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類型：劇情片地區(qū)：法國年份：2023
主演：阿娜伊斯·德穆斯蒂埃 湯姆·梅西耶 碧翠斯·黛爾 馬丁·維舍爾 馬拉·塔昆 佩德羅·卡巴納斯
導(dǎo)演：帕特里克·奇哈
簡介： 故事改編自亨利·詹姆斯的中篇小說《叢林中的野獸》，它描繪了一個(gè)令人嘆為觀止的結(jié)局：25 年來，.. 詳細(xì) >
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全片最佳在散場時(shí)鄰座：“野獸是艾滋病”
困頓的寓言。游走生活邊緣而深陷生活其中，企圖逃離時(shí)間卻為時(shí)間所捕獲。痛苦且被動(dòng)地沉溺，放棄身體，讓一切融化在迪斯科音樂中，死亡其后皆自由。黑暗中野獸伺機(jī)而動(dòng)，悲劇結(jié)局昭然若揭，我應(yīng)聲倒下。#BJIFF2023#
#Berlinale #Cubix #Panorama 當(dāng)看到女主吐血時(shí)我就感覺我又看了一遍《骨及所有》，結(jié)尾必然會(huì)是跳舞+死亡，這種觀看蹦迪構(gòu)建的“感情”就如同食人的同類，依然是內(nèi)核我理解，但不接受這種風(fēng)格的呈現(xiàn)。影片手腳特寫和旁白總透露著一絲致敬布列松的感覺，視覺上印象較深的就是一場環(huán)繞長鏡頭還可以，景別的切換都使用剪輯不咋喜歡。聽上不蹦迪完全不懂，不過這個(gè)形式跟柏林的那家最火的夜店相似？
概念很多，執(zhí)行得一般
作為波尼洛代餐已覺尚佳，繼承“火焰宣言”派之純粹的藝術(shù)外觀，帶有加斯帕諾式的狂歡虛無主義，有如灼熱心臟吹拂過后的余燼，舞池中搖曳的異色光束包裹著純愛意識(shí)流下赤裸的感官，由縱情消耗的滾燙意志構(gòu)筑起一座遠(yuǎn)離現(xiàn)代苦悶的夢(mèng)幻烏托邦。啟用《同義詞》的男主來演這樣一位人畜無害甚至表情都有點(diǎn)遲滯的迷失在時(shí)代云霧中的使徒形象再適合不過，奇哈的表意手法也是堪稱精煉，通過數(shù)次踱步的特寫將一種日常的階段性倒向持續(xù)的墜入感，男女主置身于迪斯科文化最為繁榮的的歷史洪流中心卻幾乎不曾有容貌逝去的痕跡，在溫柔的空虛中等待“野獸”的出現(xiàn)，等待那個(gè)在各自生命中排演過無數(shù)次的虛妄，任由世界紛亂地下沉。
蹦迪拍的挺好其他…？
聽音樂
#BJIFF2023#真·謎語人，不過蹦迪的BGM都是好聽的
無比純粹的、難以逃脫的愛之律動(dòng)，強(qiáng)大的吸引力……實(shí)在是太有魅力的電影，獨(dú)屬于視線與動(dòng)作的語言。心跳被編碼進(jìn)舞廳節(jié)奏的信號(hào)，野獸總在鮮活死亡之時(shí)喚醒現(xiàn)身。阿娜伊斯，那是一張足以賦予星河魔力無視時(shí)空的臉龐，肆意地在眼前綻開。May與John近乎統(tǒng)治著這片迷幻場域，直到歷史迷蹤在舞廳的黑暗與霓虹中，對(duì)峙的視線與動(dòng)作同樣動(dòng)人。心是孤獨(dú)的獵手，悲傷是褪色的歡愉，它可以將人無情吞噬，沉溺在那宿命的禁忌模樣。青春總在時(shí)代的縫隙中開啟游戲，而此時(shí)他們的軀體已不再年輕，燃燒至了生命盡頭，見識(shí)到了自由的滋味卻也嘗到了孤獨(dú)。身體永遠(yuǎn)是我們最強(qiáng)大的表達(dá)，沒什么能夠比擬感官深處的原始信息，自柯西胥后很難再找到此般用軀體作畫如此流光溢彩的作者。那些經(jīng)過了現(xiàn)代化的舞蹈與其說是巴黎更像是柏林的地下舞廳。——13'BJIFF
