總有一天，生命對我們每一個人都將褪去浮華的外表，只剩下最本質(zhì)和內(nèi)核的東西，比如死、衰老、幻滅，生、孤獨和愛。哪管你曾經(jīng)是一手遮天，傾國傾城，還是平常庸碌，絢爛美麗或寂靜安然。 人人都是懷著孤獨而來，懷著孤獨離開。 《死期將至》，我知道這會是一個我喜歡的電影。它是關(guān)于一個人老得不能再老的人，靜靜地等待死亡的故事。如果我沒有猜錯，它會是寂靜的，緩慢的。沒有太復(fù)雜的情節(jié)用以討好觀眾的觀感。應(yīng)該有一些關(guān)于“生”的鮮活、明亮而美好的東西在里面。會有一些美麗的、搖曳的、懷舊式的光影片段。 我坐定的時候，已經(jīng)開場了幾分鐘。黑白畫面。寂靜的老房子。那個老太太一個人坐在窗前飲酒。小小的一杯，她一口一口地慢飲，一搭一搭跟她面前唯一的生靈——一只狗費拉說著話兒。果然像我猜得那樣。 你知道她有多老嗎？滿頭銀發(fā)，溝壑縱橫的臉，端酒的那只手微顫，干枯、消瘦，遍布老年斑?！皾M頭銀發(fā)悲白雪”。我知道，如果我一上來就是憐憫而不是覺知。那就失了水準(zhǔn)了。況且，誰又該憐憫誰呢，你和我，和他，我們大家，都會有那么老的一天。 老人，老狗，老酒，空房，獨院。她所有的人生都在這座空房子里了。包括回憶、伙伴、親人、財產(chǎn)。人生就是這樣，先前是在加，后來只是一味減。走著走著，許多許多的東西都散盡了，只剩下了這些。誰也不會比誰更多一些。 這個相對封閉的小世界，一窗之隔的是完全與她無關(guān)的人生。一個霸道的富人，一個兒童音樂俱樂部。他們并沒有交集。老太太對于她的兩群近鄰，通常扮演旁觀者的角色。有時候老太太會拿起她的望遠鏡，默默地觀看這兩家唯一的近鄰。咒罵，抑或微笑歡愉。 單從影片來看，這是個極為聰明睿智的老太太。有著可貴的知性氣質(zhì)和高貴品格。未必慈眉善目、和藹可親，但言語之間不乏通透和幽默。比如她把酒熟稔地遞給那只狗費拉喝，說：“這就是我們合得來的原因”。比如她跟小男孩陀斯妥耶夫斯基的對話。 帕斯卡爾說：“我們由于交往而形成了精神和感情，但我們也由于交往而敗壞著精神和感情。”這句話好極了。人的孤獨從來沒有出路。可是人的快樂還是離不開分享和碰撞。人在一個能帶來價值認定的環(huán)境中，孤獨感會少一些。從這個意義上來，老太太十分地孤獨和寂寞。 總得有什么東西作一個出口，讓一個人的孤獨得到適度的、輕微的拯救。前半段的老太太的內(nèi)心盛滿孤獨與寂寞。這種孤獨強大但并不絕望。有著對曾經(jīng)逝去的美好風(fēng)華的回憶作伴，它甚至有了安寧享受的意味。但她總還是希望以親情為出口彌補因等待死亡而帶來的強大的虛無。 這個時候這個老太太的惟一聆聽者就是一只狗。我覺得狗是有隱喻的。這只狗屬于“失語者”，狗如果有自主思想，會思考，說不定又是另外一個無法溝通的東西。狗身上忠誠、馴服的特性撫慰人的孤獨。而恰恰是狗思想和語言的欠缺成就了狗撫慰孤獨的可能。當(dāng)然如果從這個意義上講，多少是讓人絕望的。 而兒子和孫女為代表的親情陣營的不可溝通性是對帕斯卡爾那句話更悲涼的證明。尤其是孫女。小女孩和老太太的對比十分精彩。七宗“罪”里小女孩犯的至少有三條吧，饕餮，貪婪，憤怒。那個小演員在饕餮的時候，那副癡肥愚蠢的模樣，傳神極了。當(dāng)然這么分析有點歹毒，人家畢竟是個孩子。