文/張建雄

近幾年，主打犯罪類型的黑色幽默電影并不鮮見，從早年《瘋狂的石頭》的空前成功來看，同類型影片至今保持著較高的關注度，上座率在同檔期依然具有較強的競爭力，都可見市場對這一類型題材的需求之大。然而，該類型中以小博大的項目《瘋狂的石頭》必然有一席之地，也是它開創(chuàng)了國內犯罪類型黑色幽默電影的票房佳話。即將于5月21日上映電影《狂怒的金佛》同樣是小成本制作，但是不論故事結構還是深刻主題背后的寓意，同樣引人深思和期待。

其實《狂怒的金佛》與《瘋狂的石頭》有異曲同工之妙，同樣通過小人物的視角，在一件寶物的爭奪中串聯出各色人物的內心世界，繼而呈現出人性之善與惡的一面。故事看似荒誕與幽默，實則有太多對現實的諷刺意味，放眼當下，甚至有將大千世界無奇不有展現的淋漓盡致。而之于人性的貪婪與丑惡現象，電影也在光明的結局中給出正確引導，讓觀眾有所思有所悟。

不僅如此，《狂怒的金佛》在制作上同樣是吸引人的存在，全程毫無尿點，懸疑設定極強，故事在接二連三的反轉中將劇情推向高潮。觀影過程中你會發(fā)現，導演在一開始就埋下伏筆，若是稍有走神都會錯過對劇情走向的深入理解，可謂燒腦至極。反正筆者觀看的時候就對幾處高能劇情表示不能理解，甚至覺得處理的匪夷所思，譬如大貴的離奇死亡……若不是認真追看，導演在后續(xù)中謎題一一破解，估計普通觀眾很難看懂其中的玄機。用一句話總結就是，制作上高級、劇情上燒腦！

演員方面，《狂怒的金佛》雖然不是大牌明星陣容，但是幾位主演都表現得很樸實接地氣兒。膽小懦弱的一平、霸道沖動的大貴、狡猾奸詐的律師、貪心十足的陸老板、有勇無謀的大嘴……這些在生活中看似平淡無奇的普通人，卻因為一尊金佛的爭奪各顯神通，讓大家看到小人物的大本領。其實從側面還反映了人的潛在能量是巨大的，很多時候我們認為做不了或者不可能的事情，往往都是缺乏嘗試與挑戰(zhàn)的勇氣。事實證明，總想贏又怕輸的人生是不值得同情的，惟有努力過才是檢驗一個人本領的真實體現，所以我們生活中要有勇于克服困難，向困難說不的正確思想觀，正所謂不服輸的人格魅力最可貴。

當然，這部電影的故事暴露的是人心的貪婪與丑惡，因為一尊金佛導致昔日安寧的西北小縣城瘋狂了起來，面對古董寶物的爭奪，沒有誰是真正的贏家，最后只能是傷人傷己，故事也說明意外之財要不得，人還是要一心走正道，不能有貪念之心，故事中各色人物的命運結局恰恰驗證了這一現實真理。

現實主義題材電影《狂怒的金佛》由青年導演楊龍執(zhí)導，田川、楊永、張璐瑤、由洋、王家強、戴卓凝、高爽等出演。影片故事以小見大，黑色幽默與懸疑并存，多線索的敘事方式燒腦十足，結局反轉再反轉，讓觀眾在欣賞的過程中有所想有所悟。作為一部小成本電影，敘事結構還算流暢，雖然有些許不足之處，但是商業(yè)化的嫁接很成功，故事寓意深刻引人深思，不妨一看。

人為財死，鳥為食亡。無論是北上深這樣的一線大城市，還是生活節(jié)奏相對緩慢的內地農村，對財富的無底線追求，對金錢的無窮盡貪婪，對操守的無原則放棄，都很可能會給自己和家庭帶來意想不到的變故。

錢財本是身外之物，但正因為賺錢的困難，很多人才會對“不義之財”來者不拒；正因為傳統(tǒng)美德的坍塌，無數人才會把不擇手段當成能力?！叭哳^上有神明”的古訓，早已被丟在一邊，但貪心引發(fā)的災禍，顯然也是非?？膳碌摹＜磳⑸嫌车膽乙呻娪啊犊衽慕鸱稹?，就為我們講述了一個“一尊金佛引發(fā)的血案”的故事。

影片故事背景是相對貧窮的甘肅永泰龜城。楊一平（田川飾）、龍大貴（楊永飾）和春蘭是青梅竹馬的好朋友，一平一直喜歡春蘭，沒想到后者居然嫁給了大貴。在大貴的婚禮上當場出丑之后，一平居然撿到了一尊神秘的（巴掌一般）大佛，是純金的喲。