非常主觀地認(rèn)為這部電影可能是給時(shí)代迷茫者的挽歌。故事開始，女主在俱樂部遇到了生活中一事無成的男主，回憶起他在十年前訴說的秘密，并表示現(xiàn)在也依舊堅(jiān)信。從此他們幾乎每周六都在這間俱樂部相遇，20年來，女主也從跳舞的參與者，逐漸像男主一樣變成了觀察者。但他們?cè)谝黄饛牟魂P(guān)心夜晚以外的生活，也不關(guān)心時(shí)代的變遷，所以他們?cè)诰銟凡坷飶奈醋兝?。俱樂部文化意味著小眾圈層的歸屬感，但最后男主卻也被拒之門外。最后看來，男女主是否相愛似乎不再重要，女主之所以始終相信男主的秘密，是因?yàn)樗谀兄魃砩险业搅俗晕艺J(rèn)同，于是在每周六，她終于也能短暫地不再向生活妥協(xié)。但是他們也始終知道有一件大事必將發(fā)生，新時(shí)代必將來臨，心中懷揣理想和自由的人也必將被拋棄。最后想引用萬青一句歌詞——“嶄新萬物正上升幻滅如明星，我卻烏云遮目”。
Ｄ／太過單一的拍法兜不住勾勒二十世紀(jì)最后二十年夜店文化史的野心。但演員的狀態(tài)都不錯(cuò)。梅西耶的類《同義詞》演法實(shí)在是很貼合這個(gè)人物。只能說在電影節(jié)半中看這么一部一直蹦迪不用擔(dān)心會(huì)睡著的片子還是挺開心的。
散場時(shí)一個(gè)妹子說：這是我北影節(jié)看過最矯揉造作的電影，簡直就是無病呻吟。哈哈哈，我部分同意，但是這個(gè)蹦迪的效果太好了，配樂也很搭。這是一部需要站著看的電影。【BJIFF13th/Day4/Scene15·盧米埃常營天街】
兩人通過愛來逃離時(shí)間，最終因死亡降臨而又被時(shí)間捕獲。時(shí)間在扭動(dòng)身體的節(jié)奏律動(dòng)中被折疊，純愛意識(shí)流籠罩在蹦迪迷幻氛圍中，仿佛是法斯賓德和維斯康帝駕臨Berghain。Tom Mercier真的很愛演這種在一個(gè)同質(zhì)化環(huán)境中的異類觀察者，他的呆萌和冷峻也很適合。
在影院看了兩個(gè)小時(shí)蹦迪～試圖往深了去理解，但還是只淺薄地看到：男生太遲鈍，一切都在等一個(gè)明確的答案，不知不覺時(shí)間已過，愛人已錯(cuò)過，人生已荒廢～emmmmm好吧
慢熱到最后就涼了
一部短片的容量就夠了吧，盡管我可以接受在影院蹦迪。
霓虹迪斯科版的杜拉斯。一個(gè)戴了手表的拉扎羅，從此青春泥醉、時(shí)間不再流逝，廿一世紀(jì)仍在一字一頓地說Je、Ne、Sais、Pas，我們?nèi)晕粗滥翘焖姷降囊矮F是什么。
當(dāng)你什么都沒意識(shí)到還在癡癡等待時(shí)，那件事已經(jīng)發(fā)生了，你已經(jīng)來到了另一側(cè)，荒廢了一生。
從愛德華時(shí)代的倫敦搬到了巴黎夜總會(huì)，敘述從20世紀(jì)70年代一直持續(xù)到千禧之交。這是導(dǎo)演Chiha通過亨利詹姆斯同名短篇所做的改編；承載著迪斯可年代舞池的紙醉金迷。John與May，一對(duì)相識(shí)25年的戀人；分分合合，擁有各自的伴侶。兩人在歷史的洪流中耗盡了青春，終至一個(gè)無法逆轉(zhuǎn)的結(jié)局。電影可惜之處，或許在於對(duì)神秘夜店與70-80年代的刻畫，總顯得有些表面與不確定性；如同John與May的關(guān)係。如何定義這部作品，我想是音樂優(yōu)於影像的整體配置吧！
