我要先從馮導(dǎo)的一條微薄說(shuō)起，他在新浪的微薄上這樣寫(xiě)道：遇熱心人苦口婆心勸我治療臉上的白癜風(fēng)且免費(fèi)獻(xiàn)出祖?zhèn)髅胤?，在此一并叩謝。這病在下就惠存了。不是不識(shí)好歹，皆因諸事順?biāo)?，僅此小小報(bào)應(yīng)遠(yuǎn)比身患重疾要了小命強(qiáng)。這是平衡。也讓厭惡我的人有的放矢出口惡氣。再者即使治愈，我也變不成黃曉明，頂多就一不用打底色的杜月笙。

凡事諸事順?biāo)欤@是我們都應(yīng)該明白的道理。中國(guó)人從08年開(kāi)始，或者說(shuō)從更遠(yuǎn)久的時(shí)候開(kāi)始，就已經(jīng)開(kāi)始經(jīng)受了各種各樣的災(zāi)難，無(wú)論外敵入侵，還是自家內(nèi)訌，無(wú)論地震雪崩，還是干旱洪水。有人總說(shuō)：多難興邦。有人也說(shuō)，這是輪回。不管怎么說(shuō)，中國(guó)講究的水來(lái)土掩兵來(lái)將擋，就是講求的一個(gè)“中和”和“以不變應(yīng)萬(wàn)變”。

這部馮導(dǎo)的電影《唐山大地震》，你要問(wèn)我哭了沒(méi)。當(dāng)然哭了。我是一個(gè)敏感的人，特別容易受到各種各樣的細(xì)節(jié)感染，在電影當(dāng)中，有各種各樣的情節(jié)等著你，給你下幾個(gè)催淚彈，如果你真的沒(méi)有哭，我倒覺(jué)得不正常了。

畢竟，我們都是見(jiàn)過(guò)、甚至是經(jīng)歷過(guò)地震的中國(guó)人。相信很多的人都已經(jīng)知道，這部電影是改編自《余震》，然后就上了一個(gè)討巧的名字，其實(shí)講的是地震之后的事情。這讓我想起了《2012》，他們兩者其實(shí)沒(méi)有可比性，一個(gè)宣傳的是災(zāi)難背景下的情感，一個(gè)就是典型的災(zāi)難劇。但是，兩部電影的片名倒是異曲同工?！短粕酱蟮卣稹愤@個(gè)名字一公布，馬上就會(huì)有無(wú)數(shù)的人被吸引，我相信很多人都是抱著災(zāi)難片的感覺(jué)去的。

關(guān)于馮導(dǎo)，我相信很多人有一個(gè)這樣的認(rèn)知，我在大學(xué)的時(shí)候就經(jīng)常聽(tīng)同學(xué)說(shuō)，他是中國(guó)最本土的導(dǎo)演，他知道中國(guó)的觀眾需要什么，他也善于挖掘那些觀眾看不到的細(xì)枝末節(jié)，然后無(wú)限放大，不管是搞笑還是催淚，都自成一派，成為了現(xiàn)在中國(guó)最大牌的導(dǎo)演之一。你如果非要說(shuō)他有什么大智慧也可以。不過(guò)在我看來(lái)，他是有很多小聰明，而正是因?yàn)檫@些小聰明，才讓馮導(dǎo)變成了今天的又本土又大牌的導(dǎo)演。

我相信，拍攝這樣一部有關(guān)地震題材的電影，是有風(fēng)險(xiǎn)的，也是需要技巧的。我們對(duì)地震這個(gè)話題太敏感了，雖然像我這樣的年齡沒(méi)有經(jīng)受過(guò)唐山大地震，但是我聽(tīng)父輩人說(shuō)起，還有很多的內(nèi)幕和各種民間傳言。所以，面對(duì)這樣沉重的話題，我相信很多人都會(huì)心懷謙卑和感恩，去看待這種電影，而電影也基本上達(dá)到了我們的預(yù)期，但是，離開(kāi)了地震，離開(kāi)了我們心中的那些感通，還能說(shuō)些什么呢？

這部電影絕對(duì)不是災(zāi)難片，如果你抱著去看災(zāi)難片的心情去，那么肯定會(huì)失望。地震的場(chǎng)面和時(shí)間也很短，只是加了一個(gè)2332的噱頭，而從這32年上，也是把一家人的悲歡離合放在了一起，濃縮出了一部在地震背景之下的悲情劇。也就是說(shuō)，即使你遠(yuǎn)離了地震這樣的背景，這個(gè)故事是依然有據(jù)可依的，這就是小聰明的地方。

我曾經(jīng)問(wèn)過(guò)一位在唐山的朋友，問(wèn)他看了這部電影沒(méi)有，他說(shuō)看了。我說(shuō)什么感覺(jué)，他說(shuō)沒(méi)什么感覺(jué)，我又問(wèn)那你家人呢？他說(shuō)也都一般。就覺(jué)得假了一些，不夠真實(shí)。我說(shuō)哪里假？他說(shuō)，感覺(jué)。

如果離開(kāi)了地震這樣的背景，這也就是一部家庭的倫理劇，如果這個(gè)家庭不是發(fā)生在地震的唐山，而是發(fā)生在其他地方，一開(kāi)始的離散和痛苦，到最后32年到汶川的相遇，都可以作為一部不錯(cuò)的催淚彈。但這個(gè)世界上沒(méi)有什么如果，電影就是發(fā)生在這樣一個(gè)大背景下，這也造成了本來(lái)哪里都可以的故事，擁有了它的特性和特殊的地方。

不過(guò)可惜的是，電影在對(duì)人性的挖掘上，我覺(jué)得還略有欠缺。只是幾個(gè)演員演的可圈可點(diǎn)，比如老戲骨陳道明，張弛有度，而鏡頭的感覺(jué)也堪稱是一流，內(nèi)斂之中的那種爆發(fā)力和對(duì)于大災(zāi)難面前的那種隱忍，看著著實(shí)讓人揪心，張靜初的表演也算中規(guī)中矩，雖然沒(méi)有在《孔雀》中那么的有亮點(diǎn)，但是也已經(jīng)不錯(cuò)，徐帆就是電影當(dāng)中最大的催淚彈了，無(wú)論是歇斯底里的吶喊還是佝僂的背影，鼻子總是酸酸的。另外陸毅，算了，跑龍?zhí)装伞?br>
如果你要把這部電影單單看做是一部催淚的感人影片，那么它是成功的。大段大段的情節(jié)，大起大落，大喜大悲，然后陡然直下的催淚效果，都是十分明顯的讓你哭讓你感受悲痛。這一切都應(yīng)該歸功于馮導(dǎo)的小聰明，他一向拍電影有目的性，無(wú)論是讓你搞笑，還是讓你哭，再加上他對(duì)演員的那種戲份的了解和把握，你要說(shuō)這部電影，催淚效果不夠，我覺(jué)得是牽強(qiáng)的。電影當(dāng)中所有的情節(jié)和導(dǎo)演設(shè)置的橋段，都是為了哭點(diǎn)去的，所有的那些悲痛和愛(ài)恨，親情和愛(ài)情，歡笑和淚水，都是中國(guó)的觀眾所關(guān)注和喜歡的，而且這次正中下懷。

