這是一部2006年的TVB劇，放在2023年看，或許能提供新的視角。

如何去呈現(xiàn)“封建性”

這劇一開局就是火刑的劇情，要燒死奸夫淫婦。由閆家族長閆萬曦下令，對宋東升和茅小卓處以“點天燈”刑罰。之后，一場雨救了主角宋東升，茅小卓不幸慘死。

對這類劇情我一貫持有警惕。因為，用這樣的情節(jié)來表現(xiàn)封建社會對人的禁錮，尤其是對女性的壓迫，能增加戲劇效果，尤其是制造視覺沖擊，但這并非每天發(fā)生的事情。換句話說，凌遲是封建社會最殘酷的刑罰，但只有極少數(shù)人會被處以凌遲，卻不能因此說大多數(shù)人沒有遭遇封建壓迫。離開了這些酷刑場面，很多劇似乎無法去表現(xiàn)在封建社會，或者說民國以前的社會每個普通平民日常會遭遇的結(jié)構(gòu)性矛盾和沖突。但這部劇中，這一點并不突兀。故事發(fā)生的地點在黃土高原上的經(jīng)商大族閆家鋪。這個條件帶出了什么信息呢？遠離京畿，地處苦寒，卻不是嚴格的與世隔絕，對外經(jīng)商，附近有軍閥雄踞，常年混戰(zhàn)，以至于閆姓宗族勢力依靠財富積累、土地占據(jù)而坐大一方，控制大量人口。因此，他們可以以宗族名義去制定規(guī)矩，把違反了“男女大防”的人送去“點天燈”。

這些因素綜合在一起，使得整個故事具有了一定合理性，不至于顯得突兀。對比之下，在一些古代背景的小說或者劇中，動不動就把人處以火刑，或者浸豬籠，有些發(fā)生地竟然是各自富庶之地的名門甚至京城，殊不知，在封建社會，但凡不是窮鄉(xiāng)僻壤，地方宗族勢力濫用私刑，地方巡撫一定會介入，這就使得劇情對于封建的表現(xiàn)力變得無效。對于通奸，最常見的處理流程是報官。當(dāng)然，對于很多愛惜名譽的大家族來說，可能會私下處理，但絕不敢輕易殺人。

因此，“點天燈”和貞節(jié)牌坊作為懸在閆家鋪的大山，是能夠真正反映封建性的。但除此之外，還有很多細節(jié)。

女主家春分和計明鳳在嫁上山的過程中遭遇了馬賊，二女合力殺了馬賊，如《末路狂花》一般。如此不讓須眉的英雄事跡，卻不能被閆家鋪的男人知道。為什么？因為這里的男人最在意女人是否貞潔，但凡無法證明清白，便被視為“失貞”，從此作為人的價值就會喪失。因此，春分與明鳳結(jié)成了秘密聯(lián)盟。

后來，預(yù)言果然得到了證實。家春分再次被馬賊抓走，回到閆家鋪后，遭遇了大眾的嫌棄，甚至在干旱時期，閆家老爺一句話，就令眾人將家春分抓去點天燈（因為是主角得到搭救而未死）。這符合一些學(xué)者對西方“獵巫”的相關(guān)研究。一些自發(fā)的獵巫運動，經(jīng)常發(fā)現(xiàn)在自然災(zāi)害前后，人們因為生存危機而需要發(fā)泄恐懼的情緒，也需要寄托于自然神靈，就會用“獵巫”，殺死他們認為帶來災(zāi)害的人，以此獲得情緒上的穩(wěn)定。無論實際上是否有效，對于情緒是有效的。

但這說到底還在“貞節(jié)牌坊”的框架之內(nèi)。

“幾座大山”的具體意象

那么，還有什么呢？

家春分備嫁時，她的母親說：“能夠嫁上山（“山上”指閆家鋪），吃上白米飯，哪怕做個妾室，也是福氣。”

隨后不久，馬賊洗劫家家寨，春分的雙親皆死于馬賊之手。

這說明什么呢？家春分出生的家家寨，生產(chǎn)力低下——吃不到白米飯，安全得不到保證。而山上，這些都相對有很大的保障。

春分剛剛到山上，其年幼的小叔東曉在學(xué)堂失蹤，其名義上的婆婆焦玉一怒之下責(zé)打了她。之后，東曉被找到，是一場誤會。焦玉仍然堅持趕走了春分。這是為什么呢？因為焦玉知道，春分的丈夫東陽因為生理問題而無法完成人事，她不愿意耽誤春分的青春。誰知，春分卻千里迢迢回來，在宋家門口哭鬧，更險些病死。

與此同時，計明鳳千方百計要她不愛的丈夫閆萬曦給她一紙休書，她好名正言順地離開這次被包辦的婚姻。

一個寧死也要做宋家媳婦，一個敢于刀捅親夫反抗婚姻，為何二女會有如此大的差異呢？

答案已經(jīng)出現(xiàn)在了前文，因為春分已經(jīng)一無所有，家家寨已經(jīng)空無一人，她除了“閆家鋪宋家小媳婦”的身份，再沒有其他社會身份，因此寧愿死也要守護住這一點點身份。而明鳳不同。她本來就是因為哥哥欠了閆家鋪的錢而被送到了這里，不僅是包辦婚姻，還是不太光彩的包辦婚姻。她讀過洋書，價值感來源不在于“閆少奶奶”的身份，她也可以回到計家，繼續(xù)做計家大小姐。這也為她后來對于失聰失明又失去地位的閆萬曦不離不棄做了鋪墊——她早期的心理建設(shè)令她每一步都可以自己做決定。

