(一)
朱麗葉·比諾什飾演的特蕾莎離開(kāi)了瑞士日內(nèi)瓦,她的丈夫,丹尼爾·戴-劉易斯的角色,外科醫(yī)生托馬斯感到了無(wú)比的輕盈。他在旋轉(zhuǎn)木馬邊的報(bào)刊亭前肆無(wú)忌憚地凝視來(lái)往而過(guò)的年輕姑娘們,對(duì)她們輕盈地微笑;他穿著鞋子走入池塘,用面包喂?jié)嵃锥利惖拇筇禊Z;他站在水里,雙臂張開(kāi),深深呼吸著那美妙的、自由的空氣。
但回到家,一個(gè)人盤(pán)坐在低矮的咖啡桌前,他又望著桌上一盆小仙人掌發(fā)呆。他打好箱子,裝好行李,一個(gè)人開(kāi)著汽車(chē)走上了回到布拉格的旅途。
然后他敲門(mén),蹲下?lián)肀拈T(mén)里沖出來(lái)的小狗卡列寧,站起來(lái)斜靠在門(mén)框上,望著面前又驚又喜的妻子,輕輕地說(shuō):“一切都好?”
她回答:“很好。”
“那么卡列寧呢?”他又問(wèn)。
“也很好?!?br>
“你在這兒要做什么?”
“我會(huì)找到些什么的。”
然后是一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的,長(zhǎng)長(zhǎng)的凝視。他俯身靠近,在特蕾莎臉上輕柔地探索,吻她。他的面頰因激動(dòng)而微微顫抖。
(二)
這是電影《不能承受的生命之輕》中我最喜歡的的改編片段。但電影整體跟米蘭·昆德拉的同名小說(shuō)很不一樣。當(dāng)然,沒(méi)辦法一樣。
小說(shuō)中最重要的人物既不是托馬斯,也不是特蕾莎,或薩比娜;最重要的人是那個(gè)敘述者,旁白,是米蘭·昆德拉自己。而作為小說(shuō)主線的愛(ài)情故事在我看來(lái)分量也并不比配角弗蘭茨的政治媚俗更加重要,它們同樣都是昆德拉用以否定,從而剝離出真相的手段。講故事只是接近最終真相的手段之一,哲學(xué)思考也是,對(duì)1968年布拉格之春的歷史再現(xiàn)更是。它們同等重要,相互交織,密不可分。
但小說(shuō)改變?yōu)殡娪埃曈X(jué)化地呈現(xiàn)于觀眾眼前,就沒(méi)辦法不進(jìn)行取舍。書(shū)中托馬斯、特蕾莎和薩比娜的三角情事被拎出來(lái)成為了主線,而布拉格之春向后退屈居歷史背景,弗蘭茨與薩比娜無(wú)法溝通的語(yǔ)義之差和他的政治媚俗進(jìn)軍行動(dòng)終被舍棄,就連特蕾莎在鏡前拼命要從肉體內(nèi)分離出自己獨(dú)一無(wú)二的靈魂這么有代表性的片段也被去掉了。電影只關(guān)注輕與重對(duì)比關(guān)系的一個(gè)方面:男人的輕盈與女人的沉重。
托馬斯的輕盈在于他可完全不帶內(nèi)心譴責(zé)的追逐女人,與此同時(shí),他又深愛(ài)妻子特蕾莎。盡管因自己的放蕩行為為她造成的傷害與無(wú)盡的噩夢(mèng)令他痛苦,托馬斯卻依然無(wú)法消除想要探索女人肉體的原始沖動(dòng)。讓他終于從輕走向重的是特蕾莎的離去。在沒(méi)有了特蕾莎,沒(méi)有了責(zé)任與道德約束的日內(nèi)瓦,托馬斯終于第一次體會(huì)到了不能承受的生命之輕,他放棄了工作、護(hù)照,在白雪皚皚的冬天動(dòng)身回到了街道上蘇聯(lián)坦克橫行的布拉格。
(三)
