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詳細(xì)劇情
“小少爺找到了！”世界首富白彥山正在開會(huì)，這時(shí)手下帶來(lái)了好消息，他的小兒子找到了，還拿出了小兒子的照片，首富感嘆果然和自己年輕時(shí)一模一樣，他馬上帶著禮物找到了他，此時(shí)作為一名小保安的白石正被妻子出軌同事欺負(fù)，秘書帶著一群人趕到，稱白石是他們失散多年的少爺，可卻被二人以為是白石請(qǐng)來(lái)的群演，為了嚇唬他們還錢，不斷出言嘲諷他們，這可惹怒了首富的秘書，她立刻打電話叫人開除了這對(duì)奸夫淫婦，起初二人還不相信，后來(lái)接到了辭職電話，他們這才相信白石真的是首富的兒子白家少爺....
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 【讀來(lái)讀往】觀音，又見觀音
未經(jīng)世俗染指的少女，最適合這種參差的安插了。紅塵跌打，風(fēng)煙熏燎，再嶙峋的枝干，最初亦是潔凈可人的。小琪一直在事外，王武雄與同事的辛苦奔波，于她卻無(wú)關(guān)無(wú)涉，那目光似在清泠泠注視。我衰君未老，我疲君未乏，拿少女來(lái)作時(shí)間差式的對(duì)比，最省力討巧不過。
看過一個(gè)日劇，里面鮮潔怒放的少女愛上雙鬢飛白的祖父級(jí)人物。我細(xì)看她臉，有端倪。在同齡人中顯老相，經(jīng)歷稍多，皸了一些眼角眉梢的細(xì)微線條。而一旦擱在衰老的底子上，這張臉上的心事跟陰霾便一筆勾銷，倍顯年輕。對(duì)方老在前頭，愛情中她便可以永葆相對(duì)青春的絕對(duì)優(yōu)越感，更安心，更放心。我還記得《城南舊事》里的英子那面團(tuán)團(tuán)的小臉蛋，烏溜溜的大眼睛，齊刷刷的童花頭，幼嫩到要輕拿輕放。她的氣場(chǎng)是讓身邊人（包括小偷）都輕聲輕氣起來(lái)，她就是有這樣的帶動(dòng)力。川端大人《睡美人》里的少女自開頭昏睡至結(jié)尾，無(wú)一句臺(tái)詞，單是鋪陳年輕肉身便把年老對(duì)照得如此慘烈。朱天文《柴師父》里面的女孩更加符號(hào)化，無(wú)名無(wú)姓，但只要伊是一只活蹦亂跳的女“孩”，就可以勾起渺遠(yuǎn)回憶，劈頭蓋臉擊中老靈魂。
再提一下我一直深以為然的川端大人的少女崇拜論，《小琪的那頂帽子》里王武雄對(duì)小琪的關(guān)注，應(yīng)該也是這種情緒的隱秘延伸吧？推到極致，便是燒灼煎熬的《洛麗塔》。但更多的時(shí)候，氣氛溫潤(rùn)，不動(dòng)無(wú)風(fēng)。少女觀音雙目圓澈若鏡，映照出成人滿身歲月刮痕，真真教人慚愧又黯然傷神。
2 ) 胡說八道不講邏輯本質(zhì)上還是風(fēng)格的差異
侯孝賢的兒子的大玩偶比較像散文，情緒和節(jié)奏比較悠揚(yáng)，有一定的批判性和反思，但是這種觀念可以說不是關(guān)注的焦點(diǎn)，對(duì)殖民母國(guó)和現(xiàn)代化所帶來(lái)的影響，侯的態(tài)度不太悲觀，雖然也不太樂觀。整個(gè)短片的基調(diào)在“無(wú)奈”上，不是批判什麼反思什麼。
