這兩者小時候都是可憐人，長大后必成可恨之人，遇見要遠離。然而命運使然，有些人就是要卷入命運的漩渦，既看不清自己，也看不清他人。人生代代無窮已，江月年年總相似。人性沒有變過，恩恩怨怨的愛情故事沒完沒了，擺脫不了命運的戲弄。所以，在悲劇里走出來的人，能認識到因果，獨善其身，不去讓更多的人卷入不幸，已經(jīng)實屬難得可敬。

看完這部劇醍醐灌頂，想給作者以及導演送鮮花以表點化之恩。

在現(xiàn)在漫天都是偶像愛情劇的年代，一個鼓吹愛情至上的年代，一個將女性的容貌捧到至高至上的年代，這樣的劇是給每一個都市女性的風月寶鑒，能悟之者，能自渡于千萬造化輪劫。

愛情的真面目究竟是什么？曹雪芹的風月寶鑒曾詩云：情天情?；们樯?，情即相逢必主淫。

情欲是龍卷風，是汪洋大海，是女性一生一世的迷局，是幾生幾世的輪回劫數(shù)，女人若不能堪破情關，不管是否能與情郎結成夫婦，都是終身自誤，女性唯有大情大性方能自救！

這片子很認真的從頭到尾看完了，尤其是其中的幾個情節(jié)，反復觀看，可能就是因為真實，導演的拍攝，還有演員的演繹都非常細膩，所以更能引起共鳴，但真得不是那種清一水渣男的想法，也不單單是女孩在愛情里的感受，這里更多的還有人性的復雜。

情緒是人類一種非常獨有的特質(zhì)，這些情緒讓我們對自己對彼此有了深刻的感覺，產(chǎn)生了欲望，有了念頭，于是，我們都在尋找另一半，畢竟我們內(nèi)心深處的靈魂渴求成長，渴望更多。

這樣，情緒就變成了一種深刻的情感，以至于那個人也出現(xiàn)了，但往往人們?nèi)狈ψ约旱纳羁陶J知，而讓本來美好的開始最后變成了一地雞毛。

第一個故事特別明顯，

其實大家在看到女主的第二段感情時都產(chǎn)生了非常大的迷惑，醒醒吧，剛見面沒多久，就接吻，就以為這是深深的愛，這個女主真得懂愛情么？

所以這個故事如果大家能從頭再看一遍，就會發(fā)現(xiàn)女主其實只是很沉浸在付出這個行為上，她可能非常享受照顧別人的感覺，也喜歡看別人被她照顧的很舒服的那種成就感，比如劇里她和胡安父子倆一起吃飯。

但這是愛情么？真得不是，女主只是希望能一直照顧下去，能讓這一切一直維持下去，她一開始的擔憂很大原因也是胡安要上大學了，會不會不再需要她了。

事實上，我非常費解的是，真正的愛情不可能不想去了解對方，了解對方經(jīng)歷過的點滴，事實上胡安在母親離開后經(jīng)歷的種種可能又是一個原生家庭的悲劇，這個世界上不僅僅有渣男，有種渣，無關男女，任何誘騙年紀遠小于自己的人的感情而發(fā)生性的行為，那其實都等同于犯罪，所以胡安所面對的，所經(jīng)歷的，真得遠超女主的承受范圍，但縱觀所有他倆相處的時候，女主基本上都是沉浸在自己的感官思緒里，在女主的自述里，基本不太了解到底在男主身上發(fā)生了什么，經(jīng)歷了怎樣的一種心理變化，表面上是男主覺得女主單純善良，不想多說，但這種失衡的狀態(tài)本是就不是兩個人正常相戀應該有的狀態(tài)。

另外，我想說，性或者說情欲這個東西其實每個人的觀感都非常不一樣的，有的人的性來得就是很猛很激烈，遠超過同齡人，相反有的人感受就是弱些，這里的原因不是理智動物什么的可以簡單批評的，事實上胡安的學習成績比誰都好，但他的性欲或者說性yin也比一般人要多，這不是說光靠理智什么的去控制的，這涉及到一個更深的關于能量的問題。

其實第一個故事是所有這些故事里最讓我惋惜的，因為這個故事命運其實給了兩個人非常好的一個機會，首先他們彼此的家庭背景相近，物質(zhì)上，本來就是小康之家，男主畢業(yè)后看起來也發(fā)展的很不錯，這樣倆人的結合至少不會太為物質(zhì)發(fā)愁，這就已經(jīng)比世界上大部分人要強好多，要知道物質(zhì)上的匱乏有時真得非常難解。