電影版《不能承受的生命之輕》的劇本作家是讓-克勞德·卡里爾(Jean-Claude Carrière)。這位著名的法國(guó)作家曾經(jīng)與西班牙電影大師路易斯·布努艾爾合作過(guò)六部電影,包括獲威尼斯金獅獎(jiǎng)的《白晝美人》(Belle du jour)和獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片的《資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力》(Le charme discret de la bourgeoisie)及被提名的《朦朧的欲望》(Cet obscur objet du désir)。除此之外,卡里爾還同多位名導(dǎo)合作,改編過(guò)很多世界名著,比如《鐵皮鼓》、《屋頂上的輕騎兵》、《危險(xiǎn)關(guān)系》等。
布努艾爾的電影里不可或缺的總有一種超越現(xiàn)實(shí)的幽默元素,在卡里爾對(duì)《不能承受的生命之輕》改編中,從一開(kāi)始就出現(xiàn)的搞笑偷窺片段不知道是否在無(wú)形中受到了布努艾爾的些許影響。從托馬斯命令護(hù)士對(duì)她寬衣解帶起,電影的語(yǔ)調(diào)就與小說(shuō)大為不同,幽默成了抓住觀眾的手段之一。導(dǎo)演菲利普·卡夫曼自己也說(shuō),“觀眾當(dāng)然可以笑”。不管是特蕾莎只身跑到布拉格找托馬斯,從矜持到激吻摔倒,還是弗蘭茨對(duì)薩比娜的不顧一切的追求,或者舞廳里捷克與蘇聯(lián)官員被罵作流氓的胖臉,都滑稽可笑,讓這個(gè)沉重的故事布滿了輕盈的瞬間。
我很喜歡讓-克勞德·卡里爾安排給片中人物的幾段點(diǎn)睛的對(duì)話。比如在小說(shuō)中第四部分“靈與肉”才揭曉的托馬斯對(duì)女人不可遏制的濫交動(dòng)機(jī),在開(kāi)篇就借由戴禮帽的薩比娜的問(wèn)話被揭示了出來(lái)。特蕾莎從日內(nèi)瓦獨(dú)自逃回布拉格,給托馬斯留下關(guān)于男人之輕和女人之重的訣別信既動(dòng)人心魄,又點(diǎn)名了主題。托馬斯用自剜雙眼的俄狄浦斯在舞會(huì)閑聊上諷刺那些拍蘇聯(lián)政府馬屁的捷克官員,比小說(shuō)中的單純第三人稱敘述更為生動(dòng);把這個(gè)情節(jié)提到布拉格之春事件之前,就如同把特蕾莎本在重返布拉格之后才發(fā)現(xiàn)自己當(dāng)年的照片被用作政府進(jìn)行政治清算工具的片段挪到1968年事件之初一樣,可使情節(jié)更加緊湊,還能造成前后呼應(yīng)的強(qiáng)化效果。
(四)
除了對(duì)話,電影最值得稱道的當(dāng)然還有剪輯與布景。
引出1968年8月20日凌晨的蘇聯(lián)武裝入侵布拉格歷史事件的是托馬斯與特蕾莎的一場(chǎng)爭(zhēng)吵。氣憤的特蕾莎深夜跑出公寓,到了巷口被隆隆而來(lái)的坦克驚呆。從這個(gè)時(shí)刻起,彩色畫(huà)面轉(zhuǎn)為黑白,質(zhì)感變粗,歷史資料和電影鏡頭交織一體。因?yàn)椴荒苓M(jìn)入捷克拍攝此片,電影的巷道鏡頭都是在法國(guó)里昂完成的,從博物館借來(lái)20輛原蘇聯(lián)坦克在街巷上來(lái)回行駛。但因?yàn)橛兄嗤馁|(zhì)感與角度,這些鏡頭能夠與布拉格廣場(chǎng)上坦克沖向公車(chē)路障的歷史鏡頭完美結(jié)合一體,天衣無(wú)縫。
