五一之后，天氣轉(zhuǎn)得像秋天了，然后看了《金婚風(fēng)雨情》，或許是因為這名字才對得起這飄搖的季節(jié)。不知怎的，時光一去五十年，英姿颯爽的耿直同志就忽然老成這個樣子了，我想這老的也未免太快了些罷。說實話，對于編輯塑造的這個高大全的人物形象，我打心底里是接收不了他就這么“忽而老去”的。人都害怕看到別人老，因為這也就在見證著自己慢慢老去。這當(dāng)間兒，突然想起劉心武寫的一篇短文《人生好時光》，其中有這么一句：他一生當(dāng)中的好時光，也就是寫作愛好與才能得以施展噴溢并占據(jù)中心位置放射光芒的時間段，加起來不到十年而已。我又不自覺地想到今天和66歲的朱老師談天，回頭想想他們那一代人，又有些潸然了。他們這一代人的人生好時光，多半是從78年之后開始的，粉碎四人幫，迎來了“科學(xué)的春天”，算算年紀(jì)，朱老師那時候也都是31歲的人了。人說“三十而立”，指的就是這從“而立”到“不惑”的人生中最寶貴的十年吧。

    再來說說這耿直的“人生好時光”。若從他17歲入伍到28歲結(jié)婚算起，他這十年是在部隊里過來的。從列兵到營長，經(jīng)歷了淮海戰(zhàn)役與抗美援朝，從一個沒啥文化的大老粗搖身一變成為了知識女性眼中“最可愛的人”，無論如何，這在那個時代的人眼里這些年是可以算作“好時光”了。也是，沒有這些歷練的經(jīng)歷，就沒有后來的耿局長，甚至他包容、豁達(dá)、忍耐的性格也應(yīng)該是那個非常時期所形成的。28歲回到北京的耿直，因為這種性格被老軍長親自拔擢，也是因為這種氣質(zhì)讓舒曼一見傾心，他的這“人生好時光”倒成了后半生的基石，可又是“不足為外人道也”的。電視劇里呈現(xiàn)出來的，已經(jīng)是是耿直28歲之后的故事了。從28歲到40左右，這又是一段“人生好時光”，恐怕也是“人生最后的好時光”了。對于經(jīng)歷過整個六十年代的的人來說，可能早就懂得什么叫做犧牲、奉獻(xiàn)和死亡了吧，而與這些相比，那些貌似嚴(yán)重的“肉體出軌”或者“精神出軌”反倒像是調(diào)劑苦澀的作料了。我總想，若是沒有些強大的精神意志與頑強品質(zhì)，很多人是走不出那個年代的。同時，這也是舒曼的“人生好時光”，這十年，讓她用后半生驗證著這一輩子她只愛過這樣一個人，一個這樣“完全”的人。那么對耿直來說，是不是有些不公平呢？很對人會忿忿他連佟志那樣的“精神出軌”都沒有過，真是枉活了這一輩子了。這個問題也困惑了我一段時間，直到看了胡軍一家在魯豫有約的訪談后才算解開了一些。

     胡軍的父母也走過了“金婚”，奇葩之處在于這一對老人一輩子從沒有紅過臉、沒有吵過架，比耿直與舒曼的愛情看起來還要不可思議。老胡同志說他在單位都沒有和同事們吵過嘴，為什么到了家里還要和最愛的人生氣呢，這是沒有道理的事情。聽他們講了很多的細(xì)節(jié)，直到我覺得這種“天上的愛情”是可信的，只是很難復(fù)制罷了。其實“金婚”五十年，愛情若要能夠發(fā)酵并且保鮮，終究是少不了一生當(dāng)中十年左右的一段好時光。這十年里，能讓該發(fā)生的的都發(fā)生了，若不經(jīng)歷誤解、彷徨、絕望和悲傷，我們的人生往下走去，反而會是無比崎嶇的。這就像是從一扇窄門誤入，卻往往賞鑒到了大風(fēng)光。而且，這十年的光景，也必定由各種如期而至的偶然所構(gòu)成的，若是沒有唐山地震，沒有未啟程的留蘇、留美，沒有資本家二小姐的標(biāo)簽，耿直與舒曼的愛情會更美好么？恐怕答案也一定是否定的。

