真實有且有力。 電影中人物角色從設定到表演都沒有任何出戲和做作，故事如此真實。 無論我們生活在何處，總有人生活在另外一處，誰都不能評判對錯，我不是別人，別人也不是我。 沒有看到苦難，沒有看到矯情。 批判或者贊揚，不適用于這部電影。 “沒有難處，誰愿意做這行。”有天晚上打車回家，和一位出租車司機瞎侃說到情色交易，他說了這么一句。屎難吃，有人陷入自己的困境不得不吃，有人還有選擇。這歸根到底，旁人說不清。就算說清了，哪又能怎樣。 關于劇情的評論很多，就不再寫了。 這樣的故事確確實實存在的與發(fā)生過，這是種重要的。站街女，情色交易，貧富，邊緣人群，國家，歷史，道德，哲學。這些詞匯如果都扎進去討論分析，到底是在做什么呢。

看世界，看人間，我只能承認這部電影給我留下這些。其余的隨它去吧，在生活里找到出口。 這樣的故事發(fā)生了，與太多太多的因素有關。只愿大家平安，健康，幸福。

亞洲金融風暴發(fā)生于1997年7月至10月，

危機波及至臨近亞洲國家

亞洲各國經(jīng)濟遭受嚴重打擊

紛紛進入大蕭條

亞洲大部分國家都受到金融風暴影響，東盟創(chuàng)立國和東亞的韓國被沖擊的程度最為嚴重

東南亞經(jīng)濟一片混亂

當時又正值香港回歸關鍵時期，

為支持香港

穩(wěn)定亞洲金融市場

支援東南亞國家

致使大陸作為后盾經(jīng)濟增速受到嚴重影響

出口額下降

很多國有企業(yè)無單可接

工廠養(yǎng)不了這么多人

再加上當時國企效率低下

國企體制亟需改革

各種政策的影響下

國企開始大量裁員

而東北本來因重工業(yè)快速發(fā)展

使得東北國企眾多

一時間東北到處都是下崗大軍，

很多家庭都是全家一起失業(yè)