但是，如果單單是一部催淚的電影，那么大家肯定都是買賬的?？墒沁@又是一部特殊的電影，他的故事發(fā)生在了絕大多數(shù)人都不想再提及的唐山大地震上。這就有猶如一種，一個(gè)普通的東西，加上了特殊的敏感的背景，那么本身也就是不再普通了。而我那位在唐山的朋友說(shuō)，聽(tīng)他的父母說(shuō)當(dāng)時(shí)其實(shí)不是這樣的情況，電影里好多的地方其實(shí)都是現(xiàn)代的影子，所以在感覺(jué)上就是在看電影，不是在看自己的曾經(jīng)。

電影2個(gè)多小時(shí)，如果拋開(kāi)地震的背景，就是講述了一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，電影中間的部分明顯拖沓，跨度的時(shí)間本身就長(zhǎng)，又加上好幾條線索，主題也比較的分散，然后再電影的后半段，直接用幾個(gè)現(xiàn)代的標(biāo)志來(lái)轉(zhuǎn)換時(shí)間，明顯卡在了那里跳脫不開(kāi)。也就是說(shuō)，這本身可以拍好幾個(gè)長(zhǎng)篇的故事，硬是加塞在了幾十分鐘里，人物的反應(yīng)和那些情節(jié)之間的關(guān)系，顯得牽強(qiáng)和生硬。

另外就是大家都批評(píng)的廣告的植入問(wèn)題了，盡管現(xiàn)在吵得是沸沸揚(yáng)揚(yáng)，但我依然覺(jué)得廣告注入不怕，但是你要植入的自然和得體。一個(gè)普通的老百姓家能吃飯就和劍南春?jiǎn)?？還是在大災(zāi)難下買保險(xiǎn)就買某某品牌。我覺(jué)得都不得體，生搬硬套，讓我想起了湖南丑女好丑里所有的浴衣都是多芬。

馮導(dǎo)總是強(qiáng)調(diào)這部電影很感人，用多少的數(shù)據(jù)來(lái)說(shuō)多少人看他的電影潸然淚下，紙巾都不夠用。但是，催淚的電影和偉大的電影，還是有區(qū)別的。光是通過(guò)制作催淚彈來(lái)彰顯人性，還是要在情節(jié)里講人性發(fā)揮得淋漓盡致，往往就在一線之間。所以，如果是催淚電影，合格了。如果是偉大的電影，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

地震帶給我們的，不僅僅是那些感人的事情，不是歇斯底里，更不是之后單純的援建，而是在內(nèi)心當(dāng)中油然而生的悲愴，感受到生在危急關(guān)頭的渺小和在大愛(ài)之中的磅礴，而更多的故事，是需要我們?nèi)ネ诰?、去尋找、去用自己的?nèi)心感受。這種感覺(jué)，或許再怎么拍電影也無(wú)法呈現(xiàn)，或許更多的時(shí)候，我們的那種期待總也不能夠?qū)崿F(xiàn)。

還是那句話吧，離開(kāi)了地震，面對(duì)它，我們應(yīng)該說(shuō)些什么。而除了讓觀眾留下對(duì)地震回憶和緬懷逝者的眼淚，是不是更應(yīng)該更多的思考和回想。馮導(dǎo)肯定也明白，逗你笑之后思考容易，而讓你哭之后思考，卻是難上加難。

——面對(duì)批評(píng)有兩種態(tài)度：一種是虛心接受，拿批評(píng)當(dāng)蜜喝；一種是本能的不高興而且當(dāng)時(shí)就掛臉。從人性的角度分析，前一種人起碼是不真實(shí)的，言不由衷，往輕了說(shuō)是虛偽，往重了說(shuō)是陰險(xiǎn)。和這種人打交道要小心。和后一種人交朋友就塌實(shí)多了，起碼丫不是一處心積慮憋著壞準(zhǔn)備當(dāng)圣人的陰謀家。不信你可以試試。

——沒(méi)逼人感動(dòng)，是說(shuō)不感動(dòng)的人一定會(huì)有。聽(tīng)不懂人話可以原諒，裝弱智就是自取其辱了。

感動(dòng)是感動(dòng)，流淚是流淚了，這之后，看看還剩下什么吧。你說(shuō)呢？【專稿勿載】

全部劇透。





















我想大家都知道了，這不是一部災(zāi)難片，就算和唐山有點(diǎn)關(guān)系，也看著像宣傳新唐山的廣告片，因?yàn)檫@樣的家庭倫理劇可以放在任何一個(gè)災(zāi)難或者非災(zāi)難的場(chǎng)景里，唐山大地震與構(gòu)成這樣的悲劇沒(méi)有必要關(guān)系，所以馮導(dǎo)做的一件不厚道的事情就是篡改了小說(shuō)的原名——《余震》，只有英文名字還比較老實(shí)，叫“After Shock”。

但這仍然是一部擺在國(guó)產(chǎn)片里水準(zhǔn)不錯(cuò)的片子，情節(jié)很抓人，情緒很起伏，徐帆和道明叔叔的演技也很好，張靜初和陸毅還是那樣滴偶像派。不過(guò)和小說(shuō)相比，我覺(jué)得電影拍得有點(diǎn)倉(cāng)促，很多情節(jié)展開(kāi)得不夠飽滿，年代和地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換也比較生硬，看上去更像是一部三四十集家庭倫理劇的梗概。

當(dāng)然，原著小說(shuō)就寫(xiě)得有點(diǎn)像小說(shuō)提綱，許多語(yǔ)言和情節(jié)像壓縮餅干。作者據(jù)說(shuō)是旅美溫州人，但能有這樣一個(gè)故事的構(gòu)思也算捷才，如果她能改出一個(gè)電視劇劇本應(yīng)該更好。


說(shuō)一說(shuō)我對(duì)這部電影的看法，這對(duì)母女之間存在一種雙生藤蔓型心結(jié)，即彼此給對(duì)方折磨都是虛妄的，這種情緒持續(xù)了三十二年，就算最后是大團(tuán)圓，這么長(zhǎng)的時(shí)間仍然是一種悲劇，比大地震悲劇得多。

母親保子棄女的選擇，在我看來(lái)沒(méi)有錯(cuò)。因?yàn)榉谴思幢?，總要?br>棄一個(gè)，放棄誰(shuí)都是錯(cuò)，于是保住誰(shuí)都是對(duì)。

小姑娘很聰明伶俐，也更厲害些，從她那么利落地幫弟弟搶回冰棒就看得出。所以按照她那么聰明，她應(yīng)該能夠明白母親的苦心，就算當(dāng)時(shí)不能明白，長(zhǎng)大后總能想明白：當(dāng)時(shí)那種情境，如果救她而不救弟弟，難道就不是錯(cuò)誤么？恐怕小姑娘從母親把西紅柿先給了弟弟就開(kāi)始了自我暗示：她開(kāi)始一廂情愿地認(rèn)為母親極大地偏愛(ài)弟弟，并且
在日后的三十二年里不斷以刻意回避、加深厭惡來(lái)灌溉這株自我暗示的情緒之苗，把它養(yǎng)成了一棵寫(xiě)著“拋棄”“背叛”、“冷漠”等不良暗示的參天之樹(shù)。

母親從來(lái)就沒(méi)有拋棄過(guò)小姑娘，在后來(lái)的三十二年里她把小姑娘照片和亡夫并排安置，不改嫁、不搬家、像苦行一般“不許自己過(guò)得花紅柳綠”。對(duì)小姑娘的思念和愧疚是刺入她背上的一把梨花針，痛苦難捱。但是小姑娘卻始終覺(jué)得自己是被母親拋棄的，于是小小年紀(jì)的她就頗有心機(jī)地裝失憶，和家境寬裕的養(yǎng)父母過(guò)了十年。十年后遠(yuǎn)游求學(xué)，在我看來(lái)是一種刻意的回避，她要徹底忘記關(guān)于唐山并遠(yuǎn)離唐山。小姑娘啊，她不知道，其實(shí)她才是真正拋棄和背叛家人的那個(gè)人，所以母親聽(tīng)說(shuō)小姑娘遠(yuǎn)嫁加拿大后，嘆了一口氣，“原來(lái)她躲我躲得這么遠(yuǎn)”。