     掐指一算，我周圍的男女女，幾乎都在這個“人生好時光”的時光閘道里，后面有人等著魚貫而入，其中的人多半?yún)s是苦澀的，只想著逃離。21世紀(jì)的80后，顯然不比文革時候的年輕人輕松，也肯定不如那時候的人辛苦恣睢。要說是什么讓我們在這“好時光”里仍不覺幸福，我現(xiàn)在想到的就是“愛情”了。我相信一見鐘情的愛情，我也相信沒有愛情的長久婚姻，我同意沒有婚姻的愛情并不是耍流氓，我也同意婚姻同樣可以葬送愛情?？墒强戳恕督鸹轱L(fēng)雨情》，我忍不住地去想：耿直把一生中最好的時光，甚至于一生，都付給了愛情，這究竟是時勢造就，還是命運使然呢？想了很久，我終于覺得，若是我換成了耿直，大抵也能做出這樣的事來，這既是時勢造就，又是命運使然吧。

 
《金婚風(fēng)雨情》拍攝時已頗受爭議，已經(jīng)有了《金婚》為什么還要拍再拍一個？從宣傳的時候，制片方就反復(fù)強調(diào)上一部是“吵吵鬧鬧五十年”，這一部是“風(fēng)風(fēng)雨雨五十年”，得承認(rèn)，這個說法還是挺忽悠人的。因為上一部《金婚》雖然好看，但是畢竟有這個缺憾?！督鸹椤饭适卤尘暗奈迨?，也是中國的社會劇變的五十年，這劇變對每個家庭都有影響巨大，因此當(dāng)年觀眾看《金婚》時不免總是提心吊膽地等著這影響襲來，結(jié)果沒啥影響就過去了。有了這點缺憾，當(dāng)宣傳說，這部金婚是“風(fēng)風(fēng)雨雨五十年”的時候，確實提起了觀眾的胃口。
既然是“風(fēng)雨情”時代感就是第一位的，但是全劇看下來，除了文革十年有點時代感，其它的階段很難看到時代的影響，尤其五十年代和八十年代，除了人老了，都看不出時代有什么變化。
五十年代的大躍進(jìn)、大煉鋼鐵、人民公社以及隨之而來的大饑荒，留給大家多么深的印象？那樣一個鐵鍋都買不到的年代，舒曼和耿直碰到的問題卻僅僅是一個想解決兩地分居的女人的糾纏。至于60年，很多不同年齡的男女老幼去看水腫病，年輕女孩子閉經(jīng)，這些都是作為醫(yī)生的舒曼、作為衛(wèi)生局干部的耿直能直接碰到的問題，但是劇中完全看不到。
八十年代的主旋律是改革開放，是一個每個人的臉上都洋溢著熱情的微笑的年代。從排著大隊，才能買到芝麻醬，到有自由市場，可以買菜、買肉、甚至賣魚，各家從八十年代初開始“置東西”：買自行車、買電扇、買黑白電視、買冰箱、買彩色電視機、買雙開門冰箱……這些都是家長里短，但是這就是八十年代，誰家買了冰箱電視都會引來圍觀和熱議的時代。還有女主角的頭發(fā)，舒曼在八十年代竟然盤個發(fā)髻，這幾乎是不可能的。那時候，大家開始燙頭，開始有流行時裝，流行歌曲，流行電視劇……時尚的萌芽和批評時尚的聲音成為每個家庭吵架的話題。
時代感的素材遍地都是，觀眾一定會記得《活著》里面征集鋼鐵時，要拆被富貴依靠為性命的皮影上的銅釘時富貴的緊張，而當(dāng)高爐里終于煉出一個大鐵坨子，人們敲鑼打鼓慶祝的時候，富貴夫妻眼中的迷茫。也會記得《廬山戀》中張瑜的那些花衣服，而一個國民黨軍官的女兒和一個中共干部子弟的感情也同時折射出一個解凍的充滿活力的時代。
產(chǎn)生時代感并不困難，我們的父輩、祖父輩都是風(fēng)風(fēng)雨雨五十年、六十年的過來的！人的一生有多少風(fēng)雨是和所處時代有關(guān)的？誰能從時代中逃跑？誰也不能！這是觀眾對“風(fēng)雨情”充滿期待的原因，也是對《風(fēng)雨情》失望的原因。