女性失業(yè)尤為嚴重

《下?！?/span>就是發(fā)生在這樣的背景下

《下?！肥怯杀壤麜r導演奧利維耶·梅斯經(jīng)過長期調(diào)查所拍攝的

此外，王小帥擔任本片監(jiān)制

豆瓣評分7.3，2017年的片子，目前只有701標記看過

齊溪作為配角出演了正在上映的《地久天長》

《地久天長》豆瓣評分8.0獲得了柏林國際電影節(jié)銀熊獎最佳男演員獎和最佳女演員獎，導演王小帥獲得金熊獎提名

上世紀90年代末東北下崗潮

失業(yè)的女性當?shù)卣也坏焦ぷ?/p>

聽人講國外當保姆薪水高

執(zhí)意借高利貸出國打工

來到法國當?shù)睾?/p>

才發(fā)現(xiàn)當保姆一個月最多500歐元

連貸款利息都還不上

500歐是什么概念呢？

一碗面要8歐

一個上下鋪的床位月租金350歐

而雇主可以隨便找個理由克扣薪水、或是直接辭退

借了那么多的錢要還、一家人要養(yǎng)活的女主有的選嗎？

選擇站街的女主同時也選擇的恥辱和痛苦

遠在異國的時候女主隱瞞著、美化著打工日常

回國后的她知道這顆定時炸彈遲早會爆炸

果不其然，她的丈夫發(fā)現(xiàn)真相覺得她活著失掉了尊嚴

可是尊嚴究竟是什么？

人好渺小

尤其在所謂大時代的背景下

人也好強大

一個信念足以讓其為之赴湯蹈火萬劫不復

電影的導演作為布魯塞爾人

對中國式人物社會關系、家庭關系

都有細致入微的描寫

看的出來是有下很多功夫去深入了解的

與《下?！吠瑯颖尘暗倪€有《鋼的琴》

《鋼的琴》豆瓣評分8.4，男主角王千源憑借此片獲得東京國際電影節(jié)最佳男演員

與《下?！分苯用鑼懲纯嗟姆绞讲煌?/p>

《鋼的琴》更像是一出包著喜劇外殼的悲劇

葬禮上響起的節(jié)奏歡快的音樂

到哪都能嬉皮笑臉打哈哈的男主

沒錢支持女兒的音樂夢所以要自己打造一架鋼琴的設定

經(jīng)過一系列艱難困苦

打造成了一架純鋼的琴

最后還是沒留住女兒被前妻帶走

《鋼的琴》雖然是在講一群人利用工廠廢料制作出一架鋼琴

但并不是一部傳奇勵志片

而是一群邊緣化了的、身心俱疲的青春不再了的前工廠工人

制造的一場重溫往日的夢

這個夢是可以暫時脫離現(xiàn)實的精神撫慰

人的堅強之處在于

當無法面對不堪與無力的現(xiàn)實時

人總會去借助一些東西

夢想也好，信念也好或是音樂、文學等藝術作品等等

支撐著自己的精神走下去

熱情或許不能讓生活變得更好

但即便如此我還是喜歡熱情地生活

非常意難平，回想細節(jié)更讓人唏噓。在那間上下床擁擠的小房間里，她們雖說是下海的女性，但都把這件事看做是最平常不過的事情，已經(jīng)習慣了這樣的生活。印象深刻的是，里面的人有的是為了自己女兒上大學而賺錢，有的是為了自己兒子買房而遠渡重洋做這份“高薪”工作，孩子是獨立的個體，已經(jīng)到了有自己生存的能力，為什么要為他們而活呢?這背后是一個更大的社會問題，社會結構如此，社會的思維定式或者說在他們一代人的思維定式就是如此。不處于當時的背景，不經(jīng)歷他人的人生，難以揣度他人的想法，縱使自己再多的不理解和無奈。 為了生存，靈魂只是虛無縹緲的東西。在主角崩潰大哭的那一晚得到的安慰是“剛開始都是這樣的”我不禁想，或許她們在開始的時候都是不愿意的吧，如果不是被逼無奈，誰會踏上這條路?長久過后，這樣的生活已經(jīng)是她們主要經(jīng)濟來源，人也難以抽離。即使主角最后因此還清了債務，這段經(jīng)歷也毀了她往后的人生。如果代入生活，一個現(xiàn)實中的女性中，難以想象的是究竟她需要遭到多少的身心摧殘，該承受多大的自我懷疑和自我否定?即使上岸，也永遠忘不掉吧。 我仍覺十分悲哀及心痛，她們也只是在邊緣世界中迷失了自我的人罷了，在遠洋外，沒了生機、沒了領略，更沒了自己的人生。 “海水冷，岸上更冷”

新中國成立后，我國對于產(chǎn)業(yè)工人實行的是終身聘用制，俗稱“鐵飯碗”。

但隨著改革開放的深入、市場經(jīng)濟的發(fā)展和國家產(chǎn)業(yè)結構調(diào)整，國有企業(yè)面臨著巨大的危機，接連宣布破產(chǎn)。

緊接著，大量的國有企業(yè)選擇了裁員，于是就產(chǎn)生了“下崗潮”。

而東北作為“共和國的長子”和“中國工業(yè)的心臟”，在此之前擁有強大的重工業(yè)基礎，在新中國發(fā)展過程中發(fā)揮了不可替代的作用。

自然，在這片黑土地上有著數(shù)以百萬計的產(chǎn)業(yè)工業(yè)工人。

國家的經(jīng)濟改革使得東北的地位一落千丈，元氣大傷，成為了“下崗潮”最為嚴重的地區(qū)之一，大量的年輕人紛紛向外涌出。

借用吳曉波在《中國工人階級的憂傷》的評價：“他們沒有犯過任何錯誤，卻要承擔完全不可能承受的改革代價。”