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全片最佳在散場時(shí)鄰座：“野獸是艾滋病”
困頓的寓言。游走生活邊緣而深陷生活其中，企圖逃離時(shí)間卻為時(shí)間所捕獲。痛苦且被動(dòng)地沉溺，放棄身體，讓一切融化在迪斯科音樂中，死亡其后皆自由。黑暗中野獸伺機(jī)而動(dòng)，悲劇結(jié)局昭然若揭，我應(yīng)聲倒下。#BJIFF2023#
#Berlinale #Cubix #Panorama 當(dāng)看到女主吐血時(shí)我就感覺我又看了一遍《骨及所有》，結(jié)尾必然會(huì)是跳舞+死亡，這種觀看蹦迪構(gòu)建的“感情”就如同食人的同類，依然是內(nèi)核我理解，但不接受這種風(fēng)格的呈現(xiàn)。影片手腳特寫和旁白總透露著一絲致敬布列松的感覺，視覺上印象較深的就是一場環(huán)繞長鏡頭還可以，景別的切換都使用剪輯不咋喜歡。聽上不蹦迪完全不懂，不過這個(gè)形式跟柏林的那家最火的夜店相似？
概念很多，執(zhí)行得一般
作為波尼洛代餐已覺尚佳，繼承“火焰宣言”派之純粹的藝術(shù)外觀，帶有加斯帕諾式的狂歡虛無主義，有如灼熱心臟吹拂過后的余燼，舞池中搖曳的異色光束包裹著純愛意識(shí)流下赤裸的感官，由縱情消耗的滾燙意志構(gòu)筑起一座遠(yuǎn)離現(xiàn)代苦悶的夢(mèng)幻烏托邦。啟用《同義詞》的男主來演這樣一位人畜無害甚至表情都有點(diǎn)遲滯的迷失在時(shí)代云霧中的使徒形象再適合不過，奇哈的表意手法也是堪稱精煉，通過數(shù)次踱步的特寫將一種日常的階段性倒向持續(xù)的墜入感，男女主置身于迪斯科文化最為繁榮的的歷史洪流中心卻幾乎不曾有容貌逝去的痕跡，在溫柔的空虛中等待“野獸”的出現(xiàn)，等待那個(gè)在各自生命中排演過無數(shù)次的虛妄，任由世界紛亂地下沉。
蹦迪拍的挺好其他…？
聽音樂
#BJIFF2023#真·謎語人，不過蹦迪的BGM都是好聽的
無比純粹的、難以逃脫的愛之律動(dòng)，強(qiáng)大的吸引力……實(shí)在是太有魅力的電影，獨(dú)屬于視線與動(dòng)作的語言。心跳被編碼進(jìn)舞廳節(jié)奏的信號(hào)，野獸總在鮮活死亡之時(shí)喚醒現(xiàn)身。阿娜伊斯，那是一張足以賦予星河魔力無視時(shí)空的臉龐，肆意地在眼前綻開。May與John近乎統(tǒng)治著這片迷幻場域，直到歷史迷蹤在舞廳的黑暗與霓虹中，對(duì)峙的視線與動(dòng)作同樣動(dòng)人。心是孤獨(dú)的獵手，悲傷是褪色的歡愉，它可以將人無情吞噬，沉溺在那宿命的禁忌模樣。青春總在時(shí)代的縫隙中開啟游戲，而此時(shí)他們的軀體已不再年輕，燃燒至了生命盡頭，見識(shí)到了自由的滋味卻也嘗到了孤獨(dú)。身體永遠(yuǎn)是我們最強(qiáng)大的表達(dá)，沒什么能夠比擬感官深處的原始信息，自柯西胥后很難再找到此般用軀體作畫如此流光溢彩的作者。那些經(jīng)過了現(xiàn)代化的舞蹈與其說是巴黎更像是柏林的地下舞廳。——13'BJIFF