這便是封建社會常見的現(xiàn)象：社會身份差異。

除此之外，閆家鋪宋氏和閆氏的宗族沖突，是“大姓小姓”的縮影。宋東升在茅小卓死后被趕出閆家鋪，他本意要復(fù)仇。他想要去上海，經(jīng)商，卻連西安都未能走出。之后只好回到了閆家鋪。盡管復(fù)仇的念頭未斷，卻充滿被迫回來的無奈。

復(fù)仇的火燒了誰？

開頭就已經(jīng)點出，被用來“沖喜”的寡婦茅小卓和宋東升產(chǎn)生了男女之情，因此被處以火刑。而宋東升復(fù)仇的怒火，始終指向下令點火的族長閆萬曦。后來，他和焦玉用計，借力閆、宋兩家的宗族斗爭，合力將仇人送上天燈臺（但是未死）。在最后一刻，宋東升用一把槍就阻止了處于“殺人狂歡”狀態(tài)下的大眾，救了閆萬曦和焦玉。

當(dāng)日，下令點火燒死小卓的不僅有閆氏族長的閆萬曦，當(dāng)時的宋氏當(dāng)家主母焦玉也是同意“家法”的。焦玉會事后給小卓立碑，因為“我也是一個女人”，卻不敢在閆宋兩家族長公開表決的時候提出反對意見，因為這缺乏公共意義上的“合法性”。大家都認可“失貞的女人失去了人的價值”的理念。

宋東升沒有殺閆萬曦，一來，在這位“閆老板”身邊，宋東升發(fā)現(xiàn)了他并不是大奸大惡之輩。二來，他也意識到了，并非閆萬曦個人意志導(dǎo)致了茅小卓的死。

而茅小卓的父親茅土，采取了更為絕決的方法為女復(fù)仇——點燃了閆家鋪的地下煤礦，導(dǎo)致水源斷流，閆家鋪很快就無人居住。顯然，茅土的方法更抓住了本質(zhì)——沒有殺任何一個具體的人，而是摧毀了閆家鋪存在的一切存在基礎(chǔ)。包括自然基礎(chǔ)和經(jīng)濟基礎(chǔ)。無論以茅土的學(xué)識能否思考到“反抗封建”這個維度，他的做法是最有效的。

之后，春分在已經(jīng)與宋東升分手后生下了二人的孩子——也取名為“小卓”。開頭，茅小卓在一場火中死去，而結(jié)尾，另一個名為小卓的女孩在閆家鋪的火后誕生。此時，無論是春分還是她非婚生的女兒小卓，都不會被燒死，因為那個體系已經(jīng)不存在。

春分和小卓還面臨其他的困境：沒有了閆家鋪的物質(zhì)保障，她們需要和茅大叔一起打井為生。有一次，春分更是在一次日寇的掃蕩下不知所蹤，生死不明。宋東升知曉后就參加了抗日。結(jié)尾處，老年的春分帶著宋東升的骨灰回到了已經(jīng)成為影城的閆家鋪。二人后來是否重逢，是否歷經(jīng)磨難后廝守，我們無從得知。但此時的中國在經(jīng)歷了幾輪暴風(fēng)驟雨的洗禮后浴火重生，這些我們都知道。

問題也來了：閆家鋪的人口后來去哪里了？我們也無從得知。唯一可以知曉的是，他們走進了歷史的洪流中，化為一朵朵浪花。

總結(jié)：這劇在批判什么？

貞潔觀念——“餓死事小，失節(jié)事大”的觀念。

但更為重要的是，為我們展現(xiàn)了“封建”這一物質(zhì)和經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的全貌。春分最初為何沒有“說走就走”的瀟灑，而現(xiàn)在為什么很多女性有“瀟灑離開”的自由。說到底是兩類人的經(jīng)濟基礎(chǔ)不同。如今是否仍然有“封建殘余”？也許會有。如果要分析一類人的困境，就要去分析他們所處的結(jié)構(gòu)，他們?nèi)鄙偈裁?，又渴望什么。在“反封建”主題的文學(xué)作品創(chuàng)作過程中，我們也應(yīng)該去弄清楚，何為“封建”，帝王皇權(quán)是封建，宗族械斗也是封建，但這二者往往是又沖突的，皇權(quán)并不希望宗族勢力坐大。千萬不要把在封建社會都被當(dāng)做糟粕的東西，作為“封建糟粕”的典型去批評，這樣是缺乏力度的。

還有評論說：“香港導(dǎo)演在2006年就會反思封建了，我們的導(dǎo)演卻在2018年還拍《娘道》?！?/p>

我們也很早就有了《大宅門》《橘子紅了》這樣的劇。

萬曦是愛明鳳的，但我猜編劇周旭明可能想搞“萬曦看似喜歡焦玉但內(nèi)心深處最愛明鳳”故作隱晦臨門大反轉(zhuǎn)那一套，因為他對焦玉都是“我對你的感情bla bla、難道不知道嗎bla bla”超直白的對白和直球到不行的互動，鋪陳篇幅還比較多又清楚；

反而跟明鳳，除了相殺，相愛卻是一大堆如果沒認真看都發(fā)現(xiàn)不了的細節(jié)。最經(jīng)典的，萬曦被五花大綁點天燈前明鳳本來帶著小刀去救他但他一臉壯烈的打臉明鳳說不愛她愛的是焦玉（讓好多小伙伴都心碎了）可是整段最重要的卻是萬曦轉(zhuǎn)過身表情突然大轉(zhuǎn)變，閉眼抬頭痛苦起來，明顯是因為違背自己真心而心痛（如果他真不愛明鳳，拒愛而已需要表現(xiàn)得那么心痛嗎）

問題是！編劇明顯高估了師奶和普羅觀眾，我們可是邊吃飯邊看劇的，以上林保怡那一幕只有短短二三秒，后頭還搭配黎姿聲嘶力竭的哭喊，就算鏡頭有拉近，誰會注意萬曦的表情？！