男人再不濟能用勞力吃飯，女人呢，沒辦法的也只能操起皮肉生意，就像這部電影里展示的那樣。

本片由比利時導演奧利維耶·梅斯執(zhí)導。

奧利維耶是個中國通，他一共拍過兩部電影，一部是記錄北京前門拆遷改造過程的紀錄片《前門前》（2008），另一部就是《下?！?。

上世紀九十年代末，東北爆發(fā)大規(guī)模的下崗潮時，很多女人聽說去法國當保姆能賺很多錢，便紛紛不惜舉債出國。

但等她們到了巴黎之后才發(fā)現(xiàn)，保姆工資低又不好找，華人群體對東北人又有刻板印象，走投無路只能當“站街女”。

奧利維耶有一次在巴黎遇到了一群這樣的女性，對她們產(chǎn)生了濃厚的興趣，于是找到國內(nèi)導演王小帥做監(jiān)制，共同拍出了《下海》，揭開了一段我們難以啟齒的生活真相……

說白了，這是一部講失足婦女的電影。

失足女，作為灰色地帶的邊緣人士，常常成為中外影視劇關注的對象。

比如香港導演陳果拍的《榴蓮飄飄》、《香港有個好萊塢》和《三夫》。

比如周星馳那部著名的《喜劇之王》。

說實話哈，人生艱難，各憑本事賺錢，都是下九流，誰也別看不起誰。

張麗娜，東北人，結了婚，有個孩子。

她想賺錢啊，太想了，一家三口擠在一間破房子里，憋屈死了。再加上孩子眼看著就長個了，吞金獸的威力那可不是一般的大。

于是麗娜就動了去法國巴黎當保姆的心思。

聽說啊，在那當保姆可賺錢了，一個月能賺2000歐，粗略估計那就是一個月兩萬，這數(shù)別說當時了，放現(xiàn)在很多人都拿不到。

有這等好事，誰聽了不心動？

一開始麗娜她老公不同意，窮就窮點唄，跑那么遠干啥。但人的欲望是無窮的，麗娜想要更好的生活，她就是想去。

不就是當保姆嘛，多大點事啊，她整天在家里當保姆也沒見拿到多少錢呢。

于是，麗娜硬著頭皮拋下老公兒子，甚至還借了高利貸，拿著東拼西湊的錢去了法國。

這個打黑工在法國的操作是這樣的哈：

首先是報個去法國的旅行團，到了巴黎之后趁人不注意脫團自行離開，然后就滯留法國在當?shù)卮蚬べ嶅X。

但這樣就產(chǎn)生一個很現(xiàn)實的問題，那就是沒有居留證打黑工加上不會法語，一般是沒辦法在當?shù)厝思依锂敱Ｄ返摹?/p>

何況法國已經(jīng)有大量的移民了，本地根本沒有足夠的工作崗位來吸收這么多人。

一開始麗娜不信邪，一家一家地打電話找保姆工作，結果報價越來越低，越來越低，很多連500歐都不到。

其實我們想想，500歐也差不多五千塊了，在上世紀末也不算少了。但這跟一開始說的兩千歐差距過于巨大，麗娜碰壁了數(shù)次才接受了現(xiàn)實。

一開始，她好不容易找了個華人家庭當保姆，包吃包住，還行。

結果那家人女主人刻薄得要死，讓麗娜睡雜物間（垃圾堆），要求一大堆。這也沒啥哈，畢竟也不是來享福的。

但過分的是，月底結工錢的時候那女的還克扣了麗娜一百歐。

為啥？因為小孩打破了花瓶。

小孩打破為啥扣麗娜工錢，而且一個2歐就能買到的破瓶子還扣一百？

原因人家說了，說什么孩子打碎還不是因為麗娜沒看好，而且她特喜歡這瓶子。

到底是東北姑娘，麗娜不受這氣，當晚就收拾行李走人了。

走人容易，找工作難啊。