但這些并不能消除觀眾對這個只知道吃和索取的小姑娘人生的擔(dān)憂，我想有不少觀眾會像我這么想吧，與其做這樣除了少年芳華其他都無可救藥的小姑娘，還不如做她擁有高貴而寧靜的靈魂的垂死的老奶奶呢。老太太的心里怕是也早已這么想：指望這個小女孩還不如指望那只狗呢。 老太太人生最牽掛的是親情。也是這個唯一的兒子給老太太造成最沉重的打擊。兒子背著老太太試圖把老太太視為珍寶的房子賣給覬覦已久的富人。并且言語之間對深愛他的媽媽頗多厭棄。遭到自己人世間最在乎的人的厭棄，這足以給任何人造成痛不欲生的幻滅感，何況這個人，還是身體發(fā)膚受之于她、殷殷牽掛幾十年的兒子呢？難怪老太太萬般絕望之下，要動輕生之念。 “那時我見到你，枯葉猶存，迎著嚴寒，小鳥在歌唱，你看見黃昏，落日褪去，一點一點，被黑夜帶走，死亡是另一個自我，深埋谷底，這你會懂，你的愛會更堅強、更深刻，卻遺忘許久?！? 我記得暮色在白日提前降臨，帷幔緩緩飄動，躺在床上打算把自己交給死亡的人，如深海般悲傷和寧靜。 可是最后，生的堅韌到底是戰(zhàn)勝了生的幻滅。何止是經(jīng)受最致命打擊的老太太。人的一生難道不是無往而不在幻滅和堅韌的博弈和掙扎之中么。每有放棄，人生便黯淡，每有堅持，人生便重獲光芒。還有什么比生本身更強大、更值得堅持和鼓掌的事情呢。 老太太終于明白了這個道理，她從床上一躍而起。帶著復(fù)蘇后的力量，帶著依然如影隨形的孤獨。把最后的那段日子過得漂漂亮亮。 電影看到中途。 老太太一個人顫顫巍巍地給自己弄食物，泡杯茶，端著他們上樓。偶爾打開窗戶，拿起望遠鏡看看對面兒童音樂俱樂部的孩子們唱歌跳舞。 我面帶微笑?？吹煤芟硎堋? 他在黑暗里抓我的手，問我，你是不是很想過上這樣的生活。 我笑。 用眼神問他。 你呢。 他說。 我很喜歡里面那所大房子。 是的，我很想過這樣的生活。要很多書。一些酒。也許需要一只狗，也許不需要。不需要人群，要一只電腦。要有網(wǎng)絡(luò)?？梢岳?，可以很老，但不要老到成為世界、親人及自己的負擔(dān)。 如此安安靜靜。 這個驕傲的老太太快結(jié)尾的時候干了件漂亮事。她打電話拒絕了她兒子。是拒絕，不是痛罵，心若死了，還要這刀子一樣的語言有什么用呢。然后顫巍巍地跑到那個兒童音樂俱樂部，把自己的房子無償捐贈給了他們，當(dāng)然，還留了一堆珠寶首飾用于修繕房屋。聰明人做好事通常都是做到頭的，你看她贈房子不說，連裝修款都給留好了。 影片到這里，因為孤獨和被至親的人遺棄， 老太太的舉止反倒突破了血緣倫理，向真正的自主選擇邁進，何其通透而瀟灑？ 這一切似乎很圓滿，也許到了要散場的時候了。那個調(diào)皮的小男生在樓下仔仔細細地沏茶，然后高高興興地端上來給老太太喝。這個由年輕的充滿希望和未來的生命擎著的這杯茶，如此滾燙。這讓人想起剛開場的時候，老太太每天很用力地端到樓上用早點的那杯茶，回回都顫巍巍地涼了。 熱茶依然滾燙，如小男生的少年風(fēng)華。 不相干的少年人，帶著陌生而又親近的關(guān)愛和溫情，隔著一扇未開啟的門，到底還是親眼看到老太太的生命流逝。 小家伙在門外哭。 我也嘆氣。 要結(jié)束了。散場了。 老太太的生命以及這部電影。 銀幕上仍然有光。 特呂弗說： “我們這些觀眾身處黑暗之中，銀幕上發(fā)生的一切光華流動?！? 然后。人群騷動。銀幕暗掉。影院的燈光亮起。

