《驚恐號 The Terror》被翻譯成《極地惡靈》大概是為了吸引眼球，以至于豆瓣上充斥著對本片不滿足的評論以及與之相伴的低星。一旦靠上“惡靈”這種名頭，恐怖程度應(yīng)該是《山村老尸》里的梅姨，或是《午夜兇鈴》里的貞子，再不濟也得是《咒怨》里的小男孩，可這里的"惡靈"居然只是一頭把人類當(dāng)做手撕肉的致畸稀毛巨熊……這對被翻譯名吸引來的人而言心理落差太大了一點，難怪他們要怒打1星。世道這么浮躁，老子就想來看個嚇得蛋蛋一緊的，你給我播放水手的鍋碗瓢盆家常是怎么回事？扔下1星走人！

值得慶幸地是，從中國人婦孺皆知、耳熟能詳、倒背如流的《西游記》里，我小時候就學(xué)會了人參果要一口一口慢慢吃才能嘗到世間美味的道理。耐下性子仔仔細細看完10集《驚恐號 The Terror》，才會發(fā)現(xiàn)“惡靈”其實僅僅是開胃小碟并非主菜，古人誠不我欺。

AMC出品的《驚恐號 The Terror》根據(jù)Dan Simmons 07年所著同名小說改篇，而小說的靈感來源則是真實發(fā)生過的事件。從古至今，人類一直沒有停下探索的腳步，探索未知是人類的天性。不管是探索海洋還是探索天空，人們都把率領(lǐng)者視為英雄。1845年日不落帝國皇家海軍派出“驚恐號”和“幽冥號”這兩艘當(dāng)時屬于世界最先進水平的鐵甲艦裝滿夠全體船員3-5年使用的物資從英格蘭港口向北極出發(fā)，尋找“西北航道”。當(dāng)年8月人們在巴芬灣最后一次看到“驚恐號”和“幽冥號”，之后兩船便再無消息，直到2014年“幽冥號”的殘骸被發(fā)現(xiàn)，2016年“驚恐號”的殘骸也被發(fā)現(xiàn)。沒有人知道當(dāng)時到底發(fā)生了什么。

歷史事件的空白處是藝術(shù)家們發(fā)揮想象力的絕妙空間，作為原著的作者和本劇的編劇，丹.西蒙斯為我們展示了一幅人類與自然、人與人斗爭的史詩畫面。

一、惡靈（Tuunbaq）

因紐特薩滿口中的Tuunbaq傳說是北極女神打架后遺留下來的靈獸，以人類的靈魂為食。它會跟因紐特薩滿簽訂協(xié)議，受之制約，代價是薩滿獻上自己的舌頭。劇中在探路先遣小隊不幸誤傷因紐特薩滿老頭之時，Tuunbaq第一次出現(xiàn)把一個軍官給撕了。此后Tuunbaq便不受人控制，薩滿老頭的女兒——沉默小姐還未完全掌握如何與Tunnbaq簽訂協(xié)議的方法，簽訂協(xié)議所需的精神力量可能也不夠強大。后來船員將薩滿老頭的尸體從鉆冰井中隨意丟入大海，Tuunbaq便又報復(fù)了這支探險隊的總指揮——“幽冥號”船長約翰.富蘭克林，咬斷其腿將船長扔入同一個鉆冰井中。之后的劇情中，Tuunbaq便一直追殺這支探險隊，即使沉默小姐最終獻上舌頭與其簽訂協(xié)議，它仍不是完全受控制。Tuunbaq是靈獸，它有自己的思想和獨立處事能力，其中有一處細節(jié)，在沉默小姐用舌頭獻祭之前，Tuunbaq在冰屋外為她帶來了捕到的食物——一只海豹。

可以說Tuunbaq的出現(xiàn)以及帶來的災(zāi)難，本質(zhì)上代表著自然施加在人類身上的懲罰。人類面對自然總是目空一切，為所欲為。

二、混沌之人

好人與壞人我們總是一眼能分辨，故事的關(guān)注點、劇情的開展基本上也在這兩部分人身上，但最讓人忽視的卻是人數(shù)基數(shù)最大的那部分人，其實他們才是決定事件最終走向的因素。我稱他們?yōu)椤盎煦缰恕薄?/p>

借用劇中一段對話，詹姆斯說的蠢人，在我看來就是所有這些“混沌之人”。

本劇中“混沌之人”來自社會底層，受教育少，基本上沒有自己獨立的觀點，隨大流，好人當(dāng)家作主時他們聽好人的，壞人稱王稱霸時他們擁護壞人的。因為基數(shù)大，在關(guān)鍵時刻決定了某些事情的最終結(jié)果。

