說到姜草，可能很多人并不熟悉，但提起它的作品所改編過的影視，《超能異族》，《我愛你》，《鄰居》……那可謂個個鼎鼎大名，他作品的一大風(fēng)格，就是在充足的戲劇張力之下總能有強大的情感沖擊——《照明商店》也不例外。

我自己是早在很多年前，便在微博上追完了漫畫原作，那時有許多人轉(zhuǎn)發(fā)。我點開條漫很快就被情節(jié)吸引進(jìn)去——一個人走在黑暗的小巷子里怎么也出不去，只看到窗戶后面有雙眼睛一直盯著他。時至今日其實大多情節(jié)已被我忘記，但仍記得，那時蜷縮在被窩里汗毛豎立的感受。

而當(dāng)我坐在電影院里看到《照明商店》將一個個細(xì)節(jié)和橋段真人化后，回憶瞬間又鋪天蓋地的襲來。

劇情設(shè)定和漫畫基本相同，只是從章節(jié)式的敘事變?yōu)榱烁娪盎闹鹘菙⑹拢涸趇cu工作的護(hù)士許念和男友鄭滿搬進(jìn)了一座公寓，他們本想展開一段美好的新生活，卻發(fā)現(xiàn)鄰居似乎都身份詭秘，她懷疑和男友的生活陷入了危險之中。

看似好相處的單親媽媽小梅，總帶著一副不愿摘下的手套，女兒會在深夜時臉上滲出血來；獨居女人雨珊她的房間燈泡時好時壞，燈下有兩個影子，窗外會傳來陰森的小星星歌謠；一個總是抱著黃色雨傘的江爺爺，聲稱要接兒子放學(xué)，卻從未見過他的兒子在哪；以及一個詭異的照明商店，老板對許念說“你不應(yīng)該來這里”。

“單空間場景”+“靈異現(xiàn)象”的設(shè)定讓我想起小時候看過的老港片比如《回魂夜》，《猛鬼大廈》。前半段導(dǎo)演也成功渲染出令人不安的恐怖氛圍，陰冷的色調(diào)，粘稠濕潤的雨景色，人丁稀少的住宅區(qū)，沒有一驚一乍的廉價音效，但已經(jīng)足夠讓電影院的我感到毛骨悚然。

但是，“恐怖”并不是這部電影的精髓，正當(dāng)觀眾在跟隨許念的調(diào)查尋求靈異現(xiàn)象的解釋時，她在一段狂奔中從公寓穿越到了醫(yī)院，許念茫然的以為自己做了個夢，卻一轉(zhuǎn)頭在icu看到幾個搶救的病人，正是她公寓的鄰居們：雨珊，小梅女兒，江爺爺……

于是故事的真相此時終于開始揭曉——他們都是一場車禍案的受害者，夢中的那座公寓，是靈魂居住的“陰陽界”。只有徘徊在生死邊緣的人才能在這里相遇。故事基調(diào)變得溫情，

也讓觀眾意識到，此前所有讓人不安的細(xì)節(jié)，背后都有著感人至深的解釋。

小梅之所以戴著手套掩藏著“反甲手”，是因為在車禍發(fā)生時，她想保護(hù)自己的女兒而使得指甲全部斷裂；江爺爺患有老年癡呆，他住在養(yǎng)老院，只記得那個早已不關(guān)心自己的兒子。而雨珊，她有一個深愛她的“姐姐”嘉怡，在車禍發(fā)生前她們剛吵了一架，雨珊說自己再也不想看見她，嘉怡也只能默默的守護(hù)在她的身后。

甚至是一直陪伴在許念身邊的男友，實際也早已去世。原來“照明商店”所發(fā)生的一切，都是已死之人對自己親人默默的關(guān)愛與犧牲：他們知道自己已注定回不到人間，但親人仍有一線希望，所以各自尋找辦法，好讓他們拿到自己的“燈泡”走出陰陽界。

之前在知乎上看到一個問題：至親去世是什么感覺？最贊回答說那并不是一種短暫而強烈的痛苦，而是在你今后生活的每一刻，一個洗衣機的聲響，一張掉落的照片，讓你忽然意識到他已經(jīng)不在了。又或者突然的懷疑，他是不是還在？那是綿長而悲傷的思念。