一平知道這是大貴的東西，趕緊滿世界亂藏，放到哪都不放心。最后，他想到了一個絕佳的地點，以為可以萬無一失?？删驮谶@里，他卻陷入了危機，發(fā)現了一個人的尸體，并成了最大的嫌疑犯……

好好的金佛為什么能讓一平撿到，到底是圈套還是意外？大貴約一平去藏寶地，到底是得知真相還是純屬巧合？一平和春蘭之間，到底走到了哪一步？兇手到底是誰，他與死者到底有什么過節(jié)？金佛的秘密，如何被其他人獲悉？而可憐的一平，如何求生自保？

影片用多線敘事的表現手法，通過抽絲剝繭一般的推演過程，為我們刻畫了一幅邊遠農村的群生像，將整體犯罪過程嚴絲合縫地展現了出來，讓觀眾一次次懷疑，又一次次否定；一次次揪心，又一次次笑出聲，直到最終的結果公諸于眾。

明明藏好的尸體會不翼而飛，明明已死的人還能再出車禍，明明無法作案的卻被抓住了把柄，一系列的意外與變故，既烘托出了濃濃的懸疑燒腦氛圍，又制造出滿滿的黑色幽默味道。

看似做事專業(yè)卻心懷鬼胎的臺灣文物商人陸老板，看似舉止得體卻心思復雜的律師Jack，看似智商低下卻同樣貪婪的李大嘴，看似克盡職守卻心機不小的小武（春蘭的哥哥），似乎都有作案動機，但似乎都沒有到非殺人不可的地步。

全片可以說沒有標準的正派和反派，每個人都有自己的問題，每個人也都有自己的苦衷，每個人都為了得到財寶不遺余力，不擇手段，不計后果。但到頭來卻枉費力氣，因小失大，咎由自取。

雖然是低成本電影，沒有流量明星加盟，但主要演員的表演都相當投入和到位，無論是一平的懦弱與慌亂，大貴的霸道與狡猾，還是律師的偽善和做作，陸老板的陰險與殘忍，大嘴的蔫壞和腦殘，都塑造得活靈活現，讓人忍俊不禁又不寒而栗。多種方言的巧妙運用，也有效增加了喜劇色彩。

影片的節(jié)奏控制掌握得相當到位，用精準的閃回和巧妙現場還原，既展現了不落俗套的藝術創(chuàng)意，不時讓觀眾有恍然大悟之感，更將“人性的弱點“刻畫得入木三分。扳指、鞋子、紅包、錢包和照片等小物件，作為重要證物都得到了精準的運用，有效烘托了劇情。鏡頭之下，西北內陸的蒼涼高遠展現得恰到好處，高亢的秦腔，激越的鼓點，渾厚的嗩吶聲，都成為了作品的加分項。

最后特別值得一提的是，影片把最重要的寶物設定成了金佛，似乎也很有寓意。佛教的五戒中，排列第一的就是戒貪，人心不足蛇吞象，到頭來受害的是自己，“竹籃打水一場空”都不是最糟結果了。影片并沒有過多說教，但給我們的觸動和反思卻是長久的。

《狂怒的金佛》：搶佛大戰(zhàn)熱鬧程度堪比《唐人街探案2》

文 ：院影電

這是一部“群戲”電影，揭露了 “善惡本一念，佛魔由心生” 的道理。

當然，《狂怒的金佛》也有二男一女戲，是一女游走于兩男之間，屬于從女性視角走向男性視角類型，男有“大貴”和“一平”，女有“春蘭”。電影一開頭，就是一場男版倚天屠龍記的婚禮搶婚 ?！皟赡凶芬慌钡臉蚨坞m然很多影視劇常見，但本片有著別出花樣的青梅竹馬，及山區(qū)風情。大貴，顧名思義，要大富大貴，人物性格上開朗，外向，追求刺激，敢作敢為，勇往無前。他通過挖掘倒賣文物發(fā)家致富，成為風頭一時二兩的大人物，號稱山區(qū)大佬！大貴在性格上推動著整個故事的發(fā)展，起著穿針引線的作用。一平， 性格非外向，雖然追求平淡的生活，但有想法，夢想不一樣，就是想要問心無愧的愛情，但不忍心看著心愛的女人嫁于大貴，面對愛情，他雖然屈于無奈面對現實，但又不甘心，不服氣，不妥協。所以引發(fā)后來一連串的搶金佛大戰(zhàn)。

《狂怒的金佛》經典橋段，除此之外，還有二男的平行發(fā)展路線，也是不變應萬變的創(chuàng)新。本片的群戲，是各路英雄在偏遠山區(qū)輪番上陣，比如臺灣商人陸老板，大貴的的發(fā)小大嘴，律師杰克（JACK） ，熱鬧程度簡直堪比《唐人街探案2》。故事一波三折，謎團重重。大貴死亡，偏遠山區(qū)，交易，誤會，爭奪，兇手，離奇，人性，丑陋，鬧劇，麻將，打牌等等情節(jié)，在下半場讓觀眾應接不暇。