曾壯祥的類似于標(biāo)準(zhǔn)化作文，例如托福作文。我仍然覺得作為短片來(lái)說小琪這篇是最符合要求的，因?yàn)槎唐羞m合短片的節(jié)奏，這種節(jié)奏放在侯的風(fēng)格上就不那麼對(duì)味，有種重慶火鍋涮珍珠的感覺。但是小琪這篇是個(gè)比較標(biāo)準(zhǔn)的短片，就像短跑有一種瞬間的爆發(fā)力。
萬(wàn)仁的蘋果類似于雜文，因?yàn)樗挠^念性和象徵意味更明顯和直接，要批判的關(guān)於“后殖民背景”中美臺(tái)關(guān)係的複雜性也比較鮮明，美國(guó)人又傲慢又人道，臺(tái)灣人又可憐又卑微，大概這麼個(gè)意思。
如果說指向的內(nèi)容的話，侯的對(duì)象是最廣泛最模糊的，態(tài)度也最曖昧；曾的對(duì)象是日本——殖民母國(guó)——捎帶現(xiàn)代化；萬(wàn)的對(duì)象最具體美國(guó)——不是殖民主權(quán)但是掌權(quán)和本地人本身的劣根性。這種具體程度的差異也源於導(dǎo)演個(gè)人的風(fēng)格和好惡。我稍微瞭解點(diǎn)的侯是個(gè)詩(shī)人型導(dǎo)演，那曾是慣於拍暴力性內(nèi)容的，萬(wàn)不甚瞭解，據(jù)我猜測(cè)可能更具有觀念性和批判性。
如果說侯風(fēng)格在兒子的大玩偶中的形成是顯見的，尤其是情緒蒙太奇的運(yùn)用，鏡頭的變化也初見端倪。但是仍不可稱為新電影的成熟作品，一是鏡頭語(yǔ)言還未如風(fēng)櫃來(lái)的人如此鮮明，二是短片的形式本身就具有實(shí)驗(yàn)性和與侯風(fēng)格的不吻合性。
但其實(shí)我喜歡這篇?jiǎng)龠^光陰的故事也勝過風(fēng)櫃來(lái)的人。這種短片集的形式也蠻有意思的。
3 ) 兒子的大玩偶：當(dāng)新電影剛起步
回到過去，已無(wú)望；傾訴出來(lái)，更難當(dāng)。當(dāng)可以與這個(gè)時(shí)代的導(dǎo)演真正同行時(shí)，卻驚訝發(fā)覺每一次所見的已經(jīng)不是最好的東西，最好的，已經(jīng)都埋在了過去?，F(xiàn)在的自己面對(duì)侯孝賢作品很容易陷入類似的境地，對(duì)于后來(lái)作品（至少就目前而言），都有著不愿正視和不得不接受的矛盾，幾乎無(wú)一例外要加些否定質(zhì)疑，那真是最好的侯孝賢嗎？《海上花》、《千禧曼波》、《最好的時(shí)光》，或許真有一小部分人愛它們得厲害，但那不會(huì)是我。這絕不是逆反心理，簡(jiǎn)單的打倒現(xiàn)在，推崇過去。只是一種想法，就像Pierre Rissient和Alain Jalladeau評(píng)價(jià)藍(lán)莓之于一部分中國(guó)影迷，聽來(lái)倒很是中肯。
今天要說的是1983年的《兒子的大玩偶》，感謝nobodyknows同學(xué)的幫助，終于圓滿地看完了侯孝賢的所有作品，回顧當(dāng)年被電影課老師用《悲情城市》的原聲帶和梁朝偉的啞巴趣聞所講解并吸引住自己的侯孝賢，驚覺看完一切所用的5年時(shí)間并不算太長(zhǎng)，起于《戲夢(mèng)人生》，終于《兒子的大玩偶》——又見《紅氣球》則是必然的事情，這其中最難忘的還是《HHH畫像》結(jié)尾的歌聲。