當(dāng)劇情發(fā)展到最后，弗蘭西斯船長率領(lǐng)的陣營里早就有人提議要丟下病患獨自前行，此時領(lǐng)導(dǎo)力強大的船長控制著話語權(quán)，他們只敢背地里小聲討論這一切。當(dāng)船長被壞人陣營抓走時，“混沌之人”的作用就顯示出來了。愛德華提議去營救船長，畢竟他們有30多人，對方人數(shù)遠遠少于他們，而且他們槍支彈藥充足，營救船長幾乎可以不費一兵一卒。然而，“混沌之人”投票決定不去營救船長，畢竟船長是不愿意丟棄病患的，當(dāng)環(huán)境惡劣、食物特別缺乏的時候，他們選擇了自以為穩(wěn)妥的辦法活下去。結(jié)果就是，一路上不斷地有病患被遺棄，最終他們也走上了人吃人的道路?？梢娫跇O端的情況下，“人性本惡”幾乎是真理。

三、人之惡

其實不太想多說人之惡，因為“人之初、性本善”本來就是個偽命題。在北極這種極端環(huán)境下，食物短缺、不明惡靈追殺、怪病纏身，這些因素統(tǒng)統(tǒng)都會剝奪人的理智。但本劇惡之首?；鶇s不是因為這種因素才轉(zhuǎn)變成惡人的，他本身就是一個惡人，他只是在正常的環(huán)境下偽裝成一個正常人，在需要的時候才露出了本來面目而已。通過短暫的閃回，?；脑⒉皇窍；?，他只是殺了名叫希基的那個裁縫，冒用他的名額來到了探險船上，打算到了夏威夷就不回英國了。用他的話來說，開始嶄新的生活?？墒鞘屡c愿違，路上發(fā)生的一切改變了希基的計劃。他是一個極為聰明的人，觀察能力與膽識也比一般人出色一大截，演員也演得極為漂亮，眼珠子一轉(zhuǎn)、嘴角一撇，又壞又痞。所以相當(dāng)一部分人看完本劇都在為?；騝all，類似于蝙蝠俠暗黑騎士里面小丑的吸粉能力。?；?，只是順應(yīng)環(huán)境與事態(tài)發(fā)展來展示他的惡。他的惡，沒什么可以指責(zé)，他就是惡本身。

而跟隨?；哪切┤耍蟛糠謱儆凇盎煦缰恕?，其中最明顯的就是那個與?；鶖嚮募忌恢备S著?；?，當(dāng)他不能牽繩拉船時被?；鶜⒘水?dāng)午餐刺身吃。少數(shù)頭腦明白的軍官比如托澤、阿米蒂奇之類只是覺得跟隨?；芑钕聛矶x擇惡這一邊。

但本劇的悲劇性質(zhì)其實在起航前早已經(jīng)被“人之惡”所決定了。兩艘鐵甲艦攜帶的8000罐罐頭是通過招標(biāo)找的供應(yīng)商，劇中提到這個供應(yīng)商應(yīng)標(biāo)價最低。結(jié)果就是，罐頭密封有問題食物出現(xiàn)腐敗、罐頭材質(zhì)有問題導(dǎo)致集體鉛中毒。這些罐頭本來是全體船員3-5年食糧來源之首，它本來是冰封航道棄船行走時唯一容易攜帶的口糧。罐頭之惡帶來的傷害之大不可想象，非常顯著的表現(xiàn)是，航道冰封后首席船醫(yī)每天裝作正常人的樣子接待各種傷病員咨詢，他自己的心理壓力已經(jīng)到達崩潰的邊緣了。當(dāng)他從古德瑟那兒得知罐頭有問題后直接崩潰，在告別極夜迎接曙光的嘉年華上，他決定放火將一切人和事物毀滅?？梢哉f，如果罐頭不出問題，有安全的食物可吃，大部分人都能生存下來。

“人之惡”的危險并非來自某幾個人，而是來自社會的方方面面。這就是“人之惡”的可怕之處。作為個體，根本逃不掉“惡”的籠罩。

四、人之善

如果說極惡之人是天生的，那么謝天謝地極善之人也是天生的。極善之人是黑暗中的點點光芒、是黎明前的一絲曙光、是噩夢驚醒時的暗自慶幸，假如有神詢問：人類是否有必要繁衍下去？那么“人類中還是存在著極善之人”是唯一值得一說的借口。

作為本劇中“極善之人”的代表——古德瑟先生說：“即使現(xiàn)在，我依然覺得這個地方很美?！笨瓷先ケ睒O這片不毛之地似乎被神所遺棄，他們來到這片土地上發(fā)生了這么多駭人聽聞的事情，并且不斷發(fā)生著人吃人的慘劇，但古德瑟先生明白，那都是人的錯，自然并沒有惡意，是人的行為選擇產(chǎn)生了惡。

