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詳細(xì)劇情
勞倫·岡泰將新片[亞瑟·蘭博]卡司陣容公布：拉巴·納伊·烏費(fèi)拉([生吃])、索菲安·哈米斯([舒夫])、安托萬(wàn)·賴(lài)納茨。本片劇本由范妮·布爾迪諾和塞繆爾·杜伊撰寫(xiě)。故事聚焦探索誰(shuí)是Karim D？一個(gè)想要成功的年輕作家？還是他的別名亞瑟·蘭博，他發(fā)布的仇恨信息后來(lái)在Twitter上被發(fā)現(xiàn)。本片現(xiàn)已開(kāi)拍。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 推文如呼吸，每個(gè)人都是極端言論的寫(xiě)作者。
社群媒體向來(lái)是當(dāng)代電影經(jīng)常討論及涉略的題材。今年柏林金熊獎(jiǎng)得主，哈都．裘德的《倒霉性愛(ài)和瘋狂A片》讓電影主人女教師艾咪成為眾矢之的；肇因?yàn)橐欢瘟鱾黛毒W(wǎng)路的露骨色情影片。而羅宏．康特繼《小鬼作家養(yǎng)成班》之後的新作《亞瑟蘭博》(Arthur Rambo)，或許沒(méi)瘦到像《倒霉性愛(ài)和瘋狂A片》這樣的重視；但電影本身探索現(xiàn)代法國(guó)青年的矛盾，與極端主義言論所引發(fā)的社會(huì)混亂，都與兩個(gè)國(guó)家的歷史文化息息相關(guān)。
喜愛(ài)以小說(shuō)人物為電影主人的羅宏．康特，在新片《亞瑟蘭博》裡，扶持了一顆冉冉上升的文壇新星卡里姆(Karim D)?？ɡ锬啡珏缧前愕亩趟残峭?，只因網(wǎng)路瘋傳他成名前以亞瑟蘭博(Arthur Rambo)為化名，所發(fā)表的一系列反同性戀、反女性主義、反猶太主義，甚至反伊斯蘭的極端言論。
「推文就像呼吸」，卡里姆在《亞瑟蘭博》裡如此形容；他的成名與殞落僅發(fā)生於數(shù)秒之間。卡里姆以母親的親身經(jīng)歷為小說(shuō)原型，獲得了普羅大眾的認(rèn)可；而亞瑟蘭博卻因極端的言論，在大眾及社群媒體間引發(fā)軒然大波。他甚至必須擔(dān)心自己的安危？在網(wǎng)路暢行的年代，一個(gè)人的言論自由與言論的追溯期，全仰賴(lài)國(guó)家機(jī)器而定。法國(guó)社會(huì)在經(jīng)歷了《查理周刊》和《巴塔克蘭》事件之後，言論的神經(jīng)變得敏感而脆弱?？ɡ锬凡贿^(guò)是社會(huì)上最常見(jiàn)的某一群人；但是當(dāng)他掌握了媒體發(fā)聲機(jī)器，則為社會(huì)與輿論所不能容忍。
而卡里姆的阿爾及利亞裔身份，在現(xiàn)代法國(guó)社會(huì)則變得獨(dú)特而又懸殊。他與家人所居住的社區(qū)，是他唯一的堡壘。羅宏．康特在處理《亞瑟蘭博》如同他過(guò)去的《小鬼作家養(yǎng)成班》、《我和我的小鬼們》；始終關(guān)注法國(guó)社會(huì)年輕、弱勢(shì)族群，與不同文化、家庭背景，甚至移民所帶來(lái)的文化衝擊。作為法國(guó)社會(huì)忠實(shí)的分析者，《亞瑟蘭博》存在著某種急迫性危機(jī)；不僅僅來(lái)自青年人的極端言論，也關(guān)乎社會(huì)融合、社區(qū)文化，以及大眾對(duì)於社群網(wǎng)路真?zhèn)蚊鞅婺芰Α?/p>
2.9 #ThessalonikiFF# 和《法蘭西》明顯話(huà)題不同好嗎。比起媒體層面，應(yīng)該還是更關(guān)注網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的虛擬人設(shè)，背后隱含一點(diǎn)中東移民問(wèn)題，但總覺(jué)得這是一個(gè)迷你劇的第一集，背后還可以繼續(xù)深挖。
聚光燈下無(wú)人經(jīng)得起扒皮，尤其是普通人。
1.5 / 像是參加創(chuàng)意寫(xiě)作訓(xùn)練營(yíng)寫(xiě)了個(gè)挺好玩的大綱但最后只能把所有最爛俗的東西往里填的創(chuàng)作。導(dǎo)演編劇完全像是一個(gè)手足無(wú)措的奇葩說(shuō)嘉賓，不斷若有所思地點(diǎn)頭然后安撫各方辯友。
雞肋電影
很久沒(méi)看過(guò)這么懶惰的收尾了。
很久沒(méi)有在TIFF看到這么無(wú)聊的片子了……仿佛看了個(gè)電視電影……
#69SSIFF