《兒子的大玩偶》與《光陰的故事》齊名，一部在先一部居后，一個(gè)三段組合一個(gè)四段故事，一批本土成長(zhǎng)一批留洋歸來(lái)，同樣的則是他們都屬于拉開新電影的序幕部分。盡管嚴(yán)格意義上的新電影沒支撐幾年就早早夭折，尚不及長(zhǎng)大成人，然而回憶就是這么一種東西，并不會(huì)因?yàn)橐凰惨黄车亩虝憾テ浔居械镊攘λ凇?br>
而如果把7段故事放在一起做比較，來(lái)自西方視角和本土思維的差異已經(jīng)非常之明顯（指教育背景）。楊德昌在《指望》中少女萌發(fā)的愛戀總是溫柔了那么些，叫人怦然心動(dòng)。
而帶有鄉(xiāng)土味的《兒子的大玩偶》都是小人物，像第一篇和第三篇的主角都是不識(shí)字的底層人民，為工作為兒女辛苦勞愁，留下的是一輩人的影子，或許我們可稱其為電影導(dǎo)演們的良知。
要說《兒子的大玩偶》比《光陰的故事》更具銳意的是它所采用的大量方言，閩南語(yǔ)。這在當(dāng)時(shí)可是一個(gè)充滿本土意識(shí)的信號(hào)，它有不同于之前大量的方言電影歌仔戲民間娛樂。它嚴(yán)肅得如同坤樹（《兒子的大玩偶》中一章中的主人公，也就是《冬冬的假期》中的小舅）掛在身前身后的兩大塊“三明治面包片”，在影片中表現(xiàn)為《蚵女》（1964）、《還我河山》（1966）、《我女若蘭》（1965），需要在電影院上映和大眾見面。提及這些，很容易發(fā)現(xiàn)60年代中后期到70年代初期正是侯孝賢喜愛的一個(gè)時(shí)間階段，比如后來(lái)出現(xiàn)李行的《養(yǎng)鴨人家》。嚴(yán)格按照時(shí)間順序計(jì)算的話，《兒子的大玩偶》的敘事順序是錯(cuò)誤的，當(dāng)然可以理解為戲院上映的時(shí)間并不總是及時(shí)的。
《兒子的大玩偶》中侯孝賢的一段還沒有完全宣告他個(gè)人風(fēng)格的出現(xiàn)（以《風(fēng)柜》劃分的話，但二者同一年），鏡頭該動(dòng)起來(lái)時(shí)并不含糊，結(jié)尾更是用了一個(gè)定格特寫，相似的則是音樂的頻繁出現(xiàn)，現(xiàn)在看來(lái)還是多了點(diǎn)，盡管有推動(dòng)理解人物情緒的作用，但更多適用于那個(gè)時(shí)代。當(dāng)然音樂已經(jīng)不是“愛你愛我”的流行歌曲（如之前侯孝賢的作品），而是來(lái)自溫隆俊和杜篤之緩緩略帶憂傷的配樂。
《兒子的大玩偶》片頭比較響亮的一個(gè)名字是時(shí)任中影總經(jīng)理的明驥，還有編劇吳念真。三段故事除了導(dǎo)演和演員不同外，幕后用的是一個(gè)班底，例如攝影指導(dǎo)陳坤厚、副導(dǎo)許淑真、剪輯廖慶松等，其中場(chǎng)記陳懷恩，說下，他在1987年升為了攝影師，掌鏡過《尼羅河女兒》、《悲情城市》，到《戲夢(mèng)人生》是副導(dǎo)演，2007年開始推出導(dǎo)演新作《練習(xí)曲》。女演員楊麗音（陳懷恩的妻子）也算是熟悉的名字，演過《冬冬的假期》里的寒子，《風(fēng)柜來(lái)的人》飾小白菜，一直到《戀戀風(fēng)塵》、《戲夢(mèng)人生》（繼母），《小琪的那頂帽子》中還有“父親形象”的老面孔崔福生。