前面是搶女人，后面是搶金佛，真是一出好戲 。俗話說的好，金子，女子，房子，車子，折子，五子登科，人皆好之。片名用得棒，有寓意！在無人區(qū)搶一座佛，引起一出鬧劇！唐人街有“金木水火土”，山區(qū)則有“狂怒的金佛”。

《狂怒的金佛》，可以看出演員的艱辛演出，偏遠的山區(qū)，環(huán)境的惡劣，全靠演技發(fā)揮。全程每個人都打著搶奪金佛的算盤，金佛不大，價值卻大。面對誘惑，各路神仙，各懷鬼胎，你爭我斗，直到大貴死亡，尤其是在荒無人煙的公路上，掀開車尾箱一幕，真相一步步逼近。本片有意思的是，道具也用上老古董，比較應景，比如陳舊的手機，出現在偏僻的地方，沒電沒信號，傳達一種基本信息，引導觀眾思考，靠推理判斷，大貴怎么死，金佛在哪里，一個個謎團逐漸揭開。最刺激的還有，在地洞里的斗毆，盡顯黑色幽默風范，把一部小成本電影里小人物的小心思一針見血地呈現在大銀幕。

《狂怒的金佛》是一部黑色幽默電影。導演楊龍拍過人，拍過佛，人有病人，佛有金佛，對電影題材有獨特要求，不走大眾路線，也屬于小成本導演，往往大制作的大導演都是從小成本的小導演培養(yǎng)而來。所以，楊龍導演也值得讓人期待。

　　《狂怒的金佛》不知道當你第一次聽到這個名字的時候想到了什么？《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》的姊妹篇》？起初我也是這樣認為的，畢竟作為新生代導演，寧浩近幾年一直以穩(wěn)定和高質量的影片創(chuàng)作獲得了很高的市場號召力。所謂寧浩出品必屬精品。心中狂喜，卻不過一秒，看到其導演是楊龍，不禁心中大失所望。不過抱著蚊子腿也是肉的心理，我隨意點開了視頻，打算看個十幾分鐘，不喜歡就關掉，畢竟最近爛片太多，更何況這種小成本電影，沒想到這一點我竟然從頭看到了結尾。

　　2017年一部《致我們單純的小美好》讓導演楊龍一下子成為炙手可熱的新生代導演，實際上這個畢業(yè)于紐約電影學院的年輕導演在這部劇大爆之前，也已有《海濱之歌》、《EXIT》等多部作品獲得過國內外電影節(jié)獎項。而這部即將在5月21號上線的影片《狂怒的金佛》則是楊龍在2015年回國后拍的小成本黑色幽默電影，剛看到這部片子的海報及先導預告的時候還有點意外，影片呈現的粗獷的現實主義風格與漫天黃沙的邊野小鎮(zhèn)實在讓人聯想不到此前的小清新純愛劇《小美好》，看完影片之后則不得不感嘆，這個年輕的導演不僅能拍大爆的商業(yè)片，也能呈現現實主義題材的藝術片，這個集懸疑、犯罪與黑色幽默等眾多元素為一體的影片不僅采用多線索講述結構精巧，其中所刻畫的眾多小人物身上所折射出的人性與欲望也引人深思。

　　《狂怒的金佛》再次現身說法，用事實拍擊著我的臉，告訴我一個真理—一部優(yōu)秀的電影，不是由他的成本投入決定了，而是由其內容和情節(jié)決定的。好的電影它與宣傳無關，必和內心相連。它就這么野蠻的宣稱著我《狂怒的金佛》就是這么優(yōu)秀。我深以為然，不是因為你的狂怒，而是因為你展現了人性中金子般的佛性：不貪不嗔不癡。金佛的狂怒，也許在于俗人的欲望無止境，并且有著無止境的愚蠢和自以為是。

　　整部影片給人的感覺就是編劇利用巧合和線索讓故事中的人物上演了一場荒誕劇，從荒誕中體會到每個人物內心對金錢的渴望和因利益而狂怒。這部影片的發(fā)生地點是一個荒蕪的小縣城，除了土房土路和窯洞看不到一絲繁華和都市感，給人一種閉塞的感覺。但同時，幾乎所有人物都說著不同的方言，這讓人有點捉摸不透，不知導演是否要影射無論什么地方的人都會有被利益迷住雙眼的人在。影片沒有什么大人物主宰一切，也沒有小人物翻身，只有因金佛（利益）牽扯到一起的普通人。影片在配樂方面也有講究，在故事發(fā)生轉折或是倒敘時會有歡快詭異的音樂響起，給觀眾營造一種輕松的氛圍。

