讀過兩遍書，不算很愛原著因此不敢稱原著粉。但前兩集這個商戰(zhàn)描寫的確是…跟書的氣質(zhì)很不符，情節(jié)上關系也不大，還是當新劇來看最好。原書在我看來跟紅樓夢一樣，最后頗有白茫茫大地一片真干凈的感覺。劇的開頭，妥妥一個懸疑+年代+商戰(zhàn)劇的即視感。

原著不重情節(jié)重場景和對話，同時穿插著多條時間線、空間線，更像是平凡人的史詩，絮絮叨叨的通過主角團的經(jīng)歷記錄了幾十年上海的風物和演變。

墨鏡王（如果真的是他主要指導的話）的風格主要體現(xiàn)在運鏡、打光和布景上。夜間戲強化了霓虹燈牌光怪陸離的特點，比霓虹國還霓虹國。慢鏡頭和透過鏡子、玻璃、書架等前景的運鏡比較精致。幾次時空跳切，年份的大字從上到下滑落，很墨鏡王，很《重慶森林》。服裝布景有點過于干凈了，但這也算我國拍年代劇的通病了，不提也罷。

至少目前看來還是當作一個獨立電視劇看比較好，書可能只是提供了靈感，糾結情節(jié)的意義不大。

個人觀感，上海話的版本必然更好，配音版配得怪怪的，重音不對勁。

第一集，可能為了角色塑造吧，有點兒裝，上海人和李李這個北方人都裝得很。懸疑的目的達到了，但看看后面情節(jié)能不能重新接地氣。

btw，這個開頭音樂，打擊樂+鋼琴，有點像《繼承之戰(zhàn)》的主題音樂誒。

金宇澄的《繁花》里，有一段序言寫得極妙——“獨上閣樓，最好是夜里?！栋w正傳》結尾，梁朝偉騎馬覓馬，英雄暗老，電燈下面數(shù)鈔票，數(shù)清一沓，放進西裝內(nèi)袋，再數(shù)一沓，拿出一副撲克牌，攆開細看，再摸出一副。接下來梳頭，三七分頭，對鏡子梳齊，全身筆挺，骨子里疏慢，最后，關燈。否極泰來，這半分鐘，是上海味道?！?/p>

這一段頗有畫面感的描述讓人分分鐘走入了王家衛(wèi)的電影之中，那時我便想，若是墨鏡王能把這部小說拍出來，那就太對味了。

小說里常寫“上帝不響”，然而現(xiàn)實世界之中，有些事卻仿佛冥冥中自有注定，就像王家衛(wèi)要執(zhí)導《繁花》，你會感覺一瞬間靈魂清醒，于這庸碌生活中終于有了期待，有了盼頭。

繁花，繁華。走在上海的大街小巷中，我總是會咂摸著這兩個詞語，它們太過于相似，以至于你不知道這個故事到底要說的是小巷洋房屋閣樓間艷麗的花，還是要說十里洋場那迷人眼的繁華。然而無論如何，亂花漸欲迷人眼，這都是一個承載著時代傳奇的鮮艷故事。

以上海為土壤的年代敘事

“人，往高處走，我賺鈔票的速度會越來越快。你用啥子來追？”

預告片里的滬語對白實在是吸睛，短短一段話讓人浮想聯(lián)翩。

這些年來，年代劇與有地域特色的劇層出不窮，然而講上海的，似乎都以都市時裝劇或抗戰(zhàn)劇居多。

有一塊時空仿佛是空掉的拼圖，而在那里，其實寫滿了各種各樣的線索。毫無疑問，《繁花》填補了這塊空白，使上海故事變得更加完整與立體起來。

在透出的預告片段之中，我們可以看到阿寶一邊做生意，一邊炒股，他身上帶著投機感與精明感?？春栾椦莸陌毜拇虬?，梳得油光水滑的背頭，筆挺的西裝，妥帖的滬上方言，一切都很符合我心中關于上海的想象。