所以對于他倆的考驗，那就是只需要他倆彼此都克服下自己人性的弱點就可以，當然這很難，但至少不會把人磨沒了棱角。

男主胡安沉默了三年去找女主想結婚在一起，我相信那一刻男主是做好了準備要對女主忠誠的，打算要徹底克服自己的欲望的，因為他的內(nèi)心深處始終不愿意去傷害這個如此純凈的女孩，也看得出來他想真正的給女主一個家。

而女主呢，始終過不去那個坎，我看有許多人說是潔癖，不僅僅是這樣的，她后來面對一個經(jīng)驗如此豐富的退伍大叔，為什么這個時候就不是潔癖了，要知道真正有潔癖的人很難做到剛見面就發(fā)生如此親密的舉動。

其實女主的原生家庭看起來讓人羨慕，但卻非常有問題的，父母始終沒認識到女兒成長的一面，始終把她當成一個孩子。

愛情里的這些人性復雜的地方，她完全如白紙一樣，很難說這樣的父母保護下，這樣單純的人生是可以接受的，當然命運也告訴她了必須要成長，只是讓我們這些看客感覺有點唏噓。

我感覺這個片子就是這些細節(jié)處理得非常好。

我真的在很多時候都抓到了男女主那種情緒和觸動。

比如說男主跪地求婚，女主明明說了跪下來求婚就嫁給他，你可以說這不是誓言，但這個話在當時就是誓言，明明男主做到了，女主卻不敢面對內(nèi)心的自己離開了，那一刻，那個場景，我覺得男主在那一刻徹底的意識到，她不愛他，他死心了。

首先，語言有的時候就是有這樣大的能量，可能很多人會說那只是情急之下想快速擺脫那個場景的無心之語罷了，誰知道男主還真跪了，

但我想說，任何時候都不要小看語言的能量，那一刻對于女主其實真得算是“禍從口出”，也不要這樣考驗一個人的真心，這種語言和對方能量的雙重反饋，也為女主后來的命運埋下了波折帶點悲劇色彩的伏筆。

事實上男主后來出國后應該就已經(jīng)放下了，人最聰明的地方就是潛意識里大家都非常有覺察能力，女主并不愛男主，不愛他，那種照顧不是愛，那種傷心到吐也不是愛，只是她自己心里感情幻想的垮塌讓她自己承受不住而已。

所以男主后來也意識到這點了，她并不愛他，即使在機場接他回來，那初次見面的驚喜，但隨后還是讓男主內(nèi)心深處感覺到了失望，她并不愛他。

可以把男主這次回國就當是解決了他倆之間還剩下的那點緣分，表面上沒什么，但潛意識都把雙方徹底宣判了死刑。

所以這也是為什么倆人最后一次見面的時候，誰也不會再提起感情的話題了，可以這樣說，男主是在上次跪地求婚的時候就已經(jīng)徹底意識到女主并不愛他而徹底死心，而這次男主回來，完全是為了讓女主意識到他倆之間已經(jīng)沒有愛情了，因為女主真的屬于成長比較慢，心里的反應也比較慢，總是后知后覺些。

所以這次在男主離開后，女主的潛意識也意識到他的徹底離開，而開始尋找下一個了。

其實人如果敢直視自己，勇于面對自己的內(nèi)心，我這里并沒有說什么對錯，“潔癖”什么的，心里邁不過去那個坎都是個人選擇，但切記一定要忠于自己的感覺，那么生活未必會那么糟糕，命運也會很真誠的對你。

我覺得至少女主沒有做到這點，她如果真的忠于內(nèi)心的那份純凈，那么她就應該意識到男主的復雜黑暗之處，那么這個時候就是一個成長的契機，但女主其實內(nèi)心也是混亂的，她內(nèi)心對愛情的看法更多的像是一種女孩子過家家一樣，這點片子里有個安排她玩玩偶的場景就很真實，所以這種女孩子，大部分男人也害怕，這也是后來退伍大叔直接逃了。

但我就真的覺得很可惜，如果以女主那時的狀態(tài)接受了男主的求婚，倆人在一起，誰知道呢，可能生下一個美麗可愛的女兒，女主徹底轉變開始真正扮演一個媽媽的角色，但這樣，怕是女主一輩子都沒法找到內(nèi)心作為女人的成長和轉變。而男主也可能在這樣的家庭環(huán)境里，始終得隱藏自己內(nèi)心情欲的一面，因為女主始終沒有一個女人的覺醒，似乎這樣的結果也不是兩個人的內(nèi)心真正想要的，畢竟內(nèi)心深處，人都是要成長的。