并不是說(shuō)小姑娘不痛苦，她的痛苦和她的母親等量，她拿自己的死亡折磨母親，母親拿她自以為的背棄折磨她，最后大團(tuán)圓到來(lái)時(shí)，彼此才發(fā)現(xiàn)彼此折磨的橋段，竟然都是虛幻——她從未死去過(guò)，她的母親也從未拋棄過(guò)她。這時(shí)的喜劇其實(shí)比悲劇更悲涼，畢竟中間隔了三十二年，人生還剩下多少時(shí)間？

小姑娘的痛苦和母親的痛苦，有一種參差對(duì)照的效果。兩者都是真實(shí)的痛苦，卻用了不同的救贖方式：小姑娘急于在這個(gè)世界上抓住一個(gè)陌生的、血親之外的人，努力和他發(fā)生各種關(guān)系，以期建立一種新的家人關(guān)系，比如她早早地和男友發(fā)生性關(guān)系（夫妻關(guān)系之基礎(chǔ)），并且在懷孕后執(zhí)拗地不肯墮胎（母女關(guān)系之基礎(chǔ)），我相信她說(shuō)的那句“你懂得什么是犧牲么？”潛臺(tái)詞其實(shí)是“我是被拋棄的，所以我再也不能拋棄我的孩子”。曾經(jīng)看過(guò)一篇心理學(xué)的文章，說(shuō)的是家庭破碎或者被遺棄的少女，做單親媽媽或者早早失身于男人的可能性很大，因?yàn)樗齻內(nèi)崛鯚o(wú)依，她們渴望重新和這個(gè)世界建立聯(lián)系，雖然她們大部分中的花朵很傻很天真，最后不過(guò)是讓她們的孩子重蹈她們的悲劇覆轍。小姑娘的命倒還好，雖然被孩子父親拋棄，但畢竟她有一個(gè)又帥又腔調(diào)又有兩杠四星（正師級(jí)，大概是大校之類）的養(yǎng)父，后來(lái)又嫁了一個(gè)雖老猶帥、又有花園洋房的外國(guó)律師。小姑娘過(guò)得太折騰了，但在我看來(lái)有點(diǎn)作，她帶著孩子時(shí)完全可以回到養(yǎng)父的羽翼下躲避風(fēng)雨，她的顛沛流離在我看來(lái)是在消耗，她的內(nèi)心始終有無(wú)法安生的力量，那是地震后始終沒(méi)有釋放掉的力量，只有消耗掉，她才能安寧。

母親的痛苦的救贖，就是純悲劇了。婆婆勸她改嫁，她不愿意；牛師傅是個(gè)實(shí)誠(chéng)好人，看上她，她也不嫁。小說(shuō)里寫(xiě)母親在地震前是這條街上遭人嫉妒的一朵花，徐帆雖芳華老去，但也的確演出了小城少婦風(fēng)韻猶存者不可一世的那點(diǎn)腔調(diào)。誠(chéng)如小弟弟告訴姐姐的話，母親心里早就塌了，崩為齏粉，在含辛茹苦到含飴弄孫的三十二年里，雖然母親沒(méi)有小姑娘那樣的顛沛和掙扎，反而很安穩(wěn)，但這種安穩(wěn)更悲涼，因?yàn)樗€是如花少婦時(shí)，這種安穩(wěn)的守寡就降臨了始終沒(méi)有驅(qū)散過(guò)，如同天黑前的薄暮持續(xù)了三十二年。

因?yàn)橛刑粕降卣鸬拈_(kāi)始，所以汶川地震成了轉(zhuǎn)折里必然的一環(huán)。這可不是應(yīng)景，這大概是老天賜予的“現(xiàn)場(chǎng)重現(xiàn)”，給予小姑娘（已然是熟女）一次心理治療的機(jī)會(huì)。只有在重現(xiàn)慘劇的現(xiàn)場(chǎng)上，小姑娘得以旁觀者目睹一個(gè)母親的艱難選擇，她才能部分原諒母親——誠(chéng)如我在開(kāi)頭所說(shuō)，地震時(shí)母親的選擇只是小姑娘自我心理暗示的催化劑之一。但有了原諒的契機(jī)，才可以有進(jìn)一步原諒的可能——于是母女相見(jiàn)了，張靜初的臉上還是淡淡的，直到她看到自己的墓碑里母親準(zhǔn)備的書(shū)，她才明白母親從未背棄過(guò)她，而她，卻用三十二年來(lái)隱匿生還消息的方法，給了母親如此巨大的精神枷鎖。

然后，從張靜初抽泣的表情看得出，這位小姑娘的內(nèi)心又經(jīng)歷了一次大地震。之前她活在被拋棄的憎恨里，雖然痛苦，但不會(huì)比知道真相后的內(nèi)疚更痛苦。恨一個(gè)人，是一把刀戳在心里，而且被傷害的人總可以抬起頭來(lái)說(shuō)“我恨你”；但對(duì)一個(gè)人的內(nèi)疚，卻是綿里藏針，必須低下頭去說(shuō)，“我對(duì)不起你”。

我覺(jué)得母親的結(jié)局是喜劇，然而小姑娘是過(guò)不好這輩子了。因?yàn)樗m結(jié)，而且固執(zhí)?；蛟S馮導(dǎo)安排了一條暗線：小姑娘有個(gè)學(xué)心理學(xué)而且眼睛明亮沒(méi)有創(chuàng)傷的女兒，或許她，可以用她的知識(shí)治愈好她的母親，這將又是一個(gè)精彩的母女結(jié)的故事。


此外，最后一幕：唐山的地震紀(jì)念碑和王菲殿下的“般若波羅蜜多心經(jīng)”響起時(shí)，我才滴下第一滴眼淚。這一幕太美了，藍(lán)天白云之下、碧水方碑之邊，一個(gè)曾經(jīng)闔家喪生的人面容平靜地看著方碑上的名字，說(shuō)過(guò)幾天再來(lái)看你們，然后騎車離開(kāi)。一切山崩地裂、撕心裂肺的慘劇，終于得這樣寧?kù)o溫柔的方式紀(jì)念——他終于可以活在正常的情緒里，安寧地生活，瘡疤有了安慰，這才是正常人性的歸屬。

畢竟，哪怕受過(guò)傷害的人，不能走出來(lái)卻總活在自己想象的傷害里，其實(shí)都有點(diǎn)“自作孽”的意思。寬恕與和解，才是人間正道。

（什么樣的時(shí)代生產(chǎn)什么樣的電影。這就是我們這個(gè)時(shí)代能提供給我們的產(chǎn)品。別抱怨別憤慨別內(nèi)疚，這只是一部電影而已，你可以選擇看或不看，但別道德綁架也別被綁架。）