萬曦對明鳳的感情含蓄得只能靠第三者或劇情搭配思考能看得懂：明鳳離家出走他騎馬找了一整天、明鳳整理他一大堆沙塵的外套好奇問下人才知道；萬曦不小心把焦玉的兒子弄死很內(nèi)疚想把自己和明鳳的孩子過繼給她，看似很對不起明鳳，但他這不是已經(jīng)潛意識里把明鳳當(dāng)內(nèi)人腦里都有未來了準備跟她生兒育女？反之焦玉如何色誘他，他都完全把持得住沒上當(dāng)？明鳳偽裝成焦玉照顧耳聾眼瞎的他六年，他完全沒碰過她（要不早就知道“她”是明鳳了）難道愛、兩情相悅，不包括性吸引力嗎？

就因為編劇高估了觀眾（和自己的劇本）結(jié)果萬曦歪樓變成大豬蹄子，萬曦明鳳感人的結(jié)局在一半的觀眾眼里卻變得莫名其妙。

撇開這點，火舞黃沙肯定是部高水準的好劇，現(xiàn)在都沒機會再看到這種真正意義上的女權(quán)好劇了。

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焦曦黨心心念念當(dāng)年黎姿、蔡少芬演員們本身親口說萬曦最愛焦玉的那段訪問，因為林保怡的 “最愛蔡少芬，但又為黎姿的死愧疚” 這句非常不合劇情，好奇回去搜索當(dāng)年的各種報道，才發(fā)現(xiàn)！向來飛紙仔的周旭明編審，當(dāng)年被盛傳準備了兩版結(jié)局隨時改結(jié)局！從原本兩死一瘋（明鳳焦玉死、春風(fēng)瘋）的悲慘結(jié)局，改成最終偏團圓HE的ending！謎團都明朗了，難怪普遍觀眾認為明鳳萬曦的鋪陳不夠焦曦好連演員們當(dāng)年都那么認為，想必他們接到結(jié)局的劇本時應(yīng)該大傻眼吧！

至于什么原因讓周旭明選了明鳳為萬曦的最終情歸之處，而不是焦玉，其實頗詭異，主軸為女權(quán)我為我人生做主的火舞黃沙，如果讓萬曦焦玉突破世俗眼光在一起是絕對符合主題的。所以就算曦鳳焦這三角關(guān)系給他寫崩了，還是想感謝他選擇了明鳳，畢竟現(xiàn)實中絕大部分男人會對無助弱勢的女人由憐生愛，卻常常對強大聰明的女人避而遠之。

周旭明這手滑的操作，莫名帶出了“強勢的女人也值得被愛”的道理，基本上，什么樣的女人，都值得被愛。

做我閻萬曦的女人，不用受這么多苦?? 一語道明一切 因為她的才智，因為她的籌謀，因為她的挑戰(zhàn)， 我是有多弱，才需要你這么用心良苦 ?????? 唉。。。 相比焦玉，萬曦對明鳳的愛要來得更自發(fā)，更深切，更卑微。 萬曦是一個心善的人，深情的人，自卑又自大的人， 在我印象里，他對明鳳說得最多的一句話是，“放心，我自有分寸”， 他驚詫于這個女人的美艷，也許這第一眼，就已托付傾心。 萬曦是一個正直的人，也是一個孤傲的人，發(fā)妻之后六年，他再沒碰過別的女人， 新婚第一晚，他的態(tài)度也是不積極的，催促之后才緩緩來見他的新妻。 沒揭紅蓋頭，一進門，就猝不及防地看到了她。 她的大膽，她的反抗，她的振振有詞，都讓他驚詫。 他的前半生，在這座山上，恐怕從沒見過這樣的女人。 她走時，他因為不服，因為要證明給那個老爺看他能收服這個女人，他把她尋回。 她再走時，他因為不舍，因為有了一種莫名的信任和惦念，他想把她尋回。 “少奶奶回來了？” 當(dāng)尋找無果，失望而歸時，卻發(fā)現(xiàn)她又回來了，那種欣喜已經(jīng)無法隱藏。 這一場你追我趕的游戲之后，兩個來自不同環(huán)境不同背景的人，竟比尋常夫妻更多了一種親密，一種了解，一種喜悅。 本就驕傲的兩個人，竟被互相馴服了。 明鳳的“認輸”，是她自己說出口的，知書而達禮的她，更能清晰領(lǐng)會到自己的心意，而沒有身份和權(quán)位禁錮的她，更能坦然面對自己的心意。她知道自己愛上了一個厲害的壞人，而這個看似自大，看似掌握這個“圍墻”內(nèi)最高權(quán)力的男人，其實有著拼命掩藏的弱點。 萬曦的“認輸”，體現(xiàn)在他的改變，他開始跟一個女人做事有商有量，他開始尊重一個女人的意見，他也開始因為這個女人的想法而違抗他自己所代表的封建禮教的權(quán)力。甚至連他爹都在擔(dān)心，自己教了這么多年的萬曦，大當(dāng)家，快要被一個女人改造了。 （by the way,老爺和明鳳之所以成為死對頭，是因為他們兩個都擁有對萬曦相差無幾的影響力，一個想讓他變成心狠手辣的大當(dāng)家，一個想讓他變回鐵漢柔情的丈夫。而老爺對明鳳的壓制，也更證明了老爺也知道明鳳在萬曦心里的分量。后來，老爺稱病回到閻家鋪時，當(dāng)他知道萬曦因為一些誤會和明鳳有爭執(zhí)時，他很開心。） 好了，說回到萬曦，看完全劇，除了最后的表白，萬曦似乎從來都沒有承認過自己對明鳳的感情。是因為，首先，明鳳本來就是他的妻子，在平時，他根本無需去強調(diào)這件事。其次，還是因為他的身份，他是一家之主，他還是一族之長，他的思想是傳統(tǒng)的禮教綱常。 其實他對焦玉的感情，一來是源自長久以來的惺惺相惜，同為兩大家族的掌權(quán)者，往往要做一些為家族利益考慮卻身不由己的事，所以對她有敬意，視她為知己。二來是源自責(zé)任，因為知道兒子在她心里的分量，所以知道自己的失誤等于抽走了一個原本生氣鮮活的女人全部的希望，他為此痛惜，覺得虧欠，想要彌補。 ……………………………………………… 玉瑩和孫白楊 明鳳和閻萬曦 一個是寧為你葬身火海也甘愿 一個是做你的耳朵和眼睛，哪怕你以別人之名喚我也愿意 一個結(jié)局是顫抖著相擁而吻 一個結(jié)局是擁抱著說“你好傻” 愛不是虛幻，不是夢境， 是甘與苦，是笑與淚。

