北影節(jié)搞到票而且比較對(duì)胃口的唯一一部片子了。

導(dǎo)演真的很喜歡電影院和雨?？吹綇U墟里完好無(wú)損的電影院，就基本可以不看科學(xué)性了。 概念美術(shù)做的真的很棒，前三十分鐘封神。 我是一個(gè)比較容易被視覺(jué)打動(dòng)的人，加上北影節(jié)參與獎(jiǎng)和對(duì)自己的啟發(fā)，五星給前三十分鐘，兩星給后面的，綜合7/10吧。 長(zhǎng)運(yùn)鏡和若隱若現(xiàn)的宗教學(xué)意義和哲思點(diǎn)，個(gè)人與巨構(gòu)、與冷酷方程式的對(duì)抗的科幻點(diǎn)還是拿捏住了。電影的畫(huà)面處理的不錯(cuò)，逐幀動(dòng)畫(huà)的手繪人物和游戲級(jí)的地編融合也是冷酷和感性的對(duì)撞。 這么好的場(chǎng)景用在表現(xiàn)概念封神，但是后半段拿來(lái)做公路片和拖沓玄乎的敘事真的不能理解。就像看到移動(dòng)迷宮爛尾一樣難受。還有老頭口中的歷史，人類在“種子”完全值得深挖。 但是一些概念的深層次含義明顯可以做得更好：比如酒吧，種植園（可能是熟悉概念賦予新意義的陌生感？），感覺(jué)鏡頭放的少，不去交代，刻意追求震撼和毛子美學(xué)的驚鴻一瞥，反而在襯托之下，后面大片大片的爛地鏡頭上讓整個(gè)電影沒(méi)那么出色了（太經(jīng)典的三幕式結(jié)構(gòu)）。

越往后感覺(jué)越放飛自我，科幻片的嚴(yán)謹(jǐn)喪失全無(wú)。一些對(duì)白太過(guò)于追求“謎語(yǔ)人”，鏡頭也開(kāi)始放飛自我了。“或許這只是一種全新的進(jìn)化，只是其中沒(méi)有我們的位置”還挺有意思。

不過(guò)也算學(xué)到了很多東西：講好一個(gè)故事有多難，想要讓故事和世界觀、概設(shè)恰如其分更難。

而且，這些東西來(lái)的正是時(shí)候。

影片在柏林電影節(jié)參賽并首映，引起行業(yè)關(guān)注。作品塑造了一個(gè)反烏托邦的科幻世界，對(duì)人類在資源匱乏的未來(lái)生存予以了思考，對(duì)人吃人的哲學(xué)命題予以了反思。

影片主題宏大，兼有科學(xué)與倫理的思辨，塑造了較為離奇卻又合理的世界觀。人在50歲時(shí)會(huì)被變成樹(shù)以便減少資源消耗，并成為年輕人的食糧。當(dāng)主人公被植入種子時(shí)，她變成一個(gè)能溝通植物與人類的新人。這個(gè)設(shè)定具有一定新意。影片中表現(xiàn)的人類矩陣和樹(shù)木矩陣讓人印象深刻。

作品采取真人拍攝再用動(dòng)畫(huà)進(jìn)行旋轉(zhuǎn)渲染的方式制作，人物的動(dòng)作特別是表情十分逼真，這是近年來(lái)讓動(dòng)畫(huà)增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)力的一種方式，雖然受到了部分質(zhì)疑，但被更多地采用。

影片在色彩和音樂(lè)運(yùn)用上比較得當(dāng)，較好地彰顯了影片主題。但是影片總體節(jié)奏比較慢，情感的起承轉(zhuǎn)合不太明顯。

因?yàn)槲液芟矚g這種末日對(duì)有機(jī)體再生的設(shè)定 之前是云圖里面的星美 這次是這一部里面的種子計(jì)劃

開(kāi)幕宣傳人員就扯著嗓子喊“五十年 一萬(wàn)六千天”云云 讓人不禁產(chǎn)生這樣的疑問(wèn)：人為什么要活下來(lái)？ 緊接著又拋給了觀眾諾拉“請(qǐng)死”的事實(shí) 使觀眾再次陷入茫然：又為什么要去死？電影的主線就圍繞著這兩個(gè)問(wèn)題中展開(kāi)了

