剛剛看完吸血姬美夕，精致復(fù)古的畫(huà)風(fēng)，貼切細(xì)膩的配音，磅礴又婉約的配樂(lè)，悠揚(yáng)的笛聲，都吸引我看完這部劇。 美夕作為監(jiān)視者，在觀察著神魔的同時(shí)也在注視著人間，很多悲劇她作為特殊存在無(wú)法插手，但她也做了她能做到的事，去給受傷的人一絲慰藉。 令我印象最深的幾集，有雪碧亞的肖像，相約的沼澤，海的光芒，美人魚(yú)的夢(mèng)，女道士，人偶師之戀，空虛的船。雪碧亞的肖像中男人一直活在自己美好的回憶里，最終和回憶一起破滅；相約的沼澤里面的河童一直守著約定，哪怕現(xiàn)代化的變遷逐漸威脅自然土地；海的光芒里同生共死的兩個(gè)神魔；美人魚(yú)的夢(mèng)里，吃了人魚(yú)肉卻厭倦了活著，沒(méi)有自殺勇氣的女人；女道士里面直面悲傷而選擇一個(gè)人活下去的麗；人偶師之戀里面先是愛(ài)上人偶，破滅后又愛(ài)上助手，一直被“愛(ài)”所困的人偶師；沒(méi)有目標(biāo)，只想依附他人活著，最終退化為嬰兒的男人。

美夕接受了自己的宿命，悲傷又堅(jiān)強(qiáng)地活下去，幸好還有拉法保護(hù)和陪伴她。她與拉法之間不是簡(jiǎn)單的親情或者契約，而是血與血交融的命中注定，也是一種宿命。在無(wú)數(shù)個(gè)夜晚，她和拉法在城市的高處，看著人和神魔的各種因緣，糾纏與嘆息。她作為監(jiān)視者，和冷羽不一樣的是，她曾是人類，所以能一定程度上共情人類，但她也不會(huì)偏袒人類，不會(huì)為人類犯的錯(cuò)承擔(dān)后果，最多只是賜予“永恒的幸?！?。她是最后的吸血姬，她永遠(yuǎn)和拉法在一起，旁觀著世間的種種，最后在月光中隱去，一如她出場(chǎng)時(shí)悠揚(yáng)的笛音。

剛剛看完吸血姬美夕，精致復(fù)古的畫(huà)風(fēng)，貼切細(xì)膩的配音，磅礴又婉約的配樂(lè)，悠揚(yáng)的笛聲，都吸引我看完這部劇。 美夕作為監(jiān)視者，在觀察著神魔的同時(shí)也在注視著人間，很多悲劇她作為特殊存在無(wú)法插手，但她也做了她能做到的事，去給受傷的人一絲慰藉。 令我印象最深的幾集，有雪碧亞的肖像，相約的沼澤，海的光芒，美人魚(yú)的夢(mèng)，女道士，人偶師之戀，空虛的船。雪碧亞的肖像中男人一直活在自己美好的回憶里，最終和回憶一起破滅；相約的沼澤里面的河童一直守著約定，哪怕現(xiàn)代化的變遷逐漸威脅自然土地；海的光芒里同生共死的兩個(gè)神魔；美人魚(yú)的夢(mèng)里，吃了人魚(yú)肉卻厭倦了活著，沒(méi)有自殺勇氣的女人；女道士里面直面悲傷而選擇一個(gè)人活下去的麗；人偶師之戀里面先是愛(ài)上人偶，破滅后又愛(ài)上助手，一直被“愛(ài)”所困的人偶師；沒(méi)有目標(biāo)，只想依附他人活著，最終退化為嬰兒的男人。

美夕接受了自己的宿命，悲傷又堅(jiān)強(qiáng)地活下去，幸好還有拉法保護(hù)和陪伴她。她與拉法之間不是簡(jiǎn)單的親情或者契約，而是血與血交融的命中注定，也是一種宿命。在無(wú)數(shù)個(gè)夜晚，她和拉法在城市的高處，看著人和神魔的各種因緣，糾纏與嘆息。她作為監(jiān)視者，和冷羽不一樣的是，她曾是人類，所以能一定程度上共情人類，但她也不會(huì)偏袒人類，不會(huì)為人類犯的錯(cuò)承擔(dān)后果，最多只是賜予“永恒的幸?！?。她是最后的吸血姬，她永遠(yuǎn)和拉法在一起，旁觀著世間的種種，最后在月光中隱去，一如她出場(chǎng)時(shí)悠揚(yáng)的笛音。

這片的鏡頭運(yùn)用和劇情都充滿了惡趣味。從村井貞之和小中千昭兩人擔(dān)當(dāng)腳本的兩集還有最后幾集出發(fā)說(shuō)一說(shuō)。首先這片非常喜歡把美的事物給丑化，小中千昭擔(dān)當(dāng)腳本的那集中，將少女扭曲的愛(ài)具象化為美麗的蝴蝶，而蝴蝶的本體是美麗的少女，這是雙重的諷刺；美人魚(yú)那集將美人魚(yú)最后變成丑陋的神魔；而最關(guān)鍵的一處是最后將本片最美好的一個(gè)物品——象征者miyu和chisato友誼的掛飾本身竟是丑陋的災(zāi)禍之物。

