lolo其實是個很平庸的學生，踢足球最后一個要他，喜歡的女生也因為他的謹慎另覓別人。

但是平庸的人心卻更加細膩，因為有太多舍棄和包容，所以才更能體會出每個人的不易。

從父親叫他“監(jiān)視”caito起，lolo就開始了他的憐憫。他會向父母袒護caito，因為他見證了caito的沉重經歷，因為他知道怎么討好父母，怎么做一個乖小孩，而caito不會。

每個人的父母都或多或少的對自己喜歡的人有所偏見，當然lolo的父母做的夠好了，可還是抵不過caito的不羈，他是個沒人疼愛的小孩，自然不會lolo的家庭規(guī)矩。但是，當最終災難來臨時，caito選擇了離開，他也想留下盡量美好的一面。

我該拿什么去挽留你，看你陷入荊棘，卻伸手難及。

中間跳過了一些不愉快的片段…片子的整體基調還是蠻喜歡的，雖然有點平淡。男主人真的很好，長的也很乖很好看，是我喜歡的類型，讓人很有保護欲，和凱多有著巨大的體型差。其實我感覺我和洛倫佐也有點像，也會感到困惑…最后還是覺得有點悲傷的，聞他留下來的襯衫太真實了，然后又回到我們一起走過的地方，只是那個人可能再也不會見到了…洛倫佐讓凱多閉上眼睛然后親他的側臉，兩個人擁抱在一起，感覺還是很溫暖的。整部片子真的很克制，但是我很喜歡。 其實我挺理解洛倫佐的，有時候即使周圍有一群人，但還是會覺得孤獨，然后剛好有一個和你聊得來玩得來的人闖入你的生活，你不禁就會對他產生依賴，他離開的時候你會很不舍，以后也不知道能不能再見，即使再見還會有當初的感覺嗎？洛倫佐給凱多過生日，蠻感動的，一起登山，一起野營，一起做很多以前沒做過的事…想想真的很美好啊。洛倫佐是真的喜歡他吧，凱多應該也能察覺到，他們的愛，是雙向的。

這出家庭中試圖容納、試圖改變的戲碼，是走向光明的。但實際上，導演在冷靜反思中產階級價值觀，這主要體現在Lorenzo與Caíto之前的關系，Lorenzo和母親之間的緊張關系上。兩個小男孩之間互相啟蒙，建立起微妙而對等的平衡關系。但是這種關系始終也就約束在友誼的范疇之內。這種“最好的朋友”的友誼，帶著強烈的憂傷的底子，其實也是一種控訴。而母親輕易用她的艱苦和悲傷，就收買了兒子Lorenzo的同情和支持。

《洛洛》（Mi Mejor Amigo，2018，阿根廷）真的是像隱秘寶藏一樣的電影，這種質感超愛，我能打到9.2分，上一次這樣感覺的激動應該還是在《尋找夢幻島》（Finding Neverland，2004，美國）。但和《尋找夢幻島》不一樣的是，《洛洛》能直接讓我共情，而不是移情，同時對電影作者表達也有超多共鳴。

《洛洛》

在同題材同人設類似故事表達上，這個片子有和《你存在的布魯克林》（Brooklyn Village，2016，希臘、美國）一樣的克制；也有像《離別》（Departure，2015，英國）一樣的曖昧；同時現實和《心之石》（Hjartasteinn，2016，冰島、丹麥）一樣冷峻殘酷，但又多了一份生活和清爽，并且可能因為環(huán)境里的景色和建筑，影片有一種獨有的在緊張和靜謐間恰如其分的節(jié)奏感。