千淘萬漉雖辛苦，吹盡黃沙始到金。

用這樣一句詩形容《火舞黃沙》這部劇，竟然覺得再合適不過。用它形容這部劇，一是契合火舞黃沙這個劇名，二是表示拍攝個中艱辛與不易，三是象征這部好劇如滄海遺珠少有人發(fā)現(xiàn)，但一旦拂去表面浮沙，內(nèi)里卻是金子般的質(zhì)地和光彩。

每當(dāng)提到tvb的好劇，腦海中一定會閃過戚其義和李添勝的劇，而提到戚其義時首先脫口而出的永遠是《金枝欲孽1》，因為除了拍的好之外，那部劇對我印象太太深刻，可以說是我看的除金庸劇以外的第一部港劇，當(dāng)然也是第一部宮斗劇，從06年湖南衛(wèi)視首播到現(xiàn)在整整十一年，我對它的感情從來沒有減淡，反而愈加濃烈。即使是現(xiàn)在，每每聽其中的插曲女聲詠嘆調(diào)和笛子二重奏的時候，心中竟然還是會猛的一顫，悲從中來，為里面的每一段悲劇扼腕。

但今天，想談的卻是另一部劇——《火舞黃沙》。還記得這部劇應(yīng)該是我高三畢業(yè)的那年暑假在網(wǎng)上熬夜看的（好拼的說）。自從看完金枝1，心靈受到一萬點暴擊，一直都沒恢復(fù)，這里就不說了。聽說原班人馬拍了另一部劇，因為實在很喜歡那幫演員，再加上想看看他們再續(xù)前緣，那我必須看啊，而且當(dāng)時我也開始迷戀港劇…結(jié)果果然沒有讓我失望，當(dāng)然，又被結(jié)局虐死和哭瞎。想想離初看也有七八年了，雖然中間回顧過，但具體情節(jié)也忘了十有七八，最近回看金枝，又想把這部劇翻出來回味一下。

十年前，女權(quán)一詞在中國可能還沒有出現(xiàn)，至少不像現(xiàn)在人人皆知。年少如我，也只是將本劇看作是女性不幸成為封建禮教犧牲品的警示劇。在接受新時代女權(quán)主義的洗禮后，2017年的今天，重新回顧，才猛然發(fā)現(xiàn)，原來這是一部和與封建禮教斗爭的勵志劇和扛著真正女權(quán)大旗的先鋒劇啊！

我給很多人推薦過金枝1，卻幾乎不談這部劇，雖然它在我心中的份量絕對能進前四（巾幗系列，金枝）。但我總覺得如果不是真的愛看港劇，應(yīng)該不會有人有興趣打開此劇來看，而且在給愛看港劇的前室友推薦后也沒啥反應(yīng)，可能這樣說起來對這部劇有點貶低，但可見蘿卜白菜各有所愛，而火舞絕對還是一根很奇怪的黃色胡蘿卜。

故事的設(shè)定，簡直一點都不tvb，誰說tvb只有刑偵、商戰(zhàn)、宮斗、家族劇的（雖然這也籠統(tǒng)算作家族?。?。但這部劇卻跳脫出了tvb的慣常視角、時代設(shè)定和故事背景，故事發(fā)生在一個女性地位最卑微、受封建壓迫最深重的地點和時代—20世紀20、30年代中國陜北高原的一個宗族中。這個設(shè)定不禁讓我聯(lián)想到了在播的白鹿原。雖然同為一個時代，同為相似地域，同為兩大家族的對立，不過與白鹿原中受到外來影響、思想激蕩碰撞的兩代人造成原上變遷不同的是，《火舞》中的閻家鋪從創(chuàng)建到巔峰到最終的滅亡都是一個完完全全內(nèi)生、封閉、陳腐、迷信、愚昧、專制的地方。兩大家族族長管理整個閻家鋪，雖然代代以鄉(xiāng)約族規(guī)維持秩序，但最為推崇的不是忠孝禮義，卻是女人的貞潔牌坊；最有效的維持秩序手段，是鬼神迷信之說和殘酷的族規(guī)懲罰。

這個地方是男尊女卑、權(quán)利不平等的巔峰，這些毫無人道又愚昧的思想，深深留在每一個閻家鋪人血液中：

1、女人要一輩子服從自己的丈夫，三從四德；2、身為女人，最大的任務(wù)是傳宗接代，如果無所出就是最大的恥辱和失職；3、女人的貞操是天，在失去貞操和生命之間，必須用性命保全名節(jié)；4、有夫之婦與人茍合或失去貞操，不是受到活活燒死的嚴懲，俗稱“點天燈”，就是會受到天譴給宗族帶來災(zāi)禍，必須要死或掃地出族；5、有斷掌，也就是“克夫命”的女子是“不詳人”要不得，必定會紅杏出墻，將來無兒無女臥病床。

