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劇照
詳細(xì)劇情
鴿子能認(rèn)路回家，也有鴿子一去不返。腳環(huán)編號(hào)043的賽鴿七年前因比賽失蹤，如今突然出現(xiàn)，勾起養(yǎng)鴿人家的傷痛記憶。脾氣暴躁的職業(yè)賽鴿人阿欽師（游安順 飾）沉迷賽鴿，兒子出門上學(xué)再?zèng)]回來(lái)，失蹤七年可申請(qǐng)宣告死亡，他卻與妻子阿敏（楊麗音 飾）鬧分歧。他們的女兒露露（李夢(mèng)苡樺 飾）進(jìn)入青春反叛期，只覺(jué)自己的家就是鳥(niǎo)籠。流浪少年小虎（胡智強(qiáng) 飾）闖進(jìn)這一家，將要目睹一場(chǎng)風(fēng)暴來(lái)臨。新銳導(dǎo)演詹京霖以賽鴿喻人生，凝視社會(huì)底層，在寫實(shí)之中加入魔幻時(shí)刻，揭示一個(gè)父權(quán)家庭分崩離析的過(guò)程。獲得金馬獎(jiǎng)最佳劇情片。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) HKIFF映后Q&A梳理
仙品公號(hào)【暗的光】，歡迎大家。
這部片入圍金馬獎(jiǎng)13獎(jiǎng)以及獲得金馬最佳影片獎(jiǎng)時(shí)我就心癢癢，這次終于看到。
用賽鴿作為主體，承載起了許多家庭與人生的議題，本屆香港電影節(jié)詹導(dǎo)也通過(guò)線上連線跟大家進(jìn)行了映后交流。
老規(guī)矩，簡(jiǎn)單梳理了一下。
Q：為什么片名叫《一家子兒咕咕叫》/“Coo-Coo 043”
A：我在寫這個(gè)劇本的時(shí)候，一直都沒(méi)有定片名，但是當(dāng)我交出另一部賀歲片的劇本之后，我就自然而然的寫下了《一家子兒咕咕叫》這個(gè)名字；英文的片名是因?yàn)橥尜慀澠鋵?shí)是一種賭博的種類，大家害怕投入太多的情感，所以都用數(shù)字去代表它，在鴿子的腳上放上編號(hào)，就是它的名字，這也是英文片名中數(shù)字的由來(lái)。
Q：為什么選擇拍攝賽鴿為主題的電影？
A：我通常都在我家陽(yáng)臺(tái)寫劇本辦公，大家可以看到我背后就是鐵欄桿（映后對(duì)談時(shí)導(dǎo)演坐在自家陽(yáng)臺(tái)），我坐的位置，大概下午的時(shí)候，就會(huì)有一群鴿子在那繞來(lái)繞去，臺(tái)北以外的地區(qū)才有，有時(shí)候?qū)憚”净蛘咦鍪?、無(wú)聊的時(shí)候我就會(huì)一直盯著鐵欄桿外面的鴿子。 我的身份是導(dǎo)演，我的工作就是，寫劇本-開(kāi)會(huì)-拍電影，現(xiàn)在還有教書(shū)的身份，就是在這幾個(gè)身份在流轉(zhuǎn)，雖然我沒(méi)有在公司上班，但其實(shí)我一直也是被隱形的規(guī)則影響著，有時(shí)候看著我家鐵欄桿外面的鴿子，看起來(lái)像是自由自在的卻只能在固定的區(qū)域徘徊，這讓我覺(jué)得我就像是鴿子中的一員，也是這部電影的創(chuàng)作初衷。
Q：想問(wèn)下導(dǎo)演對(duì)于阿虎的人物設(shè)定的一些設(shè)想是否有刻意的設(shè)計(jì)？
A：阿虎這個(gè)角色，他沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)“家”，我設(shè)定他就是一個(gè)自由自在，生活在臺(tái)灣鄉(xiāng)村的一個(gè)游手好閑的年輕人，干一些破爛事情的年輕人，就這樣的生活了好一陣子，他也很愉快。