托馬斯與薩比娜的鏡中調(diào)情一場(chǎng)對(duì)剪輯的要求也較高。據(jù)導(dǎo)演菲利普·卡夫曼所言,為了使鏡像與直視角度的切換流暢順利,在拍攝時(shí)不得不增大視角重疊的范圍,并在剪輯時(shí)讓鏡像鏡頭與直視鏡頭在交接處有所重復(fù),騙過(guò)人的眼睛。
薩比娜公寓房間內(nèi)的畫(huà)作是捷克畫(huà)家伊萊娜·戴蒂科瓦(Irena Dedicova)的作品。根據(jù)米蘭·昆德拉的說(shuō)法,戴蒂科瓦就是薩比娜的原型。而透過(guò)托馬斯擦凈的玻璃窗外,布拉格的城市輪廓?jiǎng)t是令人驚嘆的栩栩如生的布景。就連特蕾莎第一次出場(chǎng)在療養(yǎng)小鎮(zhèn)酒吧當(dāng)女招待,房間被蒸汽吁濕的花墻紙,木架子上的酒瓶跟豆罐,都是劇組央捷克友人特意從布拉格帶出的,可見(jiàn)其良苦用心。
(五)
但電影《不能承受的生命之輕》并非沒(méi)有問(wèn)題。至少,對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō),結(jié)尾安排托馬斯擁抱鄉(xiāng)下的生活,獲得真正的快樂(lè),是背離了昆德拉原意的。在小說(shuō)中,托馬斯與特蕾莎有著完全不一樣的生命拋物線,托馬斯因?qū)μ乩偕膼?ài)與內(nèi)疚,一步步遠(yuǎn)離他在女人肉體叢中所享受到的生命芳香和無(wú)牽掛的輕盈,這個(gè)過(guò)程是與他的理想和靈魂背道而馳的。在他同意與特蕾莎一起撤退到鄉(xiāng)下之時(shí),他的世界便已退到了盡頭。按照昆德拉在“卡列寧的微笑”一章中的描述,托馬斯的末路是“頭發(fā)花白,精疲力竭,指頭僵直,再也握不住外科醫(yī)生的解剖刀了?!?br>
特蕾莎在最后無(wú)疑是快樂(lè)而幸福的,但她的幸福并非來(lái)自于托馬斯一步步的妥協(xié)退讓——即使在鄉(xiāng)下,特蕾莎看到托馬斯兒子的信件,還是懷疑那究竟是哪個(gè)女人偷偷寄給托馬斯的情書(shū)——而是小狗卡列寧,一種超越(或者說(shuō)背離)人性,建筑于簡(jiǎn)單重復(fù)之上的更加美好的、牧歌式的幸福。昆德拉充滿無(wú)限柔情地描述了卡列寧生命最后的微笑,就是為了最終否定人對(duì)幸福追求的可能,也讓作為代表的特蕾莎終于意識(shí)到此點(diǎn),從而與人生達(dá)成妥協(xié),脫離靈肉互搏的痛苦泥沼,由沉重飛向輕盈。
那么托馬斯呢?托馬斯在鄉(xiāng)下小酒館的舞池上的確對(duì)特蕾莎說(shuō)了他在那里很幸福,“當(dāng)你發(fā)現(xiàn)自己是自由的,沒(méi)有任何使命時(shí),便是一種極大的解脫。”這里,我覺(jué)得重點(diǎn)在于“解脫”,而非“幸?!薄M旭R斯人生最輕盈的時(shí)刻莫過(guò)于特蕾莎離開(kāi)日內(nèi)瓦跑回布拉格,他一個(gè)人享受呼吸無(wú)比自由的空氣。電影對(duì)這個(gè)片段的絕妙刻畫(huà)是改編的最高潮,也是托馬斯人生拋物線的轉(zhuǎn)折點(diǎn),他在體會(huì)到了不能承受的生命之輕后,轉(zhuǎn)身?yè)湎虺林?,撲向?ài)情、責(zé)任及義務(wù),直到退至一個(gè)偏遠(yuǎn)而枯燥的末路,放棄所有,獲得人生的解脫。托馬斯幸福嗎?