男主角斯特凡是一名心理醫(yī)生 每天勸說(shuō)無(wú)數(shù)人與死亡 或者說(shuō) “這種末日下合法化的獻(xiàn)祭”和解 而他自己的態(tài)度卻也是含混不清的 甚至可以說(shuō)某種程度上與觀眾的情感地位保持一致：有點(diǎn)不安 但不妨再試著活下去看看（有點(diǎn)不解 但不妨再看看）但可以確定的是 斯特凡想要和諾拉繼續(xù)一起“觀察” 因此斯特凡不惜一切代價(jià)也要親自前往種植園將諾拉拯救回來(lái) 然而歷經(jīng)千辛之后 在將要上車時(shí) 諾拉的一句“我還不確定” 就又使他瞬間喪氣

再說(shuō)諾拉為什么要選擇自愿參與種子計(jì)劃的問(wèn)題 后面給出了大量的線索說(shuō)明 基本可以確定 是喪子之痛與末日生存的絕望 使得諾拉不再有活下去的希望了

加上設(shè)定的緣故 樹(shù)在這部電影里是作為一種死亡和恐怖的意象反復(fù)出現(xiàn)的 諾拉在城市遺址的房間中看到了一個(gè)人環(huán)抱著一棵樹(shù)的尸體 她仿佛已經(jīng)看見(jiàn)了自己和斯特凡的結(jié)局 她于是答應(yīng)了上車

最后他們來(lái)到了種子計(jì)劃的創(chuàng)始人這里 卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)80多歲得到特別豁免的老頭 每天都在機(jī)械重復(fù)地小心避免著（其實(shí)是自己的女兒女婿）樹(shù)開(kāi)花傳粉 因?yàn)殚_(kāi)花結(jié)果的樹(shù)會(huì)釋放出有毒的物質(zhì)、殺死人類

而為什么要這樣反復(fù)折磨他們 不讓他們結(jié)合呢？ 簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái) 樹(shù)的文明是不能與人類共存的 這也是最矛盾的地方 人性使得人類想要放之任之 人生存的機(jī)制又要求人類費(fèi)勁心機(jī) 以一種犧牲部分——甚至達(dá)爾文主義的原始思想來(lái)?yè)Q取整個(gè)人類的文明、思想和科學(xué)

看清了這一點(diǎn) 斯特凡的疑慮似乎也解除了 我們并不清楚中間的具體過(guò)程是什么 不過(guò)最后諾拉的手術(shù)沒(méi)有進(jìn)行 反倒是斯特凡 追隨了諾拉 加入了等同于自殺的種子計(jì)劃 宣告了從這一相互殘害的機(jī)制中退出

這簡(jiǎn)直是人類“相愛(ài)”要付出代價(jià)的寫(xiě)照

結(jié)尾斯特凡抱著諾拉走向河里 有一瞬間使我想到了庫(kù)布里克塑造的星童形象 他們都回到了生命伊始的形態(tài)（亞當(dāng)夏娃、嬰兒） 都通過(guò)一種自我毀滅的形式結(jié)束了混沌 不同的是 這一部電影是以“世界終結(jié) 我們相愛(ài)”這一更加浪漫化的角度來(lái)切入的 總的來(lái)說(shuō) 作為動(dòng)畫(huà)電影 這一部的完成度還是很高的

PS：最后斯特凡爬上樹(shù) 看見(jiàn)諾拉身處在巨大的樹(shù)的漩渦中催化它們開(kāi)花的那一幕 使我想到了銹湖

這片子要不擦環(huán)保的邊 我是不會(huì)犯這個(gè)賤（去看）的 但它根本也沒(méi)有在反思環(huán)境問(wèn)題 極端環(huán)境在本片中就是一個(gè)沒(méi)有探討余地的既定條件 片子本身是在發(fā)散人的生存——而既然說(shuō)人 且把人的話題框定在有限的婚戀里——他實(shí)際表現(xiàn)的只是男人——主線是男人的職業(yè)，男人的家庭，男人的妻子，男人的目的，男人為男人提供幫助，男人的冒險(xiǎn)——當(dāng)然劇情短暫的描繪了一位有張力的女性，在貢獻(xiàn)了精彩的副本片段之后立刻下線，她以生命為代價(jià)取得的研究成果可以被（作為前輩的男人）輕飄飄的否定，劇情對(duì)此毫無(wú)解釋——最后是男人的選擇，男人的赴死——哪怕把諾拉的職業(yè)稍微展開(kāi)一下，讓我得知她除了是失去孩子的母親和厭棄生命的妻子之外，她還是什么——我也不至于開(kāi)這個(gè)麥。好像女性就只是妻子和母親，她再不可能為別的活著了一樣。