這不是完美滿分的電影，但是卻也實(shí)實(shí)在在的打動(dòng)了我，里面的故事非常理想化，美好得不真實(shí)，但是傳遞出來(lái)的感情和道理卻非常真摯動(dòng)人。 其他的年輕人都有雙謳歌閃亮青春的眼睛，但是這種滿足的人，對(duì)事物的干事會(huì)很淺顯。幸福是創(chuàng)造的敵人，他們沒(méi)有成為制作者的資格。從現(xiàn)實(shí)里逃開(kāi)的人，會(huì)在心中創(chuàng)造出只屬于自己的世界，和社會(huì)分開(kāi)的精神世界的廣度和深度，就是一名創(chuàng)造者潛力的大小 你是因?yàn)槭裁聪矚g上了電影的呢？你是不是在電影中找到了自我呢？通過(guò)故事，看到了共情、夢(mèng)想、憧憬與現(xiàn)實(shí)，那么吉恩，你的電影里，有你的影子嗎？ 如果找到了，就把你屬于自己的詠嘆調(diào)融入電影里吧。那么，你是要通過(guò)電影，傳遞給誰(shuí)，又要傳遞怎樣的感情呢 所謂活著，就是不斷的選擇，選擇了一方，就意味著舍去其他，所以 要舍去對(duì)話，要舍去友情，要舍去家庭，要舍去生活，為了不放棄，舍去！ 這就是，我的，詠嘆調(diào)

重復(fù)看了很多遍的鏡頭，重新編排后仍能夠強(qiáng)烈地沖擊到我，這部電影告訴我，這就是剪輯的力量

電影名叫酷愛(ài)電影的龐波小姐，但電影并沒(méi)有聚焦在龐波小姐身上，而是集中于她的助手吉恩，這也是一部獻(xiàn)給吉恩小姐的電影。 在電影中有兩個(gè)部分，一個(gè)是在現(xiàn)實(shí)世界，一個(gè)是在電影世界。 首先是在現(xiàn)實(shí)世界中，這里生活著一群失意的人。龐波小姐，被譽(yù)為電影之子，卻一直拍攝b級(jí)買(mǎi)肉片。吉恩，沒(méi)有朋友性格孤僻，但熱愛(ài)電影。娜塔莉，夢(mèng)想成為一名女演員，面試卻屢屢受挫，只能打工維持生計(jì)，但從未對(duì)生活失去信心。亞蘭，恩吉的高中同校同學(xué)，一次偶然與恩吉產(chǎn)生交集，學(xué)生時(shí)代意氣風(fēng)發(fā)，現(xiàn)實(shí)工作中卻屢屢受挫。他們是現(xiàn)實(shí)世界的一個(gè)個(gè)縮影，我們也是這樣一個(gè)被生活瘋狂暴打的人。 但一切因?yàn)橐粓?chǎng)電影而改變，命運(yùn)使他們?cè)谶@場(chǎng)電影中交匯。龐波小姐慧眼識(shí)人，讓吉恩指導(dǎo)她最新寫(xiě)出來(lái)的電影，她希望這是一部能讓自己感動(dòng)的電影。龐波小姐是一個(gè)b級(jí)賣(mài)肉片的制作人，對(duì)應(yīng)在現(xiàn)實(shí)生活中是那些粗制濫造的制作人們。他們認(rèn)為一部電影拍好了女人就OK了，不贊同制作冗長(zhǎng)并不易懂的電影。而在遇到娜塔莉時(shí)，龐波小姐發(fā)生了改變。娜塔莉雖然沒(méi)有b級(jí)賣(mài)肉片女主角那樣好的身材，但仍然獲得了龐波小姐的認(rèn)可并為娜塔莉量身定做了這部電影，盡管娜塔莉在面試時(shí)的表演極其糟糕，但在他的身上具有不可忽視的蓬勃生命力，這也是電影中莉莉所擁有的。亞蘭，更像是生活中我們的真實(shí)寫(xiě)照，不知道自己應(yīng)該做什么，在上學(xué)時(shí)好像什么都可以完成，但在工作中卻被現(xiàn)實(shí)擊垮，從學(xué)校到社會(huì)，一瞬間的轉(zhuǎn)變讓人無(wú)所適從，對(duì)未來(lái)感到非常迷惘。還有這部電影的導(dǎo)演吉恩，從小沒(méi)有朋友，沉浸于電影的世界中，周?chē)娜硕加X(jué)得他是怪人，對(duì)他的行為表示很不理解。但這群失意的人卻在電影的世界中獲得了慰籍。 這是一部讓一無(wú)所有的人也能看到夢(mèng)想的電影。電影中就有兩個(gè)主要人物，一個(gè)是才華橫溢但為人傲慢，不知世事的天才指揮家，達(dá)爾伯特，另一個(gè)是好奇心旺盛但卻心思細(xì)膩的少女莉莉。天才指揮家因?yàn)樵谥笓]了一場(chǎng)失敗的詠嘆調(diào)，覺(jué)得自己因此失去一切，因而逃離了這個(gè)地方想要外出散心，在旅途中結(jié)識(shí)了莉莉，在與莉莉的相處中慢慢解開(kāi)心結(jié)，最終指揮出了屬于自己的詠嘆調(diào)。對(duì)于劇本來(lái)說(shuō)這是一個(gè)相當(dāng)俗套的故事。劇中大部分的篇幅也集中在劇情的拍攝以及后期剪輯過(guò)程。在剪輯遇到的問(wèn)題是如何對(duì)影片內(nèi)容進(jìn)行取舍。經(jīng)得龐波小姐爺爺?shù)闹更c(diǎn)，這首先要明白自己要對(duì)誰(shuí)表達(dá)感情，吉恩想到了龐波小姐，他希望這部電影可以將自己的情感傳達(dá)給龐波小姐。讓她感受到電影帶來(lái)的快樂(lè)，那種沉浸電影中直到結(jié)尾忘記起身的感覺(jué)。而在剪輯的過(guò)程中，吉恩逐漸與電影中的失意指揮家重合，正如每個(gè)看電影的人都可以在電影中找到自己。吉恩想到失意的自己，也是除了電影一無(wú)所有，同時(shí)也讓他意識(shí)到了電影缺少最關(guān)鍵的東西，能夠要讓坐在電影院里的人感同身受的最重要的東西－為了夢(mèng)想而舍棄的東西。吉恩終于完成了屬于自己的詠嘆調(diào)。 最后是夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的碰撞，正如銀行職員所說(shuō)的夢(mèng)想是變不成錢(qián)的。但依舊會(huì)有這樣一群人繼續(xù)追逐自己的熱愛(ài)，對(duì)生活充滿希望，努力改變現(xiàn)狀，穿過(guò)逆境，直至抵達(dá)繁星。