《金婚風(fēng)雨情》原名叫《金婚2》，這個原名的確有些不太合適，既然描寫的是原配夫妻的金婚歲月，怎么又加了個“2”，這豈不是成了“二婚”？意識到這一點之后，制片方趕緊把名字改了過來，可這名字雖然改了，通篇卻還是給人以“二婚”的感覺。

其實也難怪，這原本就是在前作的劇情架構(gòu)基礎(chǔ)上進(jìn)行的“二度創(chuàng)作”，前作《金婚》的矛盾沖突由幾種顯著差別的要素構(gòu)成，而這些要素全部延續(xù)到了《金婚風(fēng)雨情》當(dāng)中。其一是地域的差別。《金婚》里面的蔣雯麗是北方人，張國立是四川人，到了《金婚風(fēng)雨情》，這個“南北差異”的婚姻關(guān)系掉了個，周韻成了杭州人，胡軍成了唐山人。其二是“城鄉(xiāng)差別”。《金婚》里面，張國立出身農(nóng)民，胡軍也是農(nóng)民出身，蔣雯麗家里是城市小知識分子，周韻則是資本家的女兒。其三同時也是最關(guān)鍵的差別，是男性女性身份地位學(xué)歷背景的差別，分別是小學(xué)教師VS車間主任、軍人大老粗VS醫(yī)院兒科大夫。很顯然，制片方試圖延續(xù)一種成功的模式，可這也正是問題所在。因為影視作品不是千篇一律的工業(yè)產(chǎn)品。對于創(chuàng)作者而言，簡單地、機械的重復(fù)還會有多少激情可言呢？沒了激情就如同是“二婚”中的男女，如果雙方都拼命在對方身上去找自己前妻或者前夫的影子，這日子想過好恐怕也太難了。

具體到《金婚風(fēng)雨情》還存在一個更為致命的問題，就是這部劇的結(jié)構(gòu)方式?！督鸹椤樊?dāng)中是以一對夫婦的金婚歲月去映照共和國從建立到成長的整個成程，每一年既是一集。這是一個很巧妙的結(jié)構(gòu)，人們看得不僅僅只是一對夫婦的風(fēng)雨人生，更重要的還是能夠從這一對夫婦身上體味這個國家的風(fēng)雨歷程，如果說個人的生活就如同樹葉一般“每一片葉子都是不同的”，那么作為一個更大的集體——一個國家卻不存在類似的狀況，歷史是已經(jīng)寫就的歷史，黑紙白字?jǐn)[在那里，第一次讀跟第二次讀，如果不懂得轉(zhuǎn)換角度，也沒有更進(jìn)一步的體會和理解，是沒有任何區(qū)別的并且也是很無聊的。而我們這個國家六十多年的歷史，能夠放在臺面上的那一部分原本就是極少可以用來轉(zhuǎn)換角度和重新審視的可能性，那么把說過的話重說一遍又有多少價值可言呢？

約稿勿轉(zhuǎn)

有句俗話說的好，“冷飯難溫，溫?zé)釥C心”，說的是冷透的稀飯很難再加熱，因為稀飯做熟之后會成為粘稠的膠狀物，一旦冷卻再加熱的時候就會受熱不均產(chǎn)生“糊鍋底”的現(xiàn)象?；橐鲆彩侨绱?，第一次婚姻無論幸福與否，都會相伴以灼熱的激情，可隨著年齡增長，第一次婚姻結(jié)束之后若想再度加熱就必須慎重小心，必須要時刻注意，分為小心才不至于糊掉鍋底?？蛇@樣的熱法，一旦成功就是“溫?zé)釥C心”，有可能比新飯還要好吃。創(chuàng)作也是如此，續(xù)集之作貌似有成功經(jīng)驗和前車之鑒，但如果僅僅如此就以為可以坐收漁利，簡單復(fù)制，而不像“熱冷飯”應(yīng)該做的那樣“倍加小心，努力經(jīng)營”，就一定不會收到更好的效果，搞不好還會把鍋底搞糊。

