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韓國電影有兩個(gè)極端：
一種是暴風(fēng)驟雨，節(jié)奏之快，情節(jié)遼闊，燒腦養(yǎng)眼；
一種是云淡風(fēng)輕，鏡頭平緩，故事素常，易被催眠。

前者如《恐怖直播》、《追擊者》、《國際市場(chǎng)》、《暗殺》、《柏林》等。
后者如《懂得又如何》、《愛，不愛》等。

《男與女》屬于后者。

看到題材，看完全片，都似曾相識(shí)。

題材上來說，出軌倫理，一直是韓國導(dǎo)演熱衷的取材地。
無論是具有思辨格調(diào)的《外出》、《呼吸》、《偷情家族》、《密愛》、《紅字》，還是披上搞笑外衣的《外遇的好日子》、《肚臍》，乃至眾多SQ片等等，紅男綠女們，都在出軌。

除了把相遇地點(diǎn)換到遙遠(yuǎn)的芬蘭，異域的冰天雪地，平添了一些唯美情調(diào)之外，《男與女》的故事架構(gòu)，較之以上，可以說平淡無奇。
甚至，它連片名都似乎懶得琢磨，直接叫《?? ?/男與女》，英文片名A Man and A Woman。

但是，男人和女人，寥寥一句話，裝得下高遠(yuǎn)天地，容得下所有相遇。
每天都有男和女，走動(dòng)，相遇，糾纏或別過。

這次相遇的是全度妍和孔侑，原本各自過著平淡的家庭生活，兩條平行線。
直到全度妍向路人孔侑借火機(jī)。

抽煙的人沒煙，有煙的人借火機(jī)，這樣的故事起點(diǎn)，屢見不鮮。
沒有什么不對(duì)，生活里的相遇，許多也基于雞毛蒜皮的偶然。

被點(diǎn)燃的煙會(huì)滅，有眼緣的兩個(gè)人，心里的火在噼啪燃燒。

生活里，不會(huì)相見的兩個(gè)人，咫尺之間都會(huì)錯(cuò)過。
電影里，會(huì)見著的兩個(gè)人，無論多遠(yuǎn)，都會(huì)再遇上。

于是，從芬蘭到首爾，再到芬蘭。
懶散的電話，平常的約見，火熱的啪啪。

有人說，不知道他們?yōu)槭裁磿?huì)互相愛上，劇情理由不充分。
不是聲嘶力竭、策馬奔騰才能成為理由。
平淡，死寂般的平淡，就是最充分的理由。

《愛，不愛》里，
結(jié)婚五年的妻子林秀晶對(duì)玄彬說：我想過了，我要和你分手。
玄彬平靜地開著車，問：有別人了嗎？
林秀晶答：嗯。
隨后，玄彬就幫助林秀晶收拾東西。
甚至，一只闖進(jìn)來的貓，都能成為最大的波瀾點(diǎn)。

《男與女》里，
丈夫?qū)σ股钜鋈サ娜儒f：有男人了吧？
全度妍坦然：是，我不能沒有那個(gè)人。
沒有暴怒，丈夫聽聞只是招呼她坐下。
全度妍回應(yīng)了一句「對(duì)不起」，離家而去。

人總是不相信：感情最大的敵人，是平淡。

連丁點(diǎn)的猜忌都懶得有，連爭吵的火花都不會(huì)擦起。
一個(gè)人存在著，無聲地?fù)?dān)當(dāng)著妻子、丈夫、媽媽、爸爸等角色。
就是這樣的平淡，安靜著，殘酷著。

也許有一天，經(jīng)歷過的人，會(huì)懷念曾經(jīng)的爭吵。
不，懷念可能都不會(huì)有。
可怕嗎？

許多人還沒遇上，所以無法理解它的存在，也就難以理解劇情的根基。
——雖然如此，應(yīng)該慶幸還沒遇上、還不能理解，至少這樣是幸福的，至少不會(huì)正面臨著死寂。

人這一生，無論長的哪個(gè)年歲，愛和被愛的心是不會(huì)死的。
這樣的人性和現(xiàn)實(shí)的平淡，互相敵視，人就變成了共同警備區(qū)。
突然到來的那個(gè)人，就是夜半的槍聲。

