【我和我的兄弟們·法·2021】拿波里影調(diào)的《陽(yáng)光燦爛的日子》和海灘版的《悲慘世界》加起來(lái)除以二，就是這部電影。調(diào)度手法醇熟，光線和影調(diào)拿捏得很穩(wěn)，拍出了被陽(yáng)光曬脫了色并時(shí)刻在憲兵巡邏監(jiān)視下的移民區(qū)的貧瘠粗糲。尤在這片黑幫黑街的背景下，夜鶯的歌唱才格外珍貴。電影講述了小男孩與帕瓦羅蒂的相遇時(shí)刻，但卻客觀克制，控制著沒(méi)有發(fā)生一唱成名或久病母親免于病故這等刻奇的電影神跡，甚至沒(méi)有交代她在魘中是否聽到了兒子的歌唱。畢竟，對(duì)于12歲的孩子的真正祝福是讓他能夠直面人生，而不是當(dāng)上人生贏家。

還行還行，雖然沒(méi)完全達(dá)到預(yù)期，也算沒(méi)辜負(fù)我期待了一年多。沒(méi)有《放牛班》和《跳出我天地》的天才少年改變命運(yùn)的傳奇故事，也沒(méi)有《西西里》情竇初開的熱烈，有帕瓦羅蒂有蹴鞠的夏天永遠(yuǎn)也留不住。Nour開口一瞬間我雞皮疙瘩起來(lái)了，結(jié)尾的貴賓區(qū)視角好動(dòng)人。

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不是所有夢(mèng)想都實(shí)現(xiàn)了，即便是被淡化了的夢(mèng)想，只是輕輕幾句，這種又瑣碎又浪漫的人和事都有了存在的的意義。人物不少，但筆墨不多。但每個(gè)人物都很有存在感。

14歲男孩被帕瓦羅蒂短暫觸碰的夏天。不是每個(gè)人都會(huì)像“跳出我天地”那樣通過(guò)音樂(lè)改變?nèi)松?，但“茶花女”的歌聲總能夠讓最麻木?jiān)硬的心變得溫暖。

是一個(gè)可以想象的故事套路，但拍攝得還不錯(cuò)。剪輯沒(méi)什么廢話，看起來(lái)很流暢。以家庭兄弟線展示風(fēng)景優(yōu)美的貧民街區(qū)之下暗藏的波濤洶涌，但卻也不過(guò)分。平靜之中，藏著無(wú)限生活的可能性和同一性。最終不是千里馬和伯樂(lè)的故事，也不是藝術(shù)改變?nèi)松?，?shí)現(xiàn)階級(jí)跨越的童話。所以，是擁有過(guò)更幸福，還是看過(guò)不一樣的世界后更加無(wú)法滿足更痛苦？但還是沒(méi)想象那么好。PS ：很難不想到《retour à Reims》這本書。

像是Jacques Audiard來(lái)拍Billy Elliot，但衝突更節(jié)制（尤其沒(méi)有渲染階級(jí)差異）、收尾更波瀾不驚（倒數(shù)第二場(chǎng)戲少年與大哥在車上的對(duì)視而笑、心領(lǐng)神會(huì)），聚焦在藝術(shù)帶給少年的眼界啟發(fā)（透過(guò)首尾兩場(chǎng)戲沙灘邊看哥哥們踢足球的戲的旁白差異表現(xiàn)）。surrogate mother（經(jīng)由帕華洛帝——父親的故鄉(xiāng)——連結(jié)，串起由生母到女伶的機(jī)緣），surrogate father"s"（父親已故，各具性格的三個(gè)哥哥，大哥堅(jiān)忍，二哥gigolo，先釣富婆，後揭曉原來(lái)是gay，三哥走歹路，給予平視未加論斷）。在地人與旅客的差異（開場(chǎng)踢足球戲穿插的海灘遊客），除了開場(chǎng)沙灘旁專心滑手機(jī)、不太理少年的女孩（但你幹嘛一邊曬太陽(yáng)一邊滑手機(jī)呢= =）外，片中未出現(xiàn)手機(jī)，某種理想型樣態(tài)。

我的姐妹們，同胞們，是不是都在等待一聲號(hào)角？一株火苗？一點(diǎn)天光？等，等什么呢？喚醒麻痹的神經(jīng)，點(diǎn)燃沉默的烈焰，如果再麻木下去，春天將會(huì)埋葬，夏花不再綻放，此時(shí)的蕭瑟凋敝將成為墻上跪拜的遺像，凜冬來(lái)襲且將無(wú)盡……

理想又克制的結(jié)局，沒(méi)有一個(gè)天才的誕生，但卻有黑暗中的光亮。從一開始想輟學(xué)，到最后望向觀眾時(shí)堅(jiān)定的眼神，小男孩對(duì)自由的向往沒(méi)有改變，但此時(shí)此刻，音樂(lè)在指引著他的方向。

剛看完雪豹女王困成狗 沒(méi)報(bào)啥希望全程笑中帶淚淚中帶笑 法國(guó)人本性就是可以親手幫你在一地雞毛里撿糖吃 夏天的西瓜 沙灘足球和男孩子們 烏托邦里愛才的女老師 放給媽媽的爸爸的歌 帕瓦羅蒂之外的看臺(tái)新視野 女凝看還是代入Nour的視角看都充分享受 就是要把那個(gè)joy out of it

