前兩部《美麗的田野》和《希望的田野》之所以好看，主要是勝在劇情上。本來這部戲選擇的農(nóng)業(yè)發(fā)展與生態(tài)保護(hù)主題選的相當(dāng)好，但是編劇卻沒有圍繞這個(gè)相當(dāng)出戲的主題來發(fā)力，造成了劇情上的蒼白。松散蒼白的劇情讓我在昏昏欲睡中堅(jiān)持看完了前9集就再也沒有看下去的動力。雖然攝影將拍攝地的濕地拍的真的很美，但是這畢竟不是一部風(fēng)光片，而是一部農(nóng)村題材的電視劇。實(shí)在無法理解為什么要加上柏青那個(gè)老太太和郵遞員的情節(jié)，這又不是《香巴拉信使》，搞這么多分支對本來就松散的劇情更是雪上加霜。而演員的對白也是唯美到令人發(fā)指的程度，給人的感覺有如看著現(xiàn)代劇演員卻說著文言文的臺詞。每次看到伴隨著丹頂鶴出現(xiàn)的那仨老娘們——“裝13三人組“，一說起話來那文嗖嗖的臺詞，我就在停了暖氣的房間里瑟瑟發(fā)抖。程煜依然相當(dāng)?shù)某錾?，但是每次看到他跑進(jìn)黃榆中大呼文嗖嗖的對白，仍然讓我一身雞皮疙瘩，仿佛故事發(fā)生在一個(gè)童話世界中。拜托了導(dǎo)演，這是一部電視劇不是一部風(fēng)光片，可以不要拍的這么唯美虛幻么？

     把主旋律電視劇拍到這個(gè)水平的，不贊兩句是不行的，我認(rèn)為甚至是不講良心的。孫沙、闞小龍作品田野三部曲（希望的田野、美麗的田野、永遠(yuǎn)的田野）是近些年所接觸的農(nóng)村偏的典范之作。恢弘的場景、雄渾的主題音樂、濃厚的東北鄉(xiāng)音、感人至深的故事以及眾多優(yōu)秀的堪稱偉大的演員的平實(shí)的表演。讓人觀看后覺得那群樸實(shí)的莊稼人就在面前，如果說藝術(shù)是為大多數(shù)人服務(wù)的話那么樸實(shí)和可以介入人心的作品就可以稱之為優(yōu)秀作品。他們在對于心靈的震撼力上絕不輸于那些精雕之后的華麗的作品。田野三部曲以主旋律的狀態(tài)描述的鄉(xiāng)村變革以其實(shí)實(shí)在在的內(nèi)涵感動著同時(shí)老百姓的大多數(shù)人。

 生態(tài)問題是一個(gè)全球性的問題，包括農(nóng)村。在農(nóng)村，由于長期的開墾荒地、亂砍濫伐造成了一系列的生態(tài)問題，也嚴(yán)重影響到了老百姓發(fā)家致富，那么怎么讓老百姓與自然和諧共處呢？該劇為老百姓宣揚(yáng)了這樣一個(gè)理念，保護(hù)自然、愛護(hù)自然就是愛護(hù)自己。
《永遠(yuǎn)的田野》把焦點(diǎn)對準(zhǔn)了農(nóng)民生態(tài)意識覺醒這個(gè)主題，講述了農(nóng)民關(guān)注自然、保護(hù)自然的動人故事，相比以往的農(nóng)村題材電視劇，此劇站在了更高的角度來看待農(nóng)村致富之路上所遇到的生態(tài)問題。
《永遠(yuǎn)的田野》傳達(dá)的是農(nóng)民關(guān)注自然、保護(hù)自然的信息，但它不僅僅是“農(nóng)民的田野”，而是我們大家共同的“田野”，共同的生存之地。