　　狂怒的金佛，金佛本是死物為何要狂怒，那狂怒是什么？是人們那人性中的貪癡嗔三毒而狂怒，而正義卻對那些不正義而狂怒。導演于現代和傳統(tǒng)，繁雜和簡單，大和小，虛和實之間找到了一種平衡，令觀眾于歡笑中引發(fā)思考，笑中帶淚，讓人在狂怒中尋找到內心的平靜，這么好的電影我竟然才看到！我很憤怒，所以我決定再看一遍。

這部電影給我第一感覺有點像心迷宮和大佛普拉斯，甚至暴裂無聲，當然還是遠遠比不上前三者的，而且我怎么感覺導演有強烈的效仿之意，就比如說分線敘事，黑色幽默，諷刺社會，但可惜思想邏輯還是差點，但也有可圈可點之處，三星還是配得起的。

就是有個地方我很不解，電影最后出演員表時寫的是張璐瑤飾演的大嘴，戴卓凝飾演春蘭，從百度上搜也是張璐瑤飾演大嘴，這么說張璐瑤是個男的他就起了個女性化的名是吧，但你一搜張璐瑤她不光是個女的而且百度還顯示她沒演過這部電影，不光張璐瑤，戴卓凝也是。啊……原來百度也會出錯啊……真是好神秘的影片啊……

幾許荒誕，幾許戲謔；幾許嘲諷，幾許感嘆。網絡電影《狂怒的金佛》不看不知道，一看有驚喜。一個多人奪寶帶來意想不到的離奇之事，有著戲劇性、娛樂性、偶然性的三結合。智思精巧的劇本構思，保障著“無巧不成”的故事有了蓬勃的生命力，使之呈現難得一見的黑色幽默喜劇氣質。故事顯示了貪婪為什么是一種罪，不屬于自己的即便得到了也是害了自己。

人口不多的西部小城，漫漫黃沙沒有盡頭，地域環(huán)境首先為故事營造出了荒誕氛圍。一個性格怯懦的農民，一個色厲內荏的村霸，一個行騙的無良律師，一個不法的古董奸商，還有一個好吃懶做的鄰居，這樣的一些人因一尊金佛的出現而交織在一起，他們的命運也隨著一系列誤打誤撞的陰差陽錯而改變。毫不張揚的黑色幽默則以寫實的手法牢牢地鑲嵌在故事主線之中。精巧的敘事結構和懸念設置，讓觀眾感嘆腦洞大開。人物角色的矛盾沖突和敘事節(jié)奏的快慢結合，讓觀眾在又驚又喜的過程中體驗到了故事的誠意與走心。

懸疑、犯罪、喜劇、奪寶等多種元素的混搭，讓故事在驚險與刺激中搖擺，自始至終始終充滿戲劇張力。多線索扣環(huán)結構，恰似分段落的章節(jié)體形式，逐一顯露不同角色的遭遇。每個人物之間的關系由細碎小事相聯，卻在最終形成一張動態(tài)的敘事之網，把發(fā)生在短時間之內的故事有效地銜接起來。人物在對話中頻頻吐出詼諧無比的語言，密集而生動的閃光細節(jié)里有著不勝枚舉的笑果。而豐富性和多樣化的搞笑橋段，有著滑稽和瘋狂混雜的趣味，絕對是樂死人不償命。

劇情大致圍繞著一具尸體的莫名消失和突然出現展開，制造一種捉迷藏的懸疑效果。環(huán)環(huán)相扣的懸念和反轉，帶來撲朔迷離的局面。故事內容冷一看荒誕不經，細品卻發(fā)現它充滿現實主義筆觸，既利用喜劇巧妙地以趣解人性貪婪，剖析徘徊于善惡邊緣的人物心理，將人物內心陰暗的一面放置在輕松表象之下。這種特殊狀況下出現的幽默，則是由人物的自身處境決定，并且牽引劇情朝更紛雜有趣的方向延伸。

參演演員雖都名不見經傳，但在表演上不夸張，不造作。他們對角色情緒拿捏精準。其精湛演技成為故事形神能融合的關鍵，讓觀眾隨著人物經歷的或驚或喜。那短、快、直接、跳躍這些不斷變換的鏡頭，宣泄著角色心中緊張、焦躁、害怕、疑慮等各種情緒。不時出現的人物定格影像，既帶給觀眾歡快跳脫的體驗，又凸顯著故事的喜感。

這部網絡電影最大的優(yōu)點之一就是放松，故事的敘事方式要求極高的邏輯性，但并沒有一味燒腦，分寸恰當，放松的創(chuàng)作姿態(tài)也讓觀眾得到了解壓體驗，給看客帶來愉悅。而通過對人性貪婪的揭丑與批判，來傳達善惡終有報，成功需奮斗的價值理念，絕對是故事的顯要主旨。