《卡尼尼與卡尼諾》米林宏昌

水族箱愛好者狂喜，天野尚粉絲狂喜。最棒的是全程沒有對(duì)白！小可愛們才不需要說人話！小小生物的視角很有趣。畫面通過人物與環(huán)境的對(duì)比，以及人物的仰望視角描繪了一個(gè)看起來很巨大的世界，很有說服力。但是，總覺得這有趣的視角還可以再挖掘。“大動(dòng)物”經(jīng)過時(shí)的震撼力不太夠。音效上也可以在推敲。主角們這么小，其實(shí)不像螃蟹，更像小淡水蝦。

《武士蛋》百瀨義行

故事其實(shí)挺好的。全片傳達(dá)了食物過敏患者那種分分鐘可能ICU的緊張感，結(jié)尾發(fā)病的表達(dá)挺精彩。最后武士蛋的落點(diǎn)很好，可愛，積極?？墒?，這動(dòng)畫制作怎么回事？很多地方莫名不流暢。而且，跳舞那段是啥??？半夸張形變，半寫實(shí)的…鬼畜了… 有點(diǎn)拉

《透明人》山下明彥

這段最優(yōu)秀！歪歪扭扭的透明人和小電驢，好喪?？吹浇?jīng)典透明人和自動(dòng)門，我原以為要俗套了。沒想到下秒驚喜。真·喪得飛起！ 真·輕如鴻毛！哈哈哈，畫風(fēng)也喪得正好。中間的打傘人有點(diǎn)意味不明，不如不要了，讓第一個(gè)看到他的人落在最后的嬰兒上。有點(diǎn)《I lost my body》的意思。

過場(chǎng)的時(shí)候廢話太多。那5毛的片頭還讓我看了5遍，慘無人道。Logo出現(xiàn)次數(shù)未免太多了。

動(dòng)畫制作的非常棒，第二個(gè)雞蛋武士看哭了，小孩心中那種成長(zhǎng)，陽光、無懼風(fēng)險(xiǎn)的精神真的打動(dòng)了我，大愛，以后我的微信名字都想叫雞蛋武士，用來向那種不輕易向挫折低頭的精神致敬。上帝會(huì)垂憐自我救贖的人。第三個(gè)短片，我對(duì)隱形人質(zhì)量的理解，無論是滅火器還是有重量的東西，都表現(xiàn)了隱形人精神上的壓制與克制。如果把這種壓制和克制放開，相當(dāng)于隱形人心理的放縱，會(huì)對(duì)自我造成不可挽回的損失。最后，隱形人搶救小孩并被看到的一段，也正說明了隱形人通過拯救初生生命來完成自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)，從隱形走向有形，擺脫了隱形的設(shè)定。

內(nèi)容 影片使用的作品標(biāo)題為《小小英雄》（ちいさな英雄），這出自于西村義明想向孩子們提出在生活四周里，也許就有著渺??；但努力活著想達(dá)成某種目標(biāo)的人物存在。 作品里包含三個(gè)長(zhǎng)度各約15分的動(dòng)畫，其中米林宏昌所負(fù)責(zé)是名為《卡尼尼與卡尼諾》（カニーニとカニーノ）的章節(jié)，是個(gè)將螃 蟹給予擬人化的作品，劇情是描述一對(duì)名叫卡尼尼和卡尼諾螃蟹兄弟所經(jīng)歷的冒險(xiǎn)故事，這也是米林過去至今執(zhí)導(dǎo)過動(dòng)畫里頭首部由個(gè)人所原創(chuàng)的劇本。起初米林是計(jì)劃弄出一篇將青蛙給擬人化的內(nèi)容，但之后發(fā)現(xiàn)內(nèi)容不夠有趣而舍棄，便轉(zhuǎn)向從自己感興趣的澤蟹之類生物來尋找點(diǎn)子。畫面的表現(xiàn)手法上，則是采用了融合手繪以及電腦CG的方式。 百瀨義行所執(zhí)導(dǎo)《武士蛋》（サムライエッグ）是偏向劇情類型的作品，內(nèi)容改自一位患有嚴(yán)重蛋類食物過敏少年的實(shí)有事跡。因作品涉及到醫(yī)學(xué)癥狀，而有向領(lǐng)域人士詢問了一些建議。其中百瀨不想讓觀眾覺得這只是一篇關(guān)于一名可憐小男孩的故事，而是想表達(dá)出生命強(qiáng)韌的一面，和少年要如何在天生體質(zhì)問題下掌控自己的生活，以及親情之間的描寫。作品畫風(fēng)上有從古田足日和田畑精一倆人所創(chuàng)作的繪本《壁櫥里的冒險(xiǎn)》（おしいれのぼうけん）來作為參考，并采用類似色鉛筆所呈現(xiàn)出的繪制效果。 最后由山下明彥擔(dān)任的《透明人》（透明人間），描述著一名透明人內(nèi)心里的孤獨(dú)，并以山下明彥擅長(zhǎng)的動(dòng)作場(chǎng)面來作為表現(xiàn)手法。西村義明認(rèn)為作品里的透明人，能作為現(xiàn)代人內(nèi)心常有的孤獨(dú)、不安情緒的隱喻，并覺得這是一篇含有哲學(xué)性的疑問，以及是三篇里頭最具前衛(wèi)風(fēng)格的作品。 配音 第一篇《卡尼尼與卡尼諾》里，由女影星木村文乃和鈴木梨央分別擔(dān)任了卡尼尼和卡尼諾螃蟹兄弟。第二篇《武士蛋》中的小男孩俊、以及和他的父母一家人，為篠原湊大、尾野真千子、坂口健太郎三人飾演。最后一篇的《透明人》，則邀請(qǐng)了小田切讓和田中泯參與配音。 配樂與歌曲 配樂部分有過去與米林宏昌多次合作的音樂人村松崇繼，流行音樂制作人島田昌典，以及曾在百瀨義行執(zhí)導(dǎo)的科幻短篇?jiǎng)赢嬋壳侗銛y式機(jī)場(chǎng)》、《9號(hào)太空站》、以及《飛天城市規(guī)劃》里配樂的中田康貴擔(dān)任。 影片片尾曲《小小英雄》（ちいさな英雄），則由女歌手木村KAELA負(fù)責(zé)演唱。

少有的，我在這個(gè)日本動(dòng)畫中看到了歐洲風(fēng)格

三個(gè)短片畫風(fēng)都不一樣

《螃蟹》水的作畫也太強(qiáng)了吧，我天

《蛋》動(dòng)規(guī)有點(diǎn)美式的感覺，值得注意的是他的鏡頭運(yùn)動(dòng)，常常三維運(yùn)動(dòng)增強(qiáng)了立體感，結(jié)尾男孩畫蛋，這個(gè)構(gòu)思看似尋常，但其實(shí)不那么容易想到，我覺得非常精準(zhǔn)

《透明人》這個(gè)短片有很強(qiáng)烈的法國德國的風(fēng)格，尤其是其對(duì)傾斜的強(qiáng)調(diào)讓我會(huì)想到德國電影，短片有很多隱喻，相信大家也都看得出來。值得 一提的是追車系那一段，畫面上處理壓迫感非常非常到位。

我始終覺得就藝術(shù)表達(dá)而言，動(dòng)畫始終比電影更加詩意和寬廣。