胡歌梳頭那里讓人想起《阿飛正傳》的梁朝偉，后面撞車＋鈔票滿天飛又恍若《上海灘》發(fā)哥中槍以及吳宇森暴力美學再現(xiàn)，至于墨鏡辛芷蕾，一眼看去差點以為青霞姐姐從重慶森林穿越過來了……畫面很有質(zhì)感，劇情則一如既往的王家衛(wèi)……

PS：到底還是吃虧在導演不是上海人，雖然滿屏上海話，卻終究少了那么點只可言傳無法意會的正宗上海味道，這一點上《愛情神話》堪稱楷模，估計也很難再有超越了。

“上帝不響，像一切由我決定.....”

《繁花》開頭的這句話，仿佛響應了宿命、時代、地域、人情、時間......繁花落盡，世態(tài)滄桑，一切交織入夢。

至今還記得，看完《繁花》的那個夜晚，阿寶掛完電話，悶頭走進了無邊夜色里.....合上書頁，感覺好像懵懂之中過完了一生。

作為華語電影名導，王家衛(wèi)導演以文藝片獲獎無數(shù)，他電影跟小說《繁花》一樣有著細膩傳神的敘述能力。

電視劇《繁花》從開始籌備就讓整個華語影視界開始矚目期待，每一次物料放出都能讓觀眾猜測良多。

從開機到現(xiàn)在差不多三年了，王家衛(wèi)導演拍電影從來都是慢工出細活，從劇本到拍攝到演員都是如此，所以影迷也是耐心的等。終于，這個年末《繁花》定檔了。

看完預告片，感覺小說里阿寶在無邊夜色里那一走，好像穿越了時空，走進了電視劇里，以另一種形式走到了觀眾面前。

這是一種非常奇特的藝術反應，海派作家金宇澄和導演王家衛(wèi)兩種既不同又相同的藝術風格組合在一起，是文字和影像的水乳交融，展現(xiàn)出了一種全新的《繁花》之美。

王家衛(wèi)導演最讓人折服的，就是其電影作品的美學，以至于都誕生了一個專屬名詞“王家衛(wèi)美學”。王家衛(wèi)導演電影作品中的臺詞、色調(diào)和劇本結構，都構成了一種獨特的電影美學風格。

這種美學風格，從劇版《繁花》的預告里可見一斑。少年舊夢、人間煙火，斑斕記憶，聲色犬馬，時空交替......

在電視劇《繁花》第一版預告片中，也能看到王家衛(wèi)式的獨白。“我記得小時候，我爬到我家附近的東正教堂上面，看天上的云，地上的樹。時光如水，把人帶來，又一并帶走了……那天坐在屋頂上，我一直沒回頭，因為我知道東正教堂就在身后，我怕看到樓去人空，魚都游走了，留下的只有我……”

各種意象，跟王家衛(wèi)導演的藝術風格發(fā)生的藝術反應。一切由人物動作、話語、情緒所編織起的一張隱秘的網(wǎng)，悄無聲息將觀眾籠在過去的時光里。

電視劇《繁花》選的幾乎都是會講上海方言的演員。男主角阿寶扮演者是土生土長的上海人胡歌，從小在上海長大的胡歌具有得天獨厚的優(yōu)勢。

除了胡歌，馬伊琍，唐嫣，辛芷蕾，游本昌等演員都在預告片中展現(xiàn)出了地道的上海方言。

預告片里，游本昌飾演的爺叔跟胡歌飾演的阿寶講帝國大廈那個故事，也透著上個世紀九十年代上海的味道。

從預告片中看出，劇版《繁花》的故事，對小說有所取舍。通過很大的篇幅來講做生意，商戰(zhàn)等元素。圍繞阿寶這個角色展開，著重呈現(xiàn)上世紀九十年代這個時期的上海。

整個故事以上海為土壤，講述阿寶在上海灘起起伏伏以及他與各個角色的關系，圍繞阿寶與三個女人“玲子、汪小姐、李李”的事業(yè)線展開。

通過目前最新的預告和海報等物料，可以猜測一下劇版的劇情。

開頭胡歌飾演的阿寶到上海做生意，馬伊琍飾演的夜東京的玲子應該和他有生意上的往來。玲子還說幫阿寶還債，替阿寶出頭的。阿寶說玲子是神通廣大的老板娘，有困難找玲子。

關于汪小姐，阿寶應該是汪小姐的客戶，兩個人一起干外貿(mào)，預告片中提到“左手做外貿(mào)，右手炒股票”。汪小姐說她的成功離不開他的支持，這里的他應該是指阿寶。