最后我非常慶幸，這個故事都是真實不是虛構的，而且都是第一視角口述真實的，包括結局，這讓我上面的一切想法都有了相對的想去詮釋的一面。

本來以為是拼盤單元情感劇，結果是系列數(shù)字電影。整體拍攝手法非常的現(xiàn)實主義，但是鏡頭語言和構圖在當年來說又有先鋒之處，不愧是李少紅。節(jié)奏敘事文本也強于之后的溫柔系列肥皂劇。要說缺點就是過于壓抑，看兩集要緩好幾天才能繼續(xù)往下看，當然現(xiàn)實可能比這更壓抑。

十個故事基本囊括了千禧年前后我國50至80后各階層中青年男女經(jīng)歷的情欲、生活困境及價值觀演進。劇里反映的部分問題在當代其實已經(jīng)可以得到解決，比如第一個女主角蕭蕭的情況。她這個我覺得就是整體認知與社會脫節(jié)。她也不知道怎么樣去進行更新、升級，被父母保護太好了，連基本的性知識都沒有掌握，現(xiàn)在某些小鎮(zhèn)做題家可能也差不多這狀態(tài)，時代與環(huán)境局限性造成。陳坤那邊都在探索開放式關系、性 愛分離了，她還跟這從一而終、三從四德，兩個人最后能走到一起才不正常?，F(xiàn)在稍微看幾本心理學、性學方面的科普書籍或者許藍方博士的科普視頻很快她就能想通，還需要跟這犯傻最終被自己的一點點迷思、執(zhí)念逼瘋？不過徐筠老師演技真的穩(wěn)，人物狀態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致。

當然還是有很多問題有待解決，比如林申那個故事。很明顯看到封建余毒未能肅清，所謂集體利益、固有觀念綁架了個體利益且毫無邊界感。最后只能將就隨便找個人結婚生子，到頭來弄得大家都不快樂，一輩子的心結。

還有好幾個故事居然是由于當事人不懂得避孕引發(fā)的悲劇。張彤、徐僧現(xiàn)在看這種破事真是服了，什么責任都往自己身上攬，但那個時代確實就有這樣的人，完全可以理解。

另外就是貧富差距、城鄉(xiāng)差距造成的這都沒法說。改革時代的一點點小陣痛、代價，況且現(xiàn)在也已經(jīng)實現(xiàn)全面小康共同富裕，堅決擁護。鯤鵬展翅九萬里，豈問蚍蜉何所思？

戀父情結那個也挺玄幻的，許個愿就給老媽克死了，這怕不是外國導演的私貨吧？

不過它表達的這個內(nèi)核還是蠻現(xiàn)實的，成長中的某一階段人真的就有可能產(chǎn)生這種俄狄浦斯情節(jié)，女孩向往大叔，男孩向往阿姨，師生戀同理。它是一種本能但也是一種寄托，可能不太符合道德但絕對恰合人性。

最后周迅這個，成長家庭環(huán)境和個人選擇真的很重要。不假思索就沖動的投入所謂愛情，搭上了自己的前途。最后得到什么，不過一身傷痕罷了，還得靠好多年來治愈。

十六年過去了，這種深刻討論社會議題的現(xiàn)實主義國產(chǎn)劇還能拍出來嗎？

暫時就這樣，短評放不了被迫寫長評，打擾了。

EP1-2 這個故事我實在沒有看明白是為什么？就是不知道是哪里出問題了，整個氛圍和bgm都是恐怖、不可靠近、壓抑的情感下。 很難講，女主蕭蕭的家庭很好，父母都是知識分子，在她高考前要去胡安家照顧他，母親提醒，但是也沒有過多阻攔；撞破胡安和別的女人，蕭蕭一蹶不振，母親也還是讓胡安來家里安慰蕭蕭，對于后來蕭蕭等待胡安，去找他也完全沒有封建古板的壓迫和打罵。蕭蕭的父親也沒有缺失，他是老師，喜歡畫國畫，和女兒在家里一起作畫，沒考上大學，父母沒有一點點的冷言冷語，只希望蕭蕭好。蕭蕭30歲找了胡進，母親沒覺得蕭蕭是剩女，只告訴她，不要找和你不一樣的人。 胡安對女主造成了傷害，他也是受害者，他已經(jīng)用了自己的全力去對蕭蕭好，他什么都做不了了，他害怕女兒重蹈自己的覆轍，他寧可找個后媽虐待她，也不愿可能被后爸強奸。

