“是人”還是“斯人”？“五十六個(gè)星座，五十六支花”還是“五十六個(gè)民族，五十六朵花”？所謂的“曼德拉效應(yīng)”時(shí)不時(shí)出現(xiàn)在報(bào)刊與網(wǎng)絡(luò)上，讓我們對(duì)自身的記憶產(chǎn)生疑慮。前不久，我偶然間想起小時(shí)候看過(guò)的一部警察探案劇《警探雷鳴》，印象中劇中有一個(gè)情節(jié)是一位女警到犯罪嫌疑人家中，閑聊幾句后以打電話為借口，借機(jī)尋找關(guān)鍵線索，但在某視頻平臺(tái)上找到這部劇并將大部分劇情過(guò)了一遍后（有幾集因故未能觀看），這個(gè)情節(jié)卻并沒(méi)有找到，以至于我也生出了這個(gè)劇情是否存在的疑慮。因?yàn)槲矣∠笾羞@個(gè)角色還是男主角雷鳴的戀人童心（好像還有另一名角色打趣雷鳴說(shuō)你們快要結(jié)婚了嗎），但就我看到的劇情來(lái)說(shuō)，童心這個(gè)角色從未出場(chǎng)過(guò)。

這部《警探雷鳴》根據(jù)陳翼浦（也署名翼浦）的“警探雷鳴”系列小說(shuō)改編而來(lái)，另有《立案?jìng)刹椤泛汀端а邸穬刹啃值軇?。三部劇中雷鳴小組幾名成員的扮演者均不同，劇情設(shè)計(jì)也各有特點(diǎn)?！毒嚼坐Q》每?jī)杉粋€(gè)案件，在原著的基礎(chǔ)上增添了雷鳴小組幾名成員的個(gè)人劇情，相對(duì)于以雷鳴作為第一人稱視角的原著（以偵探第一人稱視角展開的推理小說(shuō)其實(shí)相對(duì)少見），電視劇的編排稱得上更加精彩。

三枝綠葉襯紅花

在原著和電視劇中，雷鳴的形象相對(duì)統(tǒng)一。英俊帥氣、充滿智慧、有文藝素養(yǎng)，缺點(diǎn)是身手很差。這位公安大學(xué)的優(yōu)秀畢業(yè)生在電視劇第二個(gè)案件《追雀巢》中，一開場(chǎng)就被一群小混混打得狼狽不堪，甚至不得不躲到桌子底下，等到王川到場(chǎng)才脫身。王川在原著中是一位痕跡鑒定師，電視劇中被改為從基層一線調(diào)入雷鳴小組的英模。身手高明但不擅長(zhǎng)動(dòng)腦的他一開始和雷鳴不對(duì)付，后來(lái)雖然虛心向雷鳴求教，但一點(diǎn)就炸的脾氣還是不改。電視劇最后王川進(jìn)入公安大學(xué)英模班脫產(chǎn)學(xué)習(xí)，與另外三人暫時(shí)告別。

龍翎在原著中是一位三十多歲的法醫(yī)姐姐（雷鳴、麥鷗在原著中二十多歲，王川三十多歲），電視劇中改成了一位小妹妹，雖然在《追雀巢》中因?yàn)閹缀鯖](méi)有出場(chǎng)，被網(wǎng)友戲稱“被三人組遺忘了”，但在后續(xù)劇情中有相對(duì)固定的露面機(jī)會(huì)。但根據(jù)龍翎在劇中類似“法醫(yī)馬上就到”的臺(tái)詞，似乎她更多地承擔(dān)了痕跡鑒定等方面的工作。如果放到當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)環(huán)境中，再給她配上一個(gè)系統(tǒng)，說(shuō)不定龍翎也能博出一個(gè)“兇焰濤濤”的名號(hào)來(lái)。但在以懸疑推理為主的電視劇中，龍翎更多地還是只能承擔(dān)一位工具人的角色。

