第一集我就看哭了。
倒不是童年回憶，小學(xué)時(shí)我成績(jī)不咋樣，每次補(bǔ)完課回去只能趕上片尾曲，而第一首ed又是如此難聽(tīng)！所以這部動(dòng)畫在我心里是個(gè)待填的坑。
我哭是在看到滾球獸出現(xiàn)在太一面前，沒(méi)頭沒(méi)腦的笑著跳進(jìn)他的懷中，叫喊著他的名字時(shí)。＂神奇寶貝＂給我的感覺(jué)有秀設(shè)定的嫌疑，它喜好展示自己創(chuàng)造的那些生物并以此為傲。相反的，數(shù)碼寶貝因?yàn)槭且缓阂粚氊愔?，它更加在意兩者間情感的聯(lián)系。＂我等啊等，一直在等你的出現(xiàn)＂，這感覺(jué)可比打敗你再收服你要煽情的多。
最突出的就是天使獸?。。?！你絕對(duì)是第一季的制霸?。。。?！不僅和阿武玩生離死別，變浮游獸賣萌又賺足了眼淚，還牛逼到爆有沒(méi)有！?。〕墒炱跍缌藧耗ЙF，還能和究級(jí)體的小丑皇拼刺刀，最后變完全體把它秒殺！?。?！就不能多給點(diǎn)戲份嗎?。。?？？
至于第二季，我這人比較戀舊，與其面對(duì)一坨新的人和數(shù)碼寶貝，我寧愿它能把其余幾只的究級(jí)體交待一下?？上x擇了前者，那就算了。

燃燒吧！少年少女們！
——記《數(shù)碼寶貝》系列的那些回憶與感動(dòng)

“燃燒吧！少年少女們！”這是《數(shù)碼寶貝》（デジモンアドベンチャー，或譯數(shù)碼暴龍）這個(gè)動(dòng)畫系列從始至末都在高聲呼喊的口號(hào)，作為臺(tái)詞或許并未出現(xiàn)過(guò)，但是作為作品表意的本身已然足夠。

這一部在青春期燃燒起來(lái)的動(dòng)畫在近日如同冬日陽(yáng)光一般在此時(shí)竄入心里，一股子暖流溢出，滿是淚水與歡笑。

《數(shù)碼寶貝》系列電視上播映的次數(shù)和重播頻率都是同期其他東瀛動(dòng)畫難以企及的，由于被臺(tái)灣譯制并被大陸引進(jìn)的僅有前三部，后兩部余力不足導(dǎo)致關(guān)注度不高的緣故，僅僅只有54話的《數(shù)碼寶貝》之《數(shù)碼寶貝的大冒險(xiǎn)1》作為系列代表絕對(duì)賦予了我們80年代末90年代初生人的大量熱血與大塊感動(dòng)的回憶。

冒險(xiǎn)開(kāi)啟！一切從此開(kāi)始！
七個(gè)少年少女（在中期補(bǔ)完至8個(gè)）在一次夏令營(yíng)中突然在未知力量的推動(dòng)下跌入了數(shù)碼世界的一個(gè)小島上。這里的一切都是陌生的，每個(gè)少年都在此遇見(jiàn)了那只命中注定的數(shù)碼獸，少年們的使命是與數(shù)碼獸們一起對(duì)抗破壞數(shù)碼世界的邪惡力量，于是他們帶著未知與期待踏上了冒險(xiǎn)征途……
故事可以簡(jiǎn)單概括于此。但是《數(shù)碼寶貝》內(nèi)容之龐雜，設(shè)定之繁復(fù)不是一兩句話得以概括的。