作為一部“中國(guó)特色”的大片，《唐山大地震》其實(shí)并不是一部很多人想象中的“災(zāi)難類型片”。雖然在影片開(kāi)場(chǎng)借助外國(guó)特效團(tuán)隊(duì)再現(xiàn)的唐山大地震場(chǎng)景?？梢哉f(shuō)是中國(guó)電影特效水平到目前為止的最高體現(xiàn)，但這部電影最重要的價(jià)值仍然不在于對(duì)災(zāi)難場(chǎng)面的展示和個(gè)人英雄主義的頌揚(yáng)。如同《唐山大地震》的英文片名《余震》一樣，這部電影其實(shí)講述的是那些幸存下來(lái)的普通人，如何在地震之后的漫長(zhǎng)時(shí)光里，重新找回丟失的家庭親情。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《唐山大地震》如果一定要按照類型片分類的話，它更應(yīng)該算做是一部家庭倫理電影。

但無(wú)論《唐山大地震》是一部災(zāi)難片還是一部家庭倫理電影，它都不是一部適合全家觀影的影片。由于影片故事所涉及到的極端環(huán)境下的慘烈人性選擇，以及微妙復(fù)雜的兩性情感關(guān)系，加上影片開(kāi)頭和結(jié)尾的唐山大地震和汶川大地震的場(chǎng)景再現(xiàn)，我個(gè)人建議未成年觀眾不要觀看本片。

但對(duì)于大多數(shù)成年觀眾來(lái)說(shuō)，《唐山大地震》則可能是一部能夠打開(kāi)他們情感閘口的電影。《唐山大地震》這部電影保持了馮小剛導(dǎo)演一貫的敘事風(fēng)格和水準(zhǔn)，對(duì)于那些期待看到一部藝術(shù)精品的觀眾來(lái)說(shuō)，他們很有可能會(huì)失望。整部電影除了開(kāi)場(chǎng)大量借助外國(guó)特效團(tuán)隊(duì)才得以實(shí)現(xiàn)的地震災(zāi)難場(chǎng)面外，其余的大部分時(shí)間里，《唐山大地震》的電影技巧都沒(méi)有超過(guò)《手機(jī)》和《集結(jié)號(hào)》這兩部電影。

作為一部從小說(shuō)改編的電影，《唐山大地震》雖然具有一個(gè)氣勢(shì)很大的片名，但它的故事卻仍然沒(méi)有完成類型化敘事的突破。原著小說(shuō)《余震》以姐姐的故事為主線，完成了一個(gè)跨度三十年的故事；而電影《唐山大地震》則將故事主線分散為三條，分別是母親、姐姐和弟弟，而且母親的故事線索明顯是支撐起整個(gè)電影故事的主線。這個(gè)電影故事的切入點(diǎn)和改編思路，很技巧地回避了這三十年中國(guó)社會(huì)發(fā)生的激蕩變革，而是將故事的重點(diǎn)放在一個(gè)普通家庭的情感變遷上。

作為一部有唐山市政府參與投資的大制作影片，這種改編思路在當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境中，自然是一種最為安全的敘事策略。整個(gè)故事的重心從姐姐轉(zhuǎn)到母親，帶來(lái)的直接影響就是這部電影的市場(chǎng)切入點(diǎn)的改變。如果《唐山大地震》這部電影仍然以原著中姐姐在1976年唐山大地震之后的曲折人生經(jīng)歷為主線，整部電影的故事格局就會(huì)落入到相對(duì)私人化的個(gè)人情感體驗(yàn)范疇，勢(shì)必?zé)o法容納各個(gè)投資方在敘事和資金方面的要求，無(wú)法成為一部“中國(guó)式大片”。而現(xiàn)在電影將故事重心放在母親身上后，整個(gè)故事就從相對(duì)私人化的情感表述，轉(zhuǎn)變?yōu)楦油ㄋ椎募彝惱砉适隆漠?dāng)下中國(guó)觀眾對(duì)于這種故事的接受度來(lái)說(shuō)，雖然整個(gè)故事仍然停留在電視情感劇的層面，但無(wú)疑增加了觀眾對(duì)這個(gè)故事的認(rèn)可程度，擴(kuò)大了觀影人群的基數(shù)。

作為一部目的明確的商業(yè)影片，《唐山大地震》并沒(méi)有將重點(diǎn)放在唐山大地震事件本身，或者改革開(kāi)放三十年中的普通中國(guó)人心靈史的層面，而是運(yùn)用了大量通俗劇手法，渲染和強(qiáng)化了一個(gè)唐山大地震背景下的奇情故事。整個(gè)電影故事的三條人物主線按照時(shí)間順序平行鋪開(kāi)（但同時(shí)又非常技巧地錯(cuò)開(kāi)了所有過(guò)去三十年中的重要標(biāo)志性年份），三個(gè)主要人物幾乎毫無(wú)變化地跳躍完成了三十年人生歷程，濃縮了幾乎所有人生苦情場(chǎng)面。對(duì)于大多數(shù)普通觀眾來(lái)說(shuō)，在觀看《唐山大地震》的過(guò)程中，只要觀眾愿意在影院的黑暗中開(kāi)閘泄洪，那么流淚這種生理反應(yīng)幾乎是不被個(gè)人主觀意愿所控制的。換句話說(shuō)，只要觀眾還是一個(gè)具有正常情感模式的人，只要觀眾不去故意違抗自然的生理反應(yīng)，那么在看到《唐山大地震》中的諸多悲情段落時(shí)，流淚幾乎是一種必然的觀影反應(yīng)。

這種配合商業(yè)策略的電影手法就其本身而言并無(wú)對(duì)錯(cuò)之分，現(xiàn)在的觀眾需要一部能夠讓自己釋放各種壓抑情緒的催淚電影，市場(chǎng)就自然會(huì)提供。但是作為一種流行文化的快速消費(fèi)品，《唐山大地震》這部電影又要面對(duì)另一個(gè)不可回避的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題：這部電影所講述的巨大災(zāi)難和無(wú)法痊愈的心靈傷痛，都曾經(jīng)真實(shí)地發(fā)生過(guò)，而且現(xiàn)在還在諸多普通人的心中悄然延續(xù)著。

《唐山大地震》等于是被迫遭遇了這樣一個(gè)幾乎是永恒的電影話題：如何完美地平衡一部電影的商業(yè)和藝術(shù)元素。從《唐山大地震》這部電影來(lái)看，它明顯是無(wú)法完成這樣一個(gè)艱巨的使命的。這部電影中出現(xiàn)的元妮一家人，固然悲慘的身世令觀眾不得不哭，但如果我們將視野上升到民族集體回憶或者普通中國(guó)人心靈史的層面來(lái)看這部電影的話，我們就會(huì)疑惑地發(fā)現(xiàn)，這部電影中元妮一家人幾乎完全是和真實(shí)社會(huì)隔絕開(kāi)的，這部電影的敘事結(jié)構(gòu)中甚至連元妮家的鄰居都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。

雖然從敘事策略來(lái)看，這種幾乎是架空的故事手法無(wú)論從審查角度還是從市場(chǎng)角度都相對(duì)安全，但從藝術(shù)角度來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)就成為這部名叫《唐山大地震》的電影的巨大缺憾了。片中和真實(shí)歷史有密切相關(guān)的事件寥寥無(wú)幾，除了直接構(gòu)成敘事基礎(chǔ)的1976年唐山大地震和2008年汶川大地震外，就只剩下1976年毛主席逝世這個(gè)具有標(biāo)志性的事件了。但是在《唐山大地震》中，這個(gè)意味深長(zhǎng)的歷史事件變成了一個(gè)和影片故事以及人物命運(yùn)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的一個(gè)奇觀性的視覺(jué)展示，從電影角度來(lái)說(shuō)幾乎是令人費(fèi)解的：如此巨大的社會(huì)變革，卻沒(méi)有和電影中的任何一個(gè)人任何一件事產(chǎn)生任何聯(lián)系，那么在電影中對(duì)此事件的展示，其目的又是為何呢？