曾有人說，人類有那么多關(guān)于祭奠死者的儀式和文化，并不是為了死去的人，而是為了還活著的人能有一些東西承載我們的思念，哪怕那只是一種浪漫化的想象。在我看來，《照明商店》便是這樣一種對生死最浪漫的解釋。

在這座公寓里，會有單親媽媽對女兒未來充滿期望的關(guān)懷，教她怎么用衛(wèi)生巾，告訴她“你很好看。會有無法在現(xiàn)實世界里公開相愛的“姐妹”，只能如影子一般守護(hù)另一方的兩人終于能夠長廂廝守。會有見女友思念成疾而誤入陰陽界，擔(dān)憂不已卻又無法說明，只好默默幫她走出，卻又留戀最后相處時間的癡情男友。愛你的人并沒有離開，他們只是換了一種方式陪在你的身邊，幫助你走向更好的人生。

看完電影，燈光打開，我卻久久不能平靜，不知怎的突然想起甘地的一句話：“在我看來，生命就像黑夜，但有了愛，便有了光明。

唉，我媳婦沒看過原著，看到一半，問我影片到底想說啥。我真的沉默了，我都不知道想講啥，我懷疑導(dǎo)演拿到的是盜版漫畫，抄作業(yè)就要認(rèn)真的抄啊，魔改了。

四分。

恨不得最后來一段大團(tuán)圓包餃砸！

求求了，韓國再翻拍一版吧，我掏票錢，這IP別折在咱們手里了

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首先說一下，本文全程電影、漫畫高能劇透，不喜勿入

實話說，姜草的《照明商店》作為他的代表作之一，我個人感覺設(shè)定上是較為一般化的，因為這種“生死停留”的故事在框架上終究很老套，讓一切幻想與不可思議橫飛，最后草草的告訴你這都是陰陽魔境帶來的無拘無束的超自然現(xiàn)象，不用點題讀者都能猜出來這什么情況。

不過這種套路，優(yōu)點就是能讓前面的過程足夠詭異和意想不到，好在姜草對于氛圍和他一貫擅長的感情戲碼把握很好，才能最后讓這個故事平穩(wěn)落地。在漫畫中，姜草并沒設(shè)計真正的主角，而是順應(yīng)漫畫這種介質(zhì)，使用章節(jié)式一話一話的群像處理，碎片化的穿插各個人物的經(jīng)歷和結(jié)局，把恐怖留在前面，把謎團(tuán)留在最后。

所以回到今天要說的電影版《照明商店》上來，它其實并沒有很好的把漫畫結(jié)構(gòu)去解構(gòu)重編，導(dǎo)致電影后期就像幾集電視劇的結(jié)尾或者公益短片拼在了一起，模板化的把123號角色的結(jié)局一個個端上來，相當(dāng)生硬和缺乏處理。情節(jié)也是非常集中，分別、回憶、哭泣素質(zhì)三連想要打出淚點暴擊。更要命的泄底太快了，泄底快不是說這種無聊的謎底曝光了沒意思，而是后面完全不打算搞氛圍本身就浪費了這個底，開始大量輸出廉價的情緒和淚點。

然后這些角色相對于原版漫畫人物，也有些乏善可陳。因為原著沒有許念這樣的大主角浪費時間，畢竟這角色也是魔改下新增的，所以其他人物線索更加豐滿，比如小女孩的詭異校園和那種生死邊緣的孤獨感，與母親的訣別既恐怖也格外悲傷，所以電影后面的公益收尾才這么緊巴生硬。

說到底，在規(guī)避鬼的努力時這個故事就已經(jīng)面目全非，很難去挽回什么。姜草在漫畫中創(chuàng)作了戀人、母女、“姐妹”、活埋者、司機和小男孩，戀人是最純粹也是最重要的一環(huán)反轉(zhuǎn)鬼故事，電影版在開頭“巧妙”的把它變成了彩蛋性質(zhì)的存在，這個故事中女人的反手縫合給了電影版的母女線，刪除了口吐棉花球（尸體處理的標(biāo)志）的重要場面。欠高利貸被活埋的男人和肇事司機合二為一變成了沙人，肇事司機被火烤流汗的設(shè)定則接給了新增角色鄭滿，肇事司機化水的場景就變成了有些莫名的化沙，而小男孩變成了老大爺，許念是女護(hù)士提拔成了女主角。