按照挑選順序是侯孝賢被“輪”到了《兒子的大玩偶》，《兒子的大玩偶》三段故事其實(shí)可以劃分，《兒子的大玩偶》會(huì)溫暖那么些，《小琪的那頂帽子》則殘酷那么些，《蘋果的滋味》甚至幽默那么些。
看曾壯祥《小琪的那頂帽子》時(shí)思緒聯(lián)翩，由于故事進(jìn)入得較慢，預(yù)想了幾番邪惡的結(jié)局又迅速推翻自己的設(shè)想，畢竟當(dāng)時(shí)是臺(tái)灣80年代，本片又賣座暢銷，不可能是日本或者西方國(guó)家中所具有的懸念凝重。說到底它還是逃不脫小人物的注目和關(guān)懷，然后真相揭示的一剎依然觸目驚心。
萬(wàn)仁《蘋果的滋味》中美國(guó)修女張嘴說出閩南語(yǔ)時(shí)可真是surprise，笑得特開心。這段心酸的幽默更多是來(lái)自有針對(duì)矛頭的諷刺，例如一家人在海軍醫(yī)院里被有意放大的夸張舉動(dòng)，盡管類似的小故事在十年前的中國(guó)已顯得廉價(jià)，在現(xiàn)在一家人大口大口啃著蘋果更是不值一提，但放在眼前還是感人肺腑。不少人看到一半會(huì)和我一樣記起應(yīng)該在很早以前就看過類似故事，或者根本就是黃春明的原著小說。可以想象片中的諷刺在當(dāng)時(shí)如何引起臺(tái)灣當(dāng)局的反彈，“削蘋果事件”也可查閱得到，那都是1983年的事情了。
1983年，新電影剛起步，那一年還有陳坤厚《小畢的故事》，楊德昌《海灘的一天》以及侯孝賢《風(fēng)柜來(lái)的人》。
4 ) 成年人和自己的和解
《兒子的大玩偶》 1， 分場(chǎng)分段 01：51-02：44 小丑坤樹背著廣告牌在街上走 02：44-06：13 教堂在送面粉 小丑坤樹回到家里，叫老婆去領(lǐng)面粉。呵斥老婆吃避孕藥的行為。和兒子玩的時(shí)候引起回憶。 06：13-07：12 坤樹想起剛懷上兒子時(shí)，自己因沒有錢所以讓老婆打掉孩子。 07：12-11：42 展示坤樹的工作內(nèi)容，就是穿小丑裝給戲院打廣告。 交代坤樹是為了養(yǎng)孩子，才不擇手段自薦找來(lái)這么一份不體面的工作。 11：42-19：17 坤樹在外受小孩欺負(fù)嘲笑，在戲院也不受老板待見，被自己的親舅舅嫌棄丟人。 他只能在家里通過兇老婆孩子，找到一點(diǎn)做完男人的自尊。 19：17-27：10 坤樹去報(bào)兒子出生，以及工作的日常生活。 交代片名，是因?yàn)閮鹤又徽J(rèn)識(shí)小丑裝的坤樹，于是老婆就說坤樹是兒子的大玩偶。 27：10-32：07 戲院老板給他換了三輪車，讓他工作更加體面。 32：07-35：20 坤樹放下了對(duì)小丑裝芥蒂，再次扮做小丑，只因?yàn)樽约菏莾鹤拥拇笸媾肌? 2， 線索 線索有三條。一，老婆吃避孕藥，是因?yàn)槔涞馁嶅X能力不行，兩人覺得這個(gè)家庭養(yǎng)不起孩子。二，坤樹一直很介意自己的工作不夠體面。三，坤樹的小丑裝扮不是恥辱，而是兒子的大玩偶。 