第13屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第6個放映日為大家?guī)怼端榔趯⒅痢罚旅鏋榇蠹規(guī)砬熬€殘年老人們燭火即熄的評價了！

墨夜軒：

我們終將離去。

Sparrow：

時間在光影綽綽間留下美的痕跡，平靜而優(yōu)雅地。

果樹：

有一些閃光點，全片不喜，原因是各式過客來了走的結(jié)構(gòu)過于僵硬。

蝠蝠：

一種“看見了”的形態(tài)以無限溫柔的方式映照在歲月雕琢過的臉龐上，寧靜致遠，生命緩長。

西北化為烏有：

拍法是迷人的，以老婦扭曲變形的主觀鏡頭代替回憶場景，黑白影像熱烈又動人。只是這樣題材和故事，還是稍顯單調(diào)和討巧。

Polaris.J：

個人覺得有些過譽，只是孤獨和死亡為主題還有黑白攝影比較討喜，表現(xiàn)的角度也不是我喜歡的。當(dāng)然配樂和攝影無疑是優(yōu)秀的。也是引人思考的，只是老人片和黑白片實在不是我喜歡的范圍。

zzy花崗巖：

不經(jīng)意的舉動，讓人回想起往昔的美好。那些跳舞的日子，那件美麗的婚紗，那段蕩著秋千的快樂時光。影片給人一種平實的感動，配樂動人，演員表演細膩，那只“Phlia”的小狗真討人喜歡。

Pincent：

這種比一些黑白電影更加灰暗的黑白攝影與影像的內(nèi)容比較貼合，疊影、倒影、虛化、變形，層層疊疊的質(zhì)感，因為心理世界才是重點，凝視老人面部的溝壑，連動物的面部都開始帶有時間的痕跡。最后鏡頭終于退離了作為全片主角的宅院，隨著老人的靈魂一同升天。

野凡：

黑白影相描摹一位言辭鋒利的垂暮老人的平常生活。腹有詩書，諳熟文藝，心向浪漫。在荒涼的世界起舞，在昏沉的夜晚起舞，在驟降的雨中起舞。與世界息息相關(guān)，卻也與世界毫無關(guān)聯(lián)。心內(nèi)滿是暮年的溫情，卻沒有宣泄的出口，在言語空對狗的歲月中逐漸走向盡頭。深刻描繪何為老無所依。

Supremacyacron：

與諸多描寫老年人生活的電影不同的是，本片并沒有把主人公老太太塑造成一個怪咖，而是用精細的影像，去雕琢她生命中最后的那段時光。在這段時光里，有對往日美好時光的追憶，也有對自己親人的思念；無聊時窺探鄰居們的生活，有時逗逗狗亦或是喃喃自語。即便是自己的記憶大不如前，但是她在大是大非面前依舊顯得豁達通透，即便是最后一個人離開，也沒有走的不明不白。孤獨，或許也是人生的一種常態(tài)吧。