電影本身也貫徹了他自己的理念。 好像很多日本電影都控制在90分鐘的樣子，看到現(xiàn)在有一個(gè)感受是疲憊感要輕一點(diǎn)。 基本上是選擇了一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)、一個(gè)高潮的常見(jiàn)結(jié)構(gòu)——大約30分鐘的時(shí)候出現(xiàn)第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，同時(shí)為高潮部分埋下伏筆，在主線進(jìn)行的過(guò)程中交代下暗線在推進(jìn)，在大約60分的時(shí)候爆發(fā)最大的沖突。 有一點(diǎn)很想吐槽的，動(dòng)畫(huà)電影中的一些特點(diǎn)與戲曲表現(xiàn)有異曲同工之妙——對(duì)內(nèi)心情感的外化表達(dá)，真實(shí)情況下其實(shí)大家通常不會(huì)做那些動(dòng)作，但是這些夸張的表達(dá)非常生動(dòng)地將豐富的內(nèi)心世界表現(xiàn)了出來(lái)。戲曲演員也會(huì)有通過(guò)唱念做打?qū)⑷宋锏男睦砘顒?dòng)呈現(xiàn)給觀眾。還有就是一些非寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面，就像《龐波》里人物周?chē)h(huán)繞黑氣等等，很多動(dòng)畫(huà)中都會(huì)有不少夸張、非真實(shí)的畫(huà)面，也很像戲曲中的寫(xiě)意表達(dá)。 反觀國(guó)內(nèi)很多所謂對(duì)戲曲的傳承大多浮于形式，一眼可見(jiàn)是戲，但除了看到的這些，沒(méi)什么值得深挖的，甚至很多時(shí)候脫掉那層皮，照樣能做很好。所謂“國(guó)寶”“國(guó)粹”很多時(shí)候都像是束之高閣，任何隨意的改動(dòng)都是褻瀆，太過(guò)害怕破壞了“寶藏”卻忽略了發(fā)展。 還有就是“政治”痕跡太明顯了，本身就岌岌可危，畢竟合適的土壤已然破壞，還在想著政治正確。