也許……但我始終覺(jué)得那個(gè)狀態(tài)并不能用“幸?!眮?lái)形容,至少不是普通意義上的,特蕾莎所曾追求的幸福;他最后的形象是一只夢(mèng)中被特蕾莎貼在臉上的野兔,“這意味著忘記他是強(qiáng)者,這意味著從此誰(shuí)都不比誰(shuí)強(qiáng)。”對(duì)托馬斯來(lái)說(shuō),他并未如他所說(shuō)那樣獲得純粹的自由,他最后的沉重是異化成為一只野兔令特蕾莎感到快樂(lè);而特蕾莎卻終究是從卡列寧的微笑中體會(huì)到了幸福的悲劇真諦。男人的輕盈與女人的沉重因?yàn)閻?ài)彼此有所調(diào)和,卻依然無(wú)法達(dá)到牧歌的最終境界,無(wú)法重返伊甸園,獲得最高境界的幸福。
我覺(jué)得米蘭·昆德拉的《不能承受的生命之輕》始終是一個(gè)悲劇,里面所有的人物,不論是薩比娜、弗蘭茨、托馬斯,還是終與生命達(dá)成妥協(xié)的特蕾莎,他們都在不斷的否定自身,不斷的逃離、尋找、剝離人生的真相。而這個(gè)真相卻是血淋淋的,是一種不能承受的一個(gè)接著一個(gè)的否定:歷史的無(wú)序、靈肉的背離、人性的悲劇、幸福之永不可得。但電影改編卻給予了作為主體的男女關(guān)系一個(gè)溫暖的尾音,拋棄了布拉格之春的灰色基調(diào),以快樂(lè)的獲得作為結(jié)束。這既是個(gè)充滿了慰藉之意的和解,同時(shí)也是一種可憐而又無(wú)可奈何的對(duì)媚俗的妥協(xié)。
相關(guān)評(píng)論:不能承受的否定
http://www.douban.com/review/3129691/某些情緒,就這樣泛上來(lái)。
一天到晚念叨著布拉格之戀。布拉格之戀。。。
寧愿拋開(kāi)一切探討生命的話題。我以一個(gè)孩子的眼光看這部電影,請(qǐng)?jiān)试S我,請(qǐng)?jiān)试S我只看到兩個(gè)靈魂,兩個(gè)靈魂的愛(ài)情。
你們說(shuō)我推薦的電影總那么不良,你們嘲笑我還是個(gè)孩子。你們覺(jué)得我總是愛(ài)抽風(fēng),你們會(huì)向我說(shuō)起自己喜歡的人,你們說(shuō)我心里藏不住秘密。因?yàn)槲疫€是個(gè)孩子,承認(rèn)。
我對(duì)白花花的肉體鏡頭沒(méi)有興趣,但我忘不掉特麗莎含著眼淚在另一個(gè)男人身下,似乎只是為了向托馬斯提出一種他根本不會(huì)知道的抗議。就像誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)說(shuō)的男人是下半身思考的動(dòng)物,你們倒是會(huì)充滿精力的問(wèn),哎她不是挺爽的嘛干嘛要哭啊。
存在電腦里很久,只是聽(tīng)bird說(shuō)書(shū)里3頁(yè)一黃,我想也許我還要過(guò)幾年才能看懂。然而不小心被爸媽看到,他們說(shuō),但愿我的人生觀不會(huì)被它影響。我沒(méi)有被電影影響,是的我依然浪漫主義死性不改。然而影響我的人生觀的是你們。大男子主義,自以為是,以自我為中心,女人對(duì)你們只是一種玩物,你們,與我一樣只是孩子的你們,怎么看呢。
托馬斯有過(guò)無(wú)數(shù)女人,卻是一個(gè)不能忍受女人完事后睡在他身邊的男人,對(duì)他而言,當(dāng)特麗莎在他的身邊睡得香甜,愛(ài)情就這樣突然到來(lái)。你們不相信,我相信。