麥鷗無(wú)論在原著還是電視劇中都是雷鳴的黃金搭檔。一方面作為女性，她在處理某些事件時(shí)比起雷鳴更加適合。另一方面，麥鷗自己作為警察也頗有亮點(diǎn)。比如在電視劇《追雀巢》一案中，麥鷗開場(chǎng)就用日語(yǔ)演唱了歌曲《長(zhǎng)い間》（《很愛(ài)很愛(ài)你》的日文原曲），展現(xiàn)了自己的日語(yǔ)功底，而到了電視劇《饕鬄情緣》案件中，麥鷗的日語(yǔ)能力也成為了破案的關(guān)鍵。此外，《追雀巢》花了不小的篇幅描寫麥鷗堅(jiān)守警察崗位，放棄了和男友出國(guó)的機(jī)會(huì)，并最終和男友分手。這一段劇情固然站位很正，但另一方面也給網(wǎng)友炒雷鳴和麥鷗的CP留下了空間。（電視劇中因?yàn)闆](méi)有童心這個(gè)正牌女友出場(chǎng)，麥鷗作為女主角，戲份多到不得不讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想）

文學(xué)探長(zhǎng)雷鳴

與上了年歲，本職莎劇名演員，偶爾客串偵探的哲瑞·雷恩不同，雷鳴被作者刻畫成了一個(gè)兼具推理智慧和文學(xué)熱情的青年警探。在電視劇中，編劇設(shè)計(jì)了雷鳴、麥鷗等人討論文學(xué)作品的情節(jié)，惹得王川在一旁大呼小叫。而在小說(shuō)中，陳翼浦在每一篇的開頭都會(huì)引用文學(xué)作品的名句。比如在《孤獨(dú)者》開頭，陳翼浦就引用了《簡(jiǎn)愛(ài)》中的“越孤獨(dú)，越?jīng)]有朋友，越?jīng)]有人幫助，我越要自重?！?/span>到了小說(shuō)結(jié)尾，陳翼浦就借助雷鳴之口，再次重復(fù)了這句話，點(diǎn)題的同時(shí)也間接展示了雷鳴的文學(xué)素養(yǎng)。除了名著中的名句，雷鳴自己也常有金句，比如在《妹妹“阿馨”》中，雷鳴就說(shuō)了一句：“謊言并非均無(wú)價(jià)值，它所揭示的往往是相反的事實(shí)?！?/span>放在推理小說(shuō)中再是貼切不過(guò)。

作為警探，雷鳴本人對(duì)推理懸疑題材的作品同樣有所涉獵，但另一方面，讀者也容易被雷鳴淵博的知識(shí)所泄底。比如《克里斯蒂的教唆》泄底了阿加莎·克里斯蒂的《尼羅河上的慘案》，《騙中騙》泄底了阿列弗耶夫的《射擊場(chǎng)的秘密》。電視劇中的王川雖然推理能力不強(qiáng)，卻酷愛(ài)和人談?wù)撏评碜髌分械慕?jīng)典橋段，埃勒里·奎因的《希臘棺材之謎》就在王川口中慘遭泄底，關(guān)鍵謎團(tuán)被透露得干干凈凈。

同許多其他著名偵探形象一樣，雷鳴也并非一個(gè)十全十美的完人。除了孱弱的身手外，在一些案件的結(jié)尾，雷鳴總是因?yàn)槁楸源笠猓ㄆ鋵?shí)是作者、編劇的安排）而犯下讓犯罪嫌疑人脫離控制，使得案件常以缺憾收?qǐng)?。事?shí)上，如果不是虛構(gòu)創(chuàng)作，雷鳴早就該吃幾個(gè)處分了。

回到小說(shuō)本身，陳翼浦創(chuàng)作的幾個(gè)涉及男女情欲的案件，在當(dāng)時(shí)稱得上大膽。但小說(shuō)本身其實(shí)并不能算太出彩，尤其是讀者無(wú)法同步地掌握雷鳴探長(zhǎng)所掌握的線索這一點(diǎn)（隱藏了推理所需的關(guān)鍵線索），作為推理小說(shuō)算是瑕疵。有網(wǎng)友（知乎網(wǎng)友“魔包”）稱“警探雷鳴”系列為“本格味的社會(huì)派推理小說(shuō)”：“多數(shù)故事里，雷鳴還是挺工具人的，除了跟同事互相吐槽的劇情之外，感覺(jué)還是作者視角的延續(xù)。發(fā)現(xiàn)案情，總結(jié)案情，最后通過(guò)已有的線索，推理解決案情?！钡桓木幊呻娨晞『螅S多關(guān)鍵線索都被安排了特寫鏡頭，對(duì)推理迷觀眾來(lái)說(shuō)難度就降低了很多，觀感上也顯得更加友好了。

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