改變是在阿虎進(jìn)入了這個(gè)家之后，一開(kāi)始讓他進(jìn)來(lái)是因?yàn)榕c露露的愛(ài)情，可是他漸漸被阿欽師養(yǎng)鴿子的行為所吸引，他也慢慢的體會(huì)到“家”的概念。對(duì)我來(lái)說(shuō)，有時(shí)候我覺(jué)得歸屬也是一種煩惱，也可能在某方面也表現(xiàn)在阿虎的這個(gè)角色上。
Q：想問(wèn)下導(dǎo)演最喜歡電影中的哪個(gè)鏡頭呢？
A：只要牽涉到鴿子的每一個(gè)鏡頭我都很喜歡，因?yàn)檫@跟我以往的拍攝非常不一樣，同時(shí)我也在對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)的機(jī)動(dòng)性這部分挑戰(zhàn)了自己。雖然我自認(rèn)劇本寫得非常扎實(shí)，做了很多排演和計(jì)劃，可是到了現(xiàn)場(chǎng)幾乎就是重來(lái)，需要根據(jù)鴿子的走位重新調(diào)動(dòng)演員的表演，所以我也覺(jué)得那是鴿子給我的禮物，也讓我覺(jué)得拍攝很好玩。
Q：對(duì)于影片結(jié)尾的特殊畫面處理是處于什么樣的原因和啟發(fā)？
A：電影中那段儀式是“牽亡歌”（臺(tái)灣的“牽亡”有巫術(shù)儀式和民俗陣頭兩種型式。巫術(shù)儀式的牽亡魂，乃是藉由靈媒施法，引出亡魂與在世者對(duì)話；民俗陣頭的牽亡歌陣，是一種超度亡靈的歌舞小戲。如果感興趣的話可以去B站搜索BV1bh411t7GA，是較為直觀的記錄視頻。），是臺(tái)灣鄉(xiāng)村進(jìn)行喪禮的儀式，歌詞是在描述奔向西方極樂(lè)世界的過(guò)程，我希望好像在陳述一個(gè)陰間的感覺(jué)，但其實(shí)在陳述超越生死的某一種情感或是信念、精神，最后用的是負(fù)片效果。
大陸估計(jì)難在影院看到了，大家蹲一蹲那啥吧~
aaaa李夢(mèng)苡樺太美啦！?。。ê艽舐暤慕校?/span>
-END-
2 ) “男子氣概”的毀滅
其實(shí)影片的表達(dá)很具體也很絕對(duì)。
無(wú)能狂怒，打架， 存在價(jià)值全部瓦解
意象：鴿子、偷聽(tīng)偷窺溝通的無(wú)效、櫻花、“回家”家中他是主人，籠子，癱瘓的老父（女兒父親都找他說(shuō)心里話，妻子不好好照顧他也是反抗的一種）
看到價(jià)值千萬(wàn)的賽鴿，鴿子在暴雨中沒(méi)回來(lái)，女兒多次公然違抗父親，走失的兒子一直沒(méi)找到，最后希望破滅，婚內(nèi)強(qiáng)奸（無(wú)能狂怒的表現(xiàn)之一），
兩個(gè)主要男性想證明自己存在的價(jià)值，但身邊人一次次令他們對(duì)自己失望。阿欽最后自殺，一家之主的位置徹底坍塌。小虎重回黑社會(huì)，在黑幫打斗中死去。每個(gè)情節(jié)甚至每個(gè)細(xì)節(jié)都為此服務(wù)。老鴿子飛回，舉報(bào)小虎殺鴿子從殺鴿子，不給外來(lái)勞工分（臺(tái)詞明說(shuō)給他們鴿子吃也沒(méi)損失什么），但小虎拒絕，說(shuō)是“原則問(wèn)題”，自己有權(quán)決定。而之后的情節(jié)逐漸打破他的“原則”。女性角色有一定的自由度，且對(duì)他們的“男子氣概”嗤之以鼻。妻子以出軌私奔反抗，女兒承載了對(duì)父親和小虎的兩個(gè)“男子氣概”的不屑。反抗父親的方式是跟小虎走，但小虎和