就像我當(dāng)年莫名其妙地做著機(jī)器人與人類愛(ài)情的課題,莫名其妙地能夠扯淡到愛(ài)情多么多么偉大美好,扯淡到機(jī)器人怎么能夠代替愛(ài)情。是的,幼稚!傳說(shuō)中情侶要避免看Sleepless in Seattle這樣描寫(xiě)出由magic而來(lái)的莫名其妙的帶點(diǎn)背叛含義的愛(ài)情。因?yàn)樗硐牖?jiǎn)單化幻想化……歸結(jié)為——幼稚!而我還是相信。
唐璜式的戀愛(ài),抑或柏拉圖式的戀愛(ài),突然就變得沒(méi)有區(qū)別。只是企圖占有。占有肉體抑或是靈魂又有何區(qū)別?!女人就是在意,男人就是不在意??摧p抑或是看重牽涉到的人生觀,特麗莎只能哭著質(zhì)問(wèn),托馬斯只能無(wú)奈地回答。為什么它能與愛(ài)情不相矛盾?女人問(wèn)。但是它就是不相矛盾。男人只有這么答。
而動(dòng)亂的社會(huì)為何就不能容下這段小小的愛(ài)情?每天在不安、拒絕、狂躁中度過(guò)。與愛(ài)情并列的理想、觀念不停地經(jīng)受打擊。唯有婚禮上那只小豬和那只“認(rèn)為別的狗都很呆”的狗,單純快樂(lè)清新。
特麗莎離去,這個(gè)動(dòng)亂的狂躁的社會(huì)不在乎,但托馬斯在乎。護(hù)照被沒(méi)收相比失去特麗莎,輕得不能再輕。
遠(yuǎn)離喧囂果然能帶來(lái)美好。我想喜歡這部片子的人都會(huì)喜歡近結(jié)尾,特麗莎走向托馬斯的時(shí)候,微笑,甜蜜,浪漫。小提琴的伴奏。托馬斯在微笑。仿佛他們之間瑣碎的生活,涉入政治帶來(lái)的麻煩,一而再再而三的矛盾全部煙消云散。她穿過(guò)跳舞的人群,旋轉(zhuǎn)著,走向他。輕緩的節(jié)奏,踮起的腳尖,溫柔的開(kāi)門(mén),他們第一次相遇時(shí)的數(shù)字,6號(hào)。 最美好的時(shí)候來(lái)臨,終于能夠有這一刻,只有他們倆,只是體會(huì)那次相遇伴隨著magic來(lái)帶的最美的時(shí)刻。
她笑著看著他,他笑著看著她,他說(shuō),他在想,他是多么快樂(lè)。而每個(gè)屏幕前的人都知道,他們正駛向死亡。
也許我們也能平靜快樂(lè)地看著他們駛向那片綠色。因?yàn)?,之前的種種早已說(shuō)明,托馬斯、特麗莎,如果他們不改變,就無(wú)法永恒。
他們的生命在綠色中終結(jié),但也在幸福中。快樂(lè),互相擁有,微笑,返程的卡車(chē)。
那就用死亡代替永恒吧,那就讓我們相信死亡即是永恒吧。
你們,依然叫囂“男人是用下半身思考的動(dòng)物”的你們不相信;我們,有時(shí)候“跟特麗莎一樣‘狹隘自私’”的我們相信。
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然而我們都只是孩子。
布拉格之戀中,特麗莎離開(kāi)托馬斯時(shí)在信中寫(xiě)到:生活于你輕松自由,于我卻如此沉重。我非但不能支持你,反而成為你的負(fù)擔(dān)。那么讓我回到弱小的祖國(guó)去吧。于是,她回到了布拉格,依附于人的生活無(wú)疑是一個(gè)夢(mèng)魘,不平等的愛(ài)叫她羞愧。這個(gè)簡(jiǎn)短情節(jié)卻有無(wú)盡意義。以前曾有人笑我的簽名檔里的“我謀愛(ài),也謀生”,說(shuō)由此折射出我頭腦里某些理想化色彩來(lái)。也許他是對(duì)的,長(zhǎng)久而真正的愛(ài)是奢侈品,愛(ài)需要尊嚴(yán),需要獨(dú)立,需要恒久忍耐。