而情節(jié)設(shè)計(jì)上的惡趣味更明顯，最后總會(huì)制造出遺憾，包括本片大結(jié)局。本片在對(duì)恐懼情緒的演出上的特點(diǎn)是大量的眼睛的大特寫(xiě)，第一集第一個(gè)鏡頭便是一個(gè)死人的眼睛大特寫(xiě)，可以說(shuō)這一個(gè)鏡頭將本片的基調(diào)定的死死的了，其他也有很多眼睛大特寫(xiě)的鏡頭，這里就不一一舉出了。其次還有就是表現(xiàn)主義的運(yùn)用，村井貞之負(fù)責(zé)的那一集中，將被害者的內(nèi)心具象化為扭曲的背景；最后chisato房間的設(shè)計(jì)也表現(xiàn)出chisato的墮落扭曲。貫穿全片陰暗的背景和最后chisato和miyu在教室中冷色調(diào)的背景運(yùn)用也給全片奠定了陰暗的氛圍。此外還有偏移特寫(xiě)的運(yùn)用，不過(guò)這個(gè)沒(méi)有特別注意。

本片的關(guān)鍵詞就是“命運(yùn)”。而這個(gè)或許是本片最最惡趣味的地方。chisato至死也沒(méi)有逃離命運(yùn)的魔爪，最后甚至連醒悟的鏡頭也沒(méi)有給一個(gè)，還連帶著兩個(gè)好友的生命一起離去。chisato是被制作出來(lái)對(duì)抗管理者miyu的神魔，這一層命運(yùn)沒(méi)有被顛覆。miyu是被創(chuàng)造出來(lái)殺死神魔的管理者，這一層命運(yùn)也同樣到最后也沒(méi)有被顛覆，而這一最關(guān)鍵的層命運(yùn)，不僅僅牽扯到reiha，還牽扯到chisato，如果沒(méi)有miyu，reiha父親不會(huì)死，chisato哥哥不會(huì)死，這都是原話，雖然很任性不講理。而這一最關(guān)鍵的一層命運(yùn)卻沒(méi)有被顛覆，miyu到最后還是那個(gè)被命運(yùn)束縛的miyu。我們可見(jiàn)，miyu在離開(kāi)了這個(gè)城鎮(zhèn)之后，還是會(huì)履行她那既定的義務(wù)。這里我的解讀可能有誤，最后一集關(guān)于紅衣服白衣服那段其實(shí)沒(méi)怎么看懂。

再說(shuō)說(shuō)缺點(diǎn)，本片劇情上面的小漏洞挺多的，有些集數(shù)的鏡頭運(yùn)用也很爛（點(diǎn)名久志秀彰回，太爛了），日?；匾灿袔准瘜?shí)在無(wú)聊。其他沒(méi)有什么了，差強(qiáng)人意的一部片。

從吸血鬼被Bram Stoker描寫(xiě)成強(qiáng)大而文雅的怪物開(kāi)始，人們就對(duì)“吸血鬼”這一形象不斷進(jìn)行著藝術(shù)加工。美夕一族作為吸血鬼可以在日光下行走，而代價(jià)則是成為監(jiān)視者，代代以封印逃脫神魔為宿命。在文學(xué)評(píng)論中，吸血鬼吸血這一意象一向被認(rèn)為是隱秘的情欲的象征，吸食血液也被認(rèn)為是交換體液的隱喻，有名的女吸血鬼卡米拉也被認(rèn)為是放蕩的象征；美夕作為一個(gè)吸血鬼少女，其貞潔與“吸血鬼”所帶來(lái)的性暗示構(gòu)成了一組美妙的對(duì)立，使劇情中若有若無(wú)的情欲氣息得到了委婉而又美妙的釋放。

這部番雖然是二十年的舊番，然而描寫(xiě)的話題十分大膽，在人性惡不倫關(guān)系上也沒(méi)有放水。第一話的中二小孩對(duì)老師有著色心；第十三十四話中，卡林內(nèi)稱呼拉瓦為“摯友”，當(dāng)然從劇情表現(xiàn)上看他們不僅僅是摯友的關(guān)系，更像是曾經(jīng)的戀人；而拉瓦刺穿美夕的同時(shí)美夕也吸了拉瓦的血使得雙方血液相融從而合二為一也完完全全是體液交換的隱喻；第十九話人偶師里君原先是對(duì)人偶產(chǎn)生戀愛(ài)隨后對(duì)藤原產(chǎn)生了戀情，那個(gè)大火相擁的剪影也暗示了兩人肉體上的結(jié)合（這一話里君原洗澡出來(lái)看衣服那個(gè)鏡頭給的就莫名其妙仿佛在暗示什么）；第二十話變本加厲描寫(xiě)了曾根與父親的不倫戀情，在幻影的暗示下父親與曾根的相擁同樣是不倫肉體關(guān)系的暗示；千里是不折不扣的兄控，不論作為神魔還是人類她的心里可以說(shuō)是對(duì)哥哥有愛(ài)情的。

吸血鬼這形象就是不倫的代表，在制作組不斷放飛自我的過(guò)程中（人魚(yú)那話也太惡趣味了）制作組不斷地對(duì)人性進(jìn)行著探討，探討著人類的墮落和軟弱，人性的弱點(diǎn)和扭曲，最后所有的罪惡集中在千里身上——不倫、殺人、背叛、貪婪。