還好，倫理，是一種道德約束。
但老舊的倫理，越來越難以拴住人的欲望。
一如兒時(shí)的房屋，和長大后的腳步。

全度妍和孔侑，就是這樣，就是無數(shù)陷入平淡的男和女。

漫漫時(shí)間制造的鋪墊，再好的導(dǎo)演，都無法在短短的一部電影時(shí)間里，去展開刻畫它的殘酷。
于是交給孔侑和全度妍的，只剩下一次次相遇和身體的纏繞。

沒有跌宕的劇情，卻是最殘酷的劇情。
或許有一天，電影之外的我們，都會(huì)徹底理解這一點(diǎn)的吧。

只是，不是所有人都喜歡這樣的表達(dá)，就好像我們更愿意相信「五岳獨(dú)尊」，是五元紙幣上那樣立于泰山群山之間的壯觀存在，而不是玉皇頂上的一塊并不起眼的石刻。

從簡單幾句話就能描述出來的劇情來說，作為韓國唯一的戛納電影節(jié)國際影后，全度妍脫衣解帶地大尺度出演這樣一部電影，似乎不值得，現(xiàn)在的她也無需通過赤身肉搏來贏取機(jī)會(huì)。
對(duì)于孔侑來說，也是如此。

他們覺得值得吧，和出演《密陽》、《熔爐》沒什么兩樣。

對(duì)于全度妍來說，還有一種東西是類似的——慵懶的狀態(tài)。

這樣的狀態(tài)曾經(jīng)出現(xiàn)過多次。
《密陽》前半部分、《精彩的一天》、《快樂到死》……
松弛下來的身體和表情，言語不多，卻像火山，你看著她，會(huì)腦補(bǔ)無限的可能。

這樣的一張臉，一個(gè)演員，真是可怕。

這不是全度妍第一次出演出軌的妻子，也不是第一次脫衣解帶。
但腦海里翻閱她所有的電影，
掙扎也罷、深情也好，大部分不都是「男與女」之間的愛恨明滅嗎?

所有的這些，我和你可能都會(huì)經(jīng)歷，要么是現(xiàn)在，要么是以后。

人與人之間，能有多少穩(wěn)穩(wěn)的幸福，可以用生命做長度？
 
祝福我們自己，好運(yùn)。

?文：@韓影書

人們常說“結(jié)婚后才找到真愛是什么狗屁道理”，無奈生活就是這么狗屁不通呵。這是一個(gè)荷爾蒙中男人和女人的愛情故事，也是人到中年才能發(fā)現(xiàn)的故事。
我們極少是因?yàn)楹蔂柮上鄳傧鄲圻M(jìn)而走入婚姻的，原因很簡單，年輕的男子張狂奔放，年輕的女子美貌有朝氣，他們相結(jié)合是因?yàn)榍啻汉蜁r(shí)間。什么是男人？什么是女人？被生活磨練過以后擁有了巨大包容力還可愛的男人，和被生活磨練過以后擁有巨大溫柔又堅(jiān)強(qiáng)的女人。是的，只有承擔(dān)著痛苦的男女，才能爆發(fā)出迷人的荷爾蒙，這也是他們會(huì)一瞬間點(diǎn)燃愛情的原因。
生活中，那些悲傷的人兒總是很凄美，如果她們還能認(rèn)真活著，那便是絕艷了，成熟男人是無法抵抗這樣的女人的。
片名是男與女，也真正刻畫了愛情中的男人和女人。男人熱烈卻有所保留，女人隱忍卻清晰果斷，男人言辭模糊情愛放在眼中，女人躲閃卻不放棄跟隨。結(jié)局不出意料，女人果斷了出走了，男人妥協(xié)了回歸了，這也是真正的男人和女人，還原得淋漓盡致。
整部片子就兩個(gè)字：寂寞。男人的寂寞和女人的寂寞，當(dāng)然也是不恰當(dāng)婚姻中的寂寞。女人嫁了個(gè)體面有能力卻冷漠的丈夫，男人娶了個(gè)美貌熱烈卻不能控制情緒的小媳婦，其實(shí)兩個(gè)有缺陷孩子并沒有給男女造成壓力，真正痛苦的是那份寂寞，在日復(fù)一日的生活中仿佛只有自己一個(gè)人存在的寂寞。
年輕男女被熱戀?zèng)_昏了頭腦當(dāng)然是看不見這些縫隙的，所以真正能看懂這個(gè)片子的人，只能是30多歲正在經(jīng)歷生活的男女。
借這部片子再重申一次我的婚戀觀，生活太瑣碎太漫長，如果他不夠包容體貼，如果她不夠溫柔獨(dú)立，那就千萬不要走入婚姻，因?yàn)槟鞘菚?huì)讓你寂寞一輩子卻很難擺脫的宿命。