如果我們放棄對(duì)《唐山大地震》這部電影在藝術(shù)層面上的要求，僅從文化消費(fèi)產(chǎn)品的角度來(lái)看《唐山大地震》，我們就能很明確地看出，它所有的敘事技巧都服務(wù)于一個(gè)明確目的：滿足觀眾的好奇心和情感消費(fèi)訴求，通俗點(diǎn)說(shuō)就是要滿足觀眾進(jìn)電影院看到一場(chǎng)真實(shí)災(zāi)難的再現(xiàn)并為之灑下同情淚水的欲望。

作為一部現(xiàn)實(shí)題材的影片，特別是它的故事基礎(chǔ)是一場(chǎng)發(fā)生在34年前的真實(shí)事件，如何處理大多數(shù)觀眾在進(jìn)行文化消費(fèi)的同時(shí)必然產(chǎn)生的內(nèi)疚或憤慨心理，則是《唐山大地震》這部電影在營(yíng)銷過(guò)程中所需要進(jìn)行的微妙平衡。1976年的唐山大地震作為一個(gè)民族的集體傷痛回憶，用何種歷史觀和態(tài)度來(lái)看待這場(chǎng)至今仍在悄然延續(xù)的集體傷痛，則會(huì)是觀眾能否和這部電影取得相互諒解的關(guān)鍵。而能夠營(yíng)造出一個(gè)適合全民參與的情感宣泄氛圍，或許會(huì)是這部電影完成市場(chǎng)使命的關(guān)鍵所在。

姥姥說(shuō)，姥爺說(shuō)，媽媽說(shuō)

——評(píng)電影《唐山大地震》

 

“那天特別熱。入伏以來(lái)沒(méi)那么熱過(guò)。熱得邪乎?！薄依褷斦f(shuō)。

“半夜兩點(diǎn)多，總算睡著了。地光特別亮，當(dāng)時(shí)我還跟你姥姥說(shuō)：‘?huà)專_(kāi)燈干啥呀？’你姥姥說(shuō)了句‘地震了’，抱著我就往床底下鉆。這時(shí)候就已經(jīng)都（塌）下來(lái)了?！薄覌寢屨f(shuō)。

“地聲跟打雷似的，比打雷響。我還想：咋下這么大雨呢？”——我姥姥說(shuō)。

“整一面墻把我拍在下面了?！薄依褷斦f(shuō)。

“根本來(lái)不及跑。幾秒鐘的事兒?！薄覌寢屨f(shuō)。

“床邊兒不是有角鐵嗎？斷了，又把我大腿根卡住了。動(dòng)不了了。我就只能抱著你媽。一塊磚頭就砸我腦袋上了。當(dāng)時(shí)就是個(gè)大窟窿。你看，現(xiàn)在還有疤呢吧?！薄依牙颜f(shuō)。

“我琢磨著我肯定沒(méi)希望了。跟你媽、你姥姥喊：別管我了！”——我姥爺說(shuō)。

“當(dāng)時(shí)（地上的東西）一蹦多老高。咱家的屋頂整個(gè)甩到隔壁去了，我跟你姥姥抬頭能看見(jiàn)天。是，嗯，天是露著的，萬(wàn)幸。都塌完了之后，周圍一點(diǎn)兒聲兒沒(méi)有。靜著呢。”——我媽媽說(shuō)。

“后來(lái)又震，角鐵越卡越緊。你姥爺更動(dòng)不了，整個(gè)都?jí)合骂^了。后來(lái)幸虧鄰居把你姥爺挖出來(lái)了?！薄依牙颜f(shuō)。

“幾乎每家都死人了。就當(dāng)時(shí)咱們住的那條街，家家都死人了。隔壁一家子都砸死了。當(dāng)時(shí)我還聽(tīng)見(jiàn)隔壁的姑娘喊：‘?huà)?，救我！媽，救我！’后?lái)就沒(méi)聲兒了?！薄依牙颜f(shuō)。

 “擔(dān)架？哪兒用擔(dān)架啊！死人都流湯了，裝在死尸袋里，用叉子一插，就往裝死尸的大卡車上一扔——”——我姥爺說(shuō)。

“那是24萬(wàn)人啊。出來(lái)之后根本不知道害怕，地上都是死尸，大夏天的，全都爛了、臭了。人人在尸體上邁著走。你知道在尸體上邁著走是啥感覺(jué)嗎？”——我媽媽說(shuō)。

“從飛機(jī)上往下扔面包。摔在地上哪兒還有整的，都碎了。還有外地的人給烙的餅。餅在飛機(jī)上捂得都發(fā)毛了。人家地震還給發(fā)水喝，我們那時(shí)候哪有人給你水喝？剛開(kāi)始都是喝地溝里的水。后來(lái)有人分水了，得搶，使勁搶，晚了就沒(méi)有了。”——我姥姥說(shuō)。

 

那年我媽十歲，姥姥、姥爺正當(dāng)年。

 

記事以來(lái)，他們?cè)诟鞣N場(chǎng)合給我講上面的故事——這些是我親耳聽(tīng)到的。

每年清明、7·28，全唐山市都是燒紙的煙味兒，嗆人。路口一堆一堆煩躁不安地跳躍著的火苗。從路的盡頭望去，路的兩邊是無(wú)數(shù)閃動(dòng)的光點(diǎn)。年年如此，年年如此?！@是我親眼看到的。

從記事開(kāi)始，幾乎每年都有一兩次小地震，最嚴(yán)重的一次，我面前的水杯晃出去了半杯水。——這是我親身經(jīng)歷的。

 

唐山人多數(shù)活得安逸、踏實(shí)，因?yàn)樗麄兌妓肋^(guò)一次了。

 

觀影諸君，你們看的是電影，而我們唐山人看的是自己的過(guò)去。

那天，我姥姥唯一的兒子，我媽媽唯一的哥哥，我唯一的親舅舅——我的從沒(méi)見(jiàn)過(guò)面的舅舅——沒(méi)有住在家里，他就那樣永遠(yuǎn)睡在了他同學(xué)的家里，沒(méi)有再醒過(guò)來(lái)。

只有一次，我姥姥在談到舅舅的時(shí)候流了淚，然而她最后還是擦干了眼淚，盯著地面，跟我說(shuō)：嗨，都這么多年了。

一位唐山的老者親口這樣跟我說(shuō)過(guò)：姑娘啊，死的人死了，活的人就得使勁兒活著。

 

有人說(shuō)：我旁邊的人看到一開(kāi)始蜻蜓出來(lái)的時(shí)候就開(kāi)始哭了。

我想問(wèn)：他為什么不可以哭？這為什么可以被你用諷刺的語(yǔ)氣說(shuō)出？

那些慌亂奔逃的蜻蜓知道將發(fā)生什么，可是那些無(wú)辜的人呢？他們什么都不知道。他們中的許多人，就這樣如往常一樣躺下陷入酣睡，可是再也沒(méi)能看到第二天的陽(yáng)光。

 

這是關(guān)于生命和死亡的命題。

 

 

我7月23日在唐山市新華電影院看了這部電影。

在那個(gè)大廳我曾經(jīng)看過(guò)無(wú)數(shù)場(chǎng)電影，然而——我用性命擔(dān)?！獩](méi)有一場(chǎng)，觀眾會(huì)比看這一場(chǎng)的時(shí)候更安靜。