眼看著要走投無路了，結果她在一個華人小飯館遇上了個東北老鄉(xiāng)李玉梅。

玉梅人美心善，而且老熱情了，看出麗娜的窘境就把她帶回了家。

所謂的家，其實更像個宿舍，巴掌大點地方，住了五六個女人。

而且，一個比一個老。

但重點是，這地方便宜啊。

等緩過勁來，麗娜終于琢磨出這群女人的職業(yè)了——

站街女。

一開始，麗娜看不起她們，覺得可丟人了。

她每天早出晚歸地拼命找工作，晚上回家自己泡一碗泡面坐在自己床上吃，決不和她們一塊兒吃飯。

但眼看著錢快花完了，工作沒找到一個，丈夫還在家里催寄錢。

實在沒辦法了，總不能空著手回去面對那一屁股債。

絕不能。

很快，從絕望到麻木再到妥協(xié)，麗娜在生活的重壓下再也無法顧及尊嚴。

最后，她散落著頭發(fā)，涂著鮮艷的紅唇站在街邊，捕捉嫖客們細微的眼神，然后用手指偷偷比個價格，同意了便正式開工。

一次又一次，一次又一次，麗娜承受著身體和心理雙重攻擊，在這場困境中掙扎著。

當站街女賺的錢，到底是比較多。

隨著一張張匯款單，麗娜老公不僅在老家還清了貸款，買了新房子裝修好了，還盤了一家店面熱火朝天地準備開餐館。

每次和老公視頻的時候，麗娜總是會擦掉嘴上的口紅，把頭發(fā)利落地扎起來，然后在操著一口爽朗的東北話在異鄉(xiāng)的網(wǎng)吧里和老公孩子講話。

只有這個時候，她才是自己，是妻子，是母親。

麗娜幾乎沒有好好看過巴黎，這個所謂的世界上最浪漫的城市，好像從來都不屬于這群站街女。

跟著旅行團過來，一眼都沒看風景就跑掉去找工作了，然后就是不停地想著賺錢。

這也是為什么《下?！分袔缀鯖]有什么浪漫場景的原因，甚至連埃菲爾鐵塔在灰蒙蒙的天空下都顯得毫無特色可言。

這是麗娜和她的同事們的巴黎，一個既不浪漫，也不優(yōu)雅的地方，有的只有無盡的喘息和掙扎。

人生不如意，無心看風景。

中國人講人情，家里人聽說麗娜賺了好些錢，家里的表妹丹丹坐不住了，也要來巴黎打工，而且沒等麗娜同意就急匆匆借了錢來了巴黎。

好嘛，這怎么辦，麗娜煩的頭疼，就直接對丹丹說出了自己在巴黎的職業(yè)。

丹丹一開始也是哭啊，不愿意啊，但還是做了一兩單。但到底是年輕沉不住氣，哭著要回家。

不得不說，曾美慧孜演得真是好，那種傻乎乎沉不住氣的樣子，讓人一看就知道事情要壞在她身上。

果然，在麗娜跟著她回東北的時候，丹丹說漏嘴了，兩個人的老公都知道她們在法國做的啥了。

你看，人生就是這樣，做了壞事就要承擔被發(fā)現(xiàn)的風險。

而那群留在法國繼續(xù)打拼的姐妹們，她們有的要供孩子上大學，有的要還房貸，有的要給孩子再攢點錢。

不是生活所迫，誰愿意在異鄉(xiāng)遙望故鄉(xiāng)？

過年，她們坐在一起包著餃子，喝白酒，一起唱著“大姑娘美，大姑娘浪，大姑娘走進青紗帳”。

看了令人落淚。

麗娜的老公得知真相后，先是崩潰大怒，然后離家出走，住在一個需要坐火車才能抵達的遠方的破房子里。

麗娜帶著孩子來找他，擁擠破舊的屋子里，鍋里的開水咕嚕咕嚕地沸騰著。

她問，蒜呢？他用手指了指旁邊。

日子還是要過下去，過去的就算了吧，脫下的衣服再一件件穿回來。

“下海冷，別讓岸上更冷。”

