主演:馬修·卡索維茨 瑪麗-喬西·克羅茲 埃里克·卡拉瓦卡 希歐布罕·芬內(nèi)朗 奧利維爾·雷堡汀 蘇菲?卡達(dá)尼 杰納維夫·馬尼奇 Bernard Murat 德米特里·斯托羅奇
導(dǎo)演:馬修·德拉波特
Sébastien Nicolas總是夢想著成為其他人,不過他一直沒有機(jī)會付諸行動。直到有一天,他開始觀察、研究并模仿他遇見的那些人,并融入了那些人的生活中。Sébastien Nicolas的夢想似乎快要實現(xiàn)了,然而,有些路一旦開始走下去就無法再回頭了……
看了一些影評,討論了尼古拉最終的選擇,有說迷失自己,有說為了孩子的,這里分享一些不同的想法。
尼古拉最初內(nèi)心是糾結(jié)的,他進(jìn)入別人的房間,裝扮成他人的模樣,體驗著另一種生活。但是他還是找到了神父,訴說了內(nèi)心的苦悶(21min),他坦承自己忍不住這么做,但是做的時候又非常痛苦,神父告訴他:你要看重生而復(fù)生,你會變成另外一個人,另外一個你。這也為尼古拉最終的選擇做了鋪墊。
法國落寞音樂家德蒙塔特成為男主人生的轉(zhuǎn)折點,尤其碰到他的情人和孩子之后,他體驗到家的溫暖,所以代替德蒙塔特做了彌補(bǔ)家庭的事情。此時他的偽裝從一開始為了自己,已經(jīng)轉(zhuǎn)成了為了他人。與此同時,發(fā)生在1h1min的一場戲,德蒙塔特家中被盜,尼古拉的老板問他為什么遲到的時候,他說自己家里被盜了,我們可以看出此時尼古拉的代入感已經(jīng)更進(jìn)一步了。
而德蒙塔特的自殺又將尼古拉的行動推進(jìn)了一步。他為了家庭不得不繼續(xù)扮演父親的角色,而唯一的做法就是讓“尼古拉”去死,德蒙塔特才能夠重生。
尼古拉收到自己葬禮的邀請,這不得不說是一個非常有趣的設(shè)計,尼古拉看著眾人給自己送別,而自己在心中也默默與自己的過去道別。此時尼古拉便隨風(fēng)而去,德蒙塔特得到了重生。
他帶著兒子度假,相處過程中也對彼此有了更加難以割舍的感情。直到送孩子回去的時候,得知警察調(diào)查了克蕾曼絲,并得知警方即將抓捕他,他才選擇了逃離。
此時的尼古拉站在了岔路口上,他可以選擇以尼古拉的身份重新找一個地方開始新的生活,也可以成為德蒙塔特,亦或是交代自己所做的一切。
尼古拉最終選擇整容真正成為德蒙塔特,回去接受法律的制裁,我們可以從其獨白中理解他的選擇。他說:他殺了尼古拉,因為受不了他的眼神,他老是出現(xiàn)在他身邊窺視他(這就是尼古拉自身對于這個行為糾結(jié)內(nèi)疚的原因);我殺了他,是因為他想害我失去兒子,這孩子等了父親12年,再讓他等下去未免太過于殘忍(對于家庭的珍惜);我讓尼古拉消失,是因為他自己也不想活了,他想要自由(尼古拉對于自身的迷失);監(jiān)獄是個難以想象的地方,它讓你變成一個軀殼,但軀殼只是虛幻(尼古拉認(rèn)為監(jiān)獄是無法接受的,但是他已經(jīng)看透了肉體和靈魂的關(guān)系,所以為了靈魂的自由,他愿意在監(jiān)獄中煎熬);我失去了兩個指頭,難道就不是我了嗎;(對于自己的認(rèn)知尼古拉有了新的理解)我們不見得就是我們,事實不見得就是真相,我變成了另一個人,我變成了我自己。(另一個人對于尼古拉來說才是真正想成為的自己),我變成了和大家一樣的普通人(尼古拉完成蛻變)。
所以從這段獨白的分析中可以看出,尼古拉并不是僅僅為了家庭或者迷失了,恰恰相反的是他找到了真正的自己,原本的尼古拉就像是一個渴望投胎的靈魂,而成為德蒙塔特之后,他才真正走進(jìn)了這個社會,生而為人。
羨慕別人的人生、去過別人的人生,這在心理學(xué)是典型的自我身份認(rèn)同障礙,很多心理精神的疾病放在文學(xué)電影里看都很虛幻浪漫,但患者其實很痛苦,某種意義上,他們可能不知道自己是誰、自己怎么會在這個軀殼里,他們可能幾十年人生懵懵懂懂、稀里糊涂地過去了都不太記得發(fā)生過什么,家人朋友也非??赡鼙凰宦劜粏?、冷漠忽視。
自我身份認(rèn)同障礙者通常羨慕某一類或某幾類自己不具備對方特征的人群,比如,一個從小膽小的男孩羨慕膽大愛冒險、無拘無束的人;再如,生長在重男輕女環(huán)境中的女孩,潛意識里不認(rèn)同自己的女性性別,不自覺模仿男性或用男性標(biāo)準(zhǔn)要求自己。。身份認(rèn)同障礙多數(shù)來源于幼年時期父母或其他主要養(yǎng)育者對自己的過高要求和期待,同時又很少獲得父母或養(yǎng)育者的認(rèn)可贊許,再加上來自社會評價的進(jìn)一步強(qiáng)化,從而對自己的身份(包括性別這一社會性身份)產(chǎn)生識別困難,總是覺得自己與社會及其標(biāo)準(zhǔn)格格不入,因為他們一直在用別人的標(biāo)準(zhǔn)(過高的標(biāo)準(zhǔn))要求自己,一直拼了命想過別人那種人生,最后又不得善果。
不過這片看到最后我發(fā)現(xiàn),男主雖然表面上看外形是做了別人,可本質(zhì)上其實是做了自己——因為死去的音樂家雖懺悔卻并不愿意愛兒子、不愿意付出自己、不敢面對不再順利燦爛的余生,而男主不是,他發(fā)現(xiàn)自己喜歡愛別人,喜歡為愛的人付出,他也有勇氣面對充滿變數(shù)但卻有愛的未來。
總之,人生的意義和精彩可以用很多種不同的定義,但無論哪種,都不應(yīng)是別人那種。
想法有點意思,但故事真的是不夠有說服力。
很獵奇,看得我提心吊膽。喜歡這個故事,最難能可貴的是它對“我是誰”的討論已經(jīng)上升到哲學(xué)層面了,不流俗,強(qiáng)推!
