導(dǎo)演講述的是一個沒有受到父母關(guān)愛，沒有親朋好友愛護(hù)一個內(nèi)心弱小的人，在沒有愛，沒有溫暖，沒有歸屬感的世界上孤獨的活著像行尸走肉一樣，而當(dāng)她去社會上闖蕩時，又處處受到打擊，看盡世間的丑陋，在最親的人和社會上這些阿囋欺負(fù)下，要結(jié)束自己生命，但又想讓社會知道她這類人的存在，所以出現(xiàn)這件案子，她的本意是想讓人們引起重視，想要改變現(xiàn)狀。但是有太多的愚昧的人，或者沒有她的遭遇的人只會冷眼旁觀繼續(xù)冷漠或者根本不知道她這么做的真正原因和本意是什么

在上世紀(jì)70年代的東歐，一個家庭環(huán)境并不陽光的女同性戀者，我可以想象她那可怕的幾乎不存在的自我認(rèn)同，她自己從一開始就給自己挖了一個坑，她的身體語言還是一個羞澀的年紀(jì)輕輕的小T，她的表情卻是一張陰冷的面具，自始至終窩在那個坑里，套上一張自我保護(hù)的盔甲，緊張得盯著所有身邊的人。如果她不是同性戀，這樣的成長環(huán)境是不是依然造就她的反社會心理；如果她身為同性戀卻有個陽光溫暖的家庭環(huán)境，即使同志身份依然不為社會甚至不為家人接納，家庭的溫暖本身能不能還是她的僻風(fēng)港；如果她能有一個伴侶，社會和家庭的不和諧能不能被個人的小小甜蜜取代，最終有那么一點點夠用的自我認(rèn)同。這些如果都沒有發(fā)生，雖然弱不禁風(fēng)的歐嘉從頭到尾一副蛇精病的找抽狀態(tài)，雖然她自作虐不能怪別人，我卻依然小小心痛她，心痛她不能自已的大坑，心痛她始終沒能爬上來，心痛她生錯了年代。

“社會是如此的至高無上，

它才不會自我檢討，

它常常隱秘的受審，

有時候會被懲罰，

其他的時候只是受點驚嚇?！?/p>

無人知曉的七月十日

一位剛滿22歲的女司機(jī)驚慌失措地坐在駕駛座，雙手握著方向盤，雙眼看向遠(yuǎn)方眼神卻是空洞的。人行道上躺著八具尸體，行人們都圍了上來。警察趕到后一連串問女司機(jī)“剎車失靈了嗎？你是在車上睡著了嗎？”“沒有，我是故意的?！?/p>

這是發(fā)生在1973年7月10日布拉格街頭的真實事件，22歲的歐嘉駕車碾壓人群，當(dāng)警察問道她時，她回答道“我是故意的”。23歲時，她被執(zhí)行死刑，是捷克最后一位被執(zhí)行死刑的女性。

導(dǎo)演Pekr Kazda和Tomas Weinreb把這一事件拍成了電影，電影《我是歐嘉》于2016年2月11日在柏林電影節(jié)上映。

隨著電影情節(jié)的發(fā)展，歐嘉極端又瘋狂的舉動也有了答案。

出生于中產(chǎn)家庭的女主歐嘉·赫普納洛娃的父母算得上是知識分子，但對歐嘉的關(guān)愛僅僅停留在溫飽層面，吃飽穿暖，經(jīng)濟(jì)上的支持足夠了，也就停止跟歐嘉再繼續(xù)交流，甚至有時將氣撒在她身上，惡言相對。而在學(xué)校，她受盡同學(xué)言語上的侮辱和肢體上的霸凌。

在高壓環(huán)境下成長，青春期的她決定嘗試服藥自殺。自殺失敗后，作為醫(yī)生的母親把她帶去醫(yī)院洗胃，母親非但沒有安慰她，還覺得女兒的自殺給她丟臉了。