另一部分善良的人，如弗蘭西斯船長、詹姆斯、托馬斯、愛德華等軍人為代表的好人們，他們身上展現(xiàn)的則是社會教育帶來的文明以及軍人價值觀教育賦予的勇氣。他們具有領(lǐng)導(dǎo)號召力、邏輯分析能力，也具備英勇善戰(zhàn)的個人魅力，正是這樣的人能率領(lǐng)“混沌之人”取得豐功偉績。

嗜酒如命的弗蘭西斯船長，因為是愛爾蘭人，政治生涯極為不順，仕途渺茫俸祿極少，向佳人求婚連連遭拒。此次出行北極探險，是他孤注一擲的辦法。當(dāng)約翰.富蘭克林總指揮被Tuunbaq扔進鉆冰井后，他便自動升為總指揮，在壓力極大的情況下并沒有自暴自棄，為了拯救他的船員，閉門戒酒成功。而與弗蘭西斯船長互相看不起的“幽冥號”大幅詹姆斯也沒有趁機窩里斗，而是摒棄前嫌配合船長的號令努力想拯救這一船人?？上У氖?，在鉛中毒以及Tuunbaq的追殺下，這部分人人數(shù)極速減少，最終船長被俘，愛德華一人無法抵擋“混沌之人”向惡一片倒。

當(dāng)弗蘭西斯船長僥幸存活下來，他并沒有放棄尋找他的船員們。但在北極蒼茫的大地上，他一路目睹了被遺棄的掩蓋著傷病船員尸體的帳篷，還有那些還未啃食干凈的小腿骨。此種慘狀或許并不是他所能料到。

最終，經(jīng)歷了這一切之后，弗蘭西斯決定與因紐特人一起留在北極。對他而言，回去能找到什么？又或是得到如何虛榮的假象？也許只有這片土地與世代生活在這片土地上的人是純凈的。

全文自譯自：//www.amc.com/shows/the-terror/talk/2018/03/the-terror-qa-dan-simmons-authorexecutive-producer

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丹·西蒙斯就美劇版極地惡靈接受采訪：

問：你是怎么看待你的小說被拍成劇的？

答：我非常喜歡優(yōu)秀的電視劇。我和我的妻子是在讀大學(xué)時期的費城市中心認識的，那時候我們一起做了電影。對我而言，看到優(yōu)秀的演員們用我書中臺詞去演繹這個故事，并且看到（特效制作的）兩艘船被困冰中的場景，真的是太棒了。我認為每個小說家都會享受這一時刻。

問：你是如何參與這部劇的制作的？你有給出指導(dǎo)建議嗎？

答：在開拍前，我曾與制作人、編劇們談過很多次，但我不稱之為“指導(dǎo)“。因為我知道他們有這個能力，并且在編寫劇本前已經(jīng)投入了大量的工作量。

問：讓我們回到《極地惡靈》這本書，你是從哪里獲得了這個故事的靈感？

答：那時，我想寫一篇關(guān)于南極洲的恐怖故事。我一直對南極很感興趣，像羅伯特·斯科特這樣勇敢的人對我影響很大。我對這一地區(qū)做了更多的研究，并且認定了，如果我要寫一個關(guān)于南極的故事，那一定是以英雄與史詩的方式呈現(xiàn)的。但南極有一個缺點：那些南極地區(qū)固有的生物。我不覺得我能夠把一本關(guān)于殺手企鵝的書賣給哪個出版人（笑）。所以盡管我很喜歡這個點子，我沒這么做。后來我發(fā)現(xiàn)了一位名為Ranulph Fiennes的探險家，他從整個北極的一端出發(fā)，橫跨了整個北極，然后又在南極做了同樣的事情。他提到了1845年失蹤的約翰·富蘭克林爵士和他的船員們。我拍案而起：“就是它了！”我當(dāng)時還欠著我的出版商一本新書，所以我告訴了他們這個點子，他們卻說：“不，我們不想要這樣的書。這些人都已經(jīng)作古很長一段時間了。我們想要一些新鮮的故事?！蔽也煌?，并且堅持自己寫下了《極地惡靈》這本書?，F(xiàn)在這本書已經(jīng)找到了一個好的歸宿，并且也使得這部劇能夠誕生。