講了一個(gè)在今天幾乎是放之四海而皆準(zhǔn)的故事，但就，說(shuō)了一百遍的，羨慕你們法國(guó)人可以坐下來(lái)談一談。如果在……（混進(jìn)了一個(gè)公眾場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)凡是有導(dǎo)演見(jiàn)面會(huì)必有導(dǎo)演粉絲不顧其他人感受長(zhǎng)篇大論和導(dǎo)演表白。另外說(shuō)法語(yǔ)的人衣品好得多。
“翻舊賬”、“被cancel”、社交媒體的瘋狂與現(xiàn)實(shí)世界的沖撞…設(shè)置的故事具有強(qiáng)烈的時(shí)事照射（盡管這是名作者- -在書(shū)籍沒(méi)有那么“重要”的世代- -的故事，而非，比如政客或是演藝人）。他的身份陷阱、認(rèn)知經(jīng)歷以及身處盛名與家庭內(nèi)傷之間的矛盾都在“翻車(chē)”后得到細(xì)述；落點(diǎn)和節(jié)奏都可以更好，但Rabah小可愛(ài)久違的單扛還是值得的。
這部可探討的空間非常大。男主的移民作家身份讓人立刻想到古爾納，不過(guò)在電影里他做了讓人無(wú)法理解和容忍的事。我可能過(guò)于保守，沒(méi)辦法理解他為啥要開(kāi)小號(hào)當(dāng)網(wǎng)絡(luò)暴民發(fā)表激進(jìn)言論來(lái)測(cè)試暴力和惡的底線(xiàn)？什么叫那是自己在網(wǎng)絡(luò)虛擬的一個(gè)人設(shè)？（當(dāng)然這可能是借口但他表達(dá)得非常真摯）用極端不堪的挑起種族、政治和性別矛盾的言語(yǔ)吸引大批不能明辨是非的青少年的眼球、流量和擁躉。我更不能理解的是，男主自始至終不覺(jué)得自己的行為有什么問(wèn)題，在媒體（社會(huì)）給他機(jī)會(huì)解釋的時(shí)候也“越描越黑”吐露如今從各個(gè)層面來(lái)看都非常危險(xiǎn)的真實(shí)想法，可以說(shuō)是完全沒(méi)有公關(guān)意識(shí)。最后同弟弟的對(duì)話(huà)又把矛盾的根源牽扯到移民世代在法國(guó)社會(huì)得不到平等的尊重，被掃到郊區(qū)貧民窟簡(jiǎn)單粗暴地對(duì)待。感覺(jué)可以挖得很深，但男主一走了之就倉(cāng)促結(jié)尾了。
影片談?wù)摿艘粋€(gè)具有當(dāng)下社交網(wǎng)絡(luò)代表性的話(huà)題，你可以一夜成名，但你的過(guò)往真的經(jīng)得起被扒嗎？只是這樣的話(huà)題，最終被勞倫·岡泰拍成了流水賬，完全沒(méi)有什么深度可言，甚至一些營(yíng)銷(xiāo)號(hào)的扒文看起來(lái)都更精彩。莫不如讓兩位男演員拉巴·納伊·烏費(fèi)拉、安托萬(wàn)·賴(lài)納茨談?wù)剳賽?ài)，至少也算養(yǎng)眼。
Cancel culture commentary. 太多重點(diǎn)放在言論被被媒體放大之后的崩潰了，直到兄弟二人的對(duì)話(huà)，才開(kāi)始看到更多言論背后的動(dòng)機(jī)。但是討論好像太短暫了，以主人公離開(kāi)結(jié)尾，也很無(wú)解，很無(wú)奈。
吵吵吵，有點(diǎn)濠頭和轉(zhuǎn)折突兀
互聯(lián)網(wǎng)有記憶 一夜爆紅也可以瞬間塌房
結(jié)束前與弟弟的那場(chǎng)爭(zhēng)論是有意味的，可與前面的爆紅后遭遇網(wǎng)暴的主題再談另一個(gè)話(huà)題了。落點(diǎn)有點(diǎn)虛，可能是因?yàn)樽髡咭矝](méi)有找到答案，于是只能疊加完問(wèn)題讓人物遁逃。
流量塌房的故事，但戲劇性太弱了，即使片長(zhǎng)不長(zhǎng)看得也挺無(wú)聊的，也不知道最后的落腳點(diǎn)到底想放在哪。
#TIFF 2021#法國(guó)人真的好愛(ài)明星人設(shè)崩塌這類(lèi)題材，和《法蘭西》撞得死死的，明顯《法蘭西》棋高一著也更養(yǎng)眼~
震驚！知名年輕作家竟在推上發(fā)出這樣的話(huà)！看到后面發(fā)現(xiàn)男主不就是狗粉絲嗎？事發(fā)之后的亡羊補(bǔ)牢也和明星塌房之后的套路差不多。題材非常的當(dāng)下，可惜挖得不夠深，沒(méi)講出什么所以然來(lái)。
移民問(wèn)題嘛，事不關(guān)己高高掛起。網(wǎng)絡(luò)人設(shè)嘛，這個(gè)不必較真吧，畢竟在網(wǎng)上沒(méi)人知道對(duì)面或許是條狗，呵呵
網(wǎng)絡(luò)熱度雙刃劍