可能是因為在這座城市生活了接近六年，所以聽到滬語覺得格外的親切。馬伊琍講上海話的時候，整個人的氣場也變了，感覺格外的時髦、俏皮。唐嫣，長著一張很嗲的面孔，然而底色卻有一種不屈與堅毅感。這些角色隨隨便便的一個談笑，一個回眸，都把人的興致勾得很高，讓人迫不及待一探究竟。

《繁花》所聚焦的年代是一個大起大落的年代，我們都知道在那段時間里發(fā)生了多少故事——有人從一貧如洗到億萬身家，有人賺了大錢又被自己揮霍一空。在創(chuàng)富神話與破產(chǎn)敘事的交織中，人生況味便被傳達了出來。你風光時，人們喊你，某某總；你跌落時，你便是那個掙扎在底層的無名者。

豐富的色彩表達，讓我們沉醉在光與影的曖昧

看預告片，鮮艷的色彩像水中的斗魚，撲面而來，那種熟悉的影像氛圍讓人想起舊上海與老香港的交融。

拍攝上海，當然最好是王家衛(wèi)，因為他最熟悉這里的曖昧與風情要如何表達。時而會想起穿旗袍的女子，時而會想起著西裝的男人，這種微妙的氛圍與分寸感讓人在欣賞畫面時便已得到十分滿足。

人人眼中寫滿了欲望，無論是胡歌飾演的阿寶，寶總，亦或是其他的女性角色，你發(fā)現(xiàn)那些人身上都帶著強烈的張力與魅力，他們的一舉一動都惹得你想去探究他們的經(jīng)歷。

講上海，你就不能不講復雜的男女關系

在金錢至上的年代，談情說愛似乎有些不大真實，然而在上海這個迷人的都市空間內(nèi)，由男女情愫、金錢角逐所發(fā)散出的多元復雜關系，恰恰比男歡女愛的情感本身更有看點。

往上說，這有點鴛鴦蝴蝶派或者張愛玲的影子，然而我們細想，其實張愛玲的小說也是透過男女來談人生的。所謂傾城之戀，看似說的是戀愛，其實說的一座城的傾覆。

電視劇《繁花》中，寶總與幾位女性的關系是豐富且多樣的。

在釋出的片段之中，胡歌飾演的阿寶和馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾看似都有商業(yè)乃至生活上的往來與交集。

馬伊琍飾演的玲子，站在夜東京的招牌后面，寶總還跟她談論起借錢的事。上一秒還坐在一張桌子上談生意，下一秒兩人就熟絡地“打在”一起。而在這個星光大賞上，胡歌也表示阿寶、玲子的關系是“彼此依賴又彼此獨立”，感覺玲子是個神通廣大的老板娘，寶總與玲子有很緊密的合作關系，她在幫助寶總的同時，自己從中賺點小利。

唐嫣飾演的汪小姐，有一個鏡頭是她站在外貿(mào)公司大樓前的鏡頭，估計是保留了小說中的身份設定，人在外貿(mào)公司，與寶總有著商業(yè)上的往來。星光大賞上，胡歌則以“秒針和分針”的關系來形容阿寶與汪小姐。總之二人在時代的洪流里為了一個共同的目標一起齊頭并進著。

辛芷蕾飾演的李李還是大姐大派頭，至真園的大當家。從一些壓迫性的特寫鏡頭來看，李李可能會一改小說中的樣貌，以寶總對頭的姿態(tài)與阿寶打完上半場的商業(yè)爭奪戰(zhàn)。

感覺電視劇在小說的基礎上做了一些改變與創(chuàng)新。不過，這幾個角色都太有魅力了，期待時間、歲月在他們身上留下的痕跡，以及他們之間所產(chǎn)生的故事。