值得一提的是,特麗莎和托馬斯,一個(gè)認(rèn)定因愛(ài)而性,渴望獨(dú)立幸福的婚姻,一個(gè)四處留情,兩個(gè)生活態(tài)度迥異的人最終仍然成就了這段布拉格之戀,唯一的遺憾是當(dāng)他們的安寧生活真正開(kāi)始,生命卻嘎然而止:兩人死于大雨中的車(chē)禍。生命無(wú)常,何況愛(ài)呢。
這是一部偉大的電影。也許應(yīng)該說(shuō),米蘭·昆德拉是一位真正偉大的作家,沒(méi)有他的《生命中不可承受之輕》,也不會(huì)有這樣精彩的電影。據(jù)稱昆德拉的作品是"Unfilmable"的,讀他的作品確實(shí)有這種感覺(jué);因此這部片片確確實(shí)實(shí)堪稱佳作了。
開(kāi)篇并不吸引人,英俊的醫(yī)生Tomas(丹尼爾·劉易斯)頗有女人緣,"Take off your clothes"似乎是他的口頭禪,有點(diǎn)搞笑的感覺(jué);不過(guò)自從他去了小鎮(zhèn),女主角Tereza(朱麗葉特·比諾什)出現(xiàn)之后,流暢的情節(jié)、優(yōu)美的景致、精巧的鋪陳、敘述和對(duì)白,都慢慢地展露出來(lái)了。20世紀(jì)捷克最偉大的作曲家雅那切克的音樂(lè)尤使這部片子意境凄美絕望,真是回腸蕩氣。
通常來(lái)說(shuō),我對(duì)女主角不會(huì)有太深刻的感覺(jué);不過(guò)朱麗葉特是個(gè)例外。她第一次出現(xiàn),我就驚呆于她純潔的大眼睛。真不敢相信世界上還有這樣純潔的眼睛,當(dāng)然了,那是1968年嘛……
這個(gè)故事里凝聚了太多的東西,1968年正是“布拉格之春”,蘇聯(lián)人進(jìn)入捷克,這個(gè)大概高中歷史課都學(xué)過(guò)吧。捷克也是個(gè)苦難深重的民族。捷克民族強(qiáng)烈的民族意識(shí)和現(xiàn)實(shí)中難以歸屬的漂泊感之間的張力達(dá)到了極致,在日常生活中的點(diǎn)滴瑣事都帶著宿命的悲劇感。捷克歷史上受外族統(tǒng)治似乎從未停止過(guò):德國(guó)人、奧地利人、波蘭人和匈牙利人似乎將捷克這片山林環(huán)繞、郁郁蔥蔥的國(guó)土視成了自己的后花園。再后來(lái)是蘇聯(lián)人,《布拉格之戀》正是描述了這種背景下一個(gè)普通知識(shí)分子情感生涯的悲歡離合。
在電影里,Tomas是一個(gè)著名的腦科專家,這個(gè)在他流亡到瑞士和回到捷克后受到的待遇可以看出來(lái)。同時(shí)他又是個(gè)風(fēng)流成性、頗有女人緣的英俊美男子。在影片中,比較明顯的一條矛盾線索就是他和Tereza對(duì)性的不同看法;也是表面上一層"lightness"的所指。Tereza認(rèn)為性和愛(ài)是不可分離的,而對(duì)于Tomas來(lái)說(shuō),"Sex is very light"……Tereza離開(kāi)日內(nèi)瓦時(shí)留給Tomas的一封信中寫(xiě)道"Life is so heavy to me, but it is so light to you..."