但是，整部劇卻告訴我們：“與這些女人比起來，我們這些男人又算的了什么？”

【家春分】堅強隱忍，淳樸善良

劇里佘詩曼飾演的家春分就是這種思想最大的受害者，也曾經(jīng)是其最忠實的維護者。剛開始的她，是一只把頭埋在沙地里的鴕鳥。她就是一個別人眼中的“不祥人”，天生斷掌命中克夫，一直無法出嫁。好不容易找到歸宿可以做宋家長房的填房，出嫁前夜，母親告訴她：“上山結(jié)婚以后最重要的是要生養(yǎng)，否則作為女人，以后的日子會很艱難。”她也時刻謹記三從四德，相夫教子，堅守名節(jié)。然而，等待她的命運卻是可怕的，因宋家長子沒有生育能力，宋家只不過想把她當(dāng)作生育的工具，欺騙春分與另一個男人“打種”為宋家傳宗接代。在流產(chǎn)和被慘遭拋棄時，春分一遍一遍的爬回來，她無處可去，只為能死后能在宋家立牌而不會成為孤魂野鬼。在出嫁路上和計明鳳殺死馬賊后，要瘋一樣的找遺落的簪子，只為避免落他人的口實讓自己的貞潔受損。在遭到馬賊劫掠后，雖然沒有發(fā)生任何事，但被莫須有的冠以因被玷污而害族人遭受大旱懲罰的罪責(zé)，被族人強行“點天燈”。

然而，家春分既是封建禮教最大的受害者，也是個人命運最大的反抗者。這當(dāng)然是因為她被禮教不斷束縛傷害，被拋棄，被侮辱，被欺騙，令她逐漸看清殘酷的現(xiàn)實的不公，不再認命，而是開始反抗。她隱忍，但她不屈服；她善良，但她不認命。在得知被婆婆和丈夫欺騙后，她對他們不再唯命是從；在遭遇劫持馬賊回來后，她在明鳳鼓勵下堅守事實；在發(fā)現(xiàn)自己真正愛上東升且懷有東升孩子后，努力追求自由和愛情決定放棄禁錮她的家庭與東升私奔；在最后一集被馬賊逼到懸崖邊時，她為了能保住腹中胎兒和活下去見東升，她看了一眼手中的斷掌，老天說她會無兒無女，而她偏偏要與命運作對。在廣闊的高原上，一聲嘶聲力竭的怒吼，奮力扯開衣服，在跳崖守節(jié)而死和棄貞凌辱茍活之間，選擇了后者，選擇了一個對她自己、那個時代女性來說最難走的路。對于她們，死，并不是一件難事，但帶有污點的生，卻會艱辛百倍。

死去，是社會和倫常給她的命數(shù)；或者，卻是她自己的選擇。她的自我在這非常時刻覺醒，打破了禁錮在自己身上的枷鎖，那一刻開始，她不再為男人的選擇而活，迂腐的教條而或，而是為自己而活。面對同樣被侮辱，絕望地認為丈夫永遠不會原諒自己而瘋狂自殺跳崖的小翠，春分說：“我們?yōu)槭裁匆獮槟切┠腥丝谥兴^的貞潔而去死？”我命由我不由天，我命由我不由人。

看似最為柔弱的春分，卻能夠在最后爆發(fā)出巨大的能量，突破束縛在身上的種種枷鎖，連丈夫宋東陽最后都感嘆：“與春分比起來，我們這些男人又算得了什么呢？”這種對比確實讓人震撼。不為男人而活，不做男人的附屬，在自由意志下做出女人自己的選擇，這不是現(xiàn)代的女權(quán)是什么？最后的結(jié)局讓人欣慰，曾經(jīng)命中注定“終身難有白頭郞，無兒無女臥病床”的家春分生下了孩子，歷經(jīng)千難萬險，兒女繞膝，最后的一幕也寓意著與她的摯愛東升重逢，為自己活出了一個完滿的人生。

【計明鳳】敢愛敢恨，堅持真我

與家春分人設(shè)完全相反的是，黎姿飾演的計明鳳，在一開始就是女性自由和平權(quán)的踐行者，舊時代的叛逆者。她從小在城市長大，讀過洋書，接受過西方教育，不信鬼神迷信，不屑封建禮數(shù)，崇尚自由平等的愛情與婚姻關(guān)系。此外，不同于春分從無知到自知的巨大轉(zhuǎn)變，計明鳳自始至終知道自己想要什么，并為此堅持。

當(dāng)她因家道中落，被迫被哥哥如同物品一般賣給閻家鋪大當(dāng)家閻萬曦時，她是抗拒的。反叛精神與閻家傳統(tǒng)道德觀念的激烈沖突，在前期的計明鳳身上表露無疑。她不需要來自前男友閻萬天的同情，大聲痛罵曾經(jīng)心愛之人的懦弱膽怯；幾次以死為代價反抗閻萬曦的強權(quán)，可以完全不要女人最為看重的家庭和名分，逼閻萬曦寫休書，甚至要報復(fù)令她受到傷害的丈夫。她永遠不會接受屈服，即使遍體鱗傷。

前十集是計明鳳與閻萬曦沖突最激烈的時期，在這一階段計明鳳這個角色表達過多次對強加束縛的反抗。最喜歡那句“你今日不休我，我燒你大屋，你明日不休我，我燒你工場，總之只要我一天是閻少奶奶，我就要和你對著干! ”面對閻萬曦的槍口，竟然還能夠義正言辭、不卑不亢、眼睛也不眨一下地說出這句氣死閻老板的話來，估計整個閻家鋪上上下下里里外外也只有計明鳳敢這么對著干了╮(￣▽￣)╭和家春分最后的覺醒不同的是，計明鳳是一直覺醒著的那一個，一開始在被侮辱以后，計明鳳本也可以選擇死，但她說道：“我沒理由就這樣被一個男人占有，而一世做他的奴仆，也更加沒理由因為不想做他的奴仆，而選擇死這么蠢?！彼芮逍阎雷约簯?yīng)該怎么做?！白雠司褪沁@樣，一生下來就比男人賤。就算命多賤都好，始終是自己的命，所以我不會讓任何人告訴我，我這條路應(yīng)該怎么走。”我命由我不由天，我命由我不由人。