另外有一點(diǎn)想說(shuō)的，是一種出世又入世的態(tài)度。就像影片中的導(dǎo)演，先跳脫出世俗之外，獲得“孤獨(dú)”，從“旁觀者”視角觀察世界，擁有豐富的內(nèi)心世界，最后回歸身邊的人，找回自我。

還有一些想吐槽的，寫(xiě)到一半又忘了，什么時(shí)候再說(shuō)吧。

動(dòng)創(chuàng)研放映會(huì) 少見(jiàn)的連貫敘事跳躍剪輯轉(zhuǎn)場(chǎng)，感覺(jué)看到的大部分都是跳躍或連貫敘事連貫剪輯，然后今敏的是跳躍敘事跳躍剪輯。 很多人說(shuō)這里面用了很多電影手法，我感受不是很強(qiáng)烈，或者說(shuō)什么才叫電影手法，視聽(tīng)語(yǔ)言不是任何影像創(chuàng)作都能用的嗎，以及它給我們帶來(lái)不同觀感的原因到底是什么，是那些轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯和電影元素嗎，那為什么別的動(dòng)畫(huà)作品不用？既然大家覺(jué)得這樣是好的。 劇情理想化這一點(diǎn)我不想細(xì)說(shuō)，大致的電影制作流程問(wèn)題不大。 和白箱做比較的話兩者優(yōu)劣在哪呢。這個(gè)我還在想。

還有就是講拍電影為什么一定要把背景設(shè)置成好萊塢工業(yè)，你既然選了neta好萊塢工業(yè)化制作流程，主角也都是外國(guó)人，為什么還要畫(huà)亞洲臉，真的很違和，是為了表達(dá)什么而有意為之嗎。說(shuō)到好萊塢就會(huì)想到同樣背景下的短篇golden hour，那這兩者做比較又有哪些不同，這么想還挺有意思的。 以及我不是很認(rèn)同傻瓜電影感動(dòng)人更偉大，這種話說(shuō)出來(lái)是挺酷的，實(shí)際上，假如說(shuō)這里的傻瓜電影代指的是類(lèi)型片，那類(lèi)型片往往更容易調(diào)動(dòng)人的情緒，那些帶有私人化表達(dá)但又能引起人共鳴的片子才是真的不容易。雖然少之又少。 還有很多說(shuō)有新意的地方，比如劇中劇啊，省略時(shí)間的轉(zhuǎn)場(chǎng)手法，或許前幾年還算有新意但最近真的越來(lái)越多了。動(dòng)畫(huà)作品確實(shí)少一些，但電影用的挺多的了。所謂那種“拍一個(gè)拍電影的故事”這樣的套路。說(shuō)白了，就是從生活中找素材啊。那一個(gè)導(dǎo)演拍一個(gè)拍電影的故事就是最沒(méi)新意的創(chuàng)意了，這反而被說(shuō)是新穎，還挺有意思。

轉(zhuǎn)場(chǎng)吧，都不用往電影去找，今敏動(dòng)畫(huà)里就挺多的。

還有臺(tái)詞和畫(huà)面效果匹配這個(gè)創(chuàng)意，相比之下確實(shí)更新穎一些，但我記得齊木里面就出現(xiàn)過(guò)，然后十冷還是哪個(gè)漫畫(huà)里也出現(xiàn)過(guò)，當(dāng)然這兩個(gè)應(yīng)用里他們都是作為一種自嘲性解構(gòu)出現(xiàn)的，從這個(gè)意義上龐波小姐確實(shí)創(chuàng)新一點(diǎn)。

最讓我印象深刻的其實(shí)是那組補(bǔ)拍鏡頭里面，講音樂(lè)家和妻子對(duì)峙的鏡頭，給到音樂(lè)家時(shí)音樂(lè)家背后有一架鋼琴。感覺(jué)這種符號(hào)構(gòu)圖應(yīng)用反而才是更具代表性的視聽(tīng)語(yǔ)言，所謂最重要的往往在畫(huà)面遠(yuǎn)處。