鏡頭多用全景，讓一個(gè)人站在中心，體現(xiàn)悲涼。
但也造成了影片目的過(guò)于直接，只有寓言感，沒(méi)有現(xiàn)實(shí)感。包括略夸張的黑幫追殺兩人男子氣概的毀滅。
意象：櫻花永遠(yuǎn)看不到，日本永遠(yuǎn)去不成，上千萬(wàn)的鴿子，自己的鴿子沒(méi)能飛回，“回家” 、籠子，屋頂、鴿子后山走失的兒子永遠(yuǎn)找不到+前妻再提日本 婚內(nèi)強(qiáng)奸（無(wú)能狂怒）
女性角色都討厭他們這種“氣概”，女兒承載父親和小虎的氣概反抗。妻子出軌，女兒離家反抗父親，不讓小虎提箱子挫敗了他的自尊、
小虎因?yàn)楸桓赣H舉報(bào)被打，寄人籬下，“原則”沒(méi)了，父親想通過(guò)舉報(bào)讓女兒離開(kāi)她，“回家”，但沒(méi)有達(dá)到。所以，兩個(gè)失去“尊嚴(yán)”的人反而形成了友誼，最后都在死亡的超現(xiàn)實(shí)里鼓勵(lì)彼此。
父親對(duì)自己完全失望，自殺，小虎還想通過(guò)黑幫打架證明自己，無(wú)奈對(duì)方有槍。
每個(gè)情節(jié)甚至細(xì)節(jié)都為此服務(wù)
只有寓言感，沒(méi)有現(xiàn)實(shí)感。
#59 TGHFF 開(kāi)幕片 試圖想要說(shuō)點(diǎn)什麼仍然在自己碉堡孤島裡的故事 對(duì)父親角色難共情 鴿子這一動(dòng)物意象本來(lái)很適合做魔幻寫實(shí)之類的 但相當(dāng)浪費(fèi) 試圖解釋的所謂拼裝家庭內(nèi)部狀況 一定不會(huì)去解決的 不得不想起金穗的《姐姐》以及西西里島海街日記的 那部 兩部甚至都有比咕咕叫亮眼的獨(dú)特設(shè)定 也許所謂的舒適區(qū)自由創(chuàng)作大抵如此了吧 獲獎(jiǎng)了更氣了
沒(méi)有之前說(shuō)的那么差，但真的配不上GHBP
意象很直接，卻也挺無(wú)趣的相比導(dǎo)演上一部，并沒(méi)有什么進(jìn)步，甚至有些退步。
HKIFF//終于看到了金馬最佳影片。少見(jiàn)的賽鴿題材，接地氣部分的情景展現(xiàn)非常棒，令人沉浸，但節(jié)奏常常一頭霧水，故事線穿插太多，也一頭霧水，時(shí)長(zhǎng)反倒好像成了“加塞”的結(jié)果。（李夢(mèng)苡樺太美啦?。。。?/p>
以鴿子喻人生太過(guò)于表面，但劇本構(gòu)筑了太多了細(xì)節(jié)，以日常的哀默與心死推動(dòng)電影情節(jié)，最讓人難忘的是人物在某些時(shí)候與環(huán)境的互動(dòng)，立交橋、巨型佛像、荒野，鴿子能翱翔藍(lán)天又能找到回家的路，這似乎是我們不可能圓滿的生命，因?yàn)樵谶@個(gè)父權(quán)構(gòu)建下的傳統(tǒng)中國(guó)家庭中，牢籠無(wú)處不在，失蹤的兒子仿佛一個(gè)幽靈，他從未出現(xiàn)但無(wú)處不在，他究竟是如何消失的？對(duì)于父親來(lái)說(shuō)是母親的失職，對(duì)于母親來(lái)說(shuō)是父親嗜賭的漠不關(guān)心，對(duì)于女兒來(lái)說(shuō)是兒子自己選擇了離開(kāi)，但不管怎樣，這個(gè)畸形的家庭中所有的關(guān)系都變得讓人窒息，猶如癱瘓的爺爺，另外小虎卻是一個(gè)鮮活的存在，他出現(xiàn)在這兒顯得那么的格格不入，像投入死水的石頭，改變了什么，但最后又沒(méi)有改變，死亡是電影最后的落腳點(diǎn)，它更象征著自由的失去與希望的逝去