應(yīng)該說(shuō)Tomas是非常愛(ài)Tereza的,他們離開(kāi)捷克,流亡到瑞士,又從瑞士回到布拉格……但是Tomas的風(fēng)流性格一直沒(méi)有改變。Tereza最后在矛盾的自我中無(wú)以解脫,在和一個(gè)"engineer"發(fā)生了一夜情之后,站在河邊神志恍惚大概是想要自殺吧;這時(shí)候Tomas出現(xiàn)了,他們一起去了鄉(xiāng)下 Tomas的父親家(不確定是他父親還是證婚人)。
我非常喜歡Tomas在鄉(xiāng)下耕地的造型;這時(shí)候Tereza正在他對(duì)面的院子里拔草。當(dāng)然他們來(lái)到鄉(xiāng)下還有另外一個(gè)原因,就是Tomas曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一篇諷刺蘇聯(lián)人的文章,蘇聯(lián)人進(jìn)入布拉格之后,當(dāng)然不能輕易饒過(guò)這件事。Tomas工作的醫(yī)院讓他簽一個(gè)自白書(shū),不然他們也不能讓他在那里工作。Tomas拒絕了。因?yàn)樗芘#院髞?lái)他們又來(lái)勸說(shuō)他,讓他承認(rèn)是受人指使的,只說(shuō)自己不知情就行了,Tomas又拒絕了。所以他不能在醫(yī)院工作了,只好去做一些體力活,整天給人擦玻璃什么的。我挺喜歡Tomas,因?yàn)樗且粋€(gè)很有氣節(jié)的人;而且在生活最最艱苦的時(shí)候,無(wú)論發(fā)生了什么,他總能夠默默地承受,從來(lái)不會(huì)因?yàn)樯畹姆N種而向Tereza發(fā)脾氣什么的。而且即使是在擦玻璃的時(shí)候,他也仍然保持著一個(gè)紳士的儀表和風(fēng)度;他的笑容,依然是那么迷人。
他們?cè)卩l(xiāng)下度過(guò)了一段樸素而美好的田園時(shí)光。日子雖然平淡,但他們卻得到了心靈的平靜。這段時(shí)間里,他們的愛(ài)犬卡萊寧不幸得了癌癥;他們給她打了一針,讓她安樂(lè)死了。
在一次去參加舞會(huì)時(shí),他們玩得很盡興;而且要了一間和他們初識(shí)的時(shí)候Tomas住的房間號(hào)碼一樣的6號(hào)房間……
影片通過(guò)他們的朋友Sabinna收到的信件寫(xiě)到了他們的車(chē)禍,兩個(gè)人雙雙遇難。然后用倒敘的方式,描繪了他們?cè)诨厝サ穆飞显庥鲕?chē)禍前的情形。兩個(gè)人都很開(kāi)心,Tomas開(kāi)著卡車(chē),Tereza坐在他旁邊,問(wèn)他:“你在想什么?”Tomas說(shuō)"I'm so happy."車(chē)子的前方越來(lái)越亮……片子結(jié)束了。
這是一部悲劇,既是個(gè)人的悲劇也是民族的悲劇。但是他們的死,并不讓人覺(jué)得太過(guò)悲傷,這也許就是生命中不可承受的另外一個(gè)"lightness"吧。最后越來(lái)越亮的光,真的讓人覺(jué)得好輕……
其實(shí)他們的朋友Sabinna也是片中很重要的一個(gè)人物。她是個(gè)畫(huà)家,是Tomas眾多情人中的一個(gè),不過(guò)我更覺(jué)得,她更像是他的"紅顏知己"。這個(gè)人物也很有性格,不過(guò)就沒(méi)地方多說(shuō)她了。
確實(shí)這個(gè)片子包含了太多太多的東西,太多的細(xì)節(jié),太多的情感,竟沒(méi)有辦法一一描述。這些沉重的東西,和生命中的“輕”卻是這樣的結(jié)合在一起,讓人看后不知該嘆息,還是該慶幸。
b站3分鐘 “分析型的智者一般不會(huì)去勾引抒情型的(有浪漫主義幻覺(jué)的)女性,因?yàn)楹笳邔?shí)在過(guò)于喜歡糾纏、喜歡死去活來(lái)那種悲劇性,而這會(huì)造成很多麻煩。因此,分析型的智者最常青睞那些明智的、知道何時(shí)該放手的女人。托馬斯和薩賓娜的關(guān)系,就是這種愛(ài)情的絕好注腳?!?/p>
托馬斯說(shuō)愛(ài)情,是同一個(gè)女人有共眠的欲望。特蕾莎說(shuō):生活對(duì)我來(lái)說(shuō)正是如此的沉重,而對(duì)你來(lái)說(shuō)卻是那么的輕松,我的生命無(wú)法承受這種輕,這種自由。 最后我終于知道卡列寧的微笑意味著什么了,因?yàn)閻?ài)就是放棄力量,放棄一切,放棄烏有和現(xiàn)世生活。
在情欲海里沉浮總有上岸的時(shí)候,在政治河里漂流卻總難找到岸標(biāo)。
愛(ài)情是忠貞而自私的嗎?冗長(zhǎng)卻不沉悶,劇情足夠的張力避免譜成一首催眠曲。好是好,只是導(dǎo)演和原著表達(dá)的太多東西需要我們?nèi)ベM(fèi)腦筋了……
女主角很迷人,劇情基本還原原著,文藝片能拍成這樣很不錯(cuò)了。
6/10。名著改編通病:內(nèi)涵表達(dá)太不完整,主題紛雜以至一時(shí)找不到重點(diǎn),結(jié)構(gòu)零亂,人物心理刻畫(huà)面面不俱到。沒(méi)看書(shū)的話根本看不懂電影,走神次數(shù)之多,最后40分鐘的意識(shí)流敘事干脆讓人莫名其妙到底......攝影挺注重細(xì)節(jié)(動(dòng)作、表情特寫(xiě)),坦克入侵那段紀(jì)實(shí)手法運(yùn)用到位,但三小時(shí)也難拍出史詩(shī)氣魄。
我喜歡薩賓娜。
死在彼時(shí)也不錯(cuò)。
書(shū)里的涵義在電影中被表達(dá)出來(lái)的很有限.