先從支撐系列設(shè)定的核心說(shuō)起——那便是“進(jìn)化”一詞。

達(dá)爾文的臉，黑壓壓一片。
你所能記起的最經(jīng)典的進(jìn)化橋段是什么？首次人形進(jìn)化——巴達(dá)獸進(jìn)化成高貴的天使獸，還是最意外的錯(cuò)誤進(jìn)化——暴龍獸進(jìn)化成白骨森森得快進(jìn)博物館成陳列品的喪失暴龍獸，還是變性進(jìn)化——甕聲甕氣的仙人掌獸頭頂花開(kāi)鉆出聲如銀鈴的御姐花仙子獸……
這些讓我們當(dāng)時(shí)無(wú)法理解的卻大呼過(guò)癮的進(jìn)化橋段在如今看來(lái)卻成了狗血遍地。
然而在最初的設(shè)定中“進(jìn)化”還是遵循達(dá)爾文的進(jìn)化原理的。幼年期→成長(zhǎng)期→成熟期→完全體→究極體（→合體）這樣的進(jìn)化階段設(shè)定不僅是數(shù)碼獸必經(jīng)的，也是任何高等動(dòng)物必經(jīng)的，只不過(guò)現(xiàn)實(shí)中生命后期的衰老過(guò)程在動(dòng)畫里理想化成了更大更強(qiáng)的究極體。無(wú)需困惑的是，圓滾滾的幼年期數(shù)碼獸變成或尖牙利爪或毛發(fā)觸角的成長(zhǎng)期，再至最貼近數(shù)碼獸動(dòng)物原型的成熟期，最后華麗麗變成靈長(zhǎng)類形態(tài)的完全體，更有甚者越級(jí)進(jìn)化直接竄至閃瞎眼的究極體……這恰好表映出達(dá)爾文的進(jìn)化理論——宏觀層面上整個(gè)地球生命的進(jìn)化史：原核，真核，動(dòng)植物，人類，人類的未來(lái)形態(tài)……包括每一次進(jìn)化樹(shù)上的分叉。同時(shí)，海洋到陸地，陸地到天空，天空到外太空，這又是文明的一次縮演。從宏觀濃縮至微觀個(gè)體的呈現(xiàn)，這是不得不讓我們驚嘆的一點(diǎn)，也許我們當(dāng)時(shí)的感悟僅僅只停留在看見(jiàn)數(shù)碼獸進(jìn)化、繼而激戰(zhàn)的心潮澎湃而已（這和看見(jiàn)《美少女戰(zhàn)士》中眾乙女變身時(shí)的激動(dòng)是不一樣的）。
雖說(shuō)《數(shù)碼寶貝》中一些特別的“進(jìn)化”也不少——什么狗進(jìn)化成貓（小狗獸進(jìn)化成迪路獸）、什么兩性混亂（仙人掌開(kāi)花吶）、什么神話造物（源自印度神話的伽樓達(dá)獸）之類。但是這正是《數(shù)碼寶貝》包容性的佐證。這些令達(dá)爾文面色陰暗的設(shè)定不知該說(shuō)是成就斐然的精彩呢，還是黔驢技窮的胡編亂造呢?；蛟S，只是一次對(duì)達(dá)爾文先生另類的致敬罷了。