子夜無人：

一個老太太行將盡頭的人生也可以是吉光片羽，不見臨終關(guān)懷式電影的濫情，也沒有那種俗套的對于青春的艷羨，但就是偶爾一束徘徊在午后陽光下蕩起來的秋千影、一場午夜?jié)裢噶怂乱膊挥迷倥铝艿缴〉呢S盛雨水，那些閃現(xiàn)的細節(jié)就讓人留心、動心也刺心。女主角形象與演出俱佳，人老去之后，有的是放任自流生滿銅銹的搪瓷缸，有的是空空如也還要鍍金刷漆的花瓶，而她出現(xiàn)在任何一處場景里，都是裝滿了故事的八音盒，一切的年輪也都是旋律本身。

斯諾-納什維爾：

Time To Die是一個諷刺性的標(biāo)題，它暗示了一種與主角——這位活潑迷人的老太太完全不同的沮喪情緒。電影在很多方面都表現(xiàn)出色，不僅表現(xiàn)在它非凡的演員 (順便一提，就連狗狗也有著出色的演技)、華麗的黑白圖像、豐富的位置感，而且表現(xiàn)在它能夠傳達一種一分鐘一分鐘品味的時間感。電影的視覺效果從頭到尾都很吸引著人：精心選擇的構(gòu)圖和角度，令人印象深刻的各種紋理和燈光的使用，以及一些攝影技巧 (比如透過玻璃拍攝)，讓觀眾覺得自己在看一組非常美麗和令人印象深刻的照片，而照片上面的人物像紙雕像一樣移動。

#FIFF13#DAY6的無人知曉場刊評分將在稍后為大家釋出，請大家拭目以待了。

只要你有四兩酒， 你就喝掉它，像一個酒徒； 誰這樣，誰就將精神朗爽， 不像你裝模作樣，也不像我這樣憂愁。

我能想象的「老年生活」由形態(tài)各異的鏡子， 黑白的幻影和對《死期將至》無知的伴侶構(gòu)成； 通透，明亮，雋永，卻也深邃，幽暗，無常。 甚至單調(diào)，乏味。 我早已預(yù)見旅途的終點，看穿所有該來的未知—— 隔著玻璃窗，遠遠望見死神在等待著每一個人， 我卻無論如何也不敢抑或不想與她近距離接觸。 甚至連打個照面的意愿，打聲招呼的力氣都了無。

與其說子女需要我的守護，不如說我們彼此照顧。 貌似忠誠的關(guān)系最終都成了我赴死前的障礙物； 此時此刻，我想像滿是好奇心的孩子那樣—— 在得知無法從你手中盜走任何東西之后嚎啕大哭。

沒錯，從人類的角度來看，我們都是上帝的寵物， 不管是苦與樂，還是善與惡都是神賜予人的禮物。 若是可以選擇，我想像搖籃里的老者那般—— 手持燭光，素履之往。

我自己越不存在，我越生活得越長久， 我越自卑下，越感到自己在高翔； 奇怪呀！我越是多喝這生命的酒， 就越發(fā)明智，也越發(fā)端莊。

有三種人會無條件激起我的感情，老人，孩子和農(nóng)村務(wù)工。當(dāng)我們老去，失去的不僅僅是肌體和記憶，還有一生所捍衛(wèi)之時代，而當(dāng)時代風(fēng)卷殘云，我們無法被大多數(shù)人甚至于自己的兒女所理解，只能與一只狗交流，該是何等場景。女主人認為這是上帝的考驗，并用自己的意志去繼續(xù)捍衛(wèi)。與其說是開放性結(jié)局，我更認為老人重新回到了天堂。

老人，老狗，老酒，空房，獨院。她所有的人生都在這座空房子里了。包括回憶、伙伴、親人、財產(chǎn)。人生就是這樣，先前是在加，后來只是一味減。走著走著，許多許多的東西都散盡了，只剩下了這些。誰也不會比誰更多一些。 這個相對封閉的小世界，一窗之隔的是完全與她無關(guān)的人生。一個霸道的富人，一個兒童音樂俱樂部。他們并沒有交集。老太太對于她的兩群近鄰，通常扮演旁觀者的角色。有時候老太太會拿起她的望遠鏡，默默地觀看這兩家唯一的近鄰。咒罵，抑或微笑歡愉。