2014年TVB劇《使徒行者》，五位隸屬CIB的臥底失聯(lián)，警署內部懷疑有“黒警”在高層潛伏，CIB警司康Sir被害，臨死前將五位臥底的安全托付給好兄弟卓Sir，卓在暗中尋找保護失聯(lián)UC的同時，帶隊智斗警隊內鬼，最終成功肅清警隊，擊破政商勾結謀利的陰謀。 如果延續(xù)電視劇的主旨和案件編排，電影版《使徒行者》會是《寒戰(zhàn)》般又一部頌揚香港法治之作?？墒菍а菸膫櫍@然不滿足“從木桶里拿蘋果”，他要直接“在樹上摘”。 電影版《使徒行者》無論故事還是人物角色都有了大變動，電視劇中五名臥底只有佘詩曼飾演的“釘姐”留存，再加上原劇反派“歡喜哥”起死回生加入電影版。電影主角阿藍（張家輝）和少爺（古天樂）這對德貿公司的“頭馬”，均為全新設置。 整個故事的重點已經(jīng)從“法治精神”轉變?yōu)椤靶值芮椤薄２还苁悄蔷湟伤浦戮础稛o間道》的“去桑拿”，還是在巴西球場和妹記茶餐廳的兩次“做兄弟，在心中”的口號式宣言，都讓人回想《掃毒》（2013）三兄弟高唱的“勢要入刀山”——強調得有些刻意。 只是這種“雙雄”結構的電影，要不能像早年《喋血雙雄》般，在“貓鼠游戲”模式下做出巧，從強勢敵對慢慢轉變?yōu)樾市氏嘞?；又或者如早前的《無間道》系列、杜琪峰的《毒戰(zhàn)》，雙雄從一開始就都是互不信任和猜忌殘殺。電影《使徒行者》這種“老夫老妻鬧別扭”并最終和好，讓結尾收得生硬而沒有信服力。放是在《無間道》里，也就是陳永仁和“傻強”之間的一條友情線（同樣都有人犧牲）。

值得一提的是，電影中那些明顯有用心的細節(jié)。 大衛(wèi)·波德威爾曾在《香港電影的秘密》中闡述道：“港片像大部分亞洲流行文化一樣，都會有幼稚得無聊的時候?！北热纭吨貞c森林》里的警察家里放滿貓咪毛公仔，比如《全職殺手》中反町隆史為心愛的女孩集齊世界各地史努比公仔；比如《熱血最強》中拖著充氣沙發(fā)到處跑的楊采妮?！案燮v然不像日本娛樂文化，要么是極致暴力要么是看膩人的趣致物事，但兩者通常就會認為長大就是要具有侵略性，而溫柔的惟一方式，便是倒退回童稚狀態(tài)”，這在日韓暴力電影名家北野武、金基德作品中亦常有見。 電影《使徒行者》中這種“童稚狀態(tài)”尤其凸顯。阿藍（張家輝）和少爺（古天樂）雙雄剛出場，就撒開手大玩“整蠱”——逼對頭東友集團Boss跳傘，隨后囂張飆車、滑板打鼓，魔方彈球，辦公桌后的柜臺擺滿咸蛋超人公仔收藏，威脅炸彈實為八音盒，都透著股濃烈的老頑童氣息。 但在《使徒行者》里，這些玩具的用途還不僅限于雕琢人物。當QSir在面對阿藍和少爺這雙真假臥底，頭大理不清頭緒時，咸蛋超人公仔身上暗藏監(jiān)視器，魔方的旋轉位置都恰到其份地推動了情節(jié)進展。 而且，玩具角色中也有互文隱喻。在少爺（古天樂）與Q Sir通完電話后，將手中公仔丟進了垃圾桶。而這只公仔，正好是日本的漫畫形象“電腦奇?zhèn)b”，身體左藍右紅的機器人，它其實是一位徘徊在正邪之間的悲劇戰(zhàn)士。“電腦奇?zhèn)b”被丟棄的細節(jié)，呼應了阿藍（張家輝）的臥底身份被知曉，同時也暗示其悲劇結局。 電影和電視劇的相同之處，是女人。電影《使徒行者》雖然是“雙雄”模式的男人戲，但女性角色亦是不可或缺的存在。 延續(xù)了電視劇的人設，佘詩曼飾演的釘姐，古怪機靈又擅于斡旋，是男性社群得以連結緊扣的關鍵“粘合劑”，她這條線不但串起了Q Sir、邵志朗和藍博文，還有劇集里笑面虎“反派”歡喜哥，湊足一盤棋。 這個角色功能類似《無間道2》中劉嘉玲飾演的大嫂Mary，《竊聽風云3》中的葉璇。