#SIFF18# #SIFF#
慢節(jié)奏展現(xiàn)中介一個單身過久以致練就有特殊本領(lǐng)的變態(tài)生活。
一旦開始走下去就無法再回頭de童話故事
我們是自己的父母,自己的選擇。
男主是個技術(shù)流的偷窺癖,而非真正的變色龍,看他被模仿對象認(rèn)識的人碰到時的慌張,不管是平時還是模仿時都是一個空殼,只是在別人私密空間享受一種物欲。我不禁想若是歐容,會讓他成為無需易容就能讓周圍人相信的變色龍,最后的整容不會明示,只知他在音樂廳觀眾席看過“兒子”演奏,揚(yáng)長而去……
三星半。這是一個關(guān)于一個做壞事的好人的故事或者關(guān)于一個做好事的壞人的故事。不管作為類型片(驚悚、懸疑)還是嚴(yán)肅電影來看,都有不少可圈可點之處。馬修·卡索維茨一人分飾三個角色,表現(xiàn)出色,讓人不寒而栗卻又隱隱感到溫存。兩位導(dǎo)演似乎是連體的,他們之前合作的《起名風(fēng)波》也很不錯。
世界不過是個舞臺,人們都戴著面具在扮演自己的角色。你可以是我,我可以是你,最后都忘卻了自己。
比預(yù)想中溫吞又自以為是的風(fēng)格強(qiáng)不少,這種設(shè)定拍成懸疑類短片也好,卡索維茨的演技加一星
bjiff 3.9 馬修·卡索維茨!我就成了你~
和寂
其實是個鬼故事的模板,轉(zhuǎn)化成社會心理學(xué)行為之后,突然就成了我是誰從哪來到哪去要做什么的哲學(xué)問題。主角的情感從來都是完整的,只是那些破碎的人生讓他有更多修補(bǔ)和完善的欲望,所以結(jié)尾處理不好——為何要在病態(tài)的故事里表現(xiàn)贖罪,他應(yīng)該理所當(dāng)然地,不付出更多代價地,繼續(xù)做他想做的那個人。
殺了人表現(xiàn)良好5年就能出獄,有錢真好
我是誰?現(xiàn)代人的心理困境。結(jié)局很暖心。本屆法國電影展成都站的驚喜片,旁邊的女生在看了一半之后離場,真是太可惜了,恰恰在最后60分鐘才是影片精彩的開始。
卡夫卡式的故事
#SIFF2015 驚喜!馬修·德拉波特堪比中低配歐容,故事、人物邊緣化奇情,驚悚懸疑不斷反轉(zhuǎn)中對自我認(rèn)知的探討,以及收尾溫暖的共情點,只能讓人說句作為商業(yè)片不能要求更多了。片子的節(jié)奏、張力都很好,每個轉(zhuǎn)折點的小聰明把握外帶高質(zhì)的剪輯攝影,絕對有《登堂入室》70%的功力吧。
我一直活得這么小心翼翼、循規(guī)蹈矩——沒有自我,我只有從別人的人生里探尋自我的意義、發(fā)掘人生的真諦。我害怕見到宿主,直到我找到可以寄托自我的緣由,可以將他的身份取而代之——我學(xué)他的一顰一笑、一吐詞一步伐,甚至切掉了兩根手指,埋葬了真的自己。我成了你,我找到了自我,我也失去了自我。
擁有讓你羨慕的身份的人也許也正厭惡著自己的身份。而一個人對于自己的身份所能選擇的余地又有多大呢?
#1844#我是虛無,靠復(fù)制別人而活,使用別人的架構(gòu)的我才是真正的存在。我耐心,我聽話,“我變成另一個人,我變成我自己,完全不同的我,和大家一樣。”男主角好演技,冷靜而轉(zhuǎn)換自如。鏡頭多次居高臨下很冷漠。對溫情(?)的結(jié)局還是覺得有點不滿足,男主應(yīng)該是繼續(xù)如水無色無味無形狀地流轉(zhuǎn)才好