那么這種借鑒與包容（或者說(shuō)亂來(lái)）沒(méi)問(wèn)題嗎？這就得交給世界觀來(lái)回答了。

賽博朋克子供化，吸血魔獸別黑我。
《數(shù)碼寶貝的大冒險(xiǎn)1》的最終戰(zhàn)役中，少年們被二進(jìn)制代碼化，一片茫然之中用希望的力量才在數(shù)字空間里變回實(shí)體。
威廉·吉布森在他的小說(shuō)《神經(jīng)浪游者》中開(kāi)辟出賽博朋克（cyberpunk）的科幻小說(shuō)流派，流派中最具有代表性的概念便是賽博空間（cyberspace）：在數(shù)字空間里的虛擬現(xiàn)實(shí)。后來(lái)真正把“賽博空間”發(fā)揚(yáng)光大是電影這一載體——從《電子世界爭(zhēng)霸戰(zhàn)》到《黑客帝國(guó)》，以此為主題的科幻電影不一而足。
《數(shù)碼寶貝》是一部從游戲改編而來(lái)的動(dòng)畫，動(dòng)畫里的世界觀設(shè)計(jì)自然一脈相承過(guò)來(lái)——少年們?cè)跀?shù)碼世界里面化為數(shù)據(jù)，同時(shí)數(shù)碼世界和現(xiàn)實(shí)世界聯(lián)系十分緊密，數(shù)碼世界的動(dòng)蕩直接導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)世界的崩塌。我們都還十分清晰地記得，少年們?cè)跂|京對(duì)究極吸血魔獸一戰(zhàn)中，現(xiàn)實(shí)的天空剝落顯露出數(shù)碼世界的大地。這毛骨悚然的一幕里所透露出的末日情節(jié)很可能是最早植入我心中的原型之一。
續(xù)說(shuō)最終戰(zhàn)役，少年們好不容易實(shí)體化之后卻發(fā)現(xiàn)他們置身于一片寂寥又深邃的深空中，此時(shí)極惡魔王乘騎著不規(guī)則的十面體魔方啟示錄獸現(xiàn)身，看似數(shù)碼世界史上最黑暗最下流的技能全使了出來(lái)。
是的，能力。數(shù)碼世界里構(gòu)成世界本身的是數(shù)據(jù)，能讓其運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)的同樣也是數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)實(shí)體化為能力，數(shù)據(jù)實(shí)體化為一切。故事中有一片能稱之為“仙境”的方寸之地，其中居住著一位缺牙的老爺爺，他給少年們解答了關(guān)于數(shù)碼世界幾乎一切的疑惑，這個(gè)地方便是數(shù)碼世界里的“龍淵閣”。在故事里，并沒(méi)有出現(xiàn)類似于“世界后臺(tái)”的地方，或許有這片仙境，或許有小丑皇守護(hù)的黑暗龍轉(zhuǎn)山，但它們都是為了呈現(xiàn)世界背景的道具。大概作為已經(jīng)黑暗到快超出限度的子供向動(dòng)畫來(lái)說(shuō)，再擠入復(fù)雜的背景建立就有些過(guò)了頭。
數(shù)碼獸們紛紛進(jìn)化至所能達(dá)到的最高形態(tài)和少年們一起用盡全力使出了所有最強(qiáng)的技能，陸續(xù)對(duì)極惡魔王進(jìn)行轟擊，BOSS最終扛不住打算自爆，與整個(gè)數(shù)碼世界同歸于盡。少年們大喊著“我們還有明天！”，八個(gè)神圣計(jì)劃光芒閃爍，組合成一個(gè)六面體鎖死了萌芽狀態(tài)的爆炸，消失在虛空之中。
這一幕昭示著，其實(shí)數(shù)碼空間的控制權(quán)已經(jīng)掌握在了少年們的手中，也許一直被忽略的道具“神圣計(jì)劃”一開(kāi)始就是隱匿著的最終兵器，用來(lái)操縱數(shù)據(jù)與其流向。極惡魔王黑人的手段其實(shí)并沒(méi)有被嚴(yán)重夸大，還抵不上雙頭的究極吸血魔獸的給予夢(mèng)魘強(qiáng)烈。故事的最終走向光芒萬(wàn)丈的升華之中，總算符合了動(dòng)畫子供向的定位。
這種賽博朋克與子供向的結(jié)合不是第一個(gè)，但絕對(duì)深刻烙印在我們的記憶之中。誰(shuí)敢說(shuō)十年后再回頭看這部動(dòng)畫，絲毫不再被這個(gè)世界觀沖擊？