電影在結(jié)構(gòu)上無(wú)法超越小說(shuō),但是拋開(kāi)小說(shuō)不看,就成了一部難以超越的電影。結(jié)尾忠于原著的結(jié)構(gòu)安排很好,原聲很棒。比諾什阿姨很迷人。
對(duì)文藝片感知遲鈍。依我看這片就在討論倆問(wèn)題:一倫理問(wèn)題:你出軌就允許我出軌;二交通安全宣傳片:雨天駕駛小心路況車(chē)況。ps,大概影響我看片情緒的還有兩個(gè)因素:一是蹩腳英語(yǔ),急了我竟然還在其中一段調(diào)了國(guó)配;二是演員我都不喜歡,尤其比諾什,到底什么地方讓我抗拒啊?大概是她某一類形象。
男女主角影帝影后級(jí)的人物不必說(shuō),戴·劉易斯的小綠豆眼睛把Thomas那點(diǎn)心思表達(dá)得淋漓盡致,比諾什也把Teresa的不安驚恐表現(xiàn)得十分傳神,唯一不滿的是電影把Teresa母親那一段完全砍沒(méi)了,如果不是再返回去看原著根本就不知道Teresa的性格成因了,電影篇幅那么長(zhǎng)完全沒(méi)必要這樣
生命中有些東西,對(duì)于我來(lái)說(shuō)是如此之重,對(duì)于你來(lái)說(shuō)卻是如此之輕……
一般般,看睡了,其實(shí)無(wú)關(guān)情色
以前一直感覺(jué)此片僅是昆德拉小說(shuō)的通俗化改編,經(jīng)學(xué)者指點(diǎn)后,贊嘆于導(dǎo)演對(duì)以往被批判的male gaze的顛覆運(yùn)用,達(dá)到對(duì)女性欲望的展現(xiàn),以及間接的政治指向,這點(diǎn)足以證明其改編的功力;對(duì)兩女主互拍一段有了更深感受。紀(jì)錄片一段的神剪輯更不用說(shuō)。幾年后的重看只有更喜愛(ài)。
情人是輕,是離經(jīng)叛道與絕對(duì)自由;妻子是重,代表世俗的選擇。民族歷史、個(gè)人生命只有一次,選擇變得毫無(wú)意義。我們不選擇媚俗,又能選擇什么呢?安知抗擊媚俗的決心和勇氣不是更大的媚俗?托馬斯在輕與重的兩極之間游走,在被虛無(wú)吞噬之前頓悟出輕之不能承受。我們都是托馬斯:無(wú)可選擇又必須選擇。
8.3 愛(ài)情、性和政治是六七十年代故事永恒不變的主題;只屬于那個(gè)時(shí)代的激情,只屬于那個(gè)時(shí)代的迷茫;那是個(gè)最特殊的時(shí)代。
經(jīng)典的“來(lái),叔叔給你檢查身體”段落
比諾什美人
愛(ài)情,欲望的多重選擇,沉溺在其中的人是幸運(yùn)也是掙扎