我始終忘不了在過(guò)道里那些一直默默扶著輪椅扶手的截癱病人，他們特意過(guò)來(lái)看這部電影，在這大廳里，他們顯得分外蒼老、沉默。

 

姥姥、姥爺、媽媽都說(shuō)：“這電影我不看。我看不了?！?br>
是的，他們看不了，因?yàn)樘础?br>
 

當(dāng)我看到片頭的特效時(shí)，姥姥姥爺和媽媽曾經(jīng)講過(guò)的所有的鏡頭都在我腦子里迅速?gòu)?fù)原歸位——房子怎樣坍塌、城市怎樣在轉(zhuǎn)瞬間夷為平地、無(wú)數(shù)生命如何無(wú)知無(wú)覺(jué)就失去了生命。在安坐在椅子上之前，我曾經(jīng)試圖用唐山人的目光來(lái)感動(dòng)，用影評(píng)人的目光來(lái)吹毛求疵——然而從頭到尾我的情緒都沒(méi)有從電影中出來(lái)。我找不到任何方法來(lái)平復(fù)自己的心情。

難受。

 

觀影后，我又回頭梳理了電影的劇情，發(fā)現(xiàn)它確實(shí)有些失真和爛俗，張靜初最后在墓地不斷重復(fù)嘶吼“對(duì)不起”的那一段也有些過(guò)火。但我還是發(fā)自內(nèi)心地愛(ài)著這部寫(xiě)唐山的電影。

唐山不是“魔都”也不是“帝都”，她只有那么一丁點(diǎn)大，她的每一個(gè)角落都被唐山人深深熟悉。我們?cè)陔娪捌聊簧峡吹桨儇洿髽呛湍虾r(shí)的情感，永遠(yuǎn)不可能和北京人看到中關(guān)村或者天安門(mén)時(shí)相同。

 

 

如果我的一生中只能有一部影片，是我不能從其中跳出來(lái)冷靜客觀地列舉著一二三四的，那么只能是這一部——對(duì)不起，我真的做不到。

因?yàn)槲沂翘粕饺恕?br>








----------------------

2010-07-27 14:28:25
想補(bǔ)充幾個(gè)信息:
一、電影由唐山市現(xiàn)任總書(shū)記趙勇?lián)慰偛邉?，馮作為商業(yè)片導(dǎo)演只是接下這一拍攝任務(wù)，將劍南春等植入式廣告引入是后話，我覺(jué)得批判馮及其制作班底“用唐山人的痛苦賣錢”的說(shuō)法可能忽略了這一事實(shí)。
二、電影根據(jù)小說(shuō)《余震》改編，元文本故事就是如此，非劇組單方面杜撰，因此強(qiáng)烈批判電影故事方面欠妥的評(píng)論我個(gè)人認(rèn)為方向失之偏頗，批評(píng)該片改編不合理或者劇本欠修飾方面的失當(dāng)較為合適。
三、話題本身敏感，觀點(diǎn)各不相同。我寫(xiě)這篇影評(píng)只是將我作為一個(gè)沒(méi)有親身經(jīng)歷那場(chǎng)大災(zāi)難的唐山人的真實(shí)感受，以及出生以來(lái)的所見(jiàn)所聞寫(xiě)出來(lái)，給的5顆星并不針對(duì)電影本身，而是針對(duì)我對(duì)唐山的情感。而且這篇文章是情感型而非技術(shù)型影評(píng)的性質(zhì)應(yīng)該不難判別。本來(lái)不想給影片評(píng)星，但是豆瓣發(fā)布影評(píng)必須評(píng)星，所以作為一名唐山人，我給了5星。這一點(diǎn)是給批判我“認(rèn)為這電影滿足了情感，就全盤(pán)承認(rèn)這電影各個(gè)方面都好”的各位影評(píng)人和網(wǎng)友一個(gè)解釋。
四、我本身只是作為一個(gè)唐山人發(fā)表了自己的看法，并不能代表全部唐山人的想法。我熱愛(ài)這電影，但并未說(shuō)過(guò)認(rèn)為這部電影十全十美。在此，這一點(diǎn)也特意作出解釋。

北京的天氣越發(fā)詭異，似乎預(yù)兆著2012真的要到了，身在其中，越來(lái)越有一種末世的感覺(jué)：這座嚴(yán)重超載的城市好像隨時(shí)都會(huì)爆炸、那些擁塞在道路上的中產(chǎn)的汽車、那些悶熱車廂中掙扎的底層人、那些隱秘角落潛藏著的操盤(pán)手、政要······所有的人在奔赴那一刻的時(shí)候，是不是感到同等的恐懼？

颶風(fēng)、洪水、海嘯、地震······其實(shí)人的生死真的不需要這樣大的場(chǎng)面。想象某一個(gè)孑身的老頭，就這樣摔了一個(gè)跟頭，便悄然歸西了，你我也是一樣，即使坐擁一切，面對(duì)死亡也同螻蟻無(wú)異。如此看來(lái)，末日又有何好怕，不過(guò)平添一種死亡的形式而已，而且還是在大場(chǎng)面中壯麗的死去。

34年前，一座城市的人們提前經(jīng)歷了一場(chǎng)末日景象，銀幕上的一切都是虛擬，但現(xiàn)實(shí)格外殘酷，并不僅僅因?yàn)樘鞛?zāi)，甚至遠(yuǎn)比天災(zāi)更為慘痛。有時(shí)我甚至?xí)耄€有什么是比末日更加令人絕望的，如果有的話，它一定是人們內(nèi)心的那塊無(wú)邊的渾沌——它才是真正的地獄。如果末日來(lái)臨前，我們能和自己所愛(ài)的人在一起，至少這一切還算是幸福的，可是當(dāng)我們明明知道自己會(huì)有獲救的可能，卻被漠然的人們注視下無(wú)比凄慘地走向毀滅——這才是這個(gè)世界最無(wú)法企及的悲慟！

在這樣的悲劇下毀滅，一座城市，二十四萬(wàn)人，無(wú)以言說(shuō)的罪惡，沒(méi)有人澄清。為何今天，人們變得如此健忘？那么些在銀幕下流淚的“施主”、他們的眼淚到底為誰(shuí)而流？沒(méi)有人真正明白這些淚水的出處，也沒(méi)有人為這些含冤死去的同胞真正做過(guò)什么。1976，這個(gè)巨大的數(shù)字，在歷史風(fēng)云中穿行而過(guò)，來(lái)到人們的心中幻滅成泡沫，待到一切都煙消云散之后，所有的罪惡也就跟著消失了。操盤(pán)手們?cè)趶U墟上重建新城、移民們涌如潮水、所有的調(diào)調(diào)都積極向上、陽(yáng)光挺拔、不容有悲觀、不容有質(zhì)疑······

若干年后再由一位大爺拍出電影，大賣，慶功宴，舉國(guó)歡欣。一些人賺的盆滿缽滿，當(dāng)然不是我們，我們是蒼生，是基數(shù)，是奴隸，是死去的二十四萬(wàn)人。我們，不足掛齒。

34年前，一座城市被生生毀滅，如今我們的靈魂每日被侵蝕——行將毀滅。而這些大爺們樂(lè)呵樂(lè)呵地賺著鈔票、平步青云地走向事業(yè)巔峰，當(dāng)他們回過(guò)頭來(lái)指責(zé)我們沒(méi)有靈魂的時(shí)候，我們還得畢恭畢敬————因?yàn)槲覀冃枰鬆?、需要這些大爺為我們制造鴉片、現(xiàn)實(shí)如此苦.悶、何不即時(shí)行樂(lè)？