上海本土演員演繹本土故事，演員表里藏著好多驚喜

除了主演之外，配角演員里也多為上海人。比方陳龍、吳越、鄭愷等。

從藝術創(chuàng)作的角度上來說，其實也不必都用當?shù)厝?，但用本地演員的好處在于，他們對方言的展現(xiàn)是精準的，到位的，是輔助創(chuàng)作的。或者說，在他們說方言的那刻，那種生活感會讓觀眾更加信賴這個故事本身。

作為一部年代傳奇劇，繁花聚焦著的是九十年代在商界打拼的人，他們或雙手空空，或毫無背景，然而仍能在這傳奇的都市中譜寫獨屬于自己的歲月與故事。

好的小說寫人，好的劇能呈現(xiàn)出這些人。金宇澄在小說里展現(xiàn)的論調(diào)多少有些悲觀，他說：“人與人互相無法理解，世間的佳惡情態(tài)不值一提?！?/p>

在這部劇中，我很好奇最后編劇將如何展現(xiàn)人與人之間的關系，是交惡，是狠斗，是堅守，又或者，人類的感情本來就是復雜的，善與惡，愛與恨，會以不同的形態(tài)交織在一起。

古樸的鐘樓，外灘的風光，長滿了百貨公司的南京路步行街街道……我想，無論是在上海生活過，或者旅游過的人，在看到這部劇的時候，都會勾起對上海的種種回憶。

九十年代的上海，處處都是神話，處處都是創(chuàng)富奇跡，我真的迫不及待要看年底這部壓軸大劇了?？赐觐A告片，我問老媽要不要一起看？她說當然，她都把預告片刷了十幾次了，這拍的可都是她經(jīng)歷過的那個時代啊。

從某種意義上而言，王家衛(wèi)的名字似乎更應該與劉以齜聯(lián)系在一起。

那應該是《對倒》吧，王家衛(wèi)把它拍成了電影。

當梁朝偉與張曼玉擦肩而過，誰都渴望那身筆挺的西服與那曼妙的旗袍能夠擦出些火花。

這里面，有著一種高級的“曖昧”，雖然它的產(chǎn)生，多少帶著點無可奈何：這是一種“對倒”產(chǎn)生的開始，混雜著無序、混亂、幻覺以及荷爾蒙的微微擴張。

許多時候，你不知道怎樣形容它——《花樣年華》，混合著的濃重的小資情調(diào)，會是怎樣的一種情調(diào)？

淡淡的憂郁與感傷，飄散在空氣中的紅酒與那不知名的香水味道，那些不大閃爍與亮眼卻迷離了你的眼的光。

這樣的電影，它的發(fā)生地，或者是香港，主角會經(jīng)過“重慶森林”，買或不買“鳳梨罐頭”，在遇見那個扎著丸子頭的女孩前的六點十八分，都會在內(nèi)心涌起莫名的感傷。

又或者發(fā)生在上海，那間復古的咖啡店，手工現(xiàn)磨的咖啡豆的香味一下子“挑逗”了你的味蕾，你不得不脫下西服外套，拉低領帶結，解開白色襯衣的一粒紐扣，然后坐在有些昏暗的燈光下，拿出一本書。

書的名字，可能就叫做《繁花》。

王家衛(wèi)，金宇澄，上海，《繁花》，當電視劇《繁花》的預告片接踵而來之后，你不得不確定，這一次王家衛(wèi)仍然要拍的是上海，是金宇澄筆下的上海。

預告片的運鏡與光線運用明顯比較收斂，也許王家衛(wèi)要塑造一個不同于電影里的王家衛(wèi)。

他不再在電影故事里安排自己心中的沒有情節(jié)不大連貫的劇本，金宇澄給他架構了這個關于上海的故事。

他只需要在《繁花》里把花插在花盆里。

然后，選擇澆水的時機，讓花開出生命力。

胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾、鄭愷、陳龍、黃覺，他們會在王家衛(wèi)的“導筒”下綻放出怎樣的不一樣的色彩？會否只是一些“春光乍泄”？

