國產(chǎn)劇越來越有個性了，看了幾集正在多個衛(wèi)視頻道熱播的《火流星》就引發(fā)了這樣的感想，個性首先來自對題材的精準定位，該劇故事背景是非常嚴肅和宏大的918，卻不像以往抗戰(zhàn)劇那樣一板一眼打造宏大篇幅和英雄團隊，而是從個體出發(fā)，把戰(zhàn)線從30年山東軍閥韓復(fù)榘剿匪拉開，延展至遼沈918抗戰(zhàn)和日軍細菌部隊，幾個清晰的時間和地點坐標，挺起了歷史的天空。

然后是人物塑造也有個性，王挺飾演的霍晨星、張恒飾演的山田由美，秦海璐飾演的一枝花，孫淳飾黃顯龍等幾大主角都有出色的表現(xiàn)，特別是王挺，再次運用獨到的個性化演技，塑造出了一個亦俠亦匪的鐵膽孤星，在軍閥、土匪、日軍、間諜、細菌部隊等多重勢力中從夜色蒼茫血戰(zhàn)至天邊破曉，在2012的國產(chǎn)熒屏上劃出一道耀眼的火流星。

霍晨星是一個很特別的角色，身份復(fù)雜，事跡傳奇，從軍閥麾下的剿匪干將到與日本特工暗中角力的革命者，再到奮勇捐軀的東北抗聯(lián)志士，霍晨星的生命中始終充斥著匪氣和俠氣，與多重勢力作戰(zhàn)的快意恩仇，有著近似梁山好漢的江湖性情，和山田由美的愛情悲劇又展現(xiàn)出多情、敏感的俠骨柔腸，投置于918這個沉痛的歷史命題，愈發(fā)引人感慨唏噓。

另一個有趣的現(xiàn)象是，劇中霍晨星的傳奇色彩，很大部分都來自女性角色的折射，這也是《火流星》的一個精奇之處。相信很多觀眾都曾看過很多相近類型的抗戰(zhàn)劇中的精彩男人戲，戰(zhàn)爭本來就是男人的游戲，梟雄也好、混世魔王也好、硬漢匹夫或是笨蛋人渣也好，男人們組成了血流成河的戰(zhàn)爭史，《火流星》卻逆流而上，以男性為核心，卻放大了女性的作用，無意中成為日本人罪惡幫兇的山田由美，一身匪氣桀驁不馴的一枝花，正義又聰慧的顧珊珊，再加上一個命運無限悲愁的尚嬌娥，構(gòu)成了多彩又沉重的女性世界，而仔細品味劇中的人物關(guān)系，就會發(fā)現(xiàn)這些女性角色的火花，基本上都來自與霍晨星之間的情感碰撞，霍晨星用男人的鐵血和情義改變了她們的人生，而她們，也從情人、敵人、同志的不同角度，潛移默化的推動著霍晨星的腳步。

《火流星》之所以能夠讓霍晨星在諸多女角之間灑盡英雄血，除了劇情編排有章法，還有王挺的形象魅力和風(fēng)格化表演，看近期由他主演的《斷箭》、《戰(zhàn)雷神》及這部《火流星》，每一個角色都氣場強大，無需張揚就已殺氣逼人，只言片語就已直抵要害，既有簡單精練的文戲，含而不露的情感戲，又有干凈利落的動作戲，在當下國內(nèi)影視圈，這樣能收發(fā)自如個的性明星已是屈指可數(shù)，加上自然率性的硬朗形象，王挺稱得上是當下最優(yōu)秀的年代劇硬派小生之一，相信假以時日，經(jīng)過更多優(yōu)秀作品的沉淀和磨練，這顆“火流星”可以發(fā)出更強的光芒。

本人一不喜歡體育節(jié)目，二不喜歡音樂吵鬧，三不喜歡看電影。唯一喜歡的是看現(xiàn)代戰(zhàn)爭電視劇（從不看外國片）。也就是打老蔣和他的無用軍。和打小日本的。
任何一部片子都不要求全責(zé)備，肯定會有些不足。也許并非不足，而是每個人的理解不同。戰(zhàn)爭片本來就難拍。它一方面要求真實性、政治性。還得要有邏輯性和可觀賞性。和胡編亂造的古裝戲以及靠女人的奶頭和屁股的拼湊戲相比，在棚外拍攝的現(xiàn)代炮火大戲就難多了。

這劇太NC了，NC到無力了
廣東味兒的日式中文，完全智慧被李浩搶走的霍晨星，以及詭異的山田優(yōu)美的作用……
不過憤慨也好，吐槽也好，好吧，這不是我的主要目的，畢竟真是罵都不知道有啥可罵的，因為處處都是罵點的話，就真不知道罵哪兒才行了，唉
東北軍奉命的不抵抗和霍晨星的不還手不開第一槍，真的只是為了不引發(fā)更大的爭端么？未必
弱國無外交，這一點不僅僅體現(xiàn)在外交場上，更是充分地體現(xiàn)在政治經(jīng)濟軍事上。
從國民政府的躲避政策，中國政府無力再博弈場上與人爭執(zhí)自身真正利益，同時，國內(nèi)滬寧政府相爭；蘇聯(lián)日本對中國鐵路的控制，關(guān)稅管轄，稅率控制，國民經(jīng)濟衰弱……
弱國不可怕，可怕的是，一個國家的國民由上至下都懷有強烈的弱國心態(tài)，自以為是小國弱國而無心謀求全方位的改變和努力，才是真正的可悲。