那些你察覺(jué)不到的，甚至覺(jué)得沒(méi)有解讀空間的解讀空間才是真的難得。就像越好的剪輯越是會(huì)讓你覺(jué)得沒(méi)有剪輯。 我還挺喜歡這部電影的，特別是在實(shí)拍和動(dòng)畫(huà)的結(jié)合上給了我很大啟發(fā)，以前我所想的僅僅是技術(shù)和畫(huà)面層面，龐波小姐卻是文本層面的結(jié)合，所以同樣道理也可以用實(shí)拍方式講一個(gè)做動(dòng)畫(huà)的故事。

我就喜歡看這種追求夢(mèng)想，有點(diǎn)兒夢(mèng)幻，有點(diǎn)兒中二的電影。人生這么漫長(zhǎng)，怎能不給自己留個(gè)夢(mèng)呢？ 說(shuō)一下技巧性方面給我留下的深刻印象： 電影制作的呈現(xiàn)手法，開(kāi)頭的膠卷拉取也好，男主人公剪輯時(shí)候，身處膠卷海之中手拿剪刀的場(chǎng)景。還有男主人公看著的電影，但屏幕上顯現(xiàn)心中想到的過(guò)去談話 以及，翻開(kāi)的劇本書(shū)，我們電子屏幕上呈現(xiàn)翻頁(yè)方式反映時(shí)間。 劇情上，既有前輩對(duì)后輩耐心指引，傳授相關(guān)知識(shí)但也保留后輩本身的個(gè)性，鼓勵(lì)其發(fā)現(xiàn)自己的風(fēng)格，去探索屬于自己的電影。 而且最后一個(gè)問(wèn)題！（??臉） 你的詠嘆調(diào)是什么呢？你是已經(jīng)忘記它了？還是讓它成為你努力的一切呢？ (*∩_∩*) 才發(fā)現(xiàn)原來(lái)導(dǎo)演說(shuō)今敏的徒弟，我說(shuō)怎么這么絲滑，明明一個(gè)小時(shí)過(guò)去了卻總感覺(jué)只過(guò)去了幾分鐘。而且專(zhuān)轉(zhuǎn)場(chǎng)太絲滑了，明明在炫技，卻一點(diǎn)兒不讓人討厭。

第一次在豆瓣上抒發(fā)自己的評(píng)論，以往都是在備忘錄上隨便寫(xiě)幾句話?？赡苁且?yàn)橹x飛導(dǎo)演說(shuō)他也在寫(xiě)豆瓣寫(xiě)影評(píng)（年少是在筆記本上寫(xiě)），可能是因?yàn)樵谶@個(gè)閑暇的周六心情還好（主要是不想做作業(yè)），可能是因?yàn)椤半娪啊薄?/p>

小時(shí)候便開(kāi)始看電影，當(dāng)然屬于是無(wú)目的地觀看，且大部分是在電視上，DVD上，屬于是有什么就看什么，什么吸引眼球就看什么，比如周星馳的“無(wú)厘頭”電影，比如諜戰(zhàn)片戰(zhàn)爭(zhēng)片等等。第一次在影院看電影，應(yīng)該是初中時(shí)候某個(gè)周末坐車(chē)去看的《哥斯拉》，那時(shí)的我連3D眼鏡都要靠朋友幫助夾在我自己的眼鏡上。一同去看電影的大概四個(gè)人，除我之外他們好像大部分時(shí)間都在刷手機(jī)打游戲上廁所，現(xiàn)在想一想好像也不是那個(gè)電影有多好看，只是覺(jué)得應(yīng)該“看完”。

以前的以前，看完一部影片的第一時(shí)間我都會(huì)想知道其他人對(duì)它的看法，可能是想了解他們想的跟我心中那個(gè)模糊的答案是否一樣。直到我的老師禁止這一行為，并讓我們每看完一部電影就可以立即寫(xiě)下當(dāng)時(shí)的想法，哪怕幾句話也行。

OK，廢話就以上三段吧。《酷愛(ài)電影的龐波小姐》首先是一部完整的影片，有劇情一波三折的發(fā)展，有明線暗線多線索敘事的設(shè)計(jì)，有人物的成長(zhǎng)轉(zhuǎn)變。一個(gè)熱愛(ài)電影的少年第一次擔(dān)任導(dǎo)演過(guò)程中發(fā)生的故事。少年是典型的有能力但自卑的性格，用英文記電影筆記，還記了好幾本且全都記住了，一直有些黑眼圈看著萎靡不振的樣貌普通的“不正?！蹦兄骷?。懷揣著電影夢(mèng)獨(dú)自一人從玉米地來(lái)到大城市靠著一周七天兼職（服務(wù)員、工人、甚至spider man）養(yǎng)活自己的娜莉塔，從小收到電影熏陶的龐波，偷偷吃藥的亞蘭，當(dāng)然其他人的形象也同樣鮮明有力。