問：你是如何將驚悚和歷史事件相結(jié)合的？

答：我想創(chuàng)造一個來自外部的威脅。在我開始動筆之前，我就想到了這一點。我想要一些恐怖的東西。我喜歡1951年Howard Hawks版本的The Thing。我喜歡它是因為他們都沒能逃走。大多數(shù)鬼屋故事都會被一個簡單的事實——你能夠逃出生天——所打破。而在這個例子中，他們無法逃跑。那是地球上最惡劣的氣候之一，他們被凍結(jié)了整整三個夏季。天氣本身就是敵人。我知道我想要的就是這樣的怪物。我會把它作為饑餓、沉默、寒冷、沮喪這些負能量的隱喻。我的很多作品都涉及超自然現(xiàn)象。當(dāng)我引入超自然的因素，我通常都試著把這一因素對于文章的重要性排到第二或第三。第一應(yīng)當(dāng)是角色的刻畫，而第二個往往是歷史的要素。

問：你如何描述處于故事中心位置的三位船長？

答：寫這三個人的過程相當(dāng)有趣，這主要是因為他們是故事中，我唯一擁有外部信息的角色了。當(dāng)我寫《極地惡靈》的時候，我正在看他們從英格蘭離開時的船員名單和年齡列表，大多數(shù)人除了名字、年齡外就沒有其他信息了。我可能濫用了可憐的希吉先生的名字，因為他在我耳邊只有一個不令人愉快的名字，所以我也把他寫成了一個不令人愉快的人。對于約翰·富蘭克林爵士、菲茨詹姆斯上尉和克羅茲上尉，我在書里已經(jīng)寫了很多。你可以看到，克羅茲的生活大部分時間都是悲慘的，因為他可能是當(dāng)時世界上最好的船長和最有經(jīng)驗的探險家，但他因為自己是天主教徒而無法得到自己的探險機會。對于菲茨詹姆斯，我只是寫下了我從資料中讀到的東西。他當(dāng)時是皇家海軍的寵兒，很喜歡吹噓自己的功績。至于富蘭克林，他比任何人都清楚自己并不是船長的首選，甚至也不是第三或者第五名的人選。他被選上只是因為他身上的各種因素對海軍部有便利之處。而這是他最后一次贏得榮耀的機會，他必然會接受這個機會。

問：劇中對信仰與傲慢這些主題的處理，你怎么看待？這是這次遠征中的致命缺陷嗎？

答：（富蘭克林）忽視了很多他那些聰明隊長的很多建議，這使得他們遇到了很多問題?？肆_茲確實富有經(jīng)驗，他知道他在說什么。他敦促所有人在第一個夏天就掉頭，但他們不聽他的。富蘭克林也注定不會認真聽取別人的話。該地區(qū)有因紐特人，他們也遇到了沉默女士。后來，其中一名中尉發(fā)現(xiàn)一個小的因紐特人部落，如果他們向因紐特人學(xué)習(xí)如何吃、如何釣魚以及如何制作衣服，那么這些人幾乎肯定能活下來。但他們沒有將因紐特人的幫助納入考慮，他們自己判了自己死刑。

問：你想對《極地惡靈》的鐵桿粉絲說些什么？他們對這個劇有什么可以期待的？

答：任何一部小說的鐵桿粉絲都希望把書以某種形式直接完整地呈現(xiàn)在屏幕上，但你無法在一部10集的劇上做到這一點。我會對我最熱心的讀者們這樣說：即使它不完全忠于原著，但你會喜歡它的。在我的創(chuàng)作生涯中，我一直想把我的一本書交給一個富有創(chuàng)造性智慧的制作方，看看他們會怎么做。我自己編寫了一部分腳本，并向制作公司介紹了一些，因此我了解到劇中可能會將多個章節(jié)的內(nèi)容整合成一個兩個部分。我希望我的讀者不要為這些改編感到不快，我們應(yīng)該享受它們。

問：你對在現(xiàn)實中被發(fā)現(xiàn)的（探險隊）沉船有什么想法？你是否對我們或許能夠知道（富蘭克林探險隊）在現(xiàn)實中究竟發(fā)生了什么感到好奇？

答：毫無疑問，我一直在等待這一刻，我一直想知道真相。當(dāng)我在寫這本書以及改編劇本時，聽說了我們就要弄清（探險隊）真正的結(jié)局，我激動地把椅子都踢掉了。我知道編劇和導(dǎo)演也在密切關(guān)注加拿大的新發(fā)現(xiàn)。就我個人而言，我很高興我們找到了他們（的沉船），但我要指出，我們?nèi)詻]有發(fā)現(xiàn)他們（船員）在哪里。大家都說他們離開了船。一張紙條表明他們應(yīng)該在其他位置，所以應(yīng)該是有人把船駛離了一段距離。船員們不在一起，而且也不在他們該在的地方。我的書的最后也提到了這個方面。我很高興制作公司能不受現(xiàn)實情況影響地繼續(xù)創(chuàng)作這部劇的故事。