《洛洛》

整體故事和《大魚海棠》（Big Fish & Begonia，2016，中國）等等此類一樣，在深層的人物建構和母題上都十分類似，都講述了一個附加懵懂情愫的“失敗成人禮”，就最近的《少年的你》（Better Days，2019，中國）來說，是陳念和小貝在一種逃離主義式的哀默美感，對于成人世界同時具有的恐慌和盼望。和《洛洛》一樣都是一種“彼得潘癥候群”式的成長：在拒絕長大的同時，其實他才是在兒童世界中最成人化的——“我不用長大就可以對抗這個世界”，但彼得潘他要聽故事，聽成人世界的故事，害怕成長的同時又期待成長，但現實里沒有人可以像改編自王朔的作品《看上去很美》（Little Red Flowers，中國，2006）里的方槍槍一樣“拒絕答到”免疫于社會歸馴，在林奕華的舞臺劇《小飛俠彼得潘之機場無真愛》（Finding Loveless Land，2017，中國）里，就算是無限期的Delay，但Delay就只是Delay，終有一天要起飛，洛洛還是要面對現實，要搭乘前往夢幻島班機的彼得潘終于改簽到了薄情國。

《洛洛》

在林奕華的舞臺劇中也很好地探討了為什么在此類故事中總會有青春愛戀的在場：一種在巨大孤獨來臨時，關于尋找同類的本能，尋求依靠和陪伴的幻想和現實的交織。詹姆斯·巴里的原著中彼得潘對溫蒂說：“你答應過我不長大的”、“你要為我長大”，林奕華的舞臺劇中彼得潘對所有人、對時間、對夢幻島說：“我是那個一直在等待的人，你是那個隨時來隨時走的人”，摻雜在懵懂愛戀中責任、家庭、自愛、謊言、成長的巨大集合?！堵迓濉防锏穆迓逋瑯釉谧晕颐苤兄鸩阶晕曳穸ê妥晕医蛹{，遺憾歸馴為在社會中正?！按鸬健钡乃腥艘粯?，成為將夢幻島藏在深處、改簽至薄情國的一員。

《洛洛》

有人說一部優(yōu)秀的LGBTQIA+題材影片要看如果把人物關系換成普通男女關系后還是否吸引人，對于《洛洛》來說答案是肯定的，并且他還做到了我評判標準的更重要一點——如果不是這種關系則故事不成立。和《疾走馬丁》（Kapgang，丹麥，2014）一樣展現了一種性取向的自然選擇性，在大的社會背景里，洛洛對于自己并不確定，以至于即使是媽對他說喜歡上一個男生也很正常的時候，他也否定說我沒有，我只是同情他，不想說這個事情，甚至自己也考慮看心理咨詢。在劇作和導演構思層面上來說，也做了一些選擇性的考量——對于符合大眾普遍接受的男女親熱部分進行了展現，對洛洛單方面的的曖昧情愫則十分克制，沒有進行一種“奇觀化”的視聽，并在時空環(huán)境上做了許多文章，表演上也通過各種微神態(tài)細微地展現，除去影片高潮段落——趁著火苗，面對大海，臉頰上的吻——這種展現出真實自我輕輕越界的美好以外，其他最性暗示的鏡頭可能就是洛洛用腳踢他的臉叫他起床，這種克制的展現方式使得更加純粹，甚至可以不強調這是一個LGBTQIA+題材，不標簽不強調有時反而更加尊重。

《洛洛》

洛洛就是在兩人共同面對成人世界的涌入時，找到了一起面對可以互相依靠和陪伴的人，在一個對的時間喜歡上了一個不可能的人?！跋嗯浜拖鄲凼莾蓚€事”，即使適合，在大的時局里，最后不是都能走到一起，《后來的我們》（Us and Them，2016，中國）討論的就是這種矛盾，在《洛洛》中矛盾原因表層是兩人的生活背景的差異，但內在的便是社會對于性取向的偏見與互慫，這便是我對LGBTQIA+題材所看重的如果非這種關系則故事不成立。