原版故事這些人物的交集也不像電影一樣頻繁多余，而是去孤立無援的讓他們在這個孤獨冰冷的邊緣世界去尋找生的動力亦或放手的決心，電影版過多的所謂鄰里還是在正能量上過于一往無前導(dǎo)致整體氛圍的破碎，以及許念強行插入各個故事線的強行。

我相信大多數(shù)觀眾都很喜歡“姐妹線”，因為主創(chuàng)其實壓根沒怎么動姜草的這條故事線，刪了恐怖場面和很多日常驚悚來壓縮時間，加了更多回憶線，孫美林也真的很cool，但究其根本是基本沒動也沒尷尬的移花接木，原版其實也是一大串故事之后才點睛之筆告訴讀者二人擁有的是超越親情的愛，最后在停尸房聆聽一個死去靈魂對追尋愛人的無怨無悔，很震撼很出色的橋段。

反正這么一圈移花接木下來，它始終是缺少一個故事的，也沒有停尸房的收尾情節(jié)。而且戀人可以說是整部漫畫最精彩的一個故事。戀人故事中，男人為了與女人見面而乘坐公交車遭遇車禍，男人住進(jìn)了ICU而他的母親卻斥責(zé)兒子受傷都是女人的錯并稱人已經(jīng)沒了，在巨大的痛苦中女人選擇上吊，在她看到男人父親打來電話想告知男人并沒死去時一切卻都為時已晚，她的指甲被勒掉手指被勒斷也沒能逃脫死亡。

在陰陽地帶，她一次次在公交車站牌下等待男人，為他縫合傷口，帶他回憶過往，讓他最后重返人世。但此時她愛已經(jīng)變了，她恨，她想知道為什么其他人，母子、“姐妹”在死后都能記得對方，而她愿意殉情的男人卻怎么都想不起來她，男人重返人間她的冤魂也永世相伴。愛、恨，虛偽和撕心裂肺的痛苦，尤其結(jié)尾看不到鬼的男人抬頭看一閃一閃的感應(yīng)燈時，他不知道此時女人扭曲的鬼魂正和他四目相對，非常棒的恐怖場面。但為了規(guī)避，所有的恨所有愛的不純粹都被一并以一個“彩蛋”香消玉殞了。取而代之的是許念鄭滿純粹浪漫的美好愛戀，無言以對。

刪除故事我們當(dāng)然也可以新增故事，所以歌謠小男孩原先簡單的故事被老大爺?shù)墓适滤鎿Q，但這替換完全是突兀和更加老套的。時隔十八年，隔壁《旺卡》承接1971年版電影，摒棄了《查理和巧克力工廠》中尋求父親認(rèn)可和父子大和解的乏味父系情節(jié)，而《照明商店》在原著沒有這種內(nèi)容的情況下，橫空寫出了一筆錢迷兒子被一閃一閃亮晶晶打動回憶父愛，為多年來不關(guān)心老父道歉的公益廣告內(nèi)容。鋪墊不足，也沒有新意，另外今年的國產(chǎn)片真是和爹過不去了

而且這段故事的思路，和2013年3月央視播出的公益廣告《關(guān)愛老人——打包篇》可以說如出一轍，失智老人、父子，二人寶貴的親情回憶，但電影整個情緒渲染還不如公益廣告里那句“我兒子最愛吃這個”來得更讓人動容，“他忘記了很多事情，但從未忘記愛你”。

總而言之，我完全理解在規(guī)避上主創(chuàng)們做的努力，電影前面也盡力營造詭異驚悚的氛圍了，甚至特效場面也還行，一切都是為了完成并順利上映而做出的讓步，但再往前推，我真完全不理解為什么要改編一個恐怖向的鬼故事，明知山有虎偏向虎山行的去嘗試把有愛有恨的鬼故事變成正能量，why？

ps：首先，只要讀了這破文章哪怕一點也知道我根本沒說這玩意是因為不恐怖所以我不喜歡，我看1k多部恐怖片，不多，但我看一部國產(chǎn)怎么可能是看能不能嚇到我，我不在乎也沒人在乎。

另外也別張口就不是電影受眾和雙標(biāo)三無影評人，我評價電影你評價我就能看出有多急眼了，也不知道這種商業(yè)電影有什么特殊受眾，你既不在乎原著也不在乎驚悚，喜歡看公益廣告嗎？B站搜一搜，有央視公益廣告合集也不花錢，畫質(zhì)可以都是精品。還有我不是影評人，別罵人，所以我隨便刪評拉黑，別什么影評家都出來了，平時愛看點收錢的專業(yè)人士就去看，我不是。