“自殺需要很強(qiáng)的意志，我的孩子，你欠缺這樣的意志，認(rèn)了吧?！?/p>

長期的精神壓制下，歐嘉再也不相信人類，“我對人類幾乎是沒有感情的，把它當(dāng)作無生命的物質(zhì)?！?/p>

在工廠當(dāng)卡車司機(jī)干著體力活的她，排在一群男性同性中領(lǐng)工資時卻含腰駝背眼神游離。由于是工廠里為數(shù)較少的女性，她經(jīng)常被同事排擠和嘲笑，甚至公然侮辱她。

“我決定把我的小屋送給你”

對世界已經(jīng)不抱任何美好幻想的她，從來都是一臉厭世，唯有看見喜歡的女孩子，才會露出久違的笑容。

沒錯，她是一名女txl，也許是年少時父親的暴力對待，使她對男性失去興趣。

早期愛的缺失，使她對人類極度缺乏共情心。她不知道，過早把心掏出來給心儀的女孩，會把人家嚇跑。她對那個女孩的愛，如洪水猛獸般灌注給對方，不管對方接不接受，都全盤傾注給她，甚至連自己都可以丟棄掉。而在言語上，歐嘉又很是不討巧，生硬又羞澀。最終那個女孩還是離她而去了。

“社會是如此的至高無上，它才不會自我檢討，它常常隱秘的受審，有時候會被懲罰，其他的時候只是受點

驚嚇。

” 工作中遇到的本以為能夠成為知己的男士，在某天與歐嘉去酒吧時順其自然地拿起了歐嘉的酒杯喝了起來，拿起歐

嘉的煙也抽了起來，像是男女間的調(diào)情。這讓歐嘉感到渾身難受，一股惡心感涌上心頭。 面對好幾個心理醫(yī)生的敷衍了事，她在幾次看醫(yī)生時依然自講自話，她認(rèn)為心理醫(yī)生能夠幫到她，也能夠排遣她內(nèi)

心的壓抑感?！拔沂莟xl，醫(yī)生您幫我找個女朋友吧?！彼踔翆︶t(yī)生直言不諱。 也許是對人類的極度不信任，她把內(nèi)心的想法都告訴了心理醫(yī)生，但她不知道的是，心理醫(yī)生也只是些領(lǐng)著工資例

行公事的工作者而已，就像對她內(nèi)心的想法不管不顧的醫(yī)生母親一樣。

七月十日 庭上，歐嘉并沒有為自己的罪行辯護(hù)，

反而要

求法官判她死刑，她認(rèn)為，只有她成為了替罪羊，像她一樣想

要做出

極端行為或者即將做出極端行為的人，才會引起社會的重視，不然會有更多的人橫尸街頭。她認(rèn)為，她不當(dāng)這一次災(zāi)難的替罪羊，也會有另一個替罪羊出現(xiàn)。 庭審結(jié)束，歐嘉淡定地抽著煙，眼神依舊厭世，卻多了視死如歸的堅定。

即將被

執(zhí)行死刑的歐嘉，精神也出現(xiàn)了一些類似精神分裂的神

經(jīng)癥狀。原本就有心理疾病的她，入獄后逐漸出現(xiàn)了

幻聽的幻覺。同時，她的意識也逐漸模糊，甚至不清楚自己犯下的罪行，也不肯接受即將面臨死刑這個事實。 她的死刑還是來了，23歲那年的歐嘉，在獄中被絞死。

瘋子領(lǐng)著瞎子走 《我是歐嘉》，

又名《

無人知曉的七

月十日》，采用黑白處理的手法，每一幀都向觀眾傳達(dá)著這

部電影的壓抑。

歐嘉所經(jīng)歷的生活，是黯淡無光的。說不上有多凄慘，但作為社會邊緣人的歐嘉，加上父母對她心理問題的不重視

，使她的人格逐漸反社會。像片中歐嘉所說，“我不成為替罪羊，社會上就會有越來越多替罪羊出現(xiàn)”。 而對歐嘉打擊最大的，莫過于年少時在學(xué)校遭受的霸凌。歐嘉在學(xué)校所遭遇的不管是身體上還是精神上的霸凌，都