《洛洛》

在《洛洛》的劇作中的所有角色人物弧光都十分完善，洛洛的父母的副線，通過不同視角，一點點交代地十分清晰，自我矛盾和對其他個體的反應都十分完整。甚至于洛洛的弟弟和他之間所展現出的互相依靠陪伴的感覺，和洛洛單方面情愫的那種互相依靠陪伴的不同之處，都通過一些細碎散文化的方式細膩地展現出來。在洛洛和男二兩人關系的設定上，兩人在一些方面十分相像，又在一些地方十分不同。洛洛生活在普世化的中產階級幸福美滿的家庭，和全球整齊劃一的中產家庭一樣：對安全與財產的重視、家庭秩序的建立、個人主體價值的表達等等，在電影中的生活景象中都得以展現，這也迎合了洛洛那種對規(guī)范的遵守，隱忍獨立而不善于表達的性格。而男二的家庭背景完全不同，在類似北漂的環(huán)境中長大，在暴力壓抑中成長，極度需要愛，但對別人給他的愛會排斥和不適。洛洛的規(guī)范和男二的混亂不斷互相影響，但也是兩人不斷摩擦的原因。在過程中男二也在試圖學習規(guī)矩，洛洛也學會享受片刻的自我。最后男二明白了規(guī)矩，接受了規(guī)馴，也導致了他的離開，他不能夠再打擾洛洛一家人，洛洛的媽作為中產家庭普遍的焦慮角色，也必須把控住一家人的安全。要知道，洛洛在家庭的影響下，半點抵抗都沒有，只能自己在沙發(fā)上哭，在男二推門回來和他告別的時候還要佯裝堅強。洛洛在他那純粹桎梏的內心，是不可能上演一段生死浪漫的逃亡戲碼的，再說，生死本身毫無浪漫可言，就像崔健的詞：“要是為了愛情，歌曲算個屁；要是為了生命，愛情算個屁”，這才是中產者們的一個可悲可憐。另一部同類題材關于離別的短片《戴維與斯圖》（Davy and Stu，2006，美國）也是點到為止，很多時候離別是不容輕易打破的，現實里的約束也使得生活更加感人。就同《山河故人》（Moutains May Depart，中國，2015）所廣泛展現和討論的一樣，“每個人都只能陪你走一段路，遲早是要分開的”，不可避免的我們這是一個流行離別的時代，只是我們不會道別。

《洛洛》

演洛洛的這個00后演員，人物塑造的那簡直是，這種微操，簡直是把人一直勾著。幾個小點：看到男二脫衣服去游泳時候的那種掩飾很好的小鹿亂撞，在一瞬間又消失，變?yōu)閷δ卸纳鷼猓浑m然洛洛知道不應該去尋求說“我對你這么關心，你為什么不怎樣怎樣”這種，但在樹林中十分委屈的時候，還是爆發(fā)出來，說出來就后悔的那種微表情；即使是男二很過分，但洛洛總是先道歉，就那種因為暗戀兩人的地位差距，那種隱忍慌亂自閉矛盾展現的淋漓盡致；影片高潮段落，洛洛親后兩個人的那種眼神視線的活動，就是各種關系、各種內心活動全都交代了。親后兩人的對白也是漂亮極的，男二主動去和洛洛說：“我愛你，兄弟”（好直男的），洛洛很小聲的說：“我也是”，在聲音處理上后一句基本聽不見，都淹在以海浪為主的環(huán)境里，之后洛洛的各種小動作，都是在說，我知道你的意思，但我愿意相信另一種。很明確的，雖然是“我也是”，但完全不同，洛洛對男二來說就是朋友情感，但男二對洛洛來說明顯更多。洛洛在意的事情很多，害怕的事情也很多，但他無能為力，只能接受，他害怕改變，害怕自己會變、害怕那個他會變、害怕錯過、害怕遺忘等等等等，但現實就是害怕的東西就是那些最可能發(fā)生的事情，并且他所害怕在意的這些，正是兩個人會相遇、兩個人會分離的原因。