胡進也沒啥問題吧，胡進雖然長得一般（不是，誰能在陳坤的后面還長得可以?。┑闶且粋€正常的男人吧，有正常的需求，在蕭蕭流淚后他馬上就停下來，不說那些騙人的謊言，也可以在大路上跳舞，穿越欄桿。

蕭蕭說：我走到今天，我每一步都怕走錯，沒想到最后還是錯了。彈幕說：姑娘，可你每一步都走錯了。

怎么走錯的呀，這樣好的家庭，年少的時候就遇到了那樣喜歡的人，哪怕分開后遇到的相親對象也只是平常人自覺招架不住逃跑了而已。那是怎么樣變成這樣的呀，蕭蕭的演技讓我感覺，事情就這樣理所當然的發(fā)生了，可是，怎么會變成這樣呢？

可能是每個人都命運吧，有的人生來就是要受愛情的苦，有時候是愛情給的，有時候是自己給的。

ps. 陳坤真的，誰能抗住啊，救命！

《絕對隱私》，是一部能警醒把愛情當所有、感性超均值女性的劇。是一部能讓情殤女子緬懷和并得到釋然的劇，是一部能為戀愛充滿幻想和憧憬的少女們樹立警戒線的劇。強薦。

1、2集，故事一，把自己逼瘋的蕭瀟

3、4集，故事二，奮不顧身，只要愛。

3，4集，穿插講述兩個主人公的婚外情，是兩個人各自的故事，也是一個故事—婚外情。缺少丈夫陪伴、孤寂著的女人，奮不顧身愛著她仰望著的另一個男人。在男女視角下對這段私密往事的各自回憶。

女人只要愛不索取，男人只要性不負責。

這段情，給關系男女，到底帶來怎樣的影響？

男性視角周安，一名共產(chǎn)黨官員，是最年輕的局長。他自信且壓抑，小心翼翼地控制著自己的私欲，渴求更高的地位和權勢。而默默觀察并深愛著他的女人，是他不曾在意的下屬，陳可。一個很尋常的會議，也許是恰好的角度，也許是陽光正好，也許是隱秘迷戀氣息不小心的溢出。終于，他和她對視上了，一瞬間好像釋放了什么，又好像稀疏平常，他錯開了目光，她也錯開了。但有的東西，破土而出，心照不宣。他忽然看到了她的從容自然（迷戀仰望）并為之吸引。她也察覺到他這個獵豹的回“盯”。迷戀被打開，曖昧，彌漫。

“請我喝咖啡吧？”，感知到男人同樣騷動的心，一個已婚婦女，才會對另一個已婚男人，脫口而出，自然而然地，不意外，不奇怪。

他果然出現(xiàn)了，一坐下來，腦海中就幻想著兩人接吻的場景，就像在樓道里迎面遇見，幻想他撫摸著她的臉頰。

他好奇她，周末都做些什么，怎么總是一個人？

她卻知道，她比他小十歲，是最年輕的局長。更別提他人眾皆知不幸的婚姻。

第一輪交鋒。

哦，一個脫離父母牢籠又立馬搬遷到丈夫牢籠，仰望著他寂寥的金絲雀。

哦，他在水底，望著魚鉤呢。

這次私下見面之后，她們許久未見，互不打擾。

他在衡量她這個不定因素的危險性。她在耐心的等待。

直到再一次工作外的碰面，他開口對她說：好長時間沒見面了，有空出來坐坐。

她沒有微笑，只是立馬打開了手中的文件夾，寫下了一串電話號碼，遞給了他。然后開會，工作，若無其事，按部就班。

新一輪交鋒，上演。

他掙扎著，點煙的柴火焦黑了數(shù)字卻沒有抹去這份“危險”的曖昧，反而驅(qū)逐了他的理智放出了他內(nèi)心的欲望。他撥通了她的電話，驅(qū)車到她家，走在她家的走廊，幻想她牽起了他的手。

他們在家里調(diào)情喝酒，在男人摸女人大腿要更進一步的時候，女人拒絕了并給他放了精心挑選的電影。

他從VCD里看到了自己，也看到了這段危險關系。當然，也明了女人的潛臺詞：哦，她是一個尋常的女子，她會有她的婚姻孩子，她愛我，不是電影中易燃易炸的危險物品。

嗯，這很危險，一不小心就會粉身碎骨，但請你相信我，我愛你，我不會跟你提要求也不會以此威脅，我會守候這個秘密直到你覺得沒意思離開，默默的思念你。

你想好了再來找我，最后，女人對男人說。

關系實質(zhì)性進展的轉折是，某一天，一群位高權重的中年男子半醉不醉的在一起胡侃吹噓，他卻無什可吹無事可噓，猛然想到了她，這個愛戀著他小他十歲的乖雀兒。然后他撥通了她的電話。