也許，你這一次不會再代入角色，他們都生活在此時的各地或者彼時的上海，不會有人像梁朝偉一樣把心事告訴樹洞。

他們都會按照節(jié)奏“正?！睌⑹拢粫^分“挑逗”你的情緒，或者“挑動”你的味蕾。

但它畢竟還是王家衛(wèi)作品，況且誰又不愿

《繁花》終于要播了，一部劇制作六年、拍攝三年，這很王家衛(wèi)。

有幸跟著觀劇團提前看了第二集和第三集，打光、運鏡、色彩、構圖、配樂都很美。導演用了不少上海籍演員，包括主演胡歌、馬伊琍、唐嫣等，“演的時候全部講上海話，后來每個人都配了一遍普通話版本?！?/p>

這里講一講：主創(chuàng)制作兩個言語版本的做法，算是面面俱到了。

《繁花》第一遍拍攝，演員們基本上都是用滬語念白，更貼純正老上海劇的氣質(zhì)。拍上海風貌當然少不了吳儂軟語，那些腔調(diào)、字義里自帶濃厚的地域特色，也沉淀了不少歷史和文化。

不過在我看來，滬語版《繁花》一方面是有種古典感，賦予劇中上海濃厚的地域氛圍，另一方方面也多了份真實感。這次演員陣容有不少上海人，按唐嫣的話來說就是這次“不像在演戲”，言外之意——倒像是在展現(xiàn)真實的生活狀態(tài)?！斗被ā分蟹窖缘淖饔?，亦如此。

觀劇團那天看的是普通話版本，但有意思的是，馬伊琍、唐嫣飾演的角色多是以“滬普”的形式念臺詞。滬普會給角色注入一種新的風味，比如唐嫣飾演的汪小姐，上海話蠻硬氣，滬普倒是有種摩登范兒。

上世紀90年代，風云際會大上海，霓虹閃爍黃河路，人來人往，不缺故事。最核心的人物是胡歌飾演的寶總，氣質(zhì)內(nèi)斂，長相帥氣。新年夜那里拍得特別有范兒，鞭炮噼里啪啦炸響，空中煙花絢爛綻放，寶總穿一身深色大衣，逆光而去。這兩集能看到他的一些人物特質(zhì)，重情義、有謀略，是那種能抓住機會賺錢但不會為了賺錢不擇手段的人。

值得一提的是，目前來看，劇版《繁花》的故事線是明晰的，這一點對于“墨鏡王”來說算是一次全新嘗試吧，畢竟熟悉王導的影迷都知道，由影像烘托出來的氛圍感是王家衛(wèi)作品的重中之重，至于線性的故事情節(jié)則被角色內(nèi)心的掙扎所遮掩。

除了大男主寶總的爽炸人生外，幾個配角給我的印象也很深。這里列幾個：

馬伊琍飾演的玲子，跟寶總合伙經(jīng)營著一家叫夜東京的小酒館，比較有特色和腔調(diào)，極有分寸感，精明能干。唐嫣飾演的汪小姐屬于第一批職場女白領，在外灘27號外貿(mào)公司上班，協(xié)助寶總處理工作，人美，有事業(yè)心，講話嗲，但做事情干練，一頭流行的大波浪，妥妥的“浦西明珠”。這兩個人關鍵時刻能幫寶總排憂解難。

而辛芷蕾在王家衛(wèi)的鏡頭里格外美麗，堪稱艷光四射。劇中很多俯拍中景和特寫鏡頭，或仰頭對視，或扭身回眸，一顰一笑，盡態(tài)極妍，像一朵盛放的紅玫瑰。李李是至真園的老板娘，非上海人，來歷神秘，財力雄厚。李李經(jīng)營的至真園并不是一家簡單的高檔酒樓，供客人吃喝玩樂，更重要是當商人之間的掮客，為買賣雙方牽線搭橋，賺取高額傭金。