一部還算不錯的電視劇，看到第六第七集就無法往下看了。我不明白編劇是出于什么目的，不知道是不是思維慣式，還是迎合觀眾，要將南方來的知識分子（女主的姐姐和姐夫）描繪成這樣的形象，卻無限放大男主角沒知識卻高大全的形象。

說了這么多年的重視科學(xué)重視知識，可是為什么我們的電視里還是要放著這樣輕蔑得表達(dá)對知識分子感想的電視劇，大家往往還樂此不比，覺得知識分子的形象就該是那樣的。

最讓人想不通的是，影片中男主第三次換家（一位局級干部，換了這么多次房子，房間這么大，這個我們暫且不去說它。）時說，“人家老季也分了大房子？”“是啊，好歹別人也是個局級干部?！笨磥恚@位極為不想當(dāng)官的老季醫(yī)生要不是托得自己是位局級干部，估計作為知識分子的他也趕不上那趟福利分房。看來編劇希望將有知識的人就和磨嘰劃上等號，希望將沒知識但“大氣”的干部就劃為應(yīng)該和崇尚的目標(biāo)。其實這樣刻畫的國內(nèi)電視劇作品不算少數(shù)了，就不一一舉例了。類似題材的電視劇往往將知識分子尤其是南方知識分子刻畫成“小氣磨嘰的小資產(chǎn)階級”成了慣例。但是問題就是都這么多年了，我們的編劇們能不能有所改變呢？有所突破呢？電視媒體的傳播不是應(yīng)該傳送主旋律嗎？為什么我們尊重知識分子的主旋律的電視劇卻很少在我們的熒屏中看見呢？

是因為我們的知識分子們的故事們不夠精彩嗎？我想不是的，比如醫(yī)屆的裘法祖先生的德國生活（夫人是德國人，相濡以沫一生），國學(xué)屆的季老先生德國生活也尤其精彩。為什么我們的熒屏上沒有見不到蘇步青先生的故事,李國豪先生的故事，童第周先生的故事。。。這么多知識界文化界名人的故事，這么多的資源，卻沒有編劇愿意去改編呢？

反復(fù)得使用著老題材，反復(fù)得改拍已經(jīng)拍過的作品，反復(fù)使用著已經(jīng)用得爛得讓人乏味的橋段和理念，為什么卻沒有編劇愿意有些突破呢？

電視劇金婚風(fēng)雨情在濟南新聞臺熱播，有幸我參與到了。不過可以這么說，劇情，中規(guī)中矩很不中國人，浪漫有余，煽情多余，也許有些人的人生就是如此。兩個人很恩愛，耿直也確實耿直的嚇人，但是卻很浪漫，準(zhǔn)確的說有些不像軍人，也不像一個人民英雄。倒是像個毛頭小伙子，一個半吊子大學(xué)生，剛剛出場就放棄了繼續(xù)從軍升遷的機會，而選擇與舒曼結(jié)婚并且轉(zhuǎn)業(yè)到地方，某種程度確實很爺們，但也確實很小男人，像足了南方的小男人，目光短淺的看上去就是那種老婆孩子熱炕頭的爺們兒，一點都不像一個出身北方的大男人。但是懂得取舍也確實做得很好。不過在那個時代，這是致命的弱點，大多數(shù)因為選擇了女人，而且是那個時代出身很不好的女人，而可以幸福一輩子的應(yīng)該不多見。80年后談戀愛才會如此決絕的，居然會在我們的祖父母輩那個年代所表達(dá)出來，我想這在當(dāng)年一定很稀奇，為了愛放棄一切，這不是查泰來夫人，也不是浪漫的英國貴族。一個出身草莽的大字沒有一籮筐的志愿軍戰(zhàn)士，可以放棄戎裝，但是為了女人而放棄“革命前途”有些讓電視劇過度穿越時代與國境，有些不可理喻。季誠可以是如此浪漫的，因為只有受教育的才知道如何表達(dá)浪漫，也才懂得這就是小資情調(diào)。