她接到了電話，約了明晚，身后不遠處站著穿著睡衣望著她不明所以的老公。

理所當然的，私下第四次會面，在他曾經(jīng)幻想的長廊里，他們熱烈擁吻，釋放情欲，燃燒激情。事后男人要走，說著有很重要的人要見的鬼話，女人不鬧也不吵，起身很懂事的給他扣襯衫紐扣，呢喃道：只要一次就好，擁有一次就好，那些低到塵埃里又惹人憐愛的話語。他仍是在她不抱期待又滿含不舍得眼神里，在她扯起嘴角想微笑又無聲淚流的明了里，懷帶一絲愧疚，饜足的離開。

嗯，時間證明，她果然愛他也無所求。所以他開始無視她，跟其他同事談笑故意冷落她；他開車從她面前駛離無視追隨他而去眷戀的眼；他還駁回了原本屬于她MBA學習深造的機會。唯恐他人嗅出一點點的不同尋常，把她當成陌生人，甚至刻意冷落打壓。

不知道內(nèi)心又是怎樣的一個曲折，女人決定隨丈夫搬離這個城市。最后一夜，男人來到女人的家。他們最后一次沉淪，男人可以挽留，也有能力改變，但他什么也沒說，不愛或者不夠愛。女人不談原諒也不虧欠。成年世界里的男歡女愛，在奮不顧身的燃燒后，當然得承擔踏出底線后的反噬。

事后，男人在女人門外留了很久，風鈴被風揚起，這輩子再也見不到了。故事講述的最后，記者問這位最年輕的局長：到老了，你什么都有了，會遺憾沒有這個人嗎？

不會的。在他故意環(huán)起女記者給她開門時，在他篤定僅憑一面之緣就會讓女記者愛上他時，在他自信和刻意的紳士里：不，當然不，這種女人會有很多，她也許是第一個，但絕不是最后一個，只要我想。另外，女性視角的訴說里也清晰給出了答案。

女敘述者胡娟：是個年輕的文字編輯，工作體面有閑也認真，有個青梅竹馬很愛她做外貿(mào)賺很多但經(jīng)常不在家的丈夫。那個借口開會在忙的丁局長會拒絕和她工作對接，卻會等她下班深夜送她回家，會在車上故意放浪漫的愛情電臺，會抹蜜的小心恭維她小女人的細膩，會為不著痕跡送她禮物而送所有人禮物?；丶液蟮呐耍季w亂了，她不停調(diào)換電視頻臺，對著窗外發(fā)呆, 愈加寂寥。

還有第二次深夜想送，丁局長果斷的握上了她的手，她掙扎后離開。但這個進攻型的男人并沒有放棄，他撩撥著女人寂寥也快狠準的看到了機會，他在漆黑的樓道里追上并一把拉住女人，不意外地，他們擁吻沉淪。 隔天早晨醒來，女人來到陽臺，扎起馬尾，意氣又明媚像極了朝陽。頃刻間，她又轉身回到臥室，把散落一地的紙巾扔進垃圾桶，換洗床單枕套，靜靜地看水流洗去一切歡好后的痕跡，而，那個男人早已離開。

一切出軌都是有痕跡的。第一次，女人討好的做了飯菜，懷有愧疚的擁抱回家的老公。老公再次離去時緊抓他的手不放：不要走！你不要走，你不在，我要管不住我的身和心，我要犯錯，我要沉淪。這一次的老公沒有察覺。

丈夫最終問出了口，在妻子拒絕和他歡好后，在她不堪忍受和他同床共枕逃出臥室坐在沙發(fā)上開電視機時，出現(xiàn)在了她的身后：是誰？是那個開著吉普車的人嗎？那個不再早早下班珍惜他不常在的女人，那個聽他說話會走神的女人，那個和他在一起吃什么都隨便的女孩，不一樣了。

傻女人放棄了這個很愛她，愿意背著她爬樓梯，默默給她拓寬世界（出書），給她遮風擋雨，保護她不受世俗侵襲，呵護著她的丈夫。 傻女人什么也沒要，房子車子，獨自租住在破舊殘敗的出租屋里，她領男人來到她的新地盤。知曉女人為他離了婚，他略心疼的擁她入懷說我何德何能。女人無所畏懼又略帶無奈委屈的回擁親吻，她以為她卸下了所有枷鎖可以更輕松無負擔的愛他，但其實她用這個枷鎖迅速的把男人抽出她身邊。她們不再平等，從此，她的世界里只有他，而男人越升越高，他的世界了愈加豐富多彩，而她不過是他繁花似錦里點綴的一朵野花罷了。