最有意思的其實是正跟寶總談生意的紡織廠老板范總。剛開始就覺得這演員眼熟，后來想起來是演《三叉戟》里徐國柱的董勇，這次演得非常顛覆形象，像一只油滑、精明的老狐貍。

就看到的兩集來說，人物群像拍得不錯，主角、配角都挺有記憶點?！澳R王”的經(jīng)驗、技術、審美在那里，內(nèi)容質(zhì)量有保證，而映后聽完主創(chuàng)分享各自跟王家衛(wèi)合作的幕后故事，更好奇后面的劇情了。

江湖上流傳著各種“墨鏡王”拍電影的傳說——沒有劇本，不給明確的表演要求，喜歡精益求精，經(jīng)常一個鏡頭能拍許多遍，就算合作的是影帝、影后也從不心慈手軟。梁朝偉接受采訪時說過，有次一句臺詞說了27遍，他都開始質(zhì)疑自己到底會不會演戲了，回家后直接崩潰大哭。

聽著很折磨人，但不少演員以跟王家衛(wèi)合作為榮。初次跟王導合作的演員應該都會經(jīng)歷類似的過程，是對過往演戲經(jīng)驗的一次摧毀和重建。資深演員董勇也未能幸免，他現(xiàn)場分享了自己的心態(tài)變化。

他說，作為拍了那么多年戲的老演員，經(jīng)驗豐富，感覺“一條過”屬于基礎操作，但是演了一遍又一遍之后真的會不知道該怎么演了，就算導演喊了“過”，好像也沒有想象中那么興奮，總覺得差了點什么，反而回去后會琢磨要不要再來一條。

確實，王家衛(wèi)的拍攝現(xiàn)場帶著一種不確定性，演員必須想辦法激發(fā)個人潛力，一方面是“今天不知明天拍什么”，演員沒辦法提前準備，另一方面導演經(jīng)常有新想法，推翻重來都是家常便飯。

董勇提過一個細節(jié)，有次，一個演員當天的戲份拍完了，為了陪另一個演員，于是沒走。下半夜，導演看見他（她）還沒走，直接說，“哎呀，你沒走啊，那再來拍一遍吧。”

又或者導演有一些個人的拍攝習慣，比如，整部戲用單機位拍攝，原因是“這樣的光拍出來的女孩子好看?！保牭竭@里，忽然get到了王導奇奇怪怪的萌點。）

對于這種“一個鏡頭拍N遍”的拍攝方式，只要演員熬過了初始階段，并適應導演的工作節(jié)奏后，反而有更多時間、空間去打磨演技，所以唐嫣說“以前不懂，以為一條過就很厲害，現(xiàn)在覺得一條過并不是標準，其實我們可以激發(fā)更多的拍攝靈感。”

每個演員都認為自己的時間寶貴，畢竟演員的演藝生涯再長也不過幾十年（二三十年都算長的），而王導一部作品按年起步，拍攝周期只長不短，怎么想接戲的時候都要深思熟慮。不過還是有很多演員想與之合作，因為好導演真的能調(diào)教出好演員，即便被擊碎重塑的過程很痛苦，但是結果值得一試。

這或許就是王家衛(wèi)的魅力與魔力吧，創(chuàng)作上的天才，拍攝時的魔王，永遠沉迷于美、藝術和下一部作品。

小說有太多留白，六十年代的工人阿寶如何成為九十年代叱咤黃河路的寶總的？不得而知。而這個重任，就落在了王家衛(wèi)身上。

上帝不響，一切全由我定；至于文字留白，剩下的，則由影像補白。

王家衛(wèi)對金宇澄說，你寫的是我阿姐阿哥的故事。劇版《繁花》的多姿多彩，還要等你來領略。

王家衛(wèi)式畫面風格的主旋律當代都市劇電視劇+胡歌式的演技+扎實的《繁花》劇本+牛逼團隊制作+馬伊琍+唐嫣組合，這部萬眾矚目期待的《繁花》想不爆都難哦。

2021年期待能夠上映播出，希望頂級王牌金牌王家衛(wèi)導演能夠盡快拍攝制作完成，觀眾非常期待王家衛(wèi)導演能夠帶領中國主旋律當代都市劇開創(chuàng)一個新的格局和一代先河，運用胡歌老師的經(jīng)典語錄藝術是需要創(chuàng)新的 ，追求藝術敬業(yè)的精神是需要傳承的。