《洛洛》

跳出故事從其他方面來說，就是畫面真的太美了，攝影和調色最后構建出一種遠處帶有濕度的密度的類似巴比松畫派的感覺，真的超棒，和最近某相近母體青春題材電影形成鮮明對比。對比的點還有采用的整體克制的鏡頭，固定為主，很多的以環(huán)境為主體的設計。導演馬丁·迪烏斯的短篇《青澀愛戀》（Amor Crudo，阿根廷，2008）應該是這部電影的短篇前作，在風格上我覺得有和陳可辛、賈樟柯類似的影子，超級細膩的同時又超級克制，甚至有一些展現社會群像感覺的鏡頭出現。聲音上特殊之處我覺得最值得學習的是那種豐富的聲景的構建，一點原因也是因為畫面在強調環(huán)境，一是各種環(huán)境中的點狀音響作為一種時空的符號；二是面狀的風聲浪聲出現位點符合人物和劇情發(fā)展表意化的處理，三是音樂感覺成為了環(huán)境中的一部分，沒有外源的間離感，都值得學習和嘗試。 當然片子肯定還有很多問題所在，列舉一些大塊的： 問題：男二的選角，男二真的不好看，對所謂攻受（男性向女性向）的規(guī)馴 問題：洛洛母親偏向于戲劇化的表演，有些過非電影感 問題：在淋浴間畫面動態(tài)模糊時的聲音突然表現化 問題：應該加強洛洛弟弟和他之間的反應 問題：洛洛在男女親熱段落有點表現成了閹割焦慮，而非一種性取向的自然選擇性

《洛洛》

但是這個片子真的就像邱比的音樂一樣，我能直接從里面反觀出我的生活，并且這種質感，還有工業(yè)化質量這么高，真的愛。

《最好的朋友》看上去是在處理青春期男孩之間青澀微妙的友誼，但實際上去關系與控制。

Lorenzo家里來了一個大男孩Caíto。這有點像泰西內的《那年我們17歲》。雖然泰西內在同性戀議題上加入了種族、階級等因素，其實兩個男孩之間的互動是相互的，他們在性傾向上的啟蒙也是相互的。他們在經濟上是不平等的，但是他們找到了關系上的平衡。

《最好的朋友》幾乎在同性戀議題上淺嘗輒止，兩個男孩之間的關系也只是限制在微妙的友誼范圍之內，沒有進一步發(fā)展?；蛟S這就是導演馬丁·迪烏斯想要表達的主題。他們本可以進一步發(fā)生關系，但是，因為規(guī)則的束縛，錯過了。

他們之間是不涉及性傾向的啟蒙的，連接吻的戲都沒有，遑論青春期的性愛了。Lorenzo的初次性行為是和女孩發(fā)生的，這可能在他認為最正確的規(guī)則之下了。兩個男孩之間，只是清晨起床，Lorenzo用腳去調戲Caíto的臉，逼他起床，算全部電影最色情的地方了。

其實，這部電影有點像同性戀版的《艷賊》，中產階級馴悍記。盡管希區(qū)柯克常常引用弗洛伊德的理論在他的電影中，但是《艷賊》中的弗洛伊德還是叫人極其不耐煩。但是有一點是極其迷人的：那就是男主角試圖以舉止上的規(guī)范，來約束和糾正人性上的原始般的混亂。尋根究源，我們能從一個人的過往，找出他為什么會是現在這樣叛逆和混亂。

中產階級的規(guī)則是重點?！蹲詈玫呐笥选分?，決不可忽略了有控制欲和焦慮癥的母親的形象。《最好的朋友》說的雖然是友誼，但是Caíto這個有著種種混亂生活的大男孩，在一步步接受著Lorenzo的改變。而Lorenzo也在Caíto的風采中，小心翼翼享受著越界的美妙。當然這一切都是在母親的可控范圍之內。