有鑰匙的男人很少來，女人也不曾主動要求什么。只是常在夜里無聊的玩紙牌，一點點風吹草動都以為是男人來了，一次次失望， 磨平了期待，磨滅了青春的亮光，把自己的花期早早敗去。

那個被嬌寵的公主，不敵日常無波無瀾的消磨被寂寞擊敗，丟棄了觸手可及的幸福，撕碎了一層不變卻平淡安穩(wěn)的生活，毫不顧忌的沖向懸崖邊的愛情，奮不顧身的燃燒自己。激情褪去，她卻不得不獨自人流，還在醫(yī)院遇見陪夫人看流感的男人。男人自然熱絡的和自己這個編輯同事小胡打招呼，云淡風輕，無足輕重。

女人對男人死心了，卻還是想見男人最后一面，就以取回鑰匙退租為由，跑去男人工作的地方找他。男人見到女人很不開心，嚴肅又疏離的要打發(fā)她快快離開。這讓女人更失望了，也終于看到了這是個鬢角生有白發(fā)不再年輕的男人。最后一次眷戀的觸碰他的臉，被他警戒的躲開。

危險關系里的男人，最后怎么樣了？他們理性又克制，喂飽了身體，也愉悅了精神，甚至事業(yè)也隨之步步高升。

危險關系里的女人呢？稍理智一點的，工作被踩，慢慢自我療愈。感性的呢，家破人敗，一丟丟言語，都能讓她，不能自已，肝腸寸斷，痛不欲生，哪怕過去多年。

女人吖，請多愛自己一點好嘛？！也請更加珍惜手邊的幸福。生活的一潭死水，不是讓你失去斑斕的色彩，讓你安穩(wěn)的吸收日光和綻放，不好嘛？！也不要時刻渴望濃烈的情感，不要輕易被成熟男人吸引，他們或威風凌凌，或有你原本世界里不一樣的風采，他們的光環(huán)最易灼傷人，于他，于這些“功成名就”散發(fā)著無限魅力的成熟男性，你只不過是她的一場獵奇游戲，可有可無，無足輕重；你是他們半醉后的談資；是他們成功時添彩的蝴蝶；是他們沾沾自喜的糖果。你不是唯一，他們也不會為你放棄現(xiàn)世安穩(wěn)，更別提付出和犧牲。他們愿意在得到你之前花心思逗趣你，但得到之后，不可能放任你威脅到他所擁有的。他們是虛偽又懦弱的，在你的無條件奉獻面前。

女人吖，請一定愛自己。你可以愛任何人在任何時候，但在把自己扎進深海前，給自己設道絕對不可逾越的底線。女人的感情，總是濃烈，付出了往往傾盡所有，不留退路。腦熱扎進去，進去就出不來。哪怕撞到粉身碎骨，死心了，出來仍需很長很長的時間去淡然去療傷，哪怕最后你如常了，那些你走過得路受過的傷，會像影子或疤痕一樣，一路隨行。

最后，想說一說，命中注定的感覺，或者初次見面那種堅信我們之間一定會發(fā)生些什么，強烈又無來由的感覺。那大概是內(nèi)心強烈的渴望，大腦反射出的一定會得到的堅定信念。很奇妙的感覺。

15年前的劇。很多演員都幾乎是素顏，鏡頭也沒加任何濾鏡美顏磨皮。開始看會覺得面部細節(jié)太，粗糲了，有點不適應。但很快習慣之后發(fā)現(xiàn)這樣的真實，雖然隔著屏幕卻仿佛一觸及到；而現(xiàn)在影視的層層濾鏡，即使坐在IMAX屏前面也并沒有那么強的參與感。

2015年陳冠希的紀錄片《觸手可及》上映時，大家都在反思2008年xx門7年來吃瓜群眾世界觀的變遷，這部劇讓我邊看邊回顧15年前民眾感興趣的愛情們，帶著時代烙印的愛情們：

故事1 渴望一份真愛的感覺

我不想用“純潔”這個詞，我想到了“無菌”。這個姑娘活在一個無菌的環(huán)境里，對這個社會一點免疫力也沒有。但她又拒絕讓自己和這個社會有交集，所以只能在自己的世界里越陷越深。一遍遍問對方是否愛自己，像母親一樣照顧對方……這是多少姑娘在開始戀愛時會犯的錯誤，但別的姑娘在事實中成長了，她卻拒絕了。

