)。 一個(gè)個(gè)性格鮮明的人物構(gòu)成了民國(guó)群像，加之陰謀與愛(ài)情，禁錮與反叛，權(quán)力、金錢、國(guó)家、民族……看點(diǎn)十足，全部涵蓋進(jìn)去也不容易。如果給我寫，我只能寫出一個(gè)小家子氣的民國(guó)愛(ài)情故事，不會(huì)有這么大的格局——雖然嚴(yán)格考究下，有些人設(shè)根基不穩(wěn)，很容易崩掉，比如齊徹，一個(gè)身無(wú)分文的孤兒，留洋歸國(guó)就想實(shí)業(yè)救國(guó)打敗國(guó)外資本，未免有些眼高手低，自不量力。 這只是瑕疵，更大的問(wèn)題在于，劇情安排方面的偶然性太強(qiáng)。偶然因素推動(dòng)劇情發(fā)展，走到最后，難免讓人生出what if的疑問(wèn)。我更愿意相信偶然中的必然，所謂“念念不忘，必有回響”，某個(gè)人的意志堅(jiān)持生出了行動(dòng)，從而開(kāi)始一段故事。怎么能用火車站的一次偶遇來(lái)開(kāi)始漫長(zhǎng)的故事以及未來(lái)一個(gè)大陰謀的揭開(kāi)？備受追捧的《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》，劇情開(kāi)篇也是偶遇，看似浪漫，實(shí)則扯淡。 當(dāng)然，劇情即使扯，如果演員的顏值全在巔峰，且大部分人演技在線，似乎可以原諒劇情上的些許bug。整部劇看下來(lái)，主角被眾多配角搶了風(fēng)頭，最搶眼的當(dāng)屬王志飛扮演的鈕五陽(yáng)。他是一個(gè)不務(wù)正業(yè)，整日吃喝玩樂(lè)追女人的敗家子，但是他性情爽直，嫉惡如仇，對(duì)愛(ài)情癡心執(zhí)著（雖然我不能理解他為何那樣鐘情于格格），看似一個(gè)一事無(wú)成的廢物，并不招人討厭，偶爾，還會(huì)因他以玩世不恭的態(tài)度說(shuō)出某些真理之句而受到觸動(dòng)，比如他批評(píng)顧維漢只會(huì)嘴上功夫，革命全是假把式，比如他和他爹鈕世銓之間的對(duì)話，他并非是一個(gè)頭腦混沌的公子哥，他看得明白著呢。正因?yàn)樗赐噶蒜o家上下的一切，看透了他老子那一套陰謀詭計(jì)擺弄他人的伎倆，他無(wú)力反抗，又不想與他同流合污，于是用逃避的姿態(tài)活著，以示反抗。 其次是俞飛鴻扮演的三太太。童年時(shí)期，正逢一陣武俠風(fēng)起，看了好些俞飛鴻出演的武俠片、古裝片，她底子好，扮相好，演什么都美?！恫唏R嘯西風(fēng)》、《三少爺?shù)膭Α?、《亂世桃花》、《小李飛刀》，多年后，我讀大學(xué)，她做了導(dǎo)演，拍了一部《愛(ài)有來(lái)生》，驚艷于她除了美貌、演技之外還有創(chuàng)作的才華。去年在《鏘鏘三人行》中見(jiàn)到她作嘉賓的節(jié)目，年過(guò)四十，依然美麗，且言談舉止之間透著知性、典雅，真難得。愿所有美麗的，不那么美麗的女人都能朝著她的模樣生活，不要過(guò)了三十歲就把自己朝市井大媽的方向培養(yǎng)。 