看完漫畫后，來談?wù)勲娪案木幊霈F(xiàn)的核心劇作問題。

1、電影類型模糊

在原作中，始終以恐怖的情節(jié)類型為主導(dǎo)，并延伸出幾組人物背后的懸念性。電影前半段，無論是驚悚還是懸疑的營造，力度都非常弱。以女主的視角審視的三組人物：母女，老爺爺和獨居少女，都沒有勾起觀眾探尋真相的欲望。而從開場目睹車禍開始，有一些觀影經(jīng)驗的觀眾立刻就能反應(yīng)到是講“生死彌留”的故事，這是一個致命問題。同樣講“生死停留幻像”的影片，如日本的《彌留之國的愛麗絲》或者香港的《老笠》，都是在最后才揭示這一設(shè)定。

2、人物情感薄弱

原作的情感線和情節(jié)線是密切勾連的，如指甲女為何在前期跟蹤女高中生，為何要縫補那個車站的西裝男人等，都是為了最后一刻的情感反轉(zhuǎn)和爆發(fā)做的鋪墊，在驚悚和感動之間無縫銜接。而電影只提取了漫畫中的姐妹線，而母女和老爺爺這兩組人物的情感類型，極其普通，甚至到了可以隨意替換的程度，無非就是母親的囑咐、父親的惦掛。由于缺少特殊的前史故事，觀眾難以投入更深的情感認(rèn)同。

3、多余的主角

漫畫中不遵循單一視點敘事，每組人物相對獨立，這也意味著每個人的情感問題都具有很高的辨識度區(qū)分，拓展了整個故事的情感范疇。電影中以女主作為主視點，卻沒有剖開她的情感心理，只在最后草草點綴一下對男友的不舍。這個人物，既不承擔(dān)主線解謎的職責(zé)，也不從其余人物身上映射自己的情感困境，僅作為一個純被動的旁觀者參與敘事，人物的功能性缺失。

至于其他細(xì)節(jié)問題，就不再一一贅述了?？傮w而言，漫畫原作確實在恐怖和溫情兩個向度之間都做到了極致的融合。電影屬于抄作業(yè)也抄不好的程度，可惜了。

《照明商店》的主線奠基于一個經(jīng)典的東方式恐怖設(shè)定：介于陰陽兩界之間的神秘灰色空間，被具象地表現(xiàn)為一座陰沉的包圍式公寓建筑，那些尚未脫離生命危險的靈魂共同聚集在此，既無法徹底消散、也無法回到現(xiàn)實，他們必須直面自己生前的心結(jié)，尋找一個化解和解脫的方式。觀眾從ICU護(hù)士的視角觀察和探尋這里每個靈魂所處的困境，而這個護(hù)士本人同時也是心結(jié)無法化解、承載著失去摯愛之痛的人，她必須采取關(guān)鍵行動去為所有人的解脫建立契機，讓眾人找到各自的歸宿并完成自我治愈。

雖然沒有看過原漫畫，但我個人覺得《照明商店》的故事完成度很好，前半部分的恐怖、詭異事件在后半部分得到了完整的揭示和解答：靈魂世界里，女孩媽媽的“反甲”是源于她生前為救女兒而導(dǎo)致指甲受傷剝落，這在視覺沖擊力上起到了很好的恐怖效果；媽媽半夜把昏厥的女兒拖到屋內(nèi)，是因為她在現(xiàn)實世界中把昏倒的女兒拖出了危險地帶，以至于靈魂世界中的她還在重復(fù)這一無法釋懷的痛苦場景；靈魂世界里的卡車司機不斷詢問老人、母女和姐妹在哪里，是因為他想盡快找到這些人、帶他們?nèi)』馗髯缘臒襞?，在現(xiàn)實世界中活下來；靈魂世界里的短發(fā)妹妹身后總跟著第二個影子、燈泡總莫名其妙滅掉，是因為已故的姐姐（愛人）想要讓她盡快去照明商店取回自己的燈泡、繼續(xù)活下去；靈魂世界的男友總是奇奇怪怪、好像在掩飾什么的感覺，是因為現(xiàn)實世界中的他確實已經(jīng)去世，他知道自己在和女友經(jīng)歷這段愛情的最后時刻。