在巴黎有一個名叫Belleville的地方，又叫做“美麗城”。

但其實這里并不美麗。

大量從中國來的女人就在這里謀著生活，她們背井離鄉(xiāng)，語言不通，沒有簽證，所以，死了也沒人知道。

即使有媒體報道，也是外媒的寥寥幾筆。

而《下?！穼㈢R頭對準了她們，和她們眼中的巴黎。

什么尊嚴，好壞優(yōu)劣留給后人評說。這一刻，是生活將她們推向了那些陰暗的角落。

《下?！返膸孜恢饕輪T齊溪、耿樂和曾美慧孜都是文藝片里的?？秃蛯嵙ε裳輪T。無論是從題材、演員還是從細節(jié)上看，這都是一部優(yōu)秀的作品，看完后勁很足。

不過它自然是沒有機會上映的，看過的人也不多，但多一個人了解這種生活，便多一分寬容。

文/皮皮電影編輯部：童云溪

?原創(chuàng)丨文章著作權：皮皮電影（ppdianying）

未經(jīng)授權請勿進行任何形式的轉載

下崗，現(xiàn)在聽來略帶“過去時”味道的一個詞。

但在上世紀90年代，它卻是“進行時”，甚至還形成了一股“潮”。

調(diào)查顯示，在上世紀90年代的“下崗潮”中，總共波及的城鎮(zhèn)企業(yè)職工多達2278萬人（統(tǒng)計數(shù)據(jù)截止至1999年）。

記性好的觀眾，應該記得不少國產(chǎn)片里，就出現(xiàn)過被“下崗”的情節(jié)。

比如《萬箭穿心》里的馬學武，《鋼的琴》里的陳桂林，《暴雪將至》里的余國偉等等。

《鋼的琴》劇照

往近了說，前不久上映的《地久天長》中，詠梅所飾演的王麗云就是下崗浪潮所波及的一員。

不只是電影作品，那時候的各種藝術形式里，都難以避免地要提及下崗這一主題。

1998年，劉歡寫了一首鼓勵下崗工人的歌，他唱到：

“看成敗，人生豪邁，只不過是從頭再來?！?/span>

1999年，黃宏在小品《打氣兒》里也說道：

“咱工人要替國家想，我不下崗誰下崗。”