說(shuō)回角色，三太太這個(gè)角色，雖說(shuō)一開(kāi)始以“狐貍精”的名頭出場(chǎng)，她并沒(méi)有做出什么符合“狐貍精”身份的傷天害理之事，在人人心懷鬼胎的鈕府，精明強(qiáng)悍只不過(guò)是她的存身之本，她年輕漂亮，受寵愛(ài)但是沒(méi)有地位和家族倚靠，不自強(qiáng)，難道等著被人欺？隨著劇情發(fā)展，可以看到三天太不過(guò)是一個(gè)追求自由和愛(ài)情的女人，可惜她遇人不淑，最終希望破滅，以死追求最絕望的自由。 俞飛鴻少有扮演這樣亦正亦邪，精怪多思的角色，有時(shí)讓人討厭，有人讓人心疼。三太太是一個(gè)悲劇角色，她活在舊社會(huì)，沒(méi)有方麗那樣的好命，生在富裕人家，有機(jī)會(huì)求學(xué)留洋，她一輩子唯一一次愛(ài)情，還是以不光明方式——偷情實(shí)現(xiàn)的，幻影破滅，她不想像大少奶奶那樣被關(guān)一輩子，唯有一死，尋得解脫。和鈕家不幸的女人比起來(lái)，三太太沒(méi)有比守寡三十年的大少奶奶、守活寡的二少奶奶更不幸，但是她反抗過(guò)，掙扎過(guò)，因而招人憐愛(ài)。 其他出彩的角色當(dāng)然還有鈕世銓——這個(gè)一輩子老謀深算的商人，臨終了也不忘記再算計(jì)一把，幸而保住了鈕家的產(chǎn)業(yè)。一個(gè)角色惡起來(lái)的時(shí)候讓你想沖進(jìn)電視里掐死他，他應(yīng)該是演戲成功了。此外，格格墨琴，革命青年顧維漢，胡德林，藍(lán)鳳等都有上佳表現(xiàn)。和這些亮光閃閃的配角一比，男一黃覺(jué)和女一楊恭如更像花架子了，用亦舒那句話說(shuō)，“美則美矣，沒(méi)有靈魂”。 不可否認(rèn)，黃覺(jué)的扮相非常漂亮（除了臉上痘痘太多如月球表面影響觀感），他身材高大，相貌英俊，后來(lái)他演范柳原，依然出彩在扮相上，他的眾多民國(guó)戲扮相都很漂亮，好過(guò)時(shí)裝劇?？上?，兩位主角演技捉急得很，眼神空洞，情感淺薄，楊恭如的臺(tái)詞糟糕，不如黃覺(jué)。 有一場(chǎng)戲，齊徹收到方麗的訣別信，那個(gè)鏡頭應(yīng)該是表現(xiàn)絕望與痛苦，可他愣是演成了“欲哭無(wú)淚”，看得尷尬得很。那句男女主角各自重復(fù)一遍的告白臺(tái)詞，“我想親你，我想抱你，我想和你燃燒融化，然后跟你地老天荒”，要不要這么瓊瑤？和“你是我的心，我的肝兒，我的寶貝甜蜜餞兒”一樣尷尬，只能說(shuō)，這么多年過(guò)來(lái)，國(guó)內(nèi)的電視劇編劇越來(lái)越不會(huì)寫情話了。 兩位主角不討喜，和這兩個(gè)人的演技有關(guān)，和人設(shè)也有關(guān)系。全劇下來(lái)，齊徹和方麗都是理智、克制、懂禮、知事的代表，是“仁義禮智信，溫良恭儉讓”的典范。他們也有憤怒，但是憤怒地有禮有節(jié)，也有懷疑，也有退縮，大多數(shù)時(shí)候，他們是“高大全”的，太完美了，毫無(wú)缺點(diǎn)。而且，他們極具服務(wù)精神和獻(xiàn)身精神，永遠(yuǎn)為他人著想，為他人奔忙，同時(shí)還有理想，有家國(guó)情懷。 總之，我不喜歡100%完美的人設(shè)，因?yàn)槟阒溃麄儾⒉淮嬖谟谶@個(gè)世界上，沒(méi)有一個(gè)真實(shí)的人是那副模范臉孔的。另外，方麗這個(gè)人設(shè)，她到底想干什么？