一切設(shè)定為了故事，一切故事為了人物?！稊?shù)碼寶貝》終究是關(guān)于成長(zhǎng)的——那是生命中最為熱血的時(shí)期。

On My Love，朝著夢(mèng)勇往直前。
這是《數(shù)碼寶貝的大冒險(xiǎn)1》OP《Butterfly》中的一句歌詞，今天點(diǎn)開(kāi)數(shù)碼寶貝的視頻，主題曲灌入耳內(nèi)，眼淚也不自覺(jué)跟著打轉(zhuǎn)起來(lái)。這是屬于成長(zhǎng)的淚水。
可以說(shuō)，動(dòng)畫中的八位主角陪我走過(guò)了好大一段時(shí)光，那是童年至少年的過(guò)渡，那是青春期剛剛開(kāi)始的時(shí)候。勇敢、孤獨(dú)、煩惱、叛逆、憂傷、懵懂這些詞匯都從動(dòng)畫中得到共鳴，那么這些詞匯也是從現(xiàn)實(shí)里照應(yīng)過(guò)去的吧。這樣一部關(guān)于青春、夢(mèng)想與愛(ài)的動(dòng)畫實(shí)則是動(dòng)畫人所傳遞給下一輩觀眾的感悟。
帶著擋風(fēng)鏡的爆炸頭八神太一，有著絕對(duì)的主角氣場(chǎng)，勇敢是他一直貫徹的精神。作為領(lǐng)導(dǎo)者的他，也曾有過(guò)迷茫和失落，但是一次次自己和隊(duì)友的鼓勵(lì)下，他總是第一個(gè)站起來(lái)勇敢面對(duì)。他的勇氣也曾令他誤入歧途，在一集數(shù)碼世界與現(xiàn)實(shí)世界交融之中，太一看見(jiàn)了自己曾經(jīng)帶著妹妹嘉兒玩耍導(dǎo)致嘉兒病情惡化的往事，他的自責(zé)與魯莽導(dǎo)致喪失暴龍獸的誕生，最后殘酷讓他及時(shí)意識(shí)到勇氣是需要方向的。青春期的莽撞不是正好的就是太一么？
吹口琴的孤獨(dú)少年石田大和。他的“孤獨(dú)”感受在動(dòng)畫開(kāi)篇之處——遠(yuǎn)離大伙的大和在湖中的小島上獨(dú)自一人吹起口琴來(lái)，旋律印象不深，其憂傷卻是刻骨的。大和的自負(fù)與自信是他離群的緣故。（悲催的是，當(dāng)他酷酷地扮憂傷之時(shí)，琴聲打擾了海蛇獸的休眠……）這份孤獨(dú)給大和來(lái)了遇事冷靜的頭腦，這份冷靜是一次次打敗邪惡的有力武器。同時(shí)這份孤獨(dú)也因?yàn)閿?shù)碼世界的一番冒險(xiǎn)之后在“友情”的力量下被忽略不見(jiàn)。大和與太一、與所有隊(duì)友的的“友情”始終散發(fā)著光彩。
永遠(yuǎn)樂(lè)觀的大姐頭武之內(nèi)素娜。這個(gè)給予大伙信心的少女，這個(gè)總是在太一背后支持他的少女，這個(gè)獨(dú)自承擔(dān)真相的少女。隊(duì)伍中所有同伴的數(shù)碼獸都進(jìn)化了，素娜卻把她的擔(dān)憂深深隱藏起來(lái)，這種大局為重的成熟使得我們對(duì)她敬佩有嘉，雖然不是隊(duì)伍中性格最為鮮明的角色，可這份樂(lè)觀的愛(ài)心除了素娜，還能是誰(shuí)呢？
我們，我們也不可能忘記美美的純真，光子郎的聰慧，阿武的希望，嘉兒的光明，阿助的誠(chéng)實(shí)……這些優(yōu)良品質(zhì)作為子供向作品必備之物，卻沒(méi)有絲毫浮夸，著實(shí)給予了少年的我們很多啟示。

每一個(gè)角色都有一枚等待發(fā)光的徽章，每一個(gè)徽章都代表一個(gè)優(yōu)良品質(zhì)——只有徽章發(fā)光了，數(shù)碼獸才會(huì)進(jìn)化。我們何嘗不是？我們也需要出彩，在有限的生命里發(fā)出耀眼光芒。

恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂。
十二歲的我還在幻想著擁有動(dòng)畫片里的人生——操縱機(jī)甲去與黑暗勢(shì)力戰(zhàn)斗（《魔動(dòng)王》），馴服口袋妖怪去參加全國(guó)大賽（《寵物小精靈》），跟著內(nèi)褲兄弟一起環(huán)游世界學(xué)習(xí)科普知識(shí)（《海爾兄弟》）……最為期待的是，也許在某天放學(xué)回家的路上撿到一個(gè)“神圣計(jì)劃”，跌入數(shù)碼世界，與屬于自己的數(shù)碼獸一起大戰(zhàn)邪惡和邪惡他妹三百回合。最后再跌回到現(xiàn)實(shí)世界，拍拍屁股上的灰，回家吃晚飯。（數(shù)碼世界里的一天等于現(xiàn)實(shí)世界的一分鐘。）我不相信有男生沒(méi)有做過(guò)這樣一個(gè)夢(mèng)，我不相信有女生從未描畫過(guò)自己心中的夜禮服假面（《美少女戰(zhàn)士》）。
這，便是童年啊。
直到我們踏入中學(xué)的高聳校門，日復(fù)一日地在青春期中掙扎，才不得不低頭承認(rèn)，和動(dòng)畫中一樣的生活確實(shí)只能存在于幻想之中。我們沮喪、失落、看不到顏色，但是當(dāng)動(dòng)畫片的片頭曲響起——“在無(wú)限延伸的夢(mèng)想后面/縱然世界再虛假多變/不應(yīng)該隱瞞欺騙/抱著得過(guò)且過(guò)的想法太可憐/相信希望有天會(huì)實(shí)現(xiàn)/真心能度過(guò)重重考驗(yàn)……”，會(huì)立馬挺胸抬頭。從動(dòng)畫中窺見(jiàn)自己的身影，被反復(fù)感動(dòng)和共鳴。太一的勇氣促使我們前行，大和的冷靜教導(dǎo)我們叛逆但不允許沖動(dòng)，素娜的樂(lè)觀讓我們積極面對(duì)生活……
不敢說(shuō)我們從動(dòng)畫中學(xué)到了所有的優(yōu)良品德，畢竟動(dòng)畫終究還是一種童年的娛樂(lè)供物。然而作為趕上高科技迅猛爆發(fā)的獨(dú)生子女們，通過(guò)電視看動(dòng)畫和“電報(bào)躲貓貓”這樣的游戲一起，成了我們童年（乃至少年）中不可分割的一部分。
讀小學(xué)六年級(jí)時(shí)，我與發(fā)小小遠(yuǎn)每天中午走十多分鐘的路勇往直前幾公里以外的另一所小學(xué)。那所有著龐大學(xué)生流量的小學(xué)在家鄉(xiāng)是市重點(diǎn)，校門口文具店和小攤販的玩具花樣之繁多簡(jiǎn)直亮瞎了我們幼小的雙眼。我們把每天早餐吃小籠包的錢節(jié)省下來(lái)買五毛錢一包的糖果，吃到黏牙的劣質(zhì)糖果直接扔進(jìn)臭水溝，寶貝收藏里面那兩張數(shù)碼獸的貼紙。倘若抽到特別的那一張便可以換到一本黑白印刷的數(shù)碼獸總集小冊(cè)子，冊(cè)子上寫著“收集齊一百零N張貼紙便可以得到一臺(tái)數(shù)碼游戲機(jī)?，F(xiàn)在回想起來(lái)，照片里那臺(tái)數(shù)碼游戲機(jī)貌似與動(dòng)畫里的“神圣計(jì)劃”相去甚遠(yuǎn)，制作之“精良”可以與同一個(gè)地?cái)偵献畹蜋n的掌上游戲機(jī)相媲美。
然而，我們是真的為了這個(gè)數(shù)碼游戲機(jī)收集貼紙的么？
老媽在初中即將結(jié)束的時(shí)候翻出一個(gè)紙盒，盒子里滿滿當(dāng)當(dāng)全是數(shù)碼寶貝的貼紙，以及兩本總集小冊(cè)子，其中一本只缺三張便全部收藏完畢。即使是發(fā)行量最少的一張貼紙也被我們收入囊中，還是雙份。這張貼紙可以追溯至一個(gè)陽(yáng)光并不是十分明媚的中午，小遠(yuǎn)在地?cái)偳靶⌒囊硪淼厮洪_(kāi)簡(jiǎn)陋的包裝袋，里頭竟是兩張一樣的貼紙——那只最罕見(jiàn)的數(shù)碼獸。老板娘頓生雙眼發(fā)光，要以十倍的價(jià)錢（五個(gè)鋼镚）來(lái)收購(gòu)這兩張貼紙。被我們斷然拒絕。
記憶被時(shí)間硌得棱角全無(wú)。我不敢確定當(dāng)時(shí)是否是我倆拿到了那張雙份限量版貼紙，我不敢確定老媽在幾年后翻出來(lái)的冊(cè)子上真的只剩三張便完成收集，我不敢確定當(dāng)時(shí)那本貼紙上印刷的是數(shù)碼獸們的身影——因?yàn)檫@些物什也在一次次房間整理中消失不見(jiàn)，我無(wú)法用記憶來(lái)證明記憶本身。
但是我敢確定有這么一部動(dòng)畫的存在，我敢確定我觀看過(guò)無(wú)數(shù)次并在幻想的過(guò)程中流淚，我敢確定“我們還有明天”，我敢確定……