陳坤是真的愛她，愛的是填補了雙重缺失后的完整：1失去的母親的缺失；2現(xiàn)實中自己的不被玷污的缺失。他們兩個真的合適，不知道為什么在陳坤離婚之后覺得他倆不再可能了。

故事2 絕對隱私

這個故事的時代感太強了，那時候成功男人的標簽還是為官，現(xiàn)在看來只是覺得油膩。

我還并不能確切搞懂這些女人說愛情就是一切的時候，這個“愛情”到底是什么？包含了某種對生命、對活力的探索？包含了某種對深刻印記的渴望？但我好像可以確定的是，大部分男人并不具有感知這種深刻的能力，所以他們覺得陷入愛情中的女人瘋了。

哦對了，今天是情人節(jié)。

故事3 兄弟

竟然有梁子這樣癡情的男人。

西瓜愛梁子，梁子愛老五，老五愛文子，文子是梁子的哥、西瓜和老五是閨蜜。

文子只讀圣賢書，注定會跳出那個階層，于是老五用發(fā)生性行為來挽救愛情，現(xiàn)在的我們看起來如此荒誕的做法，可能當時的時代真會有不少女人這樣想。性觀念在過去的中國主要靠家庭教育來實現(xiàn)，而母親傳遞給女兒的性觀念，已經(jīng)落后于時代20-30年，蠻可怕的一件事。那還是一個打胎需要結婚證的年代，于是梁子要了這個孩子，他說以前你和我哥沒分手咱倆還有聯(lián)系，現(xiàn)在你們分手了，這個孩子就是咱倆的聯(lián)系。因為捅了說孩子是老五和文子的綠軍裝，坐了6年牢，出來用兄弟攢的錢開了家汽修廠，依然自己帶著娃。文子去國外定居找了個外國媳婦、老五躲到天津嫁了個比她大12歲的師傅，梁子在北京帶著孩子，也有屬于自己的幸福。

故事4 別提過去別問將來

小時候喜歡上繼父，懵懂中詛咒過讓媽媽去天堂自己就能代替媽媽了——在西方自古被討論的重大主題，在彈幕里卻只有各種惡毒的詛咒。

媽媽胃癌去世成為這個女孩兒終身的負擔，強大到只能讓她把自然而然的愛此生永遠埋葬。而無法承擔的她，只能選擇嫁給一個大她27歲的丈夫遠走英國，離開這一切。

只和兩個老男人一起生活過的年輕女孩，喜歡上一個同齡的男孩也并不是稀奇的事情，于是再次被彈幕道德罵死……

在道德的手電筒下，一切關于人性的探討都死無葬身之地。

故事5 馮齊的懺悔

又一個強勢男人yy、弱勢女人包容奉獻的故事，充滿了道德烙印。年輕男人執(zhí)著的愛上漂亮年長女人，女人充滿了離婚和年長的自卑感，他們試圖去繼續(xù)，但男人面對家庭和部隊的阻力退卻了，娶了個父母滿意、領導滿意的普通的合適的年輕女人，卻并不愛她——多么無聊的老掉牙的故事，應該不會再出現(xiàn)在當下的影視主題了吧~

故事6 于淼的幸福

這是我最喜歡的一個故事了。一個意欲通過努力來掌控人生的女人，通過掌控這個男人掌控自己、通過愛這個男人愛自己。

男女在設計公司以同事相遇，女人大膽表白，發(fā)現(xiàn)男人想做一個藝術家就決定自己掙錢養(yǎng)活男人讓他圓夢、確切的說通過讓這個男人圓夢而讓自己圓夢。

于是她接手了所有的世俗，讓這個男人活在純粹的精神里——他們的確做到了，在女人的培養(yǎng)下，男人越來越把所有傾注于手中的畫筆。如果一個凡胎肉體駕馭不了體內(nèi)蓬勃生長的創(chuàng)作力，那它就要突破肉體。男人開始吸毒，為了靈感。

女人反悔了，她不再想要那個可能隨時會離開她的藝術家，她想要一個能夠隨時陪伴自己的凡人。于是她用生硬的戒毒殺掉男人體內(nèi)那個危險的部分，可在她之前的縱容中，男人體內(nèi)的那個部分已經(jīng)把其他部分快吃光了。幾年的反復角逐后，男人體內(nèi)危險的部分不見了，可是他也幾乎只剩下一個空殼。