我們圖一樂(lè)，哪怕是流淚，然后走向毀滅

毀滅，卻不意味著重生。

1、
  
    六月份提前看了《唐山大地震》的媒體特別場(chǎng)次，當(dāng)天放映時(shí)出了個(gè)小插曲，二十分鐘左右的時(shí)候，銀幕上的畫(huà)面忽然全倒過(guò)來(lái)了。當(dāng)時(shí)正演到76年偉大領(lǐng)袖去世的鏡頭，一開(kāi)始大家還以為這是導(dǎo)演的大膽藝術(shù)手法，都沒(méi)敢出聲，幾分鐘后發(fā)現(xiàn)畫(huà)面還是倒的，才漸漸有人嘟囔：“媽的是膠片放反了吧……”
    暫停半個(gè)小時(shí)后，放映重新開(kāi)始，這卻讓我想起件事兒來(lái)，來(lái)自新影聯(lián)老總高軍的一次訪問(wèn)。1997年，馮小剛傾其所有做最后一搏，拍了《甲方乙方》，可就在給全國(guó)影院老總放映的那天，現(xiàn)場(chǎng)出了事故，銀幕上“葛優(yōu)張嘴，卻沒(méi)有聲，畫(huà)面與聲音嚴(yán)重脫節(jié)。當(dāng)時(shí)馮小剛正在吃韭菜陷餃子，頓時(shí)急得涕淚橫流，把韭菜都吐出來(lái)了?！?br>    時(shí)間總愛(ài)跟人開(kāi)些小玩笑，這些小玩笑總能給人帶來(lái)些許感慨。13年后，《唐山大地震》的提前場(chǎng)事故馮小剛不在，但我們假設(shè)那天馮小剛在的話，會(huì)怎樣？他可能會(huì)火冒三丈，當(dāng)即大發(fā)雷霆，嚇得工作人員個(gè)個(gè)肝兒顫；他也可能會(huì)氣定神閑地坐在那，回頭跟媒體們逗逗悶子……
    總之，他肯定不會(huì)急得“涕淚交流”。13年，馮小剛苦媳婦熬成婆，苦孫子熬成爺。

 

2、
 
    《唐山大地震》處處都在展示著它的“爺”相——爺拍的是《唐山大地震》，這題材你其它人碰一下試試？你敢嗎？你行嗎？；爺不但拍了，還要漲票價(jià)，還要買5億票房，你不滿？爺吐口唾沫就是釘，絕對(duì)不慣你們包；爺就讓你們看這片子哭，你們誰(shuí)敢不哭？有沒(méi)有沒(méi)人性！禽獸不如……
    在中國(guó)的導(dǎo)演里，沒(méi)有誰(shuí)敢這么理直氣壯地讓觀眾俯首稱爺，張藝謀不會(huì)，他沒(méi)這個(gè)必要，也沒(méi)這個(gè)能力；陳凱歌是真不敢，幾年下來(lái)，他已經(jīng)失去了這個(gè)膽量和勇氣。只有“特獨(dú)孤求敗”的馮小剛，面對(duì)他的飛揚(yáng)跋扈的宣言，大部分聽(tīng)者表示無(wú)奈，小部分表示氣憤，于是大部分和小部分商量一下……還是等進(jìn)電影院看完電影再說(shuō)吧。
    看完之后出來(lái)，大部分表示無(wú)奈，小部分表示氣憤。

 

3、

 

    無(wú)奈，是因?yàn)檫@片子你真沒(méi)法去罵它；氣憤，是因?yàn)檫@片子你不忍心去罵它。
    馮小剛太聰明了，他知道面對(duì)集體記憶與親情，中國(guó)人從來(lái)都無(wú)法怒目相向。他的戰(zhàn)術(shù)就是讓你沒(méi)機(jī)會(huì)發(fā)泄——就像片中那個(gè)粗魯植入的著名保險(xiǎn)公司廣告，那句廣告剛說(shuō)出口，直接來(lái)一場(chǎng)地震，根本不給你笑場(chǎng)或咒罵的機(jī)會(huì)。
    而對(duì)于集體記憶和親情戲的準(zhǔn)確拿捏，又恰恰是馮小剛的看家本領(lǐng)。1997年之前，馮小剛曾經(jīng)拍過(guò)四部電影（《永失我愛(ài)》、《一地雞毛》、《情殤》、以及《冤家父子》），這些電影讓馮小剛掌握了日后賀歲片創(chuàng)作過(guò)程里屢試不爽的命脈，既以早期王朔文學(xué)作品奠定的情感基調(diào)，看似混不吝的痞子風(fēng)范，內(nèi)里包裹著直擊人心的溫暖。這也是馮小剛作品一直以來(lái)的內(nèi)核?！短粕酱蟮卣稹防?，從一個(gè)家庭的角度切入，來(lái)講述那場(chǎng)震驚世界的曠世災(zāi)難，這也是好萊塢商業(yè)大片的不二法則。而編年體的敘述方式，更讓電影具備了宏大敘事的“中國(guó)往事”意味。
    集體共鳴從來(lái)都是電影轉(zhuǎn)化成市場(chǎng)效應(yīng)的捷徑，馮小剛在這方面從來(lái)就沒(méi)失手過(guò)?！都追揭曳健放臄z于1997年，在那個(gè)特殊年份，該片的“好夢(mèng)一日游”主題，就像一個(gè)突然出現(xiàn)的成人童話，極大地滿足了人們對(duì)未來(lái)的好奇，以及對(duì)過(guò)去的懷念；1998年的《不見(jiàn)不散》，將故事搬到了美國(guó)，對(duì)海外留學(xué)存在和面臨的問(wèn)題，以及在美華人的生活進(jìn)行了描述，對(duì)當(dāng)時(shí)的國(guó)人來(lái)說(shuō)，這恰恰是一種好奇心的滿足；1999年，《沒(méi)完沒(méi)了》最后葛優(yōu)對(duì)姐姐的那段獨(dú)白，將實(shí)際末國(guó)人的糾結(jié)情緒系數(shù)化解；2000年的《一聲嘆息》，將目光對(duì)準(zhǔn)了現(xiàn)代都市中年人的家庭危機(jī)，甚至引發(fā)一場(chǎng)不小的社會(huì)道德批判；2001年的《大腕》，恰逢中國(guó)入世初年，市場(chǎng)化以及商業(yè)營(yíng)銷等詞匯沸沸揚(yáng)揚(yáng)的年代，拍片對(duì)產(chǎn)品營(yíng)銷和廣告植入等商場(chǎng)熱點(diǎn)話題的尖刻抨擊可謂一針見(jiàn)血；2004年，《天下無(wú)賊》，正值政府構(gòu)建“和諧社會(huì)”愿景的提出年份，影片主題與之剛好契合，片中的一些臺(tái)詞（“21世紀(jì)什么最貴？人才！”）也打上了鮮明的時(shí)代烙??；2006年，古裝動(dòng)作大片浪潮熱吹，《夜宴》作為馮小剛創(chuàng)作生涯唯一一次投機(jī)行為應(yīng)運(yùn)而生；2007年，零明星的《集結(jié)號(hào)》狂收2.7億票房，憑借的是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和軍人的另類審視；2008年，《非誠(chéng)勿擾》瞄準(zhǔn)了大齡“剩男剩女”這個(gè)當(dāng)下最為熱門(mén)的社會(huì)話題，同時(shí)把電影里的城市招牌做到了極致。
    《唐山大地震》同樣如此，片中出現(xiàn)的場(chǎng)景和事件時(shí)刻在挑逗觀眾記憶的神經(jīng)。尤其是對(duì)于76年震前以及震后部分，馮小剛將自己的記憶還原成一個(gè)金黃色，散發(fā)著淡淡舊相片氣味的童話般的夢(mèng)境，電風(fēng)扇、奶油冰棍兒、清脆的自行車鈴鐺……寥寥數(shù)筆，喧鬧、繁忙、溫暖、美好的影像躍然于觀者心田。之后，他又把自己的軍人情結(jié)盡情地展示了一把，紅磚軍區(qū)大院兒里的草綠色，以及漂亮的女兵，是他們那一代北京頑主們記憶深處永遠(yuǎn)揮之不去的情節(jié)，處理起來(lái)，自然得心應(yīng)手。
    這一點(diǎn)不服不行。