讓觀眾感到毛骨悚然，人心，到底壞到什么程度呢？而她所遭受的，卻無人知曉，父母由于忙著工作也對她的身心健康不管不顧。年少時的校園霸凌對她心靈的傷害，在她心里種下了一顆黑色的種子，在體內(nèi)生根發(fā)芽，在她瘦小的軀體內(nèi)鉆出一株滿是荊棘的暗黑植物。

潛在的替罪羊 生活中，我們每天都戴著微笑的面具，漸漸我們發(fā)現(xiàn)，身邊的人長什么樣，我們自己好像都已經(jīng)忘

記了。但回到自

己的世界里摘下面具后的每一位我們，誰又看見我們的臉呢。 “邊緣人”一詞誰都不會寫在臉上，而每一個被摧毀的邊緣人，最終都成為了社會的替罪羊。因為習(xí)慣了微笑，他

們流一滴眼淚，都會被冷眼，或是被說“你太脆弱了”。 于是他們把眼淚藏起來，換成堅定的眼神去對抗世界，他們敢于成為殉難者，于是臉上掛著諷刺的微笑，提著刀義

1.自殺需要很堅強(qiáng)的意志 我的孩子

這樣?xùn)|西你是沒有的 認(rèn)了吧

2.我無法跟任何人交流

對于孤獨 我無處可逃

3.人們只是聚在一起說說笑笑

但我找不到任何的笑點

他們聊天就是動動嘴皮子

還覺得頗有趣味

我只是坐在那

有時候一整天不說一個字

我已經(jīng)習(xí)慣了

我與人交往流露著不屑

可能有些冒犯

但我 并不鄙視他們

我很好奇未來我對這些人會是怎樣的態(tài)度

4.正如在《文靜的美國人》里寫的

如果我們不試圖了解彼此或許可以更自在

而且要明白一個人是無法真正了解另一個人的

不管他們是夫妻 是情侶 還是家長和孩子

如果真的有自由存在

對人來講

一個孑然一身的人或許會擁有更廣闊的自由

我獨處時 就很快活

5.人們把我驅(qū)逐出去而如今又期望我回來？

不 我永遠(yuǎn)不會回來

我并沒有自大到企圖和他們抗衡

違背他們的也只有我的仇恨而已

這種仇恨傷害不到任何人

可能除了我自己之外

6.我試著不為孤獨感到焦慮 也不因此而快樂

我對所有的悲傷和痛苦都視而不見

我真的希望我能超越自我

《我是歐嘉》主角Olga Hepnarová確有其人，她是捷克最后一位被執(zhí)行死刑的女性，當(dāng)年才23歲。1973年7月10日，她在布拉格開著卡車朝人群撞上，殺死八人。本片原文片名出自她寄給媒體的公開信，解釋自己的犯罪動機(jī)以及對社會的呼吁。

如果說每部電影有自己的態(tài)度，那么《我是歐嘉》的態(tài)度是「冷淡」。本片從她痛苦的家庭生活開始，描繪媽媽與她關(guān)系很冷，甚至在她自殺未遂后嘲諷地說「要自殺得有很強(qiáng)的意志力，孩子，你沒有那樣的特質(zhì)」，并也用畫面暗示父親性侵，在被送入精神療養(yǎng)院后又被同伴霸凌。之后她與社會越來越保持距離，自主獨立生活，并一步步證明她意志力有多強(qiáng)、她母親當(dāng)年的評語多么錯誤。 本片由一段段分散的片段組成，一些Olga的文字口白，是取自她本人當(dāng)年的文字或陳述。在這些片段中，她受過不少欺負(fù)，或許正因如此，Olga后來的生活，除了工作賺錢與性需求以外，她不太跟人往來，也一直都是獨居。她對性似乎頗大膽、具侵略性，卻在文字中表達(dá)出她自認(rèn)有性障礙，甚至曾要求心理醫(yī)生幫她安排伴侶。她的性只為自己，沒有想要取悅別人，懶得為他人打扮或在乎對方想法，似乎倒退至動物性的需求與本能?；蛟S這世界令她感到惡心，她再也無法與人產(chǎn)生連結(jié)，也不可能在乎任何人。 但她并不像近年來幾樁開車隨機(jī)撞人的那種恐怖份子，Olga并非為了某種意識形態(tài)或宗教理由做出抗議，而是為了為自己的遭遇向社會報復(fù)，想要有權(quán)下判決，甚至，根據(jù)本片的某些暗示，Olga也許罹患精神分裂，有一半的她并不清楚自己在做啥。