但是，下崗對一個工人來說，真的是一件容易接受的事嗎？

并不。

當時的下崗潮所影響的人，大多是年紀不小，也沒有什么一技之長的普通工人。

上有老，下有下，有一大家子人需要養(yǎng)活。

《萬箭穿心》劇照

根據(jù)一份1999年，對多地下崗職工的調(diào)查顯示：

“在這些下崗工人，80%至90%都是進入社會聲望較低的傳統(tǒng)零售、服務業(yè)，或是臨時就業(yè)崗位?！?/span>

男人們，尚可出賣勞力，做一些苦臟累的活。

而一些被生活逼得無路可走的女人，就從“下崗”走向了“下?！薄?/p>

這是一部注定無法在國內(nèi)上映的電影，因為尺度太大。

由一名法國導演執(zhí)導，曾經(jīng)在2017年的釜山電影節(jié)上展映。

但，片中的主要演員都是中國人，喜歡看文藝片的影迷應該不會陌生——

飾演男主角的演員耿樂，之前出演過《陽光燦爛的日子》、《開往春天的地鐵》，以及前兩年的《嘉年華》、《相愛相親》等電影。

《陽光燦爛的日子》劇照

另一名女演員曾美慧孜，去年曾憑借電影《三夫》提名金馬影后。

《三夫》劇照

《地久天長》的導演王小帥，擔任了《下?！返谋O(jiān)制。

巧的是，在《地久天長》中飾演茉莉的齊溪，在此片中飾演了女主角張麗娜。

張麗娜是一個東北人，結了婚，有一個小孩。

不幸的是，她下崗了。

90年代末的下崗工人，很難再找一份合適的工作，就算找到了薪水也相當微薄。

但是張麗娜聽說，去法國當保姆，每個月能掙2000歐。

折合人民幣兩萬多一個月（90年代的匯率），這是在國內(nèi)想都不敢想的數(shù)字。

于是，張麗娜拋下丈夫兒子，甚至還為此借下高利貸，啟程去了巴黎。

一個人在異國他鄉(xiāng)漂泊的不易，經(jīng)歷過的人都懂。

更悲慘的是，現(xiàn)實還給了她重重的一巴掌——

撥通第一個招工的電話，對方告訴她，一個月薪水500。

第二家打過去，甚至連500都不到。

她懵了，這和當初說的2000也差得太遠。

但又有什么辦法呢？你不做，別人還搶著做。

“巴黎最不缺的，就是來這里當保姆的中國女人?！?/span>

想到欠下的高利貸，以及在老家的丈夫兒子，張麗娜忍了。

她來到雇主家里，進門就驚呆。

對方給她安排的住處，是一個雜物間。

床旁邊就是洗衣機，頭頂是柜子，連站直了轉個身都困難。

而保姆這活，也沒有想象中那么輕松。

家務全干，還要帶孩子，一個月只休息兩天。

到了第一個月發(fā)工資時，雇主還以摔破花瓶為由，扣了她100歐。

“你們這些東北人就是這樣，粗手笨腳的，啥也干不好?！?/span>

張麗娜終于忍無可忍，要了工錢，背上包就走了。

失去工作，張麗娜又開始在巴黎街頭漂泊起來。

幸運的是，在街邊的餐廳，她認識了一名東北老鄉(xiāng)李玉梅。

三兩杯酒下肚，倆人產(chǎn)生了“他鄉(xiāng)遇故知”的惺惺相惜。

李玉梅帶張麗娜回到住處，找了個落腳的地方。

一個不大的房間，擺滿了上下床，一個床鋪每周的租金是120歐。

李玉梅交了租金才發(fā)現(xiàn)，這里住的全是來自東北的中年女人。

她們都是從事性交易的站街女。

一開始，張麗娜對這群人充滿排斥。

不和她們說話，不一起吃飯。

她仍然想找一份正經(jīng)工作，為此跑遍了巴黎有華人居住的大街小巷。

可結果都相同——每一家都把她拒之門外。

遲遲找不到工作，家里欠的貸款又催得緊。

張麗娜心中的最后一道防線被徹底擊潰。

她開始尾隨李玉梅，觀察她是怎么站街的。

看在眼里，記在心里。

很快，張麗娜就向沉重的現(xiàn)實妥協(xié)了。

短短幾天時間，她就成了一名業(yè)務熟練的站街女。

男人的眼睛一瞥，她就知道對方的來意。

比個手勢，談好價錢。

幾秒鐘的時間，一筆交易就談妥。