幾天前第一次看到這個(gè)電影名字是我在搜索韓國(guó)電影《小姐》時(shí)，它自己就彈了出來(lái)。然后今天刷短視頻時(shí)發(fā)現(xiàn)了，就直接看了。影片前面最吸引我的是男主弱弱的孤獨(dú)的氣質(zhì)，然后是獨(dú)具一格的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式（想到了千年女優(yōu)），然后是拍電影這件事。

戲中戲，電影中所展現(xiàn)的《MEIETER》的拍攝，顯然是簡(jiǎn)化的了好多好多的步驟，真拍起來(lái)是挺困難的，還有就是竟然導(dǎo)演一個(gè)人剪輯，是我當(dāng)場(chǎng)就吐血了。這兩個(gè)“戲”都比較完整的講述清楚了各自的表達(dá)，且互通之處較多。比較有意思的是“90分鐘”，電影放到最后差不多也是這個(gè)時(shí)間，還有好萊塢、奧斯卡獎(jiǎng)的影射。

這部電影適合全體學(xué)習(xí)電影的同學(xué)觀看。都能小小地感動(dòng)一下。

關(guān)于夢(mèng)想: 1.夢(mèng)想啊，能讓我一想到就渾身細(xì)胞都興奮得亂撞的夢(mèng)想，是什么啊？去想明白，我為何要來(lái)這人間一趟，用一生的時(shí)間，去想明白。 2.“夢(mèng)想沒(méi)法生錢(qián)”，這樣的話掐滅了多少萌芽的奇跡，抱著這樣信念的人的一生大概過(guò)得安逸卻平庸吧。 3.讓我回想起，很久之前寫(xiě)給自己的一段話:永遠(yuǎn)懷揣熱忱與夢(mèng)想，永遠(yuǎn)熱淚盈眶。 關(guān)于性格: 1.孤獨(dú)但堅(jiān)毅的人內(nèi)心世界是飽滿的，和陰翳而猥瑣的人完全不同，即使表面看起來(lái)狀態(tài)都比較低和冷。 2.在思想、潮流和技巧都飛速躍進(jìn)的時(shí)代，真誠(chéng)、質(zhì)樸、憨厚等等在現(xiàn)在人看來(lái)落伍的舊時(shí)代殘黨，我卻覺(jué)得那么的熠熠生輝。 3.努力向上的人不妨再自信勇敢一些。 關(guān)于電影: 1.雖然我完全不懂電影創(chuàng)作，但里面的很多觀念都讓我備受啟發(fā)，技巧性鏡頭銜接得也很自然天成。 2.編劇、導(dǎo)演、演員、剪輯、觀眾等等是一體的，在每個(gè)場(chǎng)景下都應(yīng)該產(chǎn)生共鳴。 3.最后，酷愛(ài)電影的龐波小姐第一次看完整部電影呢。 4.這熔鑄吉恩全部夢(mèng)想與成長(zhǎng)的最精彩的90分鐘，一分鐘也不能多，一分鐘也不能少，這也是吉恩作為最佳導(dǎo)演的最引以為傲。 5.這部電影拍得真好！ 6.真的非常感謝！ 「我來(lái)這里是為了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想 而不是拋棄夢(mèng)想」 「拜托了，他們拍攝的是一部，讓一無(wú)所有的人也能夠展望夢(mèng)想的電影啊！」 「你認(rèn)為電影是為誰(shuí)而存在的？你是不是從電影中找到了自我？你是否在自己的電影里呢？你究竟想通過(guò)電影傳達(dá)給誰(shuí)？又想要傳達(dá)怎樣的情感呢？」 「想要留下什么，便意味著必須舍棄此外的事物。所謂的活著，便是不停地做出選擇，選擇了一方，就必須舍棄其他所有。舍棄，舍棄，為了死死抓住僅剩之物！」 「-那么請(qǐng)問(wèn)導(dǎo)演，您最喜歡這部作品的哪個(gè)部分？ -最喜歡的部分嗎？我最喜歡的是...電影時(shí)長(zhǎng)為90分鐘整」