至于李李，看簡介她似乎還有一層隱藏身份，能夠讓寶總的事業(yè)受到大震蕩的那種，阿寶的形容是天空和大海，互為鏡像又若即若離。

這三個女性角色都跟阿寶有很多往來，不管是生意上，還是情感上。

關于預告片開頭阿寶說自己曾經(jīng)無數(shù)次想過和她的相逢，這里的她，還是個謎，估計還要到劇中去找尋答案。

但從后面的預告看，因為利益關系，三人的關系并沒有一直維持下去，其中有人最后應該跟阿寶感情破裂，形同陌路了。

除了以前這些，從官方放出的物料來看，劇版《繁花》的拍攝和制作也極為精致考究。

從預告片中展現(xiàn)的片段幾乎還原了小說里提到的上個世紀九十年代的上海風貌，沉浸式地再現(xiàn)當年上海的都會景象，一個時代的精氣神溢出屏幕，完全是電影級別的質(zhì)感。

“暗藏上海的時尚與流行；昨日的遺漏，或是明天的啟示……即使繁花零落，死神到來，一曲終了，人猶未散。”

一直以來，王家衛(wèi)導演的作品都在描述這種“感覺”，不論是憂郁，迷茫，還是孤獨，這種貫穿始終的感覺，大概是他會想要拍《繁花》的原因吧。

《繁花》用了很多篇幅來追憶那個逝去的年代，里面的人情世故和精神狀態(tài)，都讓人回味無窮。這種年代感的感覺，在某種程度上也跟王家衛(wèi)導演以往的作品氣質(zhì)吻合。

劇版的《繁花》延續(xù)了這種感覺，并做到了一種新的詮釋。一個新的上海年代故事，加上眾多實力派演員的加盟，真的讓人非常期待劇版《繁花》的故事了。

老實說我一開始是有點擔心，我是王家衛(wèi)的超級鐵粉，看片子會不公正（他怎么拍我都覺得好看）。但是看了二三集，我很客觀的說，非！常！好！看！ 誰敢把30集電視劇全拍成電影！誰敢那么長的篇幅，還是沒劇本，并且不讓演員們知道自己在演什么！一場戲拍八十遍……重點是，誰這么拍，最后剪出來依然是一個張力十足，風格十足，故事線清晰的片子！ 這是一部有著濃郁王家衛(wèi)風格的戲，以至于很多人（包括我）都覺得90年代被拍得太像三十年代的上海了。但這并不妨礙劇情的好看，和每一個人物的精彩。（尤其是一些配角，這兩集中以董勇老師為首，演的真心好。）辛芷蕾可以說是非常非常的驚艷！馬伊琍表現(xiàn)也可圈可點。王家衛(wèi)又一次證明，在他的影像中，每一個人都可以綻放極致魅力。 劇情不多說，因為只看了兩集。但是意猶未盡，很想很想繼續(xù)看下去。 我是從《重慶森林》《東邪西毒》那個年代就愛上王家衛(wèi)電影的。那時還是個少女，現(xiàn)已步入中年?？吹阶约鹤钕矏鄣膶а荩瑤磉@樣一部，前無古人后無來者，可以在電影大熒幕上觀看的電視劇。非常感嘆！他還是那個王家衛(wèi)。 好羨慕跟他合作的演員們！ 最后，不要糾結方言還是普通話。我看的普通話版，并且很期待看方言版。

王家衛(wèi)導演以前拍的作品比如阿飛正傳，花樣年華，2046等，雖然也很好，但是我覺得他作品里面的男性性感有余，但是力量感不行，簡單來說就是像弱雞小白臉一樣，這種男性形象，大部分女性可能會沉迷無法自拔，但是大部分男性真的不感冒啊??

不知道擅長拍細膩男性性感細膩感情戲的王家衛(wèi)導演，遇上以專門搞大男主杰克蘇氣質(zhì)出名的胡歌，這兩能不能搞出一個細膩的黑幫片出來??

王家衛(wèi)導演拍電視劇其實并不夠震撼人心，王家衛(wèi)導演拍黑幫片那才叫轟動，不管最后搞成個啥片，我都期待贊????