Lorenzo有一個幸福美滿的家。雖然在阿根廷的這個風景秀麗的小城Patagonia，談不上真正的中產階級，但是，他們的生活儀式化的內容，也跟全球整齊劃一的中產階級家庭很類似。中產階級家庭有它完整的一套規(guī)則：對安全與財產的重視，家庭秩序的建立，個人主體價值觀的表達，等等，在這個電影中的家庭細節(jié)里，都得以展現。這個家庭也有著嚴格的作息，母親對孩子的安全充滿了焦慮，她就是因為父親的朋友吸毒，才決定全家搬到這個僻靜的地方，重新開始；父親在告訴Caíto財產的重要性；Lorenzo喜歡讀書和談古典吉他……Lorenzo說：“你學會彈奏古典吉他，什么歌學起來也就不難了?！盋aíto說：“可是你現在還是什么歌都也不會彈啊。”前者試圖在學習規(guī)則，而后者不過是想享受片刻的人生。

Caíto就是在被浸潤在這樣的環(huán)境中，一步一步開始調整自己之前形成的混亂。他的父親就是因為沒有節(jié)制，走上吸毒的路，給Caíto的整個青春期蒙上陰影。Caíto跟繼母的關系不好，又受到繼母的兒子的虐待，他試圖反抗，用鐵條襲擊了繼母兒子的頭部。這也就是他被送到Lorenzo家中的原因。父與子都是不節(jié)制的典型。而節(jié)制幾乎是中產階級最大的美德了。這種美德其實在Lorenzo的一家能夠得以集中體現。

Lorenzo嚴格遵守著他相信的價值觀：Lorenzo告訴Caíto，我并不是指責你，而是你的暴力襲擊，是不對的；這里的海水是不能下去游泳的，因為有旋渦，淹死過三個人；或者是天氣太冷；他們宿營的時候，火是不能生的，因為森林里禁止明火；他雖然知道大麻，但是知道大麻是決不能吸的；他們說好了出來宿營一天，就不能不遵守時間；即使是早餐這樣儀式化的事情，也要準時起床。有一個小細節(jié)，看著非常溫馨：Caíto在Lorenzo父母的鼓勵下，找到了工作，為了不遲到，Lorenzo硬把Caíto從座位上拉起，讓他去上班，還不忘給他嘴里塞上一片抹了果醬的吐司。他像一個媽媽照顧兒子那樣，讓Caíto遵守規(guī)則，背后的媽媽露出欣慰的笑容。

這出家庭中試圖容納、試圖改變的戲碼，是走向光明的。但實際上，導演在冷靜反思中產階級價值觀，這主要體現在Lorenzo與Caíto之前的關系，Lorenzo和母親之間的緊張關系上。兩個小男孩之間互相啟蒙，建立起微妙而對等的平衡關系。但是這種關系始終也就約束在友誼的范疇之內。這種“最好的朋友”的友誼，帶著強烈的憂傷的底子，其實也是一種控訴。而母親輕易用她的艱苦和悲傷，就收買了兒子Lorenzo的同情和支持。

Caíto無疑是充滿性魅力的男孩子，體格健壯，會踢足球，打臺球，游泳，身上好多紋身，充滿了叛逆?？删褪沁@樣一個男孩，在Lorenzo這種文弱的男孩面前，突然自動矮了一截?？墒?，電影一開頭就把Lorenzo塑造成了一個不受歡迎的男孩子。兩個人在選各自的足球隊友，結果只剩下Lorenzo沒有人要。他和Caíto成了好友，自始至終都不平等，而可互補。他們之間是鉗制與被鉗制的關系。

Caíto始終都是處于混亂狀態(tài)，他的人生在Lorenzo的中產階級價值觀的審視之下，就是個錯誤。盡管他們之間正在一步步建立起更深切、更友好的關系，但是Lorenzo始終都站在道德的高點。因為Caíto始終都越界，并對此深感愧疚。電影的高潮，是兩個男孩子為了錢，發(fā)生了爭執(zhí)。錢是Caíto自己掙的，保存在Lorenzo父親那里，并給了Caíto一張收據。他們試圖教會Caíto存錢。Lorenzo發(fā)現Caíto在父母的房間里試圖偷自己的錢。他們發(fā)生了劇烈的爭吵。Lorenzo一步步發(fā)現Caíto的背后的故事，其實并不容易。