不知道什么時(shí)候開始養(yǎng)成的怪習(xí)慣，等一部電影的時(shí)候就把它的海報(bào)用來做壁紙。一直等啊等、等啊等，直到把這部電影看完才把壁紙換掉。這是這部電影做我鎖屏壁紙的第119天，它再也不用等到第120天了。或許是它等得太久，每次按下手機(jī)鎖屏鍵仿佛都能聽見它發(fā)出的嘆息聲。
現(xiàn)在我要去找另一部電影做壁紙了，為自己的等待謀劃另一樁心事。


感覺這部電影都在下雪 芬蘭的大風(fēng)吹得電影有股禁欲風(fēng)。很難想象這是部情欲電影，但故事就這么悄無聲息的拉開序幕了。
他們芬蘭初遇，遇上了暴雪。清晨的時(shí)候她站在房外抽煙，他約她一起出去散步。
讓我想起了很多年前的一次大雪天，也有人和我說「我們一起出去走一走吧?！寡┑乩镒呗泛苋菀状蚧?，我們不由自主牽起了彼此的手。那時(shí)候我們都已經(jīng)有了愛侶，但是這場(chǎng)圖謀不軌的大雪卻在一次次的慫恿我們?cè)杰墶?br>很多年之后 我已讓可以清晰的回想起那個(gè)下雪天，我們手牽著手走在雪里，白茫茫的一片 我什么都看不見，但卻覺得好美。


她要去釜山開會(huì)。他像鼓足了勇氣的中學(xué)生一樣堅(jiān)定的在她的工作室門前等了一夜。
「我開車載您去釜山吧。之前好像也有這么做過?！?br>和初識(shí)時(shí)一樣，他開車載她去了車站。甚至買了列車票，在她拿著電話舉棋不定的時(shí)候，像一顆炸彈在她身邊完成了一個(gè)小型的轟炸。
他在高鐵上睡著了。她挪到鄰座位置以便他好好休息，他溫柔的看著她說：「不要離我太遠(yuǎn)?！?br>與其告訴她 你愿意為她做任何事，不如告訴她 你愿意陪她做任何事。
愛情不是陪伴，而是懂得。



他們第一次say hello。


他們第一次約會(huì)。


他們第一次牽手。


第一次做列車。


他們說一樣的話。


如果說這事愛情，應(yīng)該也不為過吧。



寫完這一切的時(shí)候我才發(fā)現(xiàn)，原來導(dǎo)演是李胤基?！笎?，不愛」的李胤基。
一間郊外別墅，一個(gè)灰濛濛的雨天，一對(duì)感情決裂邊緣的夫妻，一只誤闖進(jìn)門的小貓，一盤時(shí)蔬意面，一碗洋蔥土豆沙拉。
最后 他們一起在廚房里做意面。躲藏在房屋里的貓咪哈魯聞見了食物的香味出來了。
她站在餐桌邊準(zhǔn)備著單薄的晚餐 看著它慢慢的靠近鳳尾魚罐頭。她對(duì)著它說 「沒事的。一切都會(huì)好起來的?！?br>就像在這個(gè)故事里，最后弘基開著車載著妻子和女兒慢慢馳去，視野里的野林和大雪太容易就讓人想起當(dāng)年他第一次載著尚敏離開。一切都變了，只有芬蘭依舊安靜而干凈。