（算是影評+書評混合吧，看劇的人更多一點，就當(dāng)影評發(fā)了）

這幾天，一則關(guān)于北極極端氣候的新聞刷爆了朋友圈，讓身邊的許多朋友從曬娃、集贊、分析股票、討論社會事件中短暫地抽出身來，將視線投向極北的遠方。

新聞講的是今夏歐洲多地出現(xiàn)極端高溫天氣，位于北極圈內(nèi)的挪威班納克測到32攝氏度的氣溫，北極圈內(nèi)燒起數(shù)十場森林大火，有專家預(yù)測，北冰洋上的冰層可能在2040年前的某個夏天完全消失，北極熊也瀕臨滅絕。

其實不是什么新鮮事，但難得北極登上熱點，不失為一個自我警醒的好時機。炎炎夏日，當(dāng)我們躲在空調(diào)間，挖著西瓜上網(wǎng)搜尋更輕便的夏裝、更解暑的食物和更清涼的度假地時，這樣的新聞讓我們心中一緊：再怎么足智多謀、善于適應(yīng)，有些事情都是我們難以掌控的，也許大自然正在積聚起某種力量，等待著有一天無情地反擊，哪怕與我們同歸于盡。

這時，今年美國AMC電視臺出品的新劇《極地惡靈》（The Terror）就顯得尤為應(yīng)景了。

乍一看這只是個血腥的探險故事。劇集改編自美國科幻大師丹·西蒙斯（Dan Simmons，代表作《海伯利安》）2007年的同名長篇小說，講的是大英帝國歷史上一次人類征服北極的失敗嘗試：1845年，英國海軍軍官約翰·富蘭克林（John Franklin）爵士帶領(lǐng)“幽冥號”（Erebus）和“恐怖號”（Terror）從英格蘭啟程，載著130多名軍官和船員前往北極，探索西北航道最后一段無人問津的部分。如果成功打通北極航線，這將大大縮短歐洲到亞洲的航行時間，為更多貿(mào)易和征伐創(chuàng)造條件。然而，兩艘船在加拿大威廉親王島上被冰圍困，此后杳無音訊。

故事的主人公是船隊的二號人物弗朗西斯·克洛澤（Francis Crozier），是少數(shù)懂得當(dāng)?shù)卣Z言、深諳北極兇險的軍官。在富蘭克林死后，他得到指揮權(quán)，帶領(lǐng)剩余船員棄船徒步尋找出路。但這并沒有一個歷經(jīng)千辛萬苦終于得救的圓滿結(jié)局，我們眼看著這100多人是如何一個個死去，直到最后一人。

極寒的環(huán)境、被困的絕望、稀少的食物，這些生存困境可想而知。標(biāo)題中的“惡靈”系西蒙斯杜撰，是一只緊追船隊不舍的超自然怪獸，殺人方法極端殘酷乃至邪惡，構(gòu)成了故事中最明顯的矛盾沖突。但最令人毛骨悚然的，是基于史料半真半假的人禍：導(dǎo)致集體鉛中毒的劣質(zhì)罐頭和水管、造成人吃人慘劇的饑餓和私怨，以及引發(fā)領(lǐng)導(dǎo)層分裂和船員叛亂的偏見和貪欲。

這場“北極大逃殺”本身就充滿了戲劇性，但更有趣的是，西蒙斯之所以能寫成這個故事，AMC的改編之所以能吸引觀眾，都與氣候變化有關(guān)。

在真實歷史中，富蘭克林遠征隊的下落吸引了一代又一代探險家。從19世紀到21世紀，英國、美國、加拿大等國多次組織搜尋行動，起初由海軍牽頭，后來又引來了考古學(xué)家、攝制組和非政府組織。他們陸續(xù)找到死者的殘骸和遺物，最終在2014年和2016年分別確認找到了那兩艘遺失的大船。西蒙斯的原著寫于2007年，參考了大量當(dāng)時已有的線索，AMC在2016年決定改編，更是蹭了一把“百年謎團終解開”的熱點。

也正是在這兩個世紀里，北極的地圖越畫越精確，在地緣政治中也越來越重要。富蘭克林爵士夢寐以求的西北航道已從傳說變成了現(xiàn)實，其中自然有科技的進步，但更重要的是，氣候變化正在擴大北極的水域，北極正從想象中可怕的“無人之境”變成理所當(dāng)然的經(jīng)濟要道。西北航道將如何改變?nèi)蚝竭\、它應(yīng)該由某幾個國家獨占還是開放給所有人、又會對貿(mào)易大國的相對實力造成多少影響，如今都是國際會議上的重要議題。