導(dǎo)演或是編劇幾乎是把浪漫這樣的氣質(zhì)強加給了耿直。一個當(dāng)年的革命戰(zhàn)士到不至于像畫冊中渲染的鐵骨錚錚和舍生忘死，但至少應(yīng)該是剛強的有骨氣的，是很硬的很倔強的，同時也是很不好說話，很不通融的，這幾乎是那個時代的特色產(chǎn)物，例如離休所里面的老人，就是如此不具備柔軟性。而胡軍演繹的那種男人，似乎沒有經(jīng)歷生死，因為死過一次的人會很在乎一些自己珍惜的，例如軍銜和記憶，石光榮有這樣的激情，所以常常“自焚”但是胡軍飾演的耿直沒有，倒像是從英國或是那個歐洲貴族學(xué)校歸國的紳士，例如英國病人當(dāng)中的那個，或是走出非洲的那個丹尼斯。定位不準(zhǔn)確是硬傷！過度美化當(dāng)年的革命軍人也是不準(zhǔn)確的。不懂芭蕾舞是對的，因為那就不是中國的，不懂留學(xué)受高等教育也是對的，因為這些在那個時代看來是離經(jīng)叛道更是通敵賣國的。

很喜歡耿直與老戰(zhàn)友之間的那種感情，沒有過度渲染，有的是生死的交情。老戰(zhàn)友的楚建一口山西話很有喜劇效果，很幽默很給力！胡軍飾演的耿直，前半段很不錯，后來逐漸老年，胡軍似乎把喜劇給徹底顛覆了，不斷的驚聲尖叫，不斷地怪笑。我認(rèn)為老年男子一般很沉穩(wěn)，作為局長更加應(yīng)該是一種官僚的嘴臉。當(dāng)然不排除我的先入為主，但是當(dāng)年張國立的佟志就好很多，晚年那種脆弱，那種需要人常在身邊的樣子，的確看出來張國立做了功課，有生活，而胡軍除了同性戀以外，再也沒有獲得突出的演技肯定。需要補做功課。

祖峰很不錯，演繹的一個神經(jīng)質(zhì)的醫(yī)生，很脆弱，很小男人也很斤斤計較，計較為什么自己就和舒曼不能走到一起，悔恨終身的感覺。不過個人認(rèn)為，資本家大小姐出身的舒曼確實應(yīng)該和季誠走到一起，因為同為南方人除了口味一樣，更多的就是可以做到彼此協(xié)調(diào)，沒有南北差異。也就是說要不是那個時代，也許一個大小姐的確適合醫(yī)生結(jié)婚的。這也說得上來是一種門第的觀念。因為舒曼本身和身為軍人出身的耿直無論各種地方都沒有相同點。有些人會說正因為沒有相同點，兩個人才會走到一起的。可是事實中的婚姻很現(xiàn)實也很殘酷，沒有共同語言的男女怎么會走到一起呢？也怎么會走的長遠(yuǎn)呢，祖峰的角色很不討好，但是祖峰卻演很出色的完成了，并且很生動的讓人物豐滿起來。

舒曼的飾演是姜文的妻子，說實話演技一般。非常一般，更多的我認(rèn)為如果可以的話，為什么不讓秦海璐出演呢？或者李冰冰，至少要一個會演戲的??！前面的金婚一當(dāng)中，蔣文麗的文麗很出彩，本來到了第二部也認(rèn)為會很生動的去注視另外一對夫婦的金婚生活，結(jié)果只聽到了相當(dāng)做作的南方普通話在無力的全是主人公。我認(rèn)為除了選美和結(jié)婚讓周韻很吃香，我想更多的也就是在這個圈子當(dāng)中有了姜文這樣一顆老樹做大雨傘，在姜文的圈子當(dāng)中也許會很吃香，例如姜文會會找到鄭曉龍，然后力薦自己的妻子。因為找工作沒有關(guān)系沒有熟人確實不行，尤其是演藝圈，不然嫁給你圖的神馬？周韻的演技怎么說呢，不是完全不獲得肯定，而是從年輕到年老，從醫(yī)學(xué)院的大學(xué)生到醫(yī)院兒科主任都沒有一個起承轉(zhuǎn)合。或者說完全都是一個樣子，表情也還，有時候還走神，生氣的樣子和高興地樣子似乎都很木訥，或者這么說吧，演員或者是好的演員需要的是靈氣，就是很有天賦，這是上天給的再加上后天鍛造?？墒侵茼嵳娴臎]有，不大氣不說，作為一個醫(yī)生的哪種職業(yè)上的敏感也不專業(yè)。兒科大夫的特有氣質(zhì)不足，雖說一種米養(yǎng)百樣人，但是周韻的最大特色就是沒特色。