3， 風(fēng)格技巧 侯孝賢一直會(huì)把一些情緒波動(dòng)掩蓋起來(lái)的習(xí)慣，比如阿珠聽說坤樹找到工作后，沒有說話，只是默默走到水池旁，背對(duì)著鏡頭抹了兩把眼淚，而后又如平常一樣開始做飯。 這部短片中比較特別的是回憶的處理。侯孝賢拍攝一段人物靜止思考的鏡頭，讓回憶的音軌先以畫外音的形式出現(xiàn)在這個(gè)鏡頭里，隨后接上回憶的內(nèi)容。 4， 人物分析 坤樹是本片主角，也是一個(gè)小人物的形象。他沒有工作，收入不行，卻在這個(gè)時(shí)候得知自己老婆懷孕了。他的第一反應(yīng)是讓老婆打掉，但隨后又千方百計(jì)地去找工作，確保自己有能力撫養(yǎng)一個(gè)孩子，這點(diǎn)看出他是一個(gè)有責(zé)任心的人。 他的小丑工作并不體面，被小孩戲弄嘲笑、被路人指指點(diǎn)點(diǎn)、不被戲院老板待見還被自己的親舅舅視為恥辱。他內(nèi)心很在意別人對(duì)他的看法，但他沒有因此辭去工作，因?yàn)樗€有家庭要撫養(yǎng)，所以他一次次低頭一次次忍氣吞聲。他是一個(gè)好面子的人，會(huì)因?yàn)閯e人的羞辱不理解而睡不著覺，但他也是一個(gè)堅(jiān)忍的人。 當(dāng)他終于得到一份體面的、騎著三輪車的廣告宣傳工作后，他整個(gè)人精氣神都不一樣了，變得更加開朗了。 這時(shí)他徹底放下了對(duì)小丑妝的芥蒂，接納了過去并不體面的自己，重新?lián)Q上小丑妝，只為逗兒子開心。 這時(shí)小丑妝對(duì)于他來(lái)說已經(jīng)不是恥辱了，而是兒子的大玩偶。
5 ) 從小說到電影
·從小說過來(lái)，看著畫面，回憶詞句，更能感覺小說和電影的不同。小說最動(dòng)人的就是隱秘曲折的心理，單純通過畫面沒法表現(xiàn)。 ·尤其我最喜歡的《小琪的那頂帽子》力度就弱了很多很多，小說是真的冷戾，雜糅，撕扯，久久無(wú)法平靜。電影的王武雄真帥啊，但乖了些，小琪帽子被揭開那一刻力度弱了，犯事的有種不著調(diào)的迷離，跑掉的有些作態(tài)，尤其拆信就很沒有鋪墊，對(duì)待人物太過粗暴，缺乏原作的耐心。但是小琪和美麗穿著很像的黃裙子，這倒補(bǔ)充了看小說時(shí)不甚多想的“十年計(jì)劃”，過去的妻子和將來(lái)的妻子，笑謔的妻子和沉痛的妻子，耐人尋味……實(shí)在是原作寫的太微妙了，電影還是弱了很多。 ·《兒子的大玩偶》還好，雖然也是省去了一些精微的夫婦間的心理較量，然后就是小孩的哭聲有點(diǎn)假，早年技術(shù)限制吧。比較好的是坤樹瘦瘦的形象，就有空間加了一個(gè)小肚子（原作中似乎沒有特別提及），像有“男媽媽”的意涵。脫去束縛上廁所那一段印象太深刻了，精瘦的肉體自帶一種悲壯感，毫無(wú)猥褻感。勾過妻子下巴那一刻的靈動(dòng)，蒼涼中唯一一抹亮色，那么耀眼。侯氏風(fēng)格可見端倪吧，尤其又看到窗框構(gòu)圖的時(shí)候。 ·《蘋果的滋味》現(xiàn)在想起來(lái)是最喜歡的。以無(wú)聲、黑白開始，然后施工的、車禍的噪音劃破耳膜，血色帶來(lái)畫面的彩色，又是雨天的郁青，飽和過曝的白。小孩演員都不錯(cuò)，倆男孩的靈動(dòng)，尤其是啞女的角色，選的真的好?。∧欠N一處感官被封閉而牽連到其他感官的組合上不夠和諧柔美的沖突，幾乎是每次看到那張臉都能激出情緒，看小說是沒有的。