非常主觀地認(rèn)為這部電影可能是給時(shí)代迷茫者的挽歌。故事開始，女主在俱樂部遇到了生活中一事無成的男主，回憶起他在十年前訴說的秘密，并表示現(xiàn)在也依舊堅(jiān)信。從此他們幾乎每周六都在這間俱樂部相遇，20年來，女主也從跳舞的參與者，逐漸像男主一樣變成了觀察者。但他們?cè)谝黄饛牟魂P(guān)心夜晚以外的生活，也不關(guān)心時(shí)代的變遷，所以他們?cè)诰銟凡坷飶奈醋兝?。俱樂部文化意味著小眾圈層的歸屬感，但最后男主卻也被拒之門外。最后看來，男女主是否相愛似乎不再重要，女主之所以始終相信男主的秘密，是因?yàn)樗谀兄魃砩险业搅俗晕艺J(rèn)同，于是在每周六，她終于也能短暫地不再向生活妥協(xié)。但是他們也始終知道有一件大事必將發(fā)生，新時(shí)代必將來臨，心中懷揣理想和自由的人也必將被拋棄。最后想引用萬青一句歌詞——“嶄新萬物正上升幻滅如明星，我卻烏云遮目”。
Ｄ／太過單一的拍法兜不住勾勒二十世紀(jì)最后二十年夜店文化史的野心。但演員的狀態(tài)都不錯(cuò)。梅西耶的類《同義詞》演法實(shí)在是很貼合這個(gè)人物。只能說在電影節(jié)半中看這么一部一直蹦迪不用擔(dān)心會(huì)睡著的片子還是挺開心的。
散場時(shí)一個(gè)妹子說：這是我北影節(jié)看過最矯揉造作的電影，簡直就是無病呻吟。哈哈哈，我部分同意，但是這個(gè)蹦迪的效果太好了，配樂也很搭。這是一部需要站著看的電影。【BJIFF13th/Day4/Scene15·盧米埃常營天街】
兩人通過愛來逃離時(shí)間，最終因死亡降臨而又被時(shí)間捕獲。時(shí)間在扭動(dòng)身體的節(jié)奏律動(dòng)中被折疊，純愛意識(shí)流籠罩在蹦迪迷幻氛圍中，仿佛是法斯賓德和維斯康帝駕臨Berghain。Tom Mercier真的很愛演這種在一個(gè)同質(zhì)化環(huán)境中的異類觀察者，他的呆萌和冷峻也很適合。
在影院看了兩個(gè)小時(shí)蹦迪～試圖往深了去理解，但還是只淺薄地看到：男生太遲鈍，一切都在等一個(gè)明確的答案，不知不覺時(shí)間已過，愛人已錯(cuò)過，人生已荒廢～emmmmm好吧
慢熱到最后就涼了
一部短片的容量就夠了吧，盡管我可以接受在影院蹦迪。
霓虹迪斯科版的杜拉斯。一個(gè)戴了手表的拉扎羅，從此青春泥醉、時(shí)間不再流逝，廿一世紀(jì)仍在一字一頓地說Je、Ne、Sais、Pas，我們?nèi)晕粗滥翘焖姷降囊矮F是什么。
當(dāng)你什么都沒意識(shí)到還在癡癡等待時(shí)，那件事已經(jīng)發(fā)生了，你已經(jīng)來到了另一側(cè)，荒廢了一生。
從愛德華時(shí)代的倫敦搬到了巴黎夜總會(huì)，敘述從20世紀(jì)70年代一直持續(xù)到千禧之交。這是導(dǎo)演Chiha通過亨利詹姆斯同名短篇所做的改編；承載著迪斯可年代舞池的紙醉金迷。John與May，一對(duì)相識(shí)25年的戀人；分分合合，擁有各自的伴侶。兩人在歷史的洪流中耗盡了青春，終至一個(gè)無法逆轉(zhuǎn)的結(jié)局。電影可惜之處，或許在於對(duì)神秘夜店與70-80年代的刻畫，總顯得有些表面與不確定性；如同John與May的關(guān)係。如何定義這部作品，我想是音樂優(yōu)於影像的整體配置吧！