愛情結(jié)束時(shí)候的樣子 往往和它剛開始的時(shí)候是一樣的。
「沒事的。 一切都會(huì)好起來的?！?br>

這部電影有一個(gè)直白的標(biāo)題，不是《她與他》，不是《傲慢與偏見》，不是《志明與春嬌》，是《男與女》。男與女，剝離了一切社會(huì)意涵和主體性，赤裸如亞當(dāng)和夏娃，一葉蔽體地入畫，被毒蛇引誘吃下禁果。
據(jù)不負(fù)責(zé)推測(cè)，近年來出軌題材的影視作品如雨后春筍，日劇《晝顏》，韓劇《這周，妻子要劈腿了》，還有非典型出軌題材的國產(chǎn)劇《中國式關(guān)系》，美劇更不消說，出軌已成為挖掘人性的敘事手段之一。
一夫一妻的社會(huì)制度下，公眾對(duì)“第三者”的容忍度極低，比如涉及婚外情的明星無不被口誅筆伐，“渣男”“小三”幾乎成為伴隨其一生的名號(hào)。但是，為什么以出軌者為第一視角的影視劇卻受到歡迎？究其原因，一是社會(huì)風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變，“性解放”的理念挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的愛情觀、家庭觀，并與新自由主義勾連，推衍至人人都有自由追求愛的權(quán)利。愛可以超越性別、種族、信仰，以及婚姻狀況，也就說你在簡歷的“基本情況”里填寫的項(xiàng)目都可以被超越掉，戀愛大過天??！
但這并不足以撼動(dòng)以家庭為單位的社會(huì)結(jié)構(gòu)，小家要穩(wěn)定，大家才能“和平崛起”，出軌這種破壞和諧社會(huì)之舉決不可能被核心價(jià)值觀認(rèn)可。這也引出了另一個(gè)反面——禁忌之戀。越是被壓抑的話語，越是容易勾起求知欲。為什么觀眾會(huì)對(duì)禁忌之戀興致勃勃？除了戲劇性外，出軌題材的主角往往是觀眾欲望的投射，主人公克服重重困難，掙脫世俗的韁繩，在情愛的莽莽平原上裸奔。要說明的是，觀眾的欲望并非出軌，而是對(duì)純粹愛情的渴望，拋卻一切成見，成就一種明知不可為而為之的暢快淋漓。
在分析電影前，先引入幾個(gè)概念，即弗洛伊德所主張的“本我”、“自我”和“超我”。本我毫不保留地追求身體和心靈的滿足；自我壓抑本我、調(diào)試本我，以適應(yīng)環(huán)境；超我是對(duì)社會(huì)道德規(guī)范和主流價(jià)值判斷的絕對(duì)服從。
借重弗洛伊德的“靈魂溯源法”，回到電影，先從人物關(guān)系談起。


1.文姝與基弘：一個(gè)愛而不得，一個(gè)愛而無能

男主基弘的女兒患有自閉癥，而他的妻子文姝，按照文姝媽媽的話說：“情緒起伏很大，被害意識(shí)很強(qiáng)，年紀(jì)輕輕就嫁為人婦生了孩子，每天只知道看著老公生活，還沒長大成熟而已?！笨梢娢逆緵]有什么社會(huì)歷練，剛走出父母的庇護(hù)又立刻被丈夫“托管”起來，還沒“長大成熟”就生下女兒宥琳。雖然從她照顧宥琳的細(xì)節(jié)中能看出她非常愛宥琳，但在她“犯病”的的時(shí)候，又會(huì)陷入一種完全自我的狀態(tài)，全然不顧忌旁人的感受，包括自己的丈夫和女兒。
有一個(gè)段落很典型：文姝給媽媽打電話時(shí)看見廚房里丈夫在和合伙人聊天，便醋意大發(fā)，立刻掛掉媽媽的電話。