飾演Olga的波蘭女演員Michalina Olszanska，演出時才二十四歲，卻演得很有自信。Olga這角色一方面用盡全力表現(xiàn)自己的冰冷與對世界的厭惡，但也偶爾閃過內(nèi)心的孤獨與受傷。她的剛強(qiáng)是武器，很可能并非來自本性、而是后天磨成的武器，為了生存而用，內(nèi)心則是傷痕累累，Olszanska讓觀眾看見那些傷。此外，隨著時間過去，Olszanska也將Olga的轉(zhuǎn)變捕捉得很好，例如一開始的她，眼神比較接近空洞無力，偶爾帶一點不屑；漸漸地，在生活越來越難過之后，那種不屑更伴隨著憤恨。她那小小的、有點駝背的身體，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看起來像承受不了世界的重量，不過一旦望見她的眼神，必定打從心底發(fā)寒。 《我是歐嘉》的攝影也強(qiáng)調(diào)了這種冰冷的感受。首先，它的黑白攝影不走強(qiáng)烈對比的"Noir"風(fēng)格，而是類似黑白報紙那樣的紀(jì)實風(fēng)。其次，影像構(gòu)圖、人物走位常常疏離而冷靜；遠(yuǎn)拍她時，構(gòu)圖刻意留白，強(qiáng)調(diào)她與周遭的距離；不時有她駕車的畫面，車速都頗快，鏡頭從她的視角向擋風(fēng)玻璃看，感受周遭生的死的對她多么無意義。再者，本片并未指認(rèn)她的狀況應(yīng)由誰負(fù)責(zé)、是誰的錯，盡量讓她用沒有太多抑揚(yáng)頓挫的語調(diào)為自己說話，除此之外劇本沒有熱血的指控，沒有灑狗血的受害情節(jié)，全部采用非常冷調(diào)的處理方式。

比較可惜的是，劇本并未讓觀眾更深入了解Olga，缺乏一個與眾不同、吸引人的觀點，因此看完本片能吸收到的資訊與想法，恐怕與自己上網(wǎng)查資料獲得的不相上下。不過，Olga的案例的確引人深思，她的人生很早就摔壞了，這樣的人的確很可能無藥可救了，我們該想如何不要制造出第二個。Olga在犯案后，一再堅持她一心求死刑，要求不用精神失常做辯護(hù)，非常明白自己不可能有美好未來，如片中Olga所言：「要不然你告訴我，第二人生能給我什么？ 」是呀。她或許曾經(jīng)有「相信美好」的能力與機(jī)會，但那時還是個孩子的Olga，接收到的訊息只有「人類很壞，他們都會選擇為惡」，因此往后的日子里，不管再遇到多好的善意與包容，恐怕已經(jīng)是再也不能治愈或說服她了。 Olga說她與同類是代罪者，不斷被社會霸凌卻無人替他們聲張正義，因此認(rèn)為世人無情，只好以最終極、殘酷的手段，呼吁大家注意到霸凌問題，不要再制造出像她這種被霸凌的代罪者。我望著片中Olga堅決的雙眼，發(fā)現(xiàn)自己真可體會她為何會做出這樣可怕的事情，這令我毛骨悚然，看著社會上一樁樁的霸凌事件，實在不曉得，我們除了正在制造一批批心靈受重傷的人以外，是否也正制造出不少無人知曉的社會未爆彈......