宣傳片觀之跟小說繁花原著在明面上是相去甚遠的。本來是金宇澄加在繁花的開場白在我看是給王家衛(wèi)的阿飛正傳打了個call，結果還真被墨鏡王回了個十足誠懇-拍出來，而且是花了人生巔峰后的7年！小說繁花的腔調(diào)其實根本不是阿飛正傳那種感覺，懸念是在電視可拍得出繁花的些許神韻？按照慣常王家衛(wèi)的口味，對上繁花里那些大背景下的洶涌暗潮（墨鏡王自己也回應了他眼中繁花的精彩是其表相下無數(shù)的指向可能或帶來的想象，這確實可能是吸引他拍成電影的靈感所在），或妙筆生花的情節(jié)上巧妙呼應，我感覺挑戰(zhàn)很大。電視繁花27號播出來，跟小說繁花也許在觀者看不出一點直接聯(lián)系，即便如此我也不會奇怪和失望，再即便哪怕胡歌演的根本也不像書里上海阿寶，也沒大礙。因為，像王家衛(wèi)要拍的西毒并不是西毒，而是去挖掘現(xiàn)代內(nèi)心孤獨感的張國榮（東邪西毒的氣質(zhì)本就是不同于甚至高于小說射雕中人物印象），而這次，由王家衛(wèi)要“燜燉”出上海70、80、90年代“花樣年華”風味，就該已能驚艷到幾代上海人了。而我擔心的最差的情況該也不會出現(xiàn)，眾所周知王家衛(wèi)從不會向商業(yè)妥協(xié)，包括考慮觀眾口味，電視或電影繁花不會是俗套電影中符合所謂大眾審美的上海改革前后時期的市井氣（當然小說繁花已然這上有十足功力，文字和影像不可相互替代，像泰囧三中安排跑香港街頭就配些流行樂以示懷舊自我感動的手法，我倒想比比最近某電影的也用無地自容“人潮人?！眮砼?，到底哪個高明一些）….話說回來，這話語權本就不需交給眼巴巴干等著的上海本地小資和甚至那個時代的爺叔們來數(shù)說這電視劇夠不夠足上海味（我看影史留名的花樣年華里除了旗袍外，別的感官上也未必滿足觀眾對老上海的世俗想象），就像金庸無從點評東邪西毒一樣?？傊R王這次別成了擺渡人就好。

有幸參加破浪觀影團提前看了兩集。

好，真的好，無話可說的好。

喜歡王家衛(wèi)的東西但不到粉絲程度，一直就是拿“大師”倆字籠統(tǒng)標記一下他?！斗被ā分邦A告出的時候真是兩眼一黑，非常軒尼詩廣告，除了對老王導演第一部劇集這個噱頭感興趣之外，既沒讀過小說也對卡司無感。甚至三年前也只是知道這個項目開機了，三年里偶爾聽到些關于劇組的消息也都是一言難盡，總之今天看之前真是無甚期待，更別提不給看第一集了，莫不是節(jié)奏太慢怕觀眾進入不了？直接從第二集開始，但這……能行么……怕不會又是磨磨唧唧文藝片調(diào)調(diào)吧……

開場十分鐘，我特意看了下表，妥了。

十分鐘，大主線人物關系，接下來馬上陸續(xù)出現(xiàn)的大事件輪廓，導演編劇預埋的人物關系沖突，對觀眾的鉤子，全都清楚了，進入無壓力。

然后劇情就像海浪一樣，一浪接著一浪直接拍過來，作為行業(yè)相關人員，這些年打著“高密度”“快節(jié)奏”“事件緊”之類標簽的劇集如尿崩一般，能做到的萬里挑一，看《繁花》的時候真的想把那些大言不慚的編劇導演們拽到銀幕前，讓他們好好學學什么叫真的高密度節(jié)奏快，還是出自文藝片大師老王之手。

老王是真敢拍啊，把別人家劇情里恨不能寫三集的內(nèi)容，寥寥幾個鏡頭一帶而過。他也是真敢這么講故事，鋪墊人物關系，還慢慢把事講細講好看？竟然還要單獨拿幾場戲塑造人物？不存在的。

講故事直接講故事線上最精彩的幾場戲把整個事件串起來，寥寥幾筆但信息量想象空間都無比巨大，如果用個比喻就像是荷爾拜因的素描。而且老王講故事的角度也讓《繁花》的傳奇色彩秒殺同類國?。ㄎ艺f秒殺感覺都是對老王的貶義其實應該說完全不在一個維度里），他講的是黃河路上的人如何盼著想見寶總，而不是迫不及待地講寶總和女人的故事；他講的是寶總輕描淡寫在虧錢之后背了鍋有情有義又不刻意濫情，而不是諂媚地講寶總的復仇爽文。

片方與創(chuàng)作者們總是想著跟風與模仿，但《繁花》卻是開創(chuàng)性的，題材上的開拓體現(xiàn)在改革開放后的男性年代傳奇，敘事上的開拓是他講故事的方式，技術上的開拓是他……

老王的技術不叫開拓，是落別人好幾個身位。極致的視聽語言，絢爛華美精雕細琢，連音樂都動用了《2046》的主題。

更難得的是放在劇集的市場化標準下看，評價依舊是“好”！看年代傳奇的，看胡歌的，滬語圈的，看愛情的，甚至愛看“古惑仔”的，都能在里面找到自己要看的內(nèi)容，老少咸宜。精英們就去挖掘?qū)а莸谋磉_和背后用意，大眾們則看看美術造型看看帥哥美女看看刀光劍影的大班故事。

12.27，期待。