理解但拍不好，中段如坐針氈發(fā)現(xiàn)才過(guò)一小時(shí)後崩潰了，睡睡醒醒看到結(jié)尾，但是滿喜歡那尾巴。
其實(shí)沒(méi)有短評(píng)區(qū)說(shuō)得那么不堪，讓我驚訝的是能從這部片平移出80后臺(tái)灣新導(dǎo)演之于大陸的情感所系——復(fù)雜的，至少不是正面的。導(dǎo)演化用角色，角色又借用鴿子，從離開(kāi)家（臺(tái)灣）再到歸來(lái)，契合著四十年來(lái)兩岸關(guān)系的發(fā)展變化，導(dǎo)致的父輩角色的喜怒哀樂(lè)。而基于此背景之上的本土化敘事則集中于家庭劇，賽鴿的借喻在此便很明顯的指向社群（家庭、社會(huì)），不管是前者中的性別，還是后者中的階層，角色都很直截的通過(guò)臺(tái)詞表露了出來(lái)。但不知道是硬件還是什么原因，觀看時(shí)幀數(shù)偏低（全程打鳥(niǎo)），影像中的角色（人物、鴿子）動(dòng)作都顯得遲滯。
詹京霖確實(shí)擅長(zhǎng)刻寫接地氣的寫實(shí)小人物，全片素樸真誠(chéng)，但也完全暴露了導(dǎo)演身兼編劇和剪輯的典型弊病。家庭敘事的意圖清晰，但因?yàn)樘^(guò)貪心，不作擇選地想作人物縱深，導(dǎo)致全片節(jié)奏拖沓雜糅，最後幾拍特意魔幻，更顯得極其莫名。本片入圍多項(xiàng)金馬獎(jiǎng)讓人匪夷所思。
感覺(jué)很道地，有感情，但是著實(shí)不喜歡這個(gè)主角
就…怎么會(huì)有那么討人厭的男主啊…非但完全無(wú)法讓人有一絲一毫的共情，甚至越看越巴不得他快點(diǎn)去死= =
屬於''可以 但沒(méi)必要''如此刻意拿腔拿調(diào)的片子… 看似發(fā)生了很多事，卻又沒(méi)很好地整合成劇作… 能入圍??13項(xiàng)…感覺(jué)評(píng)審們真的非常學(xué)院派，且不排除 在Tw新電影40週年之際 企圖力捧新生代創(chuàng)作者…??開(kāi)幕片+Top2提名(Top1智齒14項(xiàng))，也有製造行銷話題、促進(jìn)電影票房的意味 [本片11/18在Tw上映]…但回到電影本身，內(nèi)容或許是工整/扎實(shí)/考究的，卻莫名從詹導(dǎo)作品裡嗅到了張作驥/樓一安的影子(缺點(diǎn))，太過(guò)'編導(dǎo)一廂情願(yuàn)'，讓觀眾很難進(jìn)入角色與故事… 如何在'作者表達(dá)'的同時(shí)考慮到'觀眾接收'，或許可以參考一下鍾孟宏'轉(zhuǎn)型'後的 陽(yáng)光普照/瀑布 (不是說(shuō)孰優(yōu)孰劣，只是至少 鍾導(dǎo)作品 觀眾可以跟隨這位中年爸爸/媽媽，逐步進(jìn)入故事，而不是就只停在銀幕外，'旁觀'這一家人的悲傷…
#HKIFF47# 道理都懂，但還是看到崩潰，個(gè)人觀感可能是新世紀(jì)最差一部GHBP，充滿了中年男人的自以為是和自我垂憐，太多的無(wú)效敘事，觀眾不僅無(wú)法進(jìn)入，更難以關(guān)心。最后只想說(shuō)，大銀幕上看到的東亞中年盧瑟男性已經(jīng)足夠多了，我們真的還要給予他們更多的注意力嗎？不是說(shuō)他們不值得關(guān)注，只是他們真的占據(jù)大銀幕主流敘事已經(jīng)足夠久了。相信對(duì)于大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)，如果真要想去共情他們，回去看看自己爹就夠了，真的沒(méi)必要再來(lái)電影里找罪受。一星半。
#59th??