 

4、

 

    《唐山大地震》注定賺得盆滿缽滿，老總們會(huì)很開(kāi)心，上面也會(huì)很高興。但這也注定它不是一部偉大的電影。說(shuō)它“功利”、“投機(jī)”、“販賣災(zāi)難”……這樣的聲音一定會(huì)出現(xiàn)，馮導(dǎo)再不高興也沒(méi)用，因?yàn)槟氵@片子確實(shí)給人提供這些非議的機(jī)會(huì)?！叭魏晤愃齐娪岸加羞@樣的非議？”請(qǐng)參照《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》。再簡(jiǎn)單一點(diǎn)說(shuō)，這片子缺乏反思。當(dāng)然在這個(gè)國(guó)度，這也確實(shí)不是一個(gè)導(dǎo)演所能控制的。
    關(guān)于影片的內(nèi)容，有幾句話說(shuō)。
    之前馮小剛面對(duì)“這片子敘事有問(wèn)題”時(shí)顯得有點(diǎn)不爽?！短粕酱蟮卣稹肺铱戳藘杀?，第二遍感覺(jué)要比第一遍好，但還是覺(jué)得問(wèn)題存在。主要是在影片的后半部分。比如86年方登有了孩子，輟學(xué)當(dāng)家教撫養(yǎng)她長(zhǎng)大，這其中只用了一次打碎東西來(lái)表現(xiàn)她的不易，實(shí)在太不夠了，等她帶著孩子回到情緒復(fù)雜的父親面前，情感醞釀得實(shí)在不足，而外國(guó)丈夫的出現(xiàn)更是突然。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，本人在采訪張靜初時(shí)她也曾表示：“這也是我在配音時(shí)有點(diǎn)傷心的地方，就是圣誕節(jié)回家，因?yàn)樗仨毴プ黾医搪铮丶野l(fā)現(xiàn)孩子不見(jiàn)了，就像瘋了一樣，后來(lái)因此認(rèn)識(shí)了她那個(gè)外國(guó)丈夫。這中間還是有她作為一個(gè)母親的心情，現(xiàn)在在戲里面可能就沒(méi)有太多展現(xiàn)?！毕胂笕绻辛诉@一部分，就會(huì)好很多。
    方達(dá)和小河有了孩子，過(guò)年時(shí)方達(dá)非要把孩子留給母親李元妮。小河傷心得要死，最終還是把孩子給李元妮留下了，最后一個(gè)鏡頭是小河淚水漣漣地親了兒子一下。看得我有點(diǎn)郁悶。我覺(jué)得這段最后應(yīng)該在小兩口出門(mén)時(shí)，李元妮追過(guò)去把孩子送給小河，因?yàn)楫?dāng)初她的兒子，方達(dá)就是這么得來(lái)的?。。棠虂?lái)接孩子那段，也是我認(rèn)為整部影片里最棒的部分）這人怎么這么不長(zhǎng)記性呢……這確實(shí)是一個(gè)感性的問(wèn)題，不過(guò)我認(rèn)為如果像我說(shuō)的這樣處理，會(huì)比原來(lái)那種處理好。
    用汶川大地震來(lái)作為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，馮小剛說(shuō)這是他和編劇的想法，這個(gè)點(diǎn)沒(méi)問(wèn)題，但處理的方式很有問(wèn)題——無(wú)論音樂(lè)，畫(huà)面感，還是鏡頭調(diào)度，都與之前和之后的部分割裂開(kāi)來(lái)，整個(gè)感覺(jué)就不搭，如一友人所言：“就像八一廠拍的?！?br>    穿幫問(wèn)題。第一個(gè)是方達(dá)和哥們?cè)谲囌敬蚺_(tái)球時(shí)用的一毛和五毛錢紙幣，看的時(shí)候就覺(jué)得不對(duì)，回來(lái)查了一下，第四套紙幣是1987年4月27日開(kāi)始發(fā)行的，但當(dāng)時(shí)是86年，用得應(yīng)該是第三套紙幣，而且那紙幣也太新了，像剛從銀行里取出來(lái)的似得；另一個(gè)應(yīng)該也是86年，方達(dá)在杭州蹬三輪拉陳道明，流光錚亮的馬路上，赫然沖過(guò)去一輛大眾出租車，以及一輛別克商務(wù)車。一部如此分量作品里出現(xiàn)這樣的錯(cuò)誤，實(shí)在不應(yīng)該。
    結(jié)局。一個(gè)老者，面向地震紀(jì)念碑說(shuō)了句“過(guò)幾天再來(lái)看你”，就騎著自行車走了，雖然有王菲的《心經(jīng)》映襯，但對(duì)于這樣一個(gè)大片來(lái)說(shuō)，還是分量不夠。我在想，導(dǎo)演為什么不找一些地震親歷者，做一個(gè)紀(jì)實(shí)性的采訪，放在最后和字幕的一起出現(xiàn)呢？這個(gè)方案除了能對(duì)影片起到提升作用，對(duì)于后人來(lái)說(shuō)，這些資料也是一筆文獻(xiàn)財(cái)富。
    還有一點(diǎn)題外話。在《余震》原著小說(shuō)里，繼父對(duì)方登是有騷擾甚至猥褻行為的。電影里導(dǎo)演或多或少留了一點(diǎn)尾巴，比如繼母對(duì)繼父說(shuō)的那句“不著調(diào)”，方登最后遠(yuǎn)離父母也和這個(gè)問(wèn)題有直接關(guān)系。有些看過(guò)片子朋友認(rèn)為馮小剛要是想表現(xiàn)，就痛快拍出來(lái)；不想表現(xiàn)的話，就應(yīng)該把這些內(nèi)容都去掉不剩，否則現(xiàn)在看著不倫不類。不過(guò)我覺(jué)得這倒沒(méi)問(wèn)題，如今的內(nèi)容也符合人之常情。至于“痛快拍出來(lái)”——除非馮小剛想得獎(jiǎng)想瘋了。
   
5、
   
    不過(guò)說(shuō)到底，馮小剛這次一定又成功了，有了《唐山大地震》，有了5億票房，事業(yè)從此可能會(huì)打開(kāi)一個(gè)新局面，這個(gè)局面即便無(wú)法和奧運(yùn)后的張藝謀相提并論，也足以讓影響力擴(kuò)大到他以往一直難以企及的一塊死角。
    他一定清楚得很，做“爺”的滋味，比做“國(guó)師”舒服多了。