富蘭克林遠征隊作為先驅(qū)的慘敗，仍在那些關(guān)于北極開發(fā)的討論中一遍遍回響著。文藝創(chuàng)作者和普通觀眾對此的興趣，可能也離不開近年來的“極地?zé)帷薄?/p>

這樣看來，《極地惡靈》就不是一部單純的歷史演繹了。從環(huán)境的角度來看，它可算是一種典型的人類世寫作。

“人類世”（Anthropocene）是西方環(huán)境界近年來炒得很熱的一個概念，在2000年由諾貝爾獎得主保羅·克魯岑（Paul Crutzen）提出，指的是人類對地球環(huán)境的影響如此之大而不可逆轉(zhuǎn)，以至于成為了一股不容忽視的地質(zhì)力量。2016年，“國際人類世工作組”投票建議，將“人類世”標(biāo)為一個新的地質(zhì)時代，取代1萬多年前至今的“全新世”（Holocene），不過這尚未得到官方認可。

通俗點說，在人類世，人類不再是地球的客人，而真正成為了它的主宰者之一。如果說過去人類對自然的作用往往會隨時間推移而消退、逆轉(zhuǎn)，那現(xiàn)在人類的飲食、旅行、生產(chǎn)、消耗，都已達到了徹底改變地球面貌的規(guī)模。北極如今面臨的危機就是一例。

聽上去很大很遠，但對創(chuàng)作者和讀者、觀眾來說，這提供了一種描繪人與自然的全新可能。印度作家阿米塔夫·高希（Amitav Ghosh）在2017年的《大錯亂：氣候變化與不可想象之事》（The Great Derangement: Climate Change and the Unthinkable）中寫道，過去的文學(xué)作品大都聚焦人與人的交往，寫人與自然的小說往往被歸為科幻，但如今，自然主題正在深度介入人們的日常生活。氣候變化帶來的大洪水、暴風(fēng)雨、極端天氣等種種“不正常”現(xiàn)象，更對理應(yīng)描繪“正?！爆F(xiàn)象的“正統(tǒng)”小說提出了新的挑戰(zhàn)。

作為科幻作家寫的歷史小說，《極地惡靈》的題材和演繹，就在有意無意間反映了人類世的諸多特點。它所依據(jù)的富蘭克林遠征發(fā)生在19世紀中葉，工業(yè)革命已使英國成了世界霸主，而工業(yè)革命恰恰是克魯岑等一些學(xué)者提出的“人類世”的起始點（對此有不少辯論，不在此贅述）。而富蘭克林遠征本身也是由工業(yè)革命的引擎推進的：這是最早用蒸汽船進行的大型北極探索行動之一。

西蒙斯在書中準確抓住了工業(yè)發(fā)展對人物心理的影響。富蘭克林堅信船隊擁有最先進的蒸汽船技術(shù)，還屯滿了燒不完的煤炭，所以才一次次無視克洛澤的警告，執(zhí)意深入前人未曾探索的危險地帶，這最終導(dǎo)致船隊被困，煤炭也消耗殆盡。

與工業(yè)革命并列的是帝國擴張。富蘭克林曾在大洋洲任殖民地總督，其他軍官的履歷上也不乏鴉片戰(zhàn)爭那樣的殖民掠奪。對他們來說，北極只是又一塊等待征服的土地，他們也許要在過程中受苦、流血，但這終將成為女王的土地——當(dāng)然，這一計劃慘烈地完敗。

而在寒風(fēng)與堅冰之外，大自然也有了具象的角色：那只無法用科學(xué)解釋的怪獸。它長得像一只巨型北極熊，潛伏時仿佛與白茫茫的大地融成了一體，又有著人類的智力，一次又一次打破船員們等待的安寧和求生的嘗試。但在懂它的習(xí)性、為它獻祭的因紐特人面前，它又成了一只溫順的寵物，甚至幫忙捕殺獵物，使其在荒原上存活下來。在故事中，割去舌頭被視為對怪獸的服從，這是否意味著，要是人們停止聒噪，便能打消自然的敵意？

《極地惡靈》最重要的靈感來源之一應(yīng)該是美國19世紀小說《白鯨記》（Moby Dick）。西蒙斯在小說題記中就引用了《白鯨記》對白色之恐怖的描寫，文中又多次提及《圣經(jīng)》中約拿被鯨魚吞入腹中的典故。但《白鯨記》更重大自然之不可捉摸，《極地惡靈》則加入了工業(yè)人的主動性。