當(dāng)然少了姐弟雨中淌水的畫面，相當(dāng)于削弱了長(zhǎng)姐這個(gè)人物，另外母親的角色有一定突出，端莊化了。精彩的創(chuàng)造改編在于美國(guó)人的通話，不生硬地交代了些背景，確實(shí)看小說我也奇怪為什么美國(guó)人這么熱情，這種補(bǔ)充看來(lái)是必要有效的。還有就是醫(yī)院的白和人的黑的對(duì)比，真的這種在小說中不好強(qiáng)化的對(duì)比在畫面里特別有沖擊力，過曝的白像仙境，黑瘦的肉體則是干涸的人間。
6 ) 面具之下
面對(duì)家庭的壓力，坤樹不得不穿上厚重的玩偶服，用厚厚的小丑妝隱藏自己的自尊心，但還是躲不過別人的冷嘲熱諷，能讓坤樹暖心的只有晚上回家朝他笑的兒子，可當(dāng)他習(xí)慣了自己臉上的面具，當(dāng)他的兒子看慣了他臉上的面具，再想取下來(lái)，就要傷筋動(dòng)骨了，有時(shí)候我們都不得不戴上厚厚的面具，想方設(shè)法讓自己看起來(lái)非常完美，但面具戴久了就會(huì)固化在臉上，即使后面坤樹可以不用再穿小丑服，化小丑妝，但他小丑的模樣已經(jīng)深深印在兒子的腦海中，為了能得到兒子的歡心，坤樹再次戴上了面具，其實(shí)戴面具并不壞，但也可以嘗試在家人面前取下面具
1982年，楊德昌 / 柯一正 / 陶德辰 / 張毅四人將各自拍攝的短片合在一起取名為《光陰的故事》，講述人生童年、少年、青年、成年的四個(gè)階段；一年后，也就是1983年，導(dǎo)演侯孝賢 / 萬(wàn)仁 / 曾壯祥三人合作了《兒子的大玩偶》，用三個(gè)不同故事呈現(xiàn)人生的悲苦和貧窮滋味。各花入個(gè)眼，對(duì)照來(lái)看，別有味道。
8/10。諷喻了臺(tái)灣受外貨欺詐帶來(lái)的肉體傷害和依賴美國(guó)外援的麻木民族精神，前兩者作為父親承擔(dān)妻子生育的職責(zé)、反復(fù)游說街坊，小丑油彩臉上的似哭似笑，被蒙騙的推銷員不留余力地推銷危險(xiǎn)品，都能深沉體會(huì)遺忘于經(jīng)濟(jì)起步角落的普通人的刺痛感，最后一段全家探病時(shí)品嘗蘋果的拜金面孔涵蓋了時(shí)代的卑微。
萬(wàn)仁的《蘋果的滋味》很有意思，當(dāng)年看他的《超級(jí)市民》就被震過一回，感覺他有點(diǎn)被低估了，“超級(jí)三部曲”也很難找啊。
第一部全臺(tái)語(yǔ)發(fā)音的文藝片，演員全換成了生活在最底層的人們，但幕后班底不變，音樂也從流行轉(zhuǎn)為配樂了。當(dāng)?shù)谝粋€(gè)長(zhǎng)鏡頭出現(xiàn)時(shí)，我知道侯導(dǎo)開始顯山露水了。要感謝黃春明的三篇好小說，尤其是小琪的帽子。大悲無(wú)淚。浩渺中我將如何把你婆娑？
4.2 像是<<光陰的故事>>那樣三個(gè)導(dǎo)演三個(gè)故事，<<光>>是留洋歸來(lái)的導(dǎo)演們拍的，<<兒子的大玩偶>>是一批本土導(dǎo)演。侯的長(zhǎng)鏡頭在陳博正追那群孩子拿回衣服的時(shí)候就已經(jīng)初見端倪。那種鄉(xiāng)土味道的故事，應(yīng)該是很多人的美好回憶。生活不易，需要珍惜。