所以全片看完，情緒從恐怖轉(zhuǎn)為溫情的過程是能夠令我信服的，如果非要找問題的話，好像有一段：護(hù)士發(fā)現(xiàn)這個世界不對勁，被母女嚇到后瘋狂跑回家，但是怎么敲門男友都不給她開門，這是為什么？后來她又跑去敲短發(fā)妹妹的門，對方也打不開門，這又是為什么？這一小段情節(jié)可能有刻意塑造恐怖和危急感的意圖，但好像沒有給出解釋。

此外，《照明商店》在人物動作細(xì)節(jié)的處理上也比較走心，比如爺爺?shù)膬鹤釉卺t(yī)院得知父親情況不好，他情緒低落又無力發(fā)泄的時候，還是拿起了手邊的筆記本電腦。這個短短的鏡頭非常接地氣，筆記本電腦作為道具能夠更真實地展現(xiàn)出兒子不想面對現(xiàn)實、又不得不屈服于現(xiàn)實的心理。再比如男友給女友的腳踝貼創(chuàng)可貼的動作，現(xiàn)實世界中女友的腳踝處并沒有貼創(chuàng)可貼，因為男友已經(jīng)不在人世，而之前那個貼的動作也是男友在靈魂世界中完成的行為，他只能在另一個世界保護(hù)女友。

當(dāng)然，這部電影最讓我印象深刻的還是女性同性戀的支線故事，創(chuàng)作者在這條線上表達(dá)得非常純粹、干凈，她們生前在現(xiàn)實世界中一個環(huán)抱的動作對應(yīng)著靈魂世界中環(huán)抱的動作，簡潔有力地傳達(dá)出這份不止于普通友情的情感；偷燈牌、跨年vlog的情節(jié)也非常動人，再次讓我感覺到女孩子之間的情誼是如此甜美而純粹，沒有一絲雜質(zhì)。

總體來說，《照明商店》在視聽氛圍的塑造上也比較成功，恐怖部分的陰沉昏暗冷色調(diào)、溫情部分的昏黃夕陽暖色調(diào)，讓全片的情感節(jié)奏更有層次感。如果說這部電影有什么不完美的地方，我個人覺得是音樂鋪得太滿了，尤其是前十分鐘內(nèi)為了塑造恐怖感而用上了很滿的緊張感音樂，感覺是為了彌補視聽上沒有做出足夠恐怖感的遺憾；其次是后半部分溫情治愈的解謎段落，音樂實在是太多了，且很吵，讓我沒辦法安靜地感受，反而很出戲。但不知道為什么現(xiàn)在很多院線商業(yè)片都喜歡鋪很重的音樂，真的非常影響觀感。八角籠中》還算是比較干凈的電影，印象中并沒有鋪太多煽情音樂，但其實也做到了足夠的感動。。

先說結(jié)論，是一部正常的、值得去電影院的電影。 但如今，能看到一部正常的電影也不是件容易的事情。 把故事講得很清楚，敘事流暢，前面有疑惑的地方后半部分都有回應(yīng)有解釋，基本邏輯是清晰合理的。似乎這是基本要求，但現(xiàn)在能達(dá)到這個基本要求的電影又有幾部呢？ 不知道是因為有預(yù)設(shè)，還是因為別的，沒有被嚇到，也沒有落淚。但看完之后，很久才平復(fù)了心情。 文學(xué)作品是用來承載人類情感的，其實電影也是。這部電影沒有宏大的背景，從一個很小的日常的角度切入，展示人類渺小又而偉大的情感。幾個故事，從不同的側(cè)面寫了日常的親情、愛情。 正是這些微小的愛與日常，讓我們在漫長歲月里得以抵御那些艱難困頓。也許也會是這些不理智的情感，以后會幫忙我們戰(zhàn)勝AI吧。 “你準(zhǔn)備好了嗎？”這句臺詞，很是讓人觸動。怎么可能準(zhǔn)備好？好遺憾，告別總是這么猝不及防。 真希望，真的有照明商店，讓我們可以好好告別。 其實我一開始是做好了看一部爛片的心理準(zhǔn)備。沒看過原著，但有所耳聞，覺得實在不是一部好改編的題材，萬萬沒想到反而給了我驚喜。 而演員的表演也很棒。@章若楠 @白宇帆 的表演都很生活化，像真的在談戀愛一樣（bushi）。 @電影照明商店 是一部值得走進(jìn)影院去觀看的電影。 等正式上映了，我會去二刷的。