之后在晚宴上說一些讓合伙人難堪的話。


心情不好就耍酒瘋，站在露臺(tái)上不肯下來，賓客們都非常尷尬。



女兒看到她失神的樣子，真·嚇尿了，而她卻像沒事的人一樣抱走女兒，還不忘囑咐賓客們不要走，等下繼續(xù)玩。




時(shí)隔不久的一天晚上，文姝吃下安定藥物倒在自家洗手間，完全不考慮會(huì)被女兒撞見，最后被送去了醫(yī)院。


在醫(yī)院里，文姝的媽媽反過來安慰基弘：“不要自責(zé)，這不是第一次了……”岳母把文姝和宥琳一塊接回了老家，才有了男主陪女主的釜山行。
文姝無疑是基弘最大的負(fù)擔(dān)，她完全依附于丈夫，不具備自我料理的能力，在育兒上非但沒有盡到責(zé)任，還時(shí)常捅婁子，最終都要由基弘來收?qǐng)?。但文姝極度缺乏安全感的心理狀態(tài)，也部分因?yàn)榛?。他曾?duì)發(fā)小袒露心聲：“總感覺我活著是可有可無的”，而對(duì)方的回應(yīng)是：“你從小就有點(diǎn)這樣?！彪娪袄餂]有出現(xiàn)基弘的家庭背景，但這一幕卻表明，基弘原生家庭的愛是缺席的，他認(rèn)為自己“可有可無”，這是很嚴(yán)重的疏離感。設(shè)想在初遇文姝時(shí)，一個(gè)熾熱地迷戀著他的女孩，一個(gè)需要他保護(hù)的女孩，讓他迅速找到了被需要的感覺，對(duì)妻子無節(jié)制的呵護(hù)甚至寵溺，造成了二人不平等的婚姻關(guān)系。一旦他的給予所有減少，文姝就能立刻察覺。影片后半段，文姝對(duì)基弘說：“我很喜歡哥哥，可以說喜歡得過頭了。但我需要一個(gè)把我當(dāng)成女人的男人，我并不是想要一個(gè)監(jiān)護(hù)人?！彼钪说年P(guān)系是責(zé)任多于愛，卻無法像一個(gè)成年人一樣解決問題，到頭來還是一味索要，要求對(duì)方為自己做出改變。
文姝對(duì)基弘，是愛而不得，越得不到越是極力索要，把對(duì)方逼入深淵?；雽?duì)文姝，是愛而無能，他傾盡所有，卻沒有按照對(duì)方想要的方式給她愛，也手刃了自己。


2. 基弘和尚敏：情愛面前沒有高手

看到豆瓣友鄰說，基弘是一個(gè)“撩妹高手”，但在我看來，他的行為更像是一個(gè)“情竇初開”的毛頭小子，去尚敏上班的地方等她、偷偷買票陪她去釜山、發(fā)一些可回可不回的短信，結(jié)果真的就被尚敏直接刪掉了。上面的分析提到，他用婚姻來彌補(bǔ)原生家庭的缺憾，卻在婚姻之外找到缺席的愛情。在這段婚外情中，可以說基弘是先被撩的那個(gè)——先搭訕的是尚敏，提議去營地的也是尚敏，在驅(qū)車路上基弘沉默無言，尚敏問他：“你平時(shí)也這么沉默寡言嗎？”這句話并不禮貌，尚敏跨過了陌生人的模式，建立起更進(jìn)一步的溝通關(guān)系。大雪封路，尚敏選擇留下陪他，既可以解釋為“義氣”，也可以看作順?biāo)浦鄣亟咏?。雖然到森林里散步是基弘提出的，但尚敏爽快迎合，漸漸走在他前面。
在木屋里，是尚敏吻住了基弘。


當(dāng)尚敏突然中斷熱情，望著窗外的雪發(fā)愣時(shí)，基弘也跟著停下，并小心翼翼地把她的衣角撫平；但她又開始尋求溫暖時(shí)，基弘也跟著被點(diǎn)燃……可見一開始尚敏是主導(dǎo)者。
但尚敏并不想開啟一段戀情，只是理智恰好走失，聽任肉體自由行動(dòng)。在首爾，她工作體面，家住漢江邊的高級(jí)公寓，丈夫一表人才，還上電視分析現(xiàn)代人的精神壓力，也算是公眾人物。但在芬蘭，她全心全意地扮演母親的角色，兒子宗華患有抑郁癥，智力不正常，有時(shí)會(huì)動(dòng)手傷及她。平日兒子在身邊，攫取了她所有的注意力，兒子不在時(shí)，她內(nèi)心充盈的部分被突然抽空，那一刻，她不再是時(shí)尚公司的社長，不再是妻子，不再是母親。倫理、道德、責(zé)任，這些在文明社會(huì)中才有效的標(biāo)簽紛紛掉落。在茫茫白雪中一所僻靜小屋里，身心俱疲的她下意識(shí)地還原成“本我”。
經(jīng)常見到一個(gè)辯題：“精神出軌和肉體出軌，你比較能接受哪一個(gè)？”這本身是一個(gè)偽命題，肉體出軌意味著精神早已下線，而精神出軌也會(huì)導(dǎo)向肉體失控，這兩個(gè)概念本是一枚硬幣的兩面。再舉一個(gè)例子，這個(gè)世界上沒有所謂“男人都會(huì)犯的錯(cuò)誤”，犯錯(cuò)的人不是因?yàn)樗悄腥?，而是因?yàn)樗x擇了感官的愉悅，而非道德的恪守。
因此，木屋里發(fā)生的一切，是理性出走所引發(fā)的肉體失控。誰撩誰并不重要，情愛面前沒有所謂高手，都是與本我斗爭后敗下陣來的loser。