三段故事都無(wú)意間體現(xiàn)了臺(tái)灣與日美的曖昧關(guān)系。除了一貫的底層人物展現(xiàn)，還加入了一些實(shí)驗(yàn)性的東西，短片的形式本來(lái)也有展現(xiàn)才華，表達(dá)自我的能力。
臺(tái)灣新浪潮發(fā)軔作之一，比《小畢的故事》稍晚但同年上映。影片改編自臺(tái)灣著名鄉(xiāng)土作家黃春明的小說。黃春明寫小人物、小事件，最親切、細(xì)膩、地道，電影中的三個(gè)小故事，也如此。特別喜歡《兒子的大玩偶》和《蘋果的滋味》，前者情真意切、人艱不拆，后者因禍得福、辛酸苦澀。
三段往事，滿目蒼夷。四下里遍布著日本與民國(guó)遺風(fēng)。他們不識(shí)外語(yǔ)，甚至聽不懂國(guó)語(yǔ)；他們眼神迷離，目不識(shí)丁，口不能言。遇到飛來(lái)橫禍，卻要虔誠(chéng)地道歉，并心存感激。抗拒高科技，只為了留存那點(diǎn)香火。辛酸地淚眼迷離著，手捧蘋果滿懷希望。
臺(tái)灣新浪潮電影的發(fā)端作品之一，吳念真改編自黃春明小說的三段式短片。小男孩在嘉義竹崎鄉(xiāng)間追逐的侯孝賢式長(zhǎng)鏡頭呼喚著兩年之后的《童年往事》；日本雜志撕頁(yè)上習(xí)得的三明治人裝扮無(wú)法在本地求得生存，卻成為孩子唯一認(rèn)識(shí)的父親面孔；最喜歡萬(wàn)仁的《蘋果的滋味》，美國(guó)之于臺(tái)灣，成為創(chuàng)傷與榮耀、虧欠與依賴并存的曖昧反諷的符號(hào)。
臺(tái)灣新電影的揭幕作，3個(gè)城鄉(xiāng)結(jié)合部里小人物的故事。想起第六代，同樣是經(jīng)濟(jì)飛騰社會(huì)失調(diào)的大環(huán)境，第六代要么卻找不到北，要么用力過猛，講一個(gè)普羅大眾喜愛卻不乏內(nèi)涵的故事真有這么難？
短片三部曲，第一部?jī)鹤拥拇笸媾急闶呛钚①t與吳念真之作，那時(shí)的導(dǎo)演風(fēng)格已經(jīng)成形，其間悲喜分明，無(wú)經(jīng)修飾，結(jié)局畫面定格，畫外音若把一段記憶猛的拉出，后力挺足。后面兩個(gè)故事看的挺揪心，蘋果一部倒是不錯(cuò)，有些場(chǎng)景老使我走神，想到雅克塔蒂的肢體動(dòng)作，怪也哉。
《兒子的大玩偶》：侯孝賢很會(huì)用畫面說話，桌上沒動(dòng)筷子的飯就說明了夫妻感情的摩擦。用了很多閃回段落將二人的過去與現(xiàn)在進(jìn)行對(duì)比?！皼]茶”的重復(fù)揭示了男主是個(gè)只會(huì)在家里撒脾氣的人，但等到有收入來(lái)源之后，又愿意重新化上小丑妝擁抱兒子，果然錢才是控制男人品性的關(guān)鍵。最后定格鏡頭往前一推，直接借鑒《四百擊》?！缎＄鞯拿弊印罚嘿M(fèi)盡心思努力的年輕人，在工作與人際關(guān)系中獲得雙重失敗，甚至是更糟?？戾佒鹋c工程師講課形成聲畫對(duì)位，青年人與老年人的快慢之爭(zhēng)引人深思。戴帽子的并不止小琪，很明顯地滿大街都是?！短O果的滋味》：開頭車禍用了黑白濾鏡，血跡與樓房形成匹配性剪輯，大雨滂沱讓心緒愈加紊亂。美軍的優(yōu)待讓臺(tái)灣人的多情多義蕩然無(wú)存，與上一部短片還形成了恨日親美的呼應(yīng)。躺在床上的男主腦中響過鋼琴曲，仿佛看到了明日曙光。