張麗娜徹底“下?！绷恕?/p>

但，她可不敢告訴家人。

于是工作的時候，她就濃妝艷抹，媚態(tài)十足。

到了和家人視頻聊天時，就卸掉口紅，扎起馬尾。

臉上也終于露出難得一見的笑容。

站街這事兒于一個女人而言，無疑是恥辱的。

有時候，還會遇到不尊重女性的客人。

這些苦楚，張麗娜無處可說，只能把牙打碎了往肚子里咽。

她知道，等她賺到還上高利貸的錢，賺到開一間店面的錢，她就能回家和丈夫兒子團聚了。

張麗娜原本以為，生活會這樣漸漸平靜下來，沒想到家里又發(fā)生了波瀾——

張麗娜的弟妹（丈夫的弟弟的妻子）聽說巴黎當保姆賺錢，也想來這邊干活。

更突然的是，還不由得她勸阻，弟妹已經(jīng)把來巴黎的手續(xù)都辦好了。

張麗娜要如何面對弟妹？如何掩蓋自己的謊言？在這里就不多劇透了。

肯定會有人想問，既然她們在巴黎找不到合適的工作，為什么不回去呢？

其實，這些站街女各有各的難言之隱——

張麗娜是因為憋著一口氣，不想回去讓別人看不起。

李玉梅是因為要獨自撫養(yǎng)一個上大學的女兒。

其他的女人，要么喪偶，要么離異，都被生活壓得喘不過氣，于是選擇出賣身體賺錢。

像電影中這樣的女人，現(xiàn)實生活中并不少。

據(jù)調(diào)查顯示，90年代在法國的華人性工作者有600余人，到了2016年，這個人數(shù)增長到1300人。

而她們賺取的嫖資，一次僅有20至60歐，有時候甚至還更低。

此前，就有不少新聞報道過這類邊緣人群。

其中不乏一些觸目驚心的標題——

不少電影作品，也將鏡頭對準了這群人。

比如《上海，美麗城》、《站街女》以及今天介紹的《下海》等等。

拍攝《下海》的法國導演奧利維耶·梅斯，是一個不折不扣的中國迷。

他的紀錄長片《發(fā)高燒》，關注中國河南艾滋病患者的生存狀況。

《去不息》和《猴年》則將記錄了一戶三峽“移民”家庭的真實生活。

奧利維耶·梅斯（右）來中國交流學習

《下?！肥撬牡谝徊縿∏殚L片，片中也有一些玩轉中文的情節(jié)。

有兩處諧音梗，尤其讓我印象深刻——

張麗娜第一次來到李玉梅住處，問這里的女人是干啥的。

李玉梅的回答是：“給逼的”。

一語雙關，都是被生活給“逼”迫的。

片尾，張麗娜來到丈夫的住處，倆人給兒子煮面。

張麗娜問丈夫：“要（有）蒜嗎？”

丈夫不做聲，扭頭指了一個方向。

“算”了吧，生活再一地雞毛，日子還得繼續(xù)過下去。

泰戈爾有句詩：“世界以痛吻我，我要回報以歌?！?/span>

回報以歌太難，能夠做到像張麗娜、李玉梅這樣，在生活的重壓下好好活著，就已經(jīng)很不錯了。

我當然不是鼓勵這樣的做法，但是，當指責這些女性為了生活出賣肉體時。

那些把她們推下海的無形雙手，就不值得反思嗎？

海里或許很臟，但笑貧不笑娼的岸上，也干凈不到哪里去。

*本文作者：張不才

< END >

看完電影感觸良多，很多點都在觸動著我，但結束后想的更多的是“小姐”。

這個一直以來被大部分人看作為社會最底層的職業(yè)，究竟是怎樣的？于是想到了一席的有一期演講，推薦給大家【第656期：我是黃盈盈，我今天講的是“小姐研究20年”】當時看完記憶比較模糊，于是又立馬重新去看了一遍，結尾有一段話，非常適合用來解讀這篇電影和底下的部分影評

“邊緣的議題反應的經(jīng)常是主流的問題，小姐身處邊緣，可是她是處在被討論以及被治理的中心，尤其是在一個社會急遽變遷以及社會問題層出的這樣一個時代，小姐人群特別容易成為一個替罪羊和出氣口，而在脆弱的社會，這樣的議題也特別容易挑戰(zhàn)人們的神經(jīng)，Rubin也說過這樣的一句話：在性的議題上，經(jīng)常是魔鬼學的成分大於社會學的成分。換句話說我們?nèi)狈Φ氖潜犙劭匆姮F(xiàn)實的態(tài)度和勇氣?！?/p>