3. 基弘：欲望的存在，正是為了印證匱乏

《男與女》是一個(gè)愛情故事，卻無一不在訴說孤獨(dú)。

基弘從一開始的木訥寡言，到后來的“臭不要臉”——跟蹤尚敏、短信騷擾、三番五次去人家單位搞事情……一步步瓦解了尚敏的心防，卻在她拋夫棄子后不辭而別，這么看是個(gè)大寫的渣男。
但是回到他與文姝構(gòu)成的家庭里，年幼的女兒患有精神疾病，而妻子更是共建和諧家庭的豬隊(duì)友，他不得不枕戈待旦，應(yīng)對(duì)隨時(shí)可能爆發(fā)的家庭危機(jī)。而尚敏似乎具備了他對(duì)一個(gè)妻子的所有幻想，細(xì)膩、成熟、體貼，有著和他一樣的心靈痛感。在尚敏那里，他終于可以不做自己。比如在列車上咬住尚敏剝好的雞蛋，表現(xiàn)出與年齡不符的幼稚。

然則年齡無非是社會(huì)約定俗成的標(biāo)簽，三十要而立了、四十要不惑了，但一個(gè)數(shù)值又如何能限定人生。
在這里要表白孔劉的演技，從遭遇中年危機(jī)的陰郁男子到眼神清澈宛如雀躍少年，他在兩個(gè)狀態(tài)間切換自如，非常經(jīng)得住大特寫。不能因?yàn)閹啄淮蟪叨鹊拇矐蚓蛿喽ū酒俺巳庥褪侨庥保楦械谋磉_(dá)是細(xì)碎綿長的，發(fā)生在指尖碰觸時(shí)、眼神流轉(zhuǎn)間，需要去體會(huì)和捕捉?！皭勰憔鸵屖澜缍贾肋@片魚塘被你承包了”是粗制濫造的偶像劇才會(huì)有的橋段。

基弘身上所背負(fù)的責(zé)任要比尚敏沉重得多，整個(gè)家庭都?jí)涸谒粋€(gè)人身上。然而他對(duì)文姝和宥琳長久以往的付出總是得不到正向反饋。所以每次出現(xiàn)家庭危機(jī)后，他都要逃向尚敏，無論是發(fā)短信也好、去守著她也好，孤獨(dú)的靈魂要有一個(gè)棲息之所。但是，當(dāng)女兒宥琳給他一個(gè)擁抱后，被愛的感覺和責(zé)任感再度浮現(xiàn)，這個(gè)家庭的巨大缺口終于有了一絲縫合。

基弘和尚敏的情感有許多錯(cuò)位，錯(cuò)位疊加導(dǎo)致最后不歡而散?；朐诰频攴块g門前久久徘徊，他此時(shí)內(nèi)心是撕裂的，一方面對(duì)家庭尤其是對(duì)女兒的責(zé)任感令他愧疚，一方面對(duì)尚敏的依賴已是 “上癮”，他知道自己一旦踏進(jìn)那道門，就會(huì)再次失去理智，情不可自已。最終他選擇了回到“現(xiàn)實(shí)”。


4. 用時(shí)間來切分夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)

康德認(rèn)為，時(shí)間和空間是人類感知世界的方式。我們往往只關(guān)注空間場(chǎng)景的轉(zhuǎn)移，卻忽視了時(shí)間的流逝。忘記了時(shí)間，亦是模糊了現(xiàn)實(shí)。電影幾次出現(xiàn)時(shí)間的意象，用以標(biāo)志夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的區(qū)隔。夢(mèng)注定要醒來，也暗示了結(jié)局的悲劇性。
第一次是尚敏請(qǐng)基弘吃飯，餐廳響起鐘聲報(bào)時(shí)，尚敏仍要掏出手機(jī)看一眼，發(fā)現(xiàn)基弘望著她，便解釋說：“以前不這樣，一到這里就養(yǎng)成總看表的習(xí)慣，不知道現(xiàn)在是白天還是黑夜，也沒有個(gè)時(shí)間觀念?！被牖貞?yīng)：“我懂，我也是過來人?！?br>