不同的是，以上兩者在男性情誼里，最后都變成搞破壞的“攪局者”，而釘姐則單純是起維系作用，而且還一人之力抗下了全片笑點。 張慧雯飾演的保鏢小英，可以對比電視劇中卓Sir的外甥女，是被歸入男性社群的“義氣”領域，模糊性別的存在，類似《PTU》系列中的警官邵美琪。 很多觀點認為，香港電影的跨文化力量主要來自其暴力元素。無論李小龍、成龍，吳宇森到杜琪峰，都是以暴力這種官能感受打造了香港電影的招牌。電影《使徒行者》里也有幾場激烈的槍戰(zhàn)，場面火爆，子彈橫飛，構建了暴力快感的源泉。 其中一場槍戰(zhàn)設計在巴西，進行毒品交易和槍戰(zhàn)。巴西里約熱內盧，《上帝之城》、《菁英部隊》、《人類之城》等影像作品里，都有其暴力泛濫的虎狼面目，動蕩不安的底層世界貧民窟畫面?！妒雇叫姓摺分邪⑺{和少爺剛開始跟毒梟交易的時候，鏡頭掃過幾個當?shù)亍岸緱n”，搭配這種荒唐粗礫的張狂環(huán)境，確實增強危機感。再加上開始幾個航拍鏡頭吊高期待，如果出現(xiàn)類似《颶風營救2》在伊斯坦比爾那樣，大街小巷的追逐戲份，巷戰(zhàn)險隘的空間容易調動氛圍。 結果沖突爆發(fā)后槍戰(zhàn)的場景切換卻單薄，而且相對開闊，人物變成了視覺的附庸——兩個白衣服人夾在紅藍車中間，搭配后面的花樣涂鴉，引得人注意力全在顏色上。再加上個汽車炸彈（跳戲到狂人皮埃羅？）問題還倒不是說明亮的畫風不行，而是一種整體不協(xié)調的觀感。據(jù)說服裝方面還特意請奚仲文來打造。 可惜雖然精雕細琢，但人物矛盾沖突生硬，兄弟情感空洞，服裝造景再好也無能錦上添花。匠氣過重蓋過了兄弟情誼，以致最后阿藍被車軋過，少爺跪地叩頭，場面亦突兀，因著前頭沒有鋪墊足夠的悲情力道。 故事與劇集關聯(lián)不多，沒看過劇集也無礙。只不過在場景服飾上“用力太猛”但沒能支撐故事的警匪片，顯得重心失衡。只見創(chuàng)新意識聰明，不見義氣雄心。

頭一次寫這么長的影評?????? 喜歡短評里有人的一句話：張家輝全身都是戲。細細想來劇情有些硬傷都被我選擇性忽略了就是因為張家輝的角色演得入木三分。 相較而言，古天樂對少爺這個角色明顯不夠用心，隧道里和Q sir第一次見面的那場戲，臥底的辛酸和冒充臥底成功的僥幸都不到位，（話說開篇好久我還一直以為他是哪個大佬的兒子??????） 影評區(qū)有很多原劇黨（請自行腦補黑人尼克揚的表情，原來看過電視劇的觀影者，我不知道是不是該叫原著黨？）說很多角色咋了咋了，劇情巴拉巴拉的，我是沒有看過電視劇沒有資格參與討論，這是個IP電影，人物肯定要照顧到，所以有些時候純粹觀影感覺莫名其妙，可能只是照顧某些粉絲，這些問題我從《盜墓筆記》里已經(jīng)感受太深。 關于結尾為什么這么虐，幾個主角死的死傷的傷，可能有編劇刻意地安排因素在，但是也有兩個主角都是頭腦型的人物設定：1.少爺是個電腦天才，阿藍也是個軍師型的人物；2.兩人在深圳被刺和澳門被刺，也看出二人不是能打的（在深圳殺手只剩下一個完好的人，女保鏢還讓阿藍快跑??????）；3.阿藍回憶以前少爺就過他的命，兩人都很狼狽也強行算一個??。所以最后董先生歇斯底里地讓自己的打手頭子去1V2的時候，二人不幸一死一傷也勉強可以解釋。 最后說我非常非常喜歡的地方，算是一個小細節(jié)：巴西體育館內，兩個BJ對峙，張家輝開槍打出摩斯密碼提示警方自己的身份，但是注意第一槍是在少爺耳邊打出的，少爺進入了耳鳴狀態(tài)，這樣后面的幾槍才不會讓也懂得摩斯密碼的少爺聽出來。電影中專門有這一段的回放鏡頭，就這一點，這個電影再加一顆星。