Lorenzo教會了Caíto規(guī)則。這同時也導致了他的離開。因為被Caíto襲擊的男孩死在了醫(yī)院。Caíto出于遵守規(guī)則，不想拖累Lorenzo一家，選擇了匆忙離開。Lorenzo阻攔不住，他知道他的家庭可能無法再繼續(xù)容忍Caíto的存在了。因為容忍下去，Lorenzo全家的安全都會受到影響。這是他焦慮的母親完全不能接受的。他能有什么辦法呢？他不會跟Caíto一起上演逃亡的戲碼。在他清白而桎梏的內心，是容不得這種生死浪漫的。而且，生死本身毫無浪漫可言，這是他的中產階級信條。盡管母親跟他提到了同性戀，并認為喜歡上男孩子也并不是錯，但是，他有更加重大的敵人，不是出柜這種小事那么簡單。

要知道，Lorenzo在母親的影響下，都沒有半點抵抗。電影《離別是美麗的》中，艾略特也喜歡上了一個直人小男孩，他們發(fā)生關系之后，他還試圖爭取對方的感情；《那年我們十七歲》中德米安直接對托馬斯進行同性戀啟蒙和肉體上的勾引。而Lorenzo的最大尺度，就是趁著火苗，面對大海，映著夕陽，在Caíto臉上輕輕吻了一下。

Lorenzo重新來到他們宿營的地方，淚流滿面。他肯定會想起他和Caíto在這里的那種種越界的美好。這里的水不能下，因為太冷，可是Caíto也試圖騙他下去了；這里不能生火，他們也找到了辦法生火；他們在尋找吸大麻后的美妙；他們只被允許出來一個晚上，但是他們仍舊在這里過了兩晚。沒準他從此以后在學習彈奏古典吉他的時候，也會試著先去學習幾首好聽的歌，去愉悅性情。但是無論如何，他和Caíto之間的青春萌動，是永遠都不可能再追回來了。不管過去多少年，再提起當初那微妙的友誼時，他會不會后悔不再繼續(xù)沖動一些呢？那樣他們就不會僅僅是“最好的朋友”了。

漂亮懂事溫柔體貼的洛倫佐太讓人著迷了。媽媽看似嚴厲卻同樣溫柔和善解人意。 在懷疑洛倫佐是不是愛上凱多之后，選擇和爸爸溝通，溫柔的詢問，告訴洛倫佐可以相信她，也同樣用堅定而溫柔的行為讓洛倫佐可以相信她。 在那一刻，我看到了洛倫佐和媽媽身上共有的包容、接納、溫柔和讓人安心的力量，這太難得太難得了。 而凱多生活在另一個完全不同的家庭，父親吸毒，繼母對他極差，而親生母親得了精神疾病離不開外祖?zhèn)兊恼疹櫋?/p>

繼母有個兒子，而影片的最開始，正是因為凱多用鐵棍打了繼母兒子的頭被他父親托給自己的好朋友（洛倫佐的父親）照顧。 在凱多在洛倫佐家庭生活的這一個多月里，洛倫佐和他的家庭成為了凱多生命中的某種救贖。 “我不想再讓你們失望了，你們都對我很好?！?只是，我們都會為曾經的沖動付出代價，凱多選擇了他認為“不得不離開”的離開。 洛倫佐偷偷輕吻了凱多的側臉，是青春萌動克制純情的愛意，媽媽問他，你是否愛上了凱多的時候，他說，“我沒有愛上他，我只是同情他?！钡椋部梢宰兂蓯鄄皇敲?？

在洛倫佐的親吻過后，凱多只是笑了，笑得開心，給了洛倫佐一個深情的擁抱。我不知道這里面是否有暗含愛意的深情，但這個擁抱讓人覺得暖心。

最好的朋友，你是我最好的朋友。究竟是洛倫佐是凱多最好的朋友，還是凱多是洛倫佐最好的朋友呢？