喜歡詹京霖前作"川流之島"，十分期待這部?？赡芷谕?，覺(jué)得頗為失望...開(kāi)了個(gè)好頭，後面就...實(shí)在太過(guò)拖沓。劇本和剪輯都不夠好，觀影感受比實(shí)際更漫長(zhǎng)...將賽鴿與家庭的隱喻結(jié)合，但基本上戲是演員們撐起來(lái)的。尤其游安順飾演的阿欽師是故事的靈魂，但真的超討人厭。無(wú)法與他有一絲共情的那種人。某些傳統(tǒng)父權(quán)家庭的傲慢老直男樣貌，無(wú)能還脾氣大，自以為主宰者，動(dòng)輒大小聲，自身不如意就用刻薄、暴力發(fā)洩在家人身上。諷刺的是他對(duì)鴿子比家人好多了，最後徹底搞垮了這個(gè)家。飾演徒弟的男配胡智強(qiáng)爆發(fā)力很強(qiáng)，亮眼的新秀。楊麗音(妻子)與李夢(mèng)苡樺(女兒)也有出色演出，尤其楊麗音，跳牽亡那場(chǎng)戲甚為精彩。
#HKIFF當(dāng)導(dǎo)演用 作品里的女性都比較聰明可以離開(kāi)而男性都比較執(zhí)拗理想化 來(lái)解釋主角人設(shè)和一些劇情設(shè)定/女性角色作用，這2★在我觀感里就著實(shí)不冤?；蛟S可以對(duì)比《空白》知曉怎樣才能拍出來(lái)一個(gè)性格惡劣惹人厭同時(shí)也讓人理解的男主。去年GOLD ??水準(zhǔn)是真的有點(diǎn)ちいさい。不過(guò)新人（這條線）不錯(cuò)，又狠又野的野狗終究也還是傻狗，傻才會(huì)把隨便撿自己回去的人當(dāng)做家人，把隨時(shí)分崩離析的地方當(dāng)做家。
鴿子會(huì)飛，人會(huì)走；鴿子會(huì)回家，人卻可能一去不回。停留或離開(kāi)、受困又或許過(guò)度自由的意象把握也挺好的。但在該片導(dǎo)演的眼中，女性在遇到事情時(shí)只會(huì)：一哭、二慌張、三抱怨。而且對(duì)男人任勞任怨，是無(wú)條件接受男性怒氣的容器。女性註定是水性楊花、搔首弄姿的，其身體的用途也僅是用於給男性觀賞以及發(fā)洩慾望。在該家庭中，女性的家庭地位是低下且永遠(yuǎn)犯錯(cuò)，被男性唾棄。讓人不僅疑惑，安順哥真的能憑著這樣完全無(wú)法讓人共情的角色拿下最佳男主角嗎？
混亂且長(zhǎng)，中間一度搞不懂片子想干嘛，只有游安順演得好，但是演的越好這角色就越煩人，就越坐不住，感受不到這個(gè)人物的掙扎，整個(gè)就很煩，且長(zhǎng)。（女兒演的好像古川琴音，個(gè)性倒挺獨(dú)特
2022.11.18 光點(diǎn)華山
【HKIFF47】應(yīng)該是近年金馬最大膽的一次選擇，日後上串流後估計(jì)評(píng)分也不會(huì)高。電影用臺(tái)灣興盛的賽鴿文化來(lái)講一個(gè)破碎的家庭故事，創(chuàng)意和演員都不錯(cuò)，但是過(guò)於露骨的男性敘事會(huì)成為這個(gè)電影最大的局限（想到這是許鞍華選出來(lái)的著實(shí)有點(diǎn)費(fèi)解）
#47thHKIFF 很強(qiáng)的臺(tái)灣電影，導(dǎo)演說(shuō)自己像新北居所窗外一直盤旋的鴿子，循規(guī)蹈矩。思緒在原始又獵奇的賽鴿故事里前行，切片了這個(gè)特殊人群的家庭簡(jiǎn)史，為女性感到不值，也為男性看到可悲。多處大戲?qū)а荻继幚淼姆浅：?，（?jù)說(shuō)導(dǎo)演上一部是女性視角，已被安利）影片結(jié)尾對(duì)另一個(gè)空間的描寫十分絕妙，導(dǎo)演自編自導(dǎo)自剪太棒了。