第二次是二人在酒店偷情，尚敏問：“大概幾點(diǎn)了。”基弘要去拿手表，尚敏攔住了他，說：“不用了，不知道更好”。

第三次是回到芬蘭，親眼見到基弘和家人相處的樣子，尚敏乘出租車離開，大哭一場(chǎng)后和司機(jī)下車抽煙，此時(shí)她問起時(shí)間，司機(jī)要幫她去看時(shí)，她又說了那句話：“It’s OK. I don’t need to know. It’s better not to know.”（不知道更好）


第一次時(shí)間意象出現(xiàn)：芬蘭地處北歐，白晝最長的時(shí)候達(dá)21小時(shí)。由于體會(huì)不到月生日落的規(guī)律，常常要看表來確認(rèn)是“am”還是“pm”。尚敏初到芬蘭還沒有適應(yīng)，保留著在首爾的慣性，要分辨出個(gè)所以然。而基弘則很泰然處之。
這一個(gè)細(xì)節(jié)也為后來木屋的情節(jié)埋下伏筆。一個(gè)陌生的時(shí)空，往往會(huì)影響一個(gè)人對(duì)世界的感知，而人又是從對(duì)世界的感知中進(jìn)行自我建構(gòu)的。因此，在木屋里首先迷失自我的是尚敏，因?yàn)闀r(shí)空的轉(zhuǎn)移對(duì)她的影響更大。
第二次時(shí)間意象出現(xiàn)：尚敏從商務(wù)宴會(huì)上離席，到酒店赴約。對(duì)空間的感知仍舊能夠提醒她，這是一個(gè)曖昧的場(chǎng)所，一次自毀的行動(dòng)，一段不切實(shí)際的感情。但仿佛只要不知道時(shí)間，就可以一直睡下去，繼續(xù)沉浸在歡愉里。
第三次時(shí)間意象出現(xiàn)：如果說在酒店刻意忘記時(shí)間，是因?yàn)椴幌牖氐浆F(xiàn)實(shí)，在芬蘭的出租車前不想知道時(shí)間，則是接受了現(xiàn)實(shí)。尚敏遠(yuǎn)赴芬蘭，內(nèi)心仍舊有不滅的希望，看見文姝和宥琳時(shí)還不能動(dòng)搖她的決心。但當(dāng)她來到餐廳，看到基弘對(duì)著家人溫暖的笑容，她選擇了放棄。
她對(duì)司機(jī)說，It’s better not to know. 她不再執(zhí)著于把握時(shí)間，現(xiàn)實(shí)已是如此，知道多一分焦慮多一分，不如歸去。


5. 自由之苦

生而為人，與動(dòng)物不同之處在于，動(dòng)物求“生存”，而人類求“存在”。我們常說“怒刷存在感”，實(shí)際上是指要?jiǎng)?chuàng)造意義。意義的創(chuàng)造具有前提，首先把自己打磨成嵌入社會(huì)大機(jī)器的零件，只有置身于這個(gè)運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制，人的行為話語才能被賦予意義。
如果換一個(gè)結(jié)局，基弘和尚敏最后走到一起，道德和責(zé)任的重量同樣會(huì)不斷碾壓情感，終究逃脫不了既定的框架，他們所作出的所有努力，未嘗不是在削足適履、殺頭便冠。
反過來說，人才是自由的動(dòng)物，我們可以選擇不為感官所奴役，按照道德法則做出選擇。在我們遵守規(guī)則時(shí)，我們自己也正是規(guī)則的制定者。但是誠如薩特所言：“人注定要受自由之苦……”
禁忌之戀明明有悖倫常，作為影視作品卻能夠被普遍接受，是因?yàn)橛耙曌髌返摹霸靿?mèng)屬性”。只有在夢(mèng)里，你才可以拋卻一切羈絆，沿著缺席的在場(chǎng)，抵達(dá)欲望。