在我看來，《極地惡靈》更類似探索邊疆的幻想故事，最典型的是H·P·洛夫克拉夫特的“克蘇魯神話”，其中的人類在試圖理性解釋未知世界時，遭遇了無法掌控的（超）自然力量?！懂愋汀废盗袆t是影視劇對人類努力與自然回擊的經(jīng)典詮釋（《異型》導(dǎo)演雷德利·斯科特正是《極地惡靈》劇集的執(zhí)行制作人之一）。如果說大多數(shù)科幻小說總是洋溢著一種“人定勝天”的樂觀（多為探險題材）或“不作不死”的批判（多為反烏托邦題材），那這些以悲劇收尾的故事則令人心情復(fù)雜：哀嘆人類的局限，但又不愿全盤否定那些前進的嘗試。

如今，行駛在西北航道的船只自然不會遭遇富蘭克林遠征隊的災(zāi)難，不是說航道沒有危險，而是當(dāng)前的科技水平已可以讓人規(guī)避許多曾經(jīng)致命的風(fēng)險——這本身也是人類世的一種體現(xiàn)。

但《極地惡靈》提醒我們，在地緣政治之外，還有許多問題是我們更急需考慮的。在氣候變化使極地環(huán)境發(fā)生劇烈改變時，那里的人類活動是否會面臨新的挑戰(zhàn)？越來越多人走向極地，要如何處理和當(dāng)?shù)厝伺c環(huán)境的關(guān)系？

對我們這些遠在極地之外的其他人來說，是否也有怪獸蟄伏在身邊，正像“氣候變化”這個宏大而混沌的詞匯一樣，似乎不會對生活造成什么直接影響，但隨時有可能突然跳起，咬住我們的咽喉？我們能否模仿那個馴服怪獸的因紐特人，學(xué)會尊重和服從，哪怕做出一點犧牲……即使我們做得到，是否還來得及？

正像高希在2017年反思的那樣，隨著環(huán)境危機越發(fā)迫近，必定會出現(xiàn)更多類似或超過《極地惡靈》的文藝作品，以全新的方式探究人與自然的真實關(guān)系。希望這能讓更多人看清那些征服、懲罰和搏斗，反思自己在其中的位置。因為，不管它的起點在1萬年前、300年前，還是70年前，人類世都已經(jīng)開始了。

挺少見的19世紀英國航海（翻船）題材，充分滿足（esha）了我對于很冷地方的好奇心。全劇只有一個長得和成吉思汗很像的愛斯基摩女狼，但各種胡子漢應(yīng)有盡有?？吹臅r候全程在感嘆……哇……1800年的雙排扣海軍藍大衣真好看，英倫風(fēng)毛衣真好看，我也想穿愛斯基摩全包裹式皮草??！重要的是同時滿足了我?guī)状髳酆茫簭?fù)古風(fēng)，恐怖懸疑，戶外探險，冰原極光。

恐怖指數(shù)滿分5的話我打3，主要是有點血肉模糊吧……

長度很舒服不長不短，人物沒什么硬傷，英語很簡單（。劇情一上來就很緊湊很開心了沒有十分鐘睡著

《極地惡靈》這名字取得，生怕看著看著就會有惡靈出來，吊足了胃口。所謂的“惡靈”出現(xiàn)后，發(fā)現(xiàn)不過如此，開始有點追不下去了。直到大家棄船開始，后面全程高能，看完了還挺后怕的。

看完有幾個特別想記錄的角色。

Goodsir：人如其名，全劇最善良的人。人們叫他Dr. Goodsir，但感覺他好像不是醫(yī)生專業(yè)的，可能是解刨一類的，但是非?？嫌阢@研和思考，比如最開始有船員頭疼精神委靡不振，然后發(fā)現(xiàn)他牙齒中積累的鉛，到最后用猴子做實驗發(fā)現(xiàn)罐頭食品問題的嚴重性等等，感覺他真的是潛力股?。ienna（就是“Mrs. Silence”那個愛斯基摩菇?jīng)觯┑膽B(tài)度也很暖，是一個接受能力極強的人。后來被Hickey要挾解刨船員作為食物，內(nèi)心那種掙扎和痛苦，看的人好難受啊！他的報復(fù)方式我也超級喜歡！喝毒涂毒毒死你！自殺的時候真的心疼死了，可能全劇也只有這個人在死的時候能看到那些令人平靜的“圣象”吧。??