想要飛得比誰(shuí)都更遠(yuǎn)，超越所有的明天。
和田光司在《數(shù)碼寶貝》第三部《馴獸師之王》的OP《the biggest dreamer》中這樣唱到，作為操刀幾乎整個(gè)《數(shù)碼寶貝》主題曲的創(chuàng)作型歌手來(lái)說(shuō)，他自身的經(jīng)歷與《數(shù)碼寶貝》的主題“夢(mèng)想”高度共鳴。曾經(jīng)在東京街頭獨(dú)自一人闖蕩演藝圈的經(jīng)歷與自我人生的超越再超越相結(jié)合，寫出了《Butterfly》這樣至今不衰的歌。他也是與《數(shù)碼寶貝》中的少年們一起奮斗著的人啊。
第一部的感動(dòng)使然，也需要對(duì)《數(shù)碼寶貝》系列后兩部拾遺一番。
第二部《數(shù)碼寶貝的大冒險(xiǎn)2》的故事直接承接與第一部，可是設(shè)定的急劇下滑和人物的無(wú)力空洞使得第二部在播映當(dāng)時(shí)可討論度大大降低——合體概念的引入十分神棍（人與獸合體、人獸與人獸合體）；新人物的塑造也乏味可陳，舊人物的保留實(shí)則是為了挽留第一部的觀眾群，然而不幸弄巧反拙——第二季的主角的存在感完全蓋不過(guò)淪為配角的第一部主角們.雖然看著嘉兒和阿武從小萌到大熟有一種無(wú)法言說(shuō)的反骨式的糾結(jié)，但是第二部提供了一個(gè)寶貴的“窺視”未來(lái)的機(jī)會(huì)，我們?cè)趧?dòng)畫中看見(jiàn)第一部的孩子們成年以后過(guò)著幾乎美滿的生活，我們也在隱隱地憧憬之中恍惚“窺視”到了自己未來(lái)的景象。
第三部《馴獸師之王》卻是另辟蹊徑提出“馴獸”的新概念，“抽卡片”給周邊玩具提供了很大的商業(yè)潛力，而且更新在神化完全融入數(shù)碼獸的設(shè)定——中國(guó)的十二生肖與四方神獸一一亮相，竟然在略微違和之中充滿了熟悉感。還有世界觀的全新升級(jí)，越來(lái)越科幻的核心，使得第三部在脫離的前兩部的故事基礎(chǔ)上還能推陳出新。
于是從這第三部開(kāi)始，到播映至今的第六部，人物設(shè)定每每全部大換血，新鮮感保持了，可惜大陸的停止引進(jìn)使得我們與后幾部無(wú)緣在電視上見(jiàn)面。此刻被觸動(dòng)的我是衷于懷舊的，但是我不會(huì)選擇去看陌生的少年們展開(kāi)一段新的冒險(xiǎn)，我會(huì)選擇從頭開(kāi)始看，一切夢(mèng)開(kāi)始的地方……
（另外，前三部每一部其實(shí)都有兩部劇場(chǎng)版，現(xiàn)在在網(wǎng)絡(luò)上也不難尋覓，如果你想一探究竟那些貼紙上曾出現(xiàn)過(guò)但動(dòng)畫里不見(jiàn)登場(chǎng)的數(shù)碼獸的話，就去找找吧。）

“如果不能堅(jiān)信的話那么就連瞬間的輝煌都會(huì)消失/ 向著心中的目標(biāo)筆直的向前跑/用所有的力量擊中它/夢(mèng)中所見(jiàn)一切都是開(kāi)始那就是答案吧/想要飛得比誰(shuí)都更遠(yuǎn)/超越所有的明天”

懷舊不是一件易事，我們?cè)?jīng)的那些碎片會(huì)非線性地糾纏在一起。懷舊也不是一件難事，我們用此時(shí)此刻來(lái)緬懷彼時(shí)彼刻不過(guò)是白駒過(guò)隙。
若我們現(xiàn)在仍能為童年與少年的那些經(jīng)歷、那些動(dòng)畫而流淚的話，我們的夢(mèng)想必定不會(huì)在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前垮塌。

第一部結(jié)尾，當(dāng)回到現(xiàn)實(shí)世界的電車開(kāi)動(dòng)之后，少年少女們和數(shù)碼獸們高呼著再見(jiàn)，美美卻在車廂里掩面哭泣，因?yàn)榘汪敨F害怕離別而躲了起來(lái)沒(méi)有跟她說(shuō)再見(jiàn)。電車漸行漸遠(yuǎn)之時(shí)，巴魯獸終于笨拙地跑了出來(lái)——
“美美，對(duì)不起！”
“沒(méi)關(guān)系，巴魯獸，再見(jiàn)了，我真的很感謝你！”
“再見(jiàn)了，美美！”
巴魯獸滑稽地摔了個(gè)跟頭，美美的帽子被風(fēng)吹得飛揚(yáng)起來(lái)。
太一，大和，素娜，阿武，嘉兒，美美，阿助，光子郎。所有的數(shù)碼獸們。再見(jiàn)。再見(jiàn)了。

紐約孩子2010.10.28-10.29