#2023.3.12資料館放映# 音樂(lè)的啟蒙亦是人生的啟蒙，從無(wú)所事事的家中小弟到心有所愛的音樂(lè)少年，不僅是興趣之路的培養(yǎng)，也是成長(zhǎng)之途的轉(zhuǎn)變。聽到努爾清聲唱出如此高揚(yáng)的旋律還是很震撼，去勇敢施展自己的才華吧。

就個(gè)人來(lái)說(shuō)的話，格外喜歡這部影片。不煽情不矯情，恰恰是這份平靜超乎尋常地打動(dòng)了人?；仡櫷昊蚍叛廴松绊懳覀兊牟恢垢改赣H友，一門有別他人的愛好特長(zhǎng)，一項(xiàng)被人發(fā)掘認(rèn)可的技藝，都是因我自己而在這段生命中激蕩起的漣漪。就像短暫的夏日戀情一樣，某件偶然事件對(duì)生活的作用，未必能頃刻翻天覆地，可在明天到來(lái)之際，在未來(lái)行近之時(shí)，勢(shì)必會(huì)做出回應(yīng)。既然如此，何必強(qiáng)求今天就要發(fā)生改變，又何須故事寫下戲劇結(jié)局。電影以最年幼的弟弟展開，但三位兄長(zhǎng)各自的脈絡(luò)及四人之間的互動(dòng)都非常充實(shí)飽滿，單個(gè)角色的獨(dú)立性跟完整性沒(méi)有缺失，自個(gè)人到家庭的文本結(jié)構(gòu)被搭建的很結(jié)實(shí)，缺一不可且環(huán)環(huán)相扣，所有的細(xì)節(jié)和鏡頭均在豐富每位成員，無(wú)任何廢筆。所以這不只是對(duì)一個(gè)兒童假日經(jīng)歷的描述，而是對(duì)一家四口的場(chǎng)景描寫，作品觀賞性因此以倍數(shù)增加。

現(xiàn)實(shí)難有奇跡，但至少有些美好。

#戛納#一種關(guān)注。十分輕巧地展現(xiàn)貧困阿拉伯一家四兄弟的故事。熱愛帕瓦羅蒂的男孩，抓取教室練唱歌的美女教師，在生活重壓下，一縷人性的陽(yáng)光。雖然拉扯到現(xiàn)實(shí)，一切依舊平靜似水。

很奇怪的觀影體驗(yàn)，每次預(yù)感要用全景鏡頭展現(xiàn)四兄弟郊區(qū)困頓生活的景象時(shí)，鏡頭卻總是收窄用中景甚至是特寫對(duì)準(zhǔn)他們的身體和臉。就像是生生要把他們從環(huán)境中剝離出來(lái)一樣。雖然這種剝離確實(shí)可以指向移民外在的生存處境，但影片其實(shí)更多指向了他們的內(nèi)在，他們將母親彌留之際的病榻當(dāng)成了一家人的獨(dú)木舟，相擁著漂流在對(duì)往昔的記憶之中。只有到影片最后，等這艏舟子沉沒(méi)了，他們才可能靠岸，真正踏上這片既新又舊的土地。

在這段「私人」記憶里，我和我的兄弟們是對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。因長(zhǎng)期沉浸在「藝術(shù)」氛圍里而不喜歡「爬梯」運(yùn)動(dòng)，形象帶有明顯「女性」氣質(zhì)的少年對(duì)處于并且安于內(nèi)在溫和世界的「藝術(shù)」活動(dòng)表示出了強(qiáng)烈的興趣。不管是出于好奇，還是基于愛欲，或是受到「兄弟/姐妹們」從上到下，從大到小，從強(qiáng)到弱這種階級(jí)「鄙視」秩序的排擠，在他這個(gè)年紀(jì)，想要吸引「異性」群體的注意力，軟磨硬泡拼命刷「存在感」的行為都是正常而可愛滴。相對(duì)「非正常」的一點(diǎn)是，在早該滾蛋的全球化「重男輕女、重技輕藝、重外輕內(nèi)」語(yǔ)境下，很少有男性有勇氣以「女性」名義自居，并將「我是女性」群體中的一員作為自我身份認(rèn)同的參考系，以及主動(dòng)追求和積極實(shí)踐的價(jià)值目的。相對(duì)于有輸有贏的「雌競(jìng)」游戲來(lái)說(shuō)，能給兩性帶來(lái)「同喜」體驗(yàn)的才藝展示對(duì)這位憂郁的藝術(shù)家更有意義。

像意大利的感覺(jué)，男孩子唱歌時(shí)很開心眼里有光。

#Berlinale EFM# 戛納一種關(guān)注，看了前一個(gè)小時(shí)，好看的，出資源再補(bǔ)完。

會(huì)想起放牛班的春天?，F(xiàn)代社會(huì)中貧民窟的孩子，父亡母病，家中貧困，三個(gè)哥哥暴力生活；小孩子演得太好了，小男主角熱愛歌劇，底層的生活，唉意大利人的后裔，熱愛歌劇?？吹嚼蠋熂以L的時(shí)候淚目。貫穿帕瓦羅蒂、古諾的偷灑一滴甘露、和威爾第的茶花女。歌詞如果有翻譯就更好了。窮苦人家的孩子生活，值得反思唉

#74 Cannes# 一個(gè)擁有四兄弟的男權(quán)傳統(tǒng)阿拉伯家庭中誕生了一個(gè)喜歡西方古典聲樂(lè)的小弟弟，階級(jí)對(duì)立沖突矛盾一觸即發(fā)，最喜歡故事的最后一切都像沒(méi)有發(fā)生過(guò)一樣平靜