相比較，秦海璐的護士和護士長之間的過渡，文革前和文革以及文革后到改革開放以后的變化很巨大，演繹的相當(dāng)成功，感覺人就是這么老去了，這么功利了，出賣丈夫獲得文革期間的一切成功，犧牲別人保全自己的那種自私自利，以及到后來買基金牽連別人被騙時候的那副嘴臉再到做了外婆的苦口婆心，我想這真是影后?。≈辽贂輵?，秦海璐飾演的角色很出彩，很要強，很功利也很婆媽，倒是這條副線不斷的打斷我欣賞舒曼耿直的婚姻，也不斷的搶戲。

這會不會演戲不需要特別表現(xiàn)，一看胡軍就需要再回爐，而周韻需要從中戲開始，也需要更好的導(dǎo)演調(diào)教。顯然，姜文面對心愛的妻子做到的只有護犢子，我看前半段的時候第一集出現(xiàn)姜文，我很欣慰的想起才看完的{春桃}，那種賦予我的感動，然后看到他一出場，盡管明顯老了，我都奔三了，何況他呢？顯然還是很會演戲，很引人入戲，結(jié)果不久就現(xiàn)實了，這個軍長不再有了，這部電視劇就開始在平庸中走下坡路，尤其是后半段就開始荒腔走板了。除了廣告詞比較多，就是為了廣告而做出的一些刻意橋段。金婚1里面也有類似的廣告，但是畢竟好一些，也自然，但是這一部里面就多了很多，把原來的那種兩個人和一個家庭的親情給打斷了。

故事嗎，還是那么老一套，就是兩個人相互廝守到老，而感情逐漸枯萎互相支撐變成親情。但是這樣的質(zhì)變需要的是量化的過程，也就是漫長的半個世紀(jì)。但是總覺得珠玉在前，這部欠缺的就是孩子們的成長，舒曼似乎根本不在乎孩子，因為看到蔣文麗那種為了大寶忙前忙后的感覺，真是一個媽媽，相信每個父母都會為之動容，我也會言不由衷的說出來---可憐天下父母心，因為我沒有做父母，所以不知道父母的苦，但是周韻已經(jīng)有了孩子，卻蒼白的表現(xiàn)了一個母親的角色，似乎只會談戀愛，只會聽音樂，就連對于醫(yī)術(shù)不精的那種無奈表現(xiàn)的也相當(dāng)?shù)牟粚I(yè)。我認(rèn)為這是一個失敗的角色，主線過于弱勢，被強勢的副線搶戲了。就連小桃花等若干喜歡耿直的女子出現(xiàn)都居然那么璀璨和耀眼，當(dāng)時看到的時候就像如果舒曼真如周韻所演繹的，那么耿直勢必出軌，當(dāng)然劇本不允許，把耿直對心愛的女人的忠貞表現(xiàn)的想一個女人，因為男人不會如此，精神出軌難道就不是出軌嗎？這比一夜情還可怕。但是胡軍表現(xiàn)的卻像個大女人，不如耿直母親這個角色精彩，還有就是玲子的出現(xiàn)，作為耿直的妹妹所塑造的那種鐵姑娘也是相當(dāng)?shù)牟诲e。

總結(jié)，整部電視劇就是為了周韻混個臉熟而使用一般精英去陪襯一個不會演戲的。這里面內(nèi)情不得而知，作為觀眾，我只好可以忽略周韻，并會抵制電視劇中所做廣告的任何商品，例如某水餃，非常難吃。