記得還有一個場景，明鳳陪春分去求子石求子，計明鳳問了一句：“既然山上有一塊石頭是求子的，那附近有沒有一塊是求女的？” 春分的回應(yīng)是：“我們從來都只求生子的，希望是一個能夠傳宗接代的男丁，從來沒聽人說過想求生女的?！庇嬅鼬P輕蔑一笑道：“這不就是嘍，要我整天對著一塊只會著緊男人的石頭，試問我的心又怎么能服？”因為男尊女卑，兒子是個寶女兒是根草，是當(dāng)時再正常不過的事，但明鳳就偏偏不服，她的意思并不是要女兒不要兒子，而是表達自己的人生不應(yīng)為了那些男人所謂的規(guī)矩和要求過活，能說出這些話，這個女人是真的看得通透。當(dāng)還“把頭埋在沙地里的鴕鳥”的春分勸明鳳“對閻萬曦的所作所為，不想忘記也得忘記”時，明鳳選擇不忘記，而是決心報復(fù)那個侮辱他的男人。

然而，計明鳳的轉(zhuǎn)變也讓人觸動。輸在閻的手段下，即使不服，她還是不得不承認：“真的料想不到我計明鳳竟然會嫁給一個這么厲害的男人?！碑?dāng)她逐漸發(fā)現(xiàn)看似粗暴的閻萬曦，卻是個重情義、有真才實干的大丈夫時，她對閻的愛開始萌發(fā)并逐漸占據(jù)了她行動的主導(dǎo)。在經(jīng)歷了一段時間的猶豫后，她順從自己的內(nèi)心，決定不再逃跑，而是開始全心全意愛一個人。為此，她開始體諒丈夫，為丈夫分擔(dān)憂愁，甚至乎可以為他犧牲性命，在閻萬曦一無所有又聾又瞎的時候，可以以另一個人的身份無怨無悔地默默服侍六年，而甘心把功勞讓給焦玉，只為不讓閻因焦玉之死傷心。

計明鳳的轉(zhuǎn)變，從最初的逃，后來的恨，到最終的愛，其實本質(zhì)都沒有變，她的任何選擇都是跟隨自己的內(nèi)心。不被閻萬曦的強權(quán)所屈服，可以一刀子扎進對她不軌的丈夫身上；不為男人錯誤的決定而放棄自己的觀點，在認為自己對的事情上據(jù)理力爭；不為族人愚昧行為牽著走，幾次成為眾矢之的也要堅持己見；她努力追求與閻萬曦夫妻間的平等相處，互商互諒；她為春分打抱不平，教會她要為自己而活。雖然她從一個閻家的反叛者和破壞者，轉(zhuǎn)變成了閻家的維持者和建設(shè)者，但她一直在試圖打碎那沉重的牌坊，也試圖改造那封閉腐朽的社會。只可惜，積惡太深的閻家鋪和其中的族人，最終還是為他們的過錯付出了滅亡的代價。在后期，即使到了計明鳳深愛閻萬曦的時刻，她也不是她身邊男人的一個附屬品，而是一個擁有智慧處理大事，能幫助丈夫分擔(dān)責(zé)任，擁有獨立人格和精神的女性。

對于黎姿演的計明鳳這個角色，我是偏愛的。其實這個角色與玉瑩很像，性格比較直來直去和張揚，略帶一絲桀驁，很清楚自己想要的是什么，而且在重要時刻非常果斷和剛烈。只不過明鳳比起玉瑩，更加愛憎分明，為愛情也更加義無反顧，就像烈火一般，盛放的轟轟烈烈。

最后，很開心在結(jié)局中看到明鳳最終沒有失去閻萬曦，并得到了萬曦的愛，有一種苦盡甘來的欣慰感?？吹接腥嗽u論說火舞黃沙里計明鳳是來償還金枝里玉瑩虧欠孫白楊的債的，真的沒錯，劇里前期被閻萬曦虐，后期愛到深處卻得不到回應(yīng)，簡直就是金枝反轉(zhuǎn)。黎姿林保怡這一對從玉瑩白楊開始就是最讓我喜歡和糾結(jié)的cp，為金枝結(jié)局郁悶了好多年，編劇能給他們一個最終活著在一起的結(jié)局，真的是要感動到老淚縱橫。

【焦玉】

不得不承認蔡少芬的演技真的沒得說，那種當(dāng)家人的霸道犀利，喪子之痛母親的痛不欲生，為愛人赴死的決絕凄涼，演的淋漓盡致。第一次看的時候，為焦玉差點哭死過去。這回第二次看，因為一直快進跳戲的緣故，反倒沒有之前那么強烈的沖擊。有必要完整回顧一下再做評論，有空再接著寫吧】

【我看過最好的結(jié)局，沒有之一】劇透慎看

沒想到，那么久遠的一部劇竟然能有如此高的立意，戚其義還是厲害。除了為那個時代的女性命運唏噓之外，我們更能看到她們反抗命運、追求本我的精神，這個可能是比《金枝》中那始終無法擺脫、被壓抑困死的人生悲劇更值得贊賞的地方。與金枝人人逃脫不出悲劇命運的結(jié)尾不同，在這個時代，她們反抗了，在某種程度上，她們成功了。不過，在劇本上，個人覺得金枝的臺詞比這部劇的更值得咀嚼和推敲，關(guān)于人性善惡的復(fù)雜刻畫也更加深刻，劇情也較為緊湊一點。在視聽效果方面，確實也是金枝更精致。不過作為一部劇本扎實、演員表演到位的好劇，我不想過多吐槽它的畫質(zhì)畫風(fēng)，畢竟劇本是王道，演員很重要。只可惜當(dāng)年《火舞》曲高和寡收視欠佳，最終成為滄海遺珠。