不知道為什么編劇幾次讓男人可能會自我說話來掉觀眾的胃口卻最終也沒安排他自我說話：飯桌上、去機場的路上……或許編劇并不想給出這個問題的答案。

海清演技炸裂，黃覺還是挺帥的。

故事7 陳越的婚紗

又是一段圣母情，女人在北京吃苦賺錢供男人上大學、給男人母親看病……回老家卻被相親指點，懷疑一個沒上大學的女人用不正當勾當賺的這些錢……唯一能挽救這個故事的就是結尾，男人說自己配不上女人然后女人再出發(fā)回北京了吧。

故事8 人在北京

這一段幾乎沒看，15年后，在北京的人發(fā)生了很大的變化。

故事9 趙軍的秘密

這個故事給了我出乎意料的驚喜，因為劇情一直在反轉。

有錢離異大叔要資助貧困姑娘讀大學，怎么都會覺得大叔有所企圖；但先愛上的，卻是小姑娘。這時候又有不少彈幕討論如果大叔沒錢姑娘是否還會愛他，我覺得這個討論本身的意義不大，因為錢是為他們提供這些年相處的一個根基，抽去這個背景也就讓這段感情無處安放。或許我們更應該關注的是，姑娘是否只愛錢，我看到的，不是。

大叔屢次拒絕姑娘到讓秘書、讓我們觀眾都開始聲討他的軟弱時，才知道原來他不孕。

于是安頓先給了兩個結局：姑娘不再愛留在公司上班、姑娘依然愛但大叔強行嫁姑娘給別人；接著又給了第三個結局：兩個人領養(yǎng)了一個孩子。很多人覺得第三個故事太假、前兩個才是現(xiàn)實。一向?qū)ΜF(xiàn)實悲觀主義的我這次卻有相反的結論，原因很簡單，第三個故事才符合所有前面鋪墊的情緒，正如姑娘最后講的那段話：自從認識了你，我就越來越踏實、越來越有安全感。我想這就是幸福吧。你說過，你想讓我幸福。只要你答應，我就會幸福。

姑娘知道自己想要的是什么，大叔用這5年的時間給了姑娘她想要的——我很少被簡單純粹的愛情感動，這個故事做到了。

故事10 生死劫

這個一個關于錯誤在代際間碰撞的故事。

嫣妮的存在仿佛就是個錯誤：從小被養(yǎng)在北京的姥姥和小姨家，母親偶爾來一趟北京從沒對她說過好話，十多歲才見過父親，而父母每次低聲下氣塞給姥姥的錢，都像在為她的存在愧疚。大概可以腦補背后的故事了：一個知青留在了當?shù)?、生了孩子，對愛情失望或?qū)ΜF(xiàn)實清醒了，把孩子送回娘家，美其名曰希望孩子不要重蹈覆轍?？蛇@個孩子的存在似乎每分每秒都在提醒所有人那個母親曾經(jīng)犯過的錯誤。

嫣妮終于考上了大學，還是北大，本以為可以擺脫噩夢，但命運卻不會這么輕易饒過她。從沒人對她好過，所以遇到那個送貨司機，她刻意不問他過去的一切就開始慢慢把他變成自己的全世界。哪怕知道他關于上個孩子的解釋是假的。

嫣妮懷孕后只能選擇退學，而勸退她的也是個懷孕的老師：這個細節(jié)簡直太巧妙了。我們上學那個年代，大學生懷孕是件無法容身的事情，而同時期的美國，上學時懷孕甚至是個很不錯的計劃。

嫣妮白天把自己困在地下出租屋蚊帳里的鏡頭實在太漂亮了！可能有些人說她傻說她活該，可這個從沒找到過自己在這個世界位置的女孩，這樣一個貼近大地的地方，反而能讓她安全，平生第一次放下防備對她來說才是幸福的，更何況為人母讓她有了重塑一個生命的機會，而這個機會是她在自己的生命中未曾擁有的。孩子你為什么犯和我小時候一樣的錯誤，和母親的過往多么似曾相識；再次賣掉孩子，和木玉的過往多么似曾相識——曾經(jīng)以為奪回來的生命，原來什么也不是。只有拿著刀對著木玉的時候，她才似乎對生命有了一些掌控感。可木玉一句“你的生命更值錢”，終于讓她在絕望中逢生了。只有無視，才能讓別人犯下的錯誤在自己身上終止。

周迅真的像不沾塵世的精靈，即使挺著大肚子、即使在水池邊嘔吐、即使歇斯底里的追著孩子，都絲毫不影響她的輕盈、通透。骨架、體態(tài)、眼神、甚至聲音，只有她能把嫣妮籠罩著純真的神經(jīng)質(zhì)和與這個世界的抽離表現(xiàn)的這么到位。

15年來，姑娘們變了，讓我倍感欣慰。