公號(hào)：樂多（搜索“duofunny”可找到）
介紹：不定期打滾

“最先動(dòng)情的總是男人，最后奮不顧身的卻往往是女人?！?br>
之前在微博上看過一個(gè)故事，說是一個(gè)女人深夜給電臺(tái)打去電話，哭訴自己的辛苦，而她的丈夫卻毫無知覺的酣然入夢(mèng)。掛斷電話以后，男DJ感慨"女人就是容易被這些小事?lián)魸ⅰ?，而女主持卻心有戚戚。男人覺得女人在乎的都是小事，而女人在乎的，恰恰是男人在不在乎她在乎的小事。仿佛繞口令一般，卻流淌在多少深夜輾轉(zhuǎn)難眠的女人的淚水里。

尚敏就是在這樣的掙扎里遇見了他。異國的街頭，她不是誰必須賢惠的妻子，不是誰必須耐心的母親，也不是誰必須果決的社長，只是冰天雪地里向他借火的一個(gè)普通女人。這是一個(gè)被丈夫，被身邊人，被她自己忽略太久的身份，而在遇見他的時(shí)候被喚醒了。

初看電影時(shí)總覺得一切來得太快，仿佛這一切都只是兩個(gè)寂寞的人抱團(tuán)取暖，然而遇見的人千千萬萬，為何偏偏在你這里翻了船？

可能是他適時(shí)的沉默，也可能是徒步冰原的浪漫，兩個(gè)被生活負(fù)累過重的人，在彼此身上，找到了作為男人和女人的需要，所以一晌貪歡。你說那是愛，我覺得還不至于，你說那只是欲望，我也覺得不盡然。

先動(dòng)情的男人步步緊追，搖擺不定的女人左右為難。當(dāng)他狀似無意路過店門口；當(dāng)他扣起你的大衣，孩子氣的牽了牽衣袖；當(dāng)他記得你不能喝咖啡和愛喝的大醬湯；當(dāng)他灰頭土臉出現(xiàn)在你面前，小狼狗似的說我餓了；當(dāng)他從不把你當(dāng)成一個(gè)應(yīng)該堅(jiān)強(qiáng)的媽媽，妻子，而是該被他愛護(hù)的女人，平心而論，換做是我，也會(huì)毫不猶豫的朝他狂奔去。

女人啊，不管到了什么年紀(jì)，什么身份，總還想著能有個(gè)人愿意把你當(dāng)做小女孩一樣對(duì)待，哪怕我并不需要你做依靠，但我要知道，我可以依靠。所以當(dāng)她在海邊第一次主動(dòng)的朝他靠去，像是卸下了所有心防和偽裝，小女孩般撒著嬌說“反正他們還會(huì)再打來的?！?，你說那一刻是愛，我不覺得過分。

男人有時(shí)會(huì)驚訝于女人的決絕，昨天還在任勞任怨洗衣做飯的妻子，突然就頭也不回的離開了家。他們不明白女人的感情是線性的，攢夠了失望就離開，攢夠了愛就要重新去愛。尚敏的丈夫不明白，基弘可能也未曾懂得。

沒有上帝視角的他們不會(huì)知道，那句尚敏在海邊說的留下是真心，那晚基弘在門外想推開門又哭著收回的手，還有最后擦肩而過，基弘想強(qiáng)忍卻依舊泛出的淚光。

我不喜歡別人說尚敏最后的失聲痛哭，是因?yàn)榛诤蓿f這句話的人，大概也不夠懂女人。

是明白和他之間再也沒有可能；是提醒她放棄了責(zé)任，而這并不光彩；是夢(mèng)一場(chǎng)后終于承認(rèn)，愛情啊，總不過如此。

我們心里的價(jià)值連城，在男人心里卻是可以犧牲的退而求其次。

哪怕如此，我也不覺得尚敏會(huì)后悔。就像水果妹說過，“在這世上，你真心付出的每一分鐘，都是對(duì)的時(shí)間，而你真心愛過的每一個(gè)人，都是對(duì)的人”。

ps：故事雖然簡單，但更見演員演技不凡. 孔侑的眼神太過真誠，讓人真是恨不起來. 縱是不容于道德，也有悖于三觀，但他們倆在火車上相視一笑的樣子真的很難讓人不去相信這也是愛，雖然短暫如煙火，也曾綻放過.