此外，感人至深又出乎意料的結(jié)局處理簡直是整部劇的點睛之筆和巨大升華，直接逼我把四星改五星好嘛，第一次看被震驚到睡不著覺好嘛，每次回顧都哭成狗好嘛，賺了我多少眼淚……從技術(shù)上講，結(jié)局的設(shè)計十分巧妙，一波三折。在看到閻萬曦和焦玉獲救后，觀眾似乎可以松口氣，但又要隱隱為其他人的命運擔(dān)心；在大家都在為可能已死的明鳳而傷心時，突然看到遠處走來的竟是明鳳，又驚又喜，卻又不免心生疑慮；當(dāng)?shù)弥褂衿鋵嵰褳殚惾f曦和明鳳而犧牲在馬賊槍口之下，傷心欲絕的同時，又開始擔(dān)心閻萬曦會什么時候知道真相；直至閻萬曦和明鳳最終擁抱在一起，兩人都失而復(fù)得，心中為他們的苦盡甘來而感動欣慰。最后的最后，故地重游、時過境遷的回憶腦補殺簡直要命，給了觀眾一個美好的念想，一個完美圖景，一直在想要是真的該多好啊。在情感處理上，整個結(jié)局被烘托得感人至深：在略帶歡快的吟唱bgm中，2006年，已年逾古稀的春分，重游已被開發(fā)成影視城的閻家鋪，往昔一幕幕仿佛穿越一般出現(xiàn)，時光切回到70年前，春分看到閻家鋪的壯士們還在奮力打著陀螺，無數(shù)人為之歡呼鼓掌；一旁熱鬧的街市上，宋家少爺和少奶奶接二少爺放學(xué)回家，焦玉在路口滿臉笑容地迎接他們，大大的擁抱和滿滿的幸福（想到真相簡直要哭）；閻萬曦和計明鳳騎著小毛驢兒相伴回家，在夕陽余暉中充滿愛意的相視一笑和深情回望（這個畫面好有愛?。桓吒叩耐脸菢巧?，春分與穿著戰(zhàn)服歸來的東升久別重逢，熱情相擁，幸福滿溢…這時候，畫面定格，一切戛然而止，讓人意猶未盡，回味悠長…

這真的是我見過的拍的最好的電視劇結(jié)局，沒有之一。最讓人心痛的事情，不是本身已很殘酷的現(xiàn)實，而是將殘酷的現(xiàn)實與美好的夢境一起擺出來給你看，讓你分裂 T^T，但是我相信，不管最后有多么虐心，它還是給觀眾展現(xiàn)了一個雖然并不完美，但是足夠有愛的結(jié)尾。

【最后的最后】誠意之作，戚家班

致敬一班好戲并敬業(yè)的演員們

金枝欲孽、火舞黃沙和后來的珠光寶氣，并稱為“金枝三部曲”，原因是后來的這兩部劇是戚其義用金枝原班人馬打造的劇集。戚家班的班底可以說是從金枝欲孽開始正式形成的，而火舞基本上沿用了金枝的原班人馬，因此演員們之間的默契已經(jīng)搭建的很好了。在火舞開播的采訪中，林保怡曾說他們每個人默契到在表演的時候都能夠領(lǐng)會對方的意思，知道對方每一個動作每一個對白傳達的意義，而對方也能夠捕捉到自己傳達的表演。這種默契在劇里面展現(xiàn)的就是人物對手戲的那種張力，里面的好多對手戲，如閻萬曦和計明鳳的沖突、宋東升對閻萬曦的敵意、焦玉對春分訓(xùn)斥、計明鳳與焦玉的對壘，都表現(xiàn)的很有沖擊力。不得不說tvb演員的演技很贊。

林保怡：閻萬曦演的十分成功，當(dāng)我看火舞的時候，我對林保怡的印象還停留在深情而儒雅的孫白楊身上，結(jié)果在這部劇中林搖身一變，成為一身匪氣的閻當(dāng)家，不是在打人就是在訓(xùn)人。固然一身匪氣也是帥了一逼啊。在耳朵不好沒招的時候，閻老板在別人一扭頭說話就很著急看的表情略萌，我的萌點也是奇怪……

陳豪：這部劇阿mo的宋東升這個人物其實并不十分討喜，首先這個角色是帶著仇恨而來的，目的動機不純心機boy，在中后期又拖累春分、嫁禍閻萬曦焦玉并間接毀了閻家鋪，和金枝的孔武不能比，不過我真的是挺喜歡陳豪的，演什么像什么，個人覺得他珠光寶氣里的Terrance和天與地里是真的帥，我真的表示是完全欣賞得到的那種帥，也很喜歡他演的得得的~

黎姿：雖然在這部戲里其他女人們的演技都高到不行，但是我覺得黎姿還是把計明鳳這個角色演繹的非常好。整部戲里面最喜歡計明鳳的人物個性，在情緒方面黎姿還是把控的很好，有張有弛，至少我覺得比金枝里演的好一截。雖然黎姿的戲看的不全，雖然我是金枝鐵粉外加穩(wěn)站白玉cp，但是要論演的最深入我心的，一個是火舞的計明鳳，張弛有度，一個則是倚天屠龍記的趙敏，真真燦若玫瑰，長得美是當(dāng)然，關(guān)鍵真的把趙敏給演的從書里走出來一樣~