Hickey：聰明得要死也壞的要死，最后被自己玩死了，不過這種死法真的很適合他。臉盲的我最開始記得這個人物就是...和另一個漢子...（你懂的..），發(fā)現(xiàn)這個人肯定不一般，笑起來的樣子賤死了，果然是推動劇情的主要戰(zhàn)斗力之一。最開始想弄死Sienna的是他帶的頭，火場救人是他割的帆布，叛變是他帶的頭，吃人是他帶的頭，割舌獻祭這件事也被他發(fā)現(xiàn)了，然后就掛了...最后發(fā)現(xiàn)Hickey其實也不是Hickey，沒人知道他叫什么，就是一個亡命之徒，盜用別人的身份，橫豎是死，不如把命玩得精彩。??

Francis：船長大人啊，唯一的幸存者。開始對這個角色沒有什么感覺，一是劇里的船長也挺多的，分不清...只記得是個最開始被大boss船長懟，又想當(dāng)大boss侄女婿大角色，后來發(fā)現(xiàn)他很有想法也很有經(jīng)驗，遇到事情非常沉穩(wěn)而且會想很多退路，隨機應(yīng)變之類的都很讓人佩服，畢竟在絕境下沒有幾個人能保持這種清醒的狀態(tài)。幾次死里逃生也不讓人覺得奇怪，感覺他就應(yīng)該活到最后，至于搜求隊來了為什么不回去...兩船人出來了就剩你一個船長，什么都沒了，你敢有臉回去？！而且，經(jīng)歷了這么多，那冰天雪地的世界可能才是他最后的歸宿吧。???

【End】

內(nèi)容涉及后期部分劇透。

……剩余的船員在選擇離艦后，分裂的伏筆已經(jīng)埋下，惡靈對基地一次襲擊后，徹底分散為：以?；鶠榇淼摹皭骸标?，以船長代表的“善”隊。

?；牭膼簾o需多說，吃人，雖然有為了生存、或者是希基這個領(lǐng)導(dǎo)心壞了，這個理所當(dāng)然的借口，但跟隨他的船員從后面面對惡靈的行為就可以看出來，只是為各自而活。

船長隊的善需要多說，開篇（人人APP上）很多彈幕評論說這些當(dāng)官的就知道瞎指揮坐辦公室等等言論，但是！到了后篇，多么希望這些官員能多活幾個，因為這些人在則船隊主心骨就在，船隊還能保持基本運行狀態(tài)。但船長被希基擄走之前，善隊除了船長就剩愛德華這一位官員，船長被擄走前可能自己也沒想到，當(dāng)時只是為了穩(wěn)住?；娜?，讓愛德華回去找人，才說的讓善隊先走言論，卻成為了壓倒駱駝的砝碼，善隊在船長被擄走后僅僅只剩下愛德華這個官員，加上船長被擄走前的話，善隊徹底失控，愛德華已經(jīng)沒了任何指揮善隊資格。船長還苦苦等待了一晚上援兵，可惜注定只是白費，善隊已經(jīng)拋棄累贅跑路了。

但，這只是開始，善隊其實，并沒有比?；牫蓡T構(gòu)成好多少，雙方彼此彼此。故事發(fā)展往往都是好人死絕，這話倒也不假。船長殺死惡靈（窒息+毒）之后被救，蘇醒后搜尋善隊，先是發(fā)現(xiàn)他被擄走后被善隊率先拋棄的人、之后又發(fā)現(xiàn)一處遺棄地、在之后就是剩下所有人倒下的地方，這里也淪落到吃人的地步（圖1），不僅僅如此，甚至比?；犨€有惡，至少希基隊只有隊長心理問題，其余人只是想茍活，但善隊這里失去了控制后，船長發(fā)現(xiàn)了這一幕（圖2）

有人想問上圖這是什么情況？很簡單，一種折磨人的手段！你可以用手試一下拉扯這里的皮會有什么感覺？沒錯拉扯這里的人是無法閉眼的。我們可以想象：愛德華先后兩次阻止這些人拋棄傷患，最后一次阻止吃人，早信念崩塌的時間點，求生無望下，折磨這個曾經(jīng)高高在上的海軍官員或許可以讓這些船員更好受。

值得一提的是之前船長被擄走后，愛德華曾經(jīng)說過這里剩下的人沒有在極地生存的經(jīng)驗，不知去路，不救船長完全無望走下去，可惜終究泡影。

人在失去希望后，還能保持基本人性嗎？至少我本人無法回答。

關(guān)于第二季，看情況是沒了，因為故事回到原點，已經(jīng)結(jié)束了。但是美劇這東西，要是成績好，說不定再續(xù)10季編劇都能扯上去，看以后的情況吧。

挺感謝制片方和演員，這是一部制作精良演技不俗的好影視劇，值得“耐心”一看。

最后要說的是：這不是一部激情爽片，浮躁的人真不適合看。