《繁花》這部主旋律當代都市劇被譽為上海的清明上河圖這話確實是不假的，講述的是上個世紀60年代到90年代發(fā)生在上海的金碧輝煌，漲漲跌跌的創(chuàng)業(yè)和情義故事。劇集將圍繞阿寶（胡歌 飾）展開，九〇年代初，煌煌大時代，人人爭上游，阿寶也變成了寶總，成功過，失敗過，在滬上弄潮兒女中留下一段傳奇。有過金碧輝煌，有過細水長流，男男女女，漲漲跌跌，道盡一個時代的情義與至真。

非常期待這部主旋律當代都市電視劇《繁花》能夠在2021年上映播出，開創(chuàng)中國當代都市劇的一代先河和為中國電視劇藝術的創(chuàng)新注入新動力，中國電視劇藝術已經(jīng)到了變革創(chuàng)新徹底的時期了，那觀眾就很欣慰王家衛(wèi)導演擔任監(jiān)制和導演的這部萬眾期待的電視劇《繁花》會炸裂中國電視劇熒屏霸榜各大衛(wèi)視網(wǎng)絡播出平臺和橫掃各大電視劇類獎項了現(xiàn)象級劇作的情景了。王牌實力派演員胡歌又要來橫掃電視劇各大獎項了，拿下飛天獎胡歌最年輕的大滿貫視帝了，那我們就期待著吧到來，很快就會到來的。王牌導演王家衛(wèi)在電影領域封神了。那其首次執(zhí)導頂級王牌電視劇《繁花》能奪得電視劇領域各大獎項嗎，到時又會是一番怎樣景象的讓我們拭目以待吧。

剛看個開頭大概十幾分鐘。目前感覺，開場前五分鐘不到的剪輯應該是在國劇中幾乎沒見過的，有那么些電影的感覺?！胺被ā钡膬蓚€字以及胡歌甩衣的那么幾個場景與《了不起的蓋茨比》有幾分神似。藝指、攝影和那調(diào)性很有墨鏡王的感覺，但配樂有點奇怪，不多卻太滿。臺詞不錯，上海話更是+1分，胡歌目測大概率可以hold住，但馬伊琍我感覺有點不放心，比較不貼，無論是塑造還是念白，與整體脫離。

目前這幾十分鐘，感覺更像是墨鏡的游戲之作，再看看吧，只希望這么好的本子，不要塌便好。

重要的事情說三遍！

重要的事情說三遍！

重要的事情說三遍！

這部劇預計在2022年第二季度大概率性登陸幾大衛(wèi)視平臺播出，這部劇是作為2022年王炸劇還會登陸央視播出，同時網(wǎng)絡平臺跟播。可以預計肯定會爆現(xiàn)象級的那種了，口碑方面就更不用說了，獲獎級別的作品，坐等好戲上演吧。

這部劇預計在2022年第二季度大概率性登陸幾大衛(wèi)視平臺播出，這部劇是作為2022年王炸劇還會登陸央視播出，同時網(wǎng)絡平臺跟播?？梢灶A計肯定會爆現(xiàn)象級的那種了，口碑方面就更不用說了，獲獎級別的作品，坐等好戲上演吧。

這部劇預計在2022年第二季度大概率性登陸幾大衛(wèi)視平臺播出，這部劇是作為2022年王炸劇還會登陸央視播出，同時網(wǎng)絡平臺跟播。可以預計肯定會爆現(xiàn)象級的那種了，口碑方面就更不用說了，獲獎級別的作品，坐等好戲上演吧。