留法三年，學(xué)鋼琴，回國(guó)后第一件事是談戀愛(ài)，反抗封建婚姻，之后就沒(méi)有了。前半段提過(guò)她辦學(xué)堂，后來(lái)和齊徹一起開(kāi)絲廠，但只是和齊徹一起，她自己的追求和理想被淹沒(méi)了。 另外一對(duì)，肖晃和曼蟬則招人愛(ài)太多。不得不說(shuō)，2005年初看這部劇時(shí)，對(duì)廖凡的印象還停留在《像》中那個(gè)強(qiáng)奸李小冉的混蛋，以至于多年里我都不喜歡這個(gè)演員，長(zhǎng)了一副猥瑣相?！栋兹昭婊稹返挠暗劭隙ㄒ矝](méi)有拯救他在我童年陰影中占據(jù)的比例，直到徐皓峰的《師父》，多少有些改觀，但是他和正義凜然、翩翩君子的角色不沾邊，即使君子，也是邪魅的君子，像肖晃。 論演技的話，廖凡把肖晃這個(gè)血性的湖匪演得恰到好處，和他哥克制壓抑的“虛偽”相比，肖晃是一切規(guī)則的破壞者，他追求自由，膽大妄為，同時(shí)又敏感脆弱，在愛(ài)情里，若不是曼蟬的死心塌地，他根本沒(méi)有勇氣爭(zhēng)取這份愛(ài)。肖晃是一個(gè)極具個(gè)性的角色，他身上有匪氣也有正氣，他出身匪巢，但不是他的自主選擇，如齊徹所說(shuō)，如果肖晃被神父撿到，湖匪就不是肖晃的命運(yùn)。 曼蟬的性格有些作，但是真實(shí)，她敢愛(ài)敢恨，直來(lái)直去，虛榮心來(lái)得快，走得也快。說(shuō)起來(lái)，遇到同樣的問(wèn)題，我可能會(huì)變成方麗那樣，瞻前顧后，畏首畏尾，想要尋到萬(wàn)全之策，以顧大局，結(jié)果讓事情越高越糟。所以偏愛(ài)自己做不到的那一種性格。李小璐那時(shí)候真像周迅，連扮相都像，私以為，她演這類“作女”角色更適合，也討喜，牙尖嘴利，自由純真，就是太能作了，如《奮斗》中的楊曉蕓，所以她本人不喜歡。 這部戲的臺(tái)詞很講究，這種講究不是《甄嬛傳》那種特意為之的講究，而是自然生發(fā)的，更貼近民國(guó)人的交流方式，偶有現(xiàn)代化的詞匯，不影響整體感覺(jué)，可謂有“古感美”。且每個(gè)人的臺(tái)詞自成一體，與角色性格相得益彰。當(dāng)然，好的臺(tái)詞也要有好演員念出來(lái)，王志飛說(shuō)話時(shí)喜歡吞掉幾個(gè)字，這是人物性格特點(diǎn)的展現(xiàn)，可是楊恭如那般讀課文式的臺(tái)詞表現(xiàn)，實(shí)在不敢恭維。 最后，說(shuō)一點(diǎn)bug吧。第一，為什么鈕家的孩子都沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的取名方式？鈕五陽(yáng)，鈕方麗，鈕曼蟬，他們家取名字這么任性，七叔公答應(yīng)了嗎？另外，格格叫墨琴，鈕府有一個(gè)丫頭叫墨菊，這名字起的，聽(tīng)起來(lái)兩人像姐妹！ 第二，兒女們管母親叫媽，而不是娘，想必是象征新文化對(duì)南溪鎮(zhèn)的影響吧。但是鈕府里的年輕一輩媳婦叫少奶奶，老一輩叫大太太，二太太，三太太，有點(diǎn)別扭，我也不知道以前的大戶人家是怎么稱呼的，大奶奶、二奶奶、三奶奶與大少奶奶、二少奶奶聽(tīng)起來(lái)更像是一個(gè)系統(tǒng)的。