佘詩曼：阿佘的演技不用說，一個字好，兩個字很好，三個字非常好，從倚天到金枝到火舞，終于不用看三世的情敵撕逼了（雖然我很喜歡），阿佘也演了一個完完全全的好人，其實好人比較難演也不容易發(fā)揮，因為很容易陷入傻白甜，不過春分這個角色后期很有突破，而且她真的是一個很敬業(yè)的演員，吃苦耐勞，記得還曾經(jīng)拍一場戲的時候摔倒摔破嘴。

蔡少芬：我對蔡少芬演技的刮目相看，就是從這部劇開始的，什么甄嬛傳皇后娘娘“臣妾做不到啊”都是浮云好嘛，看完焦玉告訴你什么叫演技派。雖然她憑借妙手仁心和洛神里面的精彩演繹成為tvb最年輕的視后，但在這部劇里才是讓我驚訝。一開始那一股子狠勁，有幾場戲真的聽的人汗毛豎起，曉官死了那幾場戲把失去孩子的母親那種大痛大悲和大恨表現(xiàn)的淋漓盡致。

而且這部戲是遠赴寧夏拍攝，全部場景都是在一片黃土高原之上，拍攝很是辛苦，基本全程吃土，全身都是沙子而且會灌倒耳朵里，更不要想象在沙漠拍戲得有多熱了，也是難為那幫敬業(yè)的演員了，真心不容易。之前看過火舞開播之前對演員們的采訪，為拍攝這部劇大家都犧牲很大，而且有些場景很危險，其中有次拍攝過程中還遇到了小型龍卷風(fēng)，直接把編劇的帳篷吹走了666。

采訪視頻：//www.bilibili.com/video/av4238945/?from=search&seid=6522997096856053100

http://weibo.com/tv/v/F5xfx5xPi?fid=1034:998158d55e462e4e156dbd80ab2f1ad7

http://weibo.com/tv/v/F5xkc3K0Z?fid=1034:b384c21c27a3b514019a2ddfa02ecec7

總而言之，這是一部誠意滿滿的作品，背后包含的是演員和幕后工作人員的付出和心血，向戚家班致敬。

這部電視劇的開頭讓我想到了《白鹿原》，同樣的背景，不同的故事！我是看了一個蔡少芬的剪輯來看這部劇的，因此我內(nèi)心一直很傾向于她所飾演的宋家長房奶奶焦玉。我不談其他的劇中人物的好壞，只是來講一講我所看到的焦玉。

初出場時，她是宋家當(dāng)家，卻不得不仰仗于閻家當(dāng)家閻萬曦的支撐來幫她震懾五叔那些存心為難的族人，繼子還與她事事作對，于是對于可能威脅到她當(dāng)家地位的繼子，她與仆人桂蘭想抓住其把柄讓他聽話，設(shè)計給她娶了女主家春分，還順勢讓其借種生子！對于自己的兒子?xùn)|曉，她嚴厲而溫柔，把兒子教導(dǎo)成了一個善良聰慧的孩子。在桂蘭死前作怪給她添亂的時候我都有時想讓她就此消失算了，可她還是百般忍耐耐心待她，還想讓兒子給她當(dāng)繼子！這時的她是想努力當(dāng)起一個家卻內(nèi)憂外患總有一種無力感卻奮力掙扎的宋當(dāng)家，也是一個愛子如命也教導(dǎo)有方的母親，更是一個心中有善的普通人。

一場意外讓東曉死于閻萬曦的槍下，她在祠堂里哭罵之前當(dāng)家也是東曉他爹的靈位，撲在地上說“你要了我的命吧”那一場戲真的是把我看哭了，東曉葬禮上閻萬曦過來祭拜原先她是隱忍的，還維持著兩家關(guān)系不能決裂的當(dāng)家風(fēng)范讓他祭拜了，之后問他是以什么身份祭拜時他回答是閻萬曦后狠狠打了他一巴掌，之后就精神憔悴不再關(guān)心宋閻兩家之事！此時的她只是一個最普通的母親！

為了報仇她聯(lián)合宋東升設(shè)計閻萬曦，讓他以為她暗戀他多年！在下藥迷倒他準備與他“私通”之時看見了東曉的算盤她放棄了陷害他的做法！最后被馬賊包圍之時她放下長發(fā)讓閻萬曦選擇了她然后甘愿死于槍下結(jié)束了她年輕的生命。這期間的她選擇成全有情人，依舊愛子如生命為他也放棄了報仇。這一階段的她按現(xiàn)代傳統(tǒng)標準來講是最善良的時候！

很多人都在爭論閻萬曦愛的到底是明鳳還是焦玉，并為此說出了無數(shù)理由！我只想說的是，焦玉不愛閻萬曦，她最后放棄報仇又替閻萬曦而死，并不是因為她愛他，而是因為她愛自己的兒子！因為愛自己的兒子，所以不愿意與殺子仇人真做出上床之事，因為她知道東曉眼中的自己是怎樣的；因為愛自己的兒子，所以她在放棄報仇之后被馬賊圍住時選擇放棄了自己的生命，而不是因為愛閻萬曦這個理由。我曾想過，如果沒有馬賊，焦玉會去哪里？想到最后還是覺得她可能會自殺于兒子墳前吧！至于對閻萬曦的情感，我認為她是有好感又憎恨著他！不管什么原因，他是殺子兇手，她當(dāng)然憎恨他；可是他又在她最脆弱無助的時候安慰她陪著他，她本性不壞，自然不難生出好感，但也只是好感而已！她一生中最愛的，只有她的兒子一人而已！

焦玉是一個聰明的女子，為達目的不擇手段，但同時又心存善意，盡力去維護她身邊的人！最重要的是，她是一個母親，一個為兒子付出一切的母親！