（6.0）這三個(gè)故事的延續(xù)性在哪里？我覺得前兩個(gè)比較一致，關(guān)于陌生人的。而且前倆都有改編成恐怖故事的潛質(zhì)。
《兒子的大玩偶》：最早還是在中國(guó)電影博物館對(duì)臺(tái)灣電影的介紹中得知的，我一直以為“大玩偶”是母親，沒想到是父親；更沒想到這會(huì)是三個(gè)生活不易的家庭的故事短片串聯(lián)的電影；《小琪的那頂帽子》：我差點(diǎn)以為是戀童癖；《蘋果的滋味》：真的，要不是格雷上校是大好人，就不會(huì)是這樣相對(duì)美好的故事了。
三個(gè)短片反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的壓力 散文式的電影 第一段很感傷 為生活失去自己的主體性與面目 是小人物悲哀 最后一幕的笑讓我感傷... 第二段時(shí)如同快鍋一樣感到壓力.殖民文化下的不協(xié)調(diào) 美好對(duì)比丑陋 新科技對(duì)比傳統(tǒng) 及有隱晦性的暗示 第三段很諷刺..戲里戲外都諷刺 (臺(tái)灣電影圈也因此才有 楊士琪紀(jì)念獎(jiǎng)) 記住~導(dǎo)演是全世界最不給刪的人....
吳念真改編自黃春明小說，60年代的三段故事喜愛程度從后到前。蘋果的黑色諷刺真是做足了，是那種笑過后的心酸，這一家子有寓意草根的臺(tái)灣。小琪很驚悚，從一開始就有種要有很不好的事情要發(fā)生的感覺，結(jié)果還真是，反思盲目的發(fā)展。玩偶的人物挺立體，紀(jì)念拼搏的父輩。這片的背后在當(dāng)時(shí)還是很有意義的。
戲院沒茶無(wú)人理會(huì)唯唯諾諾，家中沒茶亂摔東西朝老婆發(fā)火；壓力鍋現(xiàn)場(chǎng)煮食推銷已經(jīng)失敗過一次，愚忠者的反應(yīng)卻是那麼好的東西怎麼沒有人買呢，最終被自己口中的好東西炸死；被車撞反而因禍得福對(duì)肇事者不住口道謝說對(duì)不起，一家人吃蘋果的樣子真是讓人不知道說什麼好，難怪當(dāng)初會(huì)有削蘋果事件～
原本以為三段都是侯導(dǎo)的 就覺得新電影初期原來(lái)人家也是走過楊導(dǎo)的城市路線的么 再看就覺得第一段與后面差別好大 還有這樣的排列是要讓人逐漸認(rèn)識(shí)畸形發(fā)展的本質(zhì)嗎
1.淡淡的憂傷卻如此的綿長(zhǎng)，一股暗勁在刺痛著人的情感。2.大玩偶里面父親最后的微笑、帽子里面王武雄最后那悲痛的臉、蘋果里面阿發(fā)家人對(duì)美國(guó)大兵的“謝謝，謝謝。對(duì)不起，對(duì)不起?！边@一幕幕的是如此令人憂傷與心痛。3.恨日親美，赤裸裸的諷刺與不滿...
三人每人一段，但水平未有差別，侯孝賢那個(gè)反而還弱一些。故事主人公都是掙扎求存，不同面投射生存付出的代價(jià)，第二個(gè)故事的主線倒是不一樣，隱隱有神秘主義的味道，80年代臺(tái)灣電影的優(yōu)點(diǎn)就在于：你可以用一兩句尖酸的話來(lái)描述的故事，這些劇組偏偏講述的很厚道，觀察的很貼近。