另外，胡德林為什么是胡公子，而不是胡少爺？ 看完劇，搜了一下豆瓣，評(píng)分7.5，只有385人評(píng)分，86個(gè)短評(píng)，2篇長(zhǎng)評(píng)，還不算長(zhǎng)。精品被藏在角落里，并不代表它不夠優(yōu)秀。不管如何存在bug，這是一部良心制作的好劇。十二年前，我們能從一部作品的方方面面看到創(chuàng)作者的誠(chéng)意和敬重，在資本侵蝕藝術(shù)創(chuàng)作之后，誠(chéng)意、敬重這些東西已經(jīng)被人民幣洗劫一空，真是悲哀。但我覺(jué)得，這樣的日子不會(huì)長(zhǎng)久，經(jīng)歷過(guò)十年、二十年的審美荒蕪之后，會(huì)有一波復(fù)古、尋舊的潮流，到那時(shí)候，才會(huì)出現(xiàn)真正的“文藝復(fù)興”！那時(shí)候，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)這部連豆瓣文青都冷落的好作品嗎？

齊徹挺面癱的，看了一些他的電視劇這種感覺(jué)更深了。黃覺(jué)跟廖凡一比簡(jiǎn)直不是在演戲。這是一部配角出彩的戲，雖然楊恭如很美。 看完的人應(yīng)該沒(méi)有不喜歡廖凡和李小璐這一對(duì)的吧，敢愛(ài)敢恨的藍(lán)鳳也給人了很深的印象。 還有那個(gè)熱血青年，叫顧維漢的，實(shí)在是太逗了，在妓院里號(hào)召妓女站起來(lái)反抗 還有那個(gè)被鈕世銓關(guān)了三十年的大兒媳，也很可憐，那個(gè)演員演得很到位。 最讓人不能理解但也最有特點(diǎn)的人物當(dāng)然是鈕五陽(yáng)。不理解為什么他不知道墨琴不是格格就離開(kāi)了，但是他又那么有情有義，不管是墨琴、自己的妻女還是妹妹。 再說(shuō)說(shuō)導(dǎo)演劉心剛吧，不愧是美工出身的，畫面那么美，鏡頭像油畫一樣，尤其是片頭曲。 這真的是個(gè)精致到細(xì)節(jié)的電視劇，細(xì)節(jié)上很用心，構(gòu)圖上很合理，比如有一幕，藍(lán)鳳為救廖凡中槍，廖凡抱著她坐在地上，旁邊圍著的一圈人很有講究，最前面的是顧維漢，和黃覺(jué)，焦急而關(guān)切，在他們后面是楊恭如和因?yàn)轶@嚇和傷心而哭在楊恭如懷里的李小璐，非常符合人物身份，畫面感也很均衡。 其實(shí)說(shuō)白了這是一個(gè)很俗套的故事，羅密歐與朱麗葉，父輩有深仇大恨的幾個(gè)年輕人相愛(ài)了，但是劇情卻淡化了這層背景，而是把年輕人的選擇和對(duì)仇恨的化解放在了前臺(tái)，這就讓人感到一種超越年代和現(xiàn)實(shí)的美好。 片尾曲有三首，我最喜歡的是廖凡唱的《圈套》。

雖然吧，長(zhǎng)的不是一般意義上的帥哥，但是演技魅力太強(qiáng)了，讓人無(wú)法忽視的存在。

第一次感受到原始純粹的，近乎野蠻的性感和柔情。

我在古代也會(huì)是和土匪私奔的小姐嗎？有點(diǎn)不敢確定。。。對(duì)方是廖凡的話我想是可以的。

看到他拿影帝，是湖南人的驕傲！最近幾年火起來(lái)了，真是開(kāi)心。厚積薄發(fā)。

豆瓣短評(píng)要140個(gè)字，好討厭！