好像我們從小接受的教育就是努力用雙手去賺錢，加上性產(chǎn)業(yè)在我國不合法，于是那些用身體去賺錢的小姐就成了職業(yè)鏈中最底端、最被人瞧不起的邊緣性群體，似乎只要被提及，就是敗壞道德，見不得人，過街老鼠人人喊打，但似乎很少有人去思考為什么她們會成為小姐以及造就成為小姐的原因有哪些，這些問題黃老師在演講中都有提及

最后還是推薦大家去看這篇演講，不是為了洗白什么，而是想讓更多人去了解這個職業(yè)，不要總是一味的用圣人言眼光去批判那些下海之后的“小姐”。

鏈接??：//v.youku.com/v_show/id_XNDc3NDMwNTk2OA==.html?sharefrom=iphone&scene=long&sharekey=b553bef052189654d65f5b0a5d84d3d47

這不是在大城市打工的你我一樣樣的嘛

電影前半部分，處處可見女主付錢的場景，是很現(xiàn)實的表達，金錢社會，身處異國他鄉(xiāng)，沒有錢你是一刻都活不下去的！女主滿懷憧憬來到這里，以為靠著自己吃苦耐勞的性格，可以賺一筆錢，改變自己家人的生活，可是自己沒有文化，沒有技能最終被逼淪為站街女！

在大城市的你我，當初也像女主一樣，懷著憧憬來到這里，以為只要自己肯吃苦、肯努力，可以賺個大錢，過上像城里人一樣體面的生活，誰知干的是最底層的工作，住的是偏僻、最破舊的房子，頂著巨大的壓力生活在城市，依舊買不起一間屬于自己小小的窩！

話說片中的男人，都是窩囊廢物，要自己沒能力養(yǎng)家，老婆吃了多少哭，受了多少委屈，才賺到一點錢，自己一點都不去關心，一點也不想去了解！反過來嫌棄自己的老婆，覺得這樣自己的面子才能過得去，自己才算夠男人。啊，呸！說白了就是那點破自尊給鬧得，這樣的男人還留著過年嗎？反觀女主，那真是即干實事，又能忍讓，放的下自己的身段，在老公面前又百般委屈求全！話說自尊在生存面前真的是一文不值，有時還偏偏會害了人...

好在女主最后還是賺到錢，買了新房子，自己都說值了！但愿還在大城市拼搏的你我，以后不會太慘！

不管怎樣，還是要努力鴨，打工人！

下崗，媳婦出國打工，正經(jīng)活兒掙錢少還找不著，生計、臉面所迫，當了站街女。

這個情節(jié)有點操蛋，所謂為了臉面，邏輯是，自己主動要出來淘金，家里還為此拉了饑荒，就只許成功不許失敗，她是家里的希望了，不拿錢回家實在沒臉。

兒子上學、改善住房、發(fā)展家業(yè)，確實需要錢，但女主的選擇，除了因為性格略硬之外，還體現(xiàn)了婚姻的屬性。

婚姻至少有經(jīng)濟和情感兩維屬性，為了政治更正確心理更舒適或其他原因，當代社會更強調(diào)后者，但前者其實更是底色，尤其是貧賤夫妻，經(jīng)濟水平越低，婚姻的經(jīng)濟屬性越凸顯（可能經(jīng)濟水平高到一定程度，經(jīng)濟屬性會再度凸顯，形成微笑曲線，也有可能，此處不贅）。

后半段，情節(jié)就更操蛋了（操蛋的意思是，又真實又來氣，上同）。

媳婦的事情敗露，老公掛不住了，喝酒撒氣離家出走，這時候媳婦又要進一步委屈自己，上趕著請求老公原諒。

捋一下，媳婦為家里生計，出國打工，被迫站街，忍辱負重往家里寄錢，老公知道之后，更正確的做法，不應該是含淚下跪來檢討自己的無能、繼而想辦法撫平媳婦遭受的創(chuàng)傷么？

來氣歸來氣，很遺憾，從情節(jié)設計的角度反而是合理的。

因為現(xiàn)實，就是這樣。