我已經(jīng)很久沒有沖動為一部動畫寫評論了，這幾年看得也非常少，記得住的更少。我只能說，我非常非常喜歡這部作品，想推薦給初為人父母或者未為人父母的成年人。

該動畫的畫風(fēng)不是走精致唯美路線的，它一開場就帶著水彩暈染的素描式簡約風(fēng)格，待劇情進(jìn)入主軸，這種著色素描風(fēng)才漸漸退去，只在需要渲染情緒時才偶又露面，反而顯得特別出眾。

這部以孩子為主角的動畫很顯然不是給孩子們看的，這是一部試圖討論戀愛、婚姻和如何為人父母的作品，但選取的視角既不是孩子也不是父母，而是一個第三方------一個名叫大吉的三十歲未婚男人，一個在服裝公司做銷售的普通日本職員。

說大吉是第三方又不太盡然，因為他在去參加外祖父的葬禮時確確實實收養(yǎng)了據(jù)說是外祖父的私生女，凜。并且身體力行地一天天撫養(yǎng)她長大。也就是說，他的身份是有點古怪的，論輩份，凜是他小姨，論年齡，他又足可稱之為爸，所以，該動畫介紹大吉 “跳級”為父親之說，倒也還妥當(dāng)。

大吉成為凜的監(jiān)護(hù)人，沒有一般父親“必須是”的被迫感，只有“我情我愿”的自主性，這一點非常難得，而這和單純的收養(yǎng)又有些許不同，摻雜著對和自己長相酷似的外祖父的懷念以及初次見到凜那種失落的令人憐惜的模樣時產(chǎn)生的保護(hù)欲——葬禮上人人都覺得凜是一個麻煩，累贅，不知如何是好的產(chǎn)物——凜的母親不知去向，據(jù)說是父親的外祖父也已經(jīng)去世，她本身又那么小，還不足六歲——跟春子（大吉的表妹）同齡的女兒麗娜比較起來，凜太過沉默、憂郁，缺乏安全感。

片中說，大人的不安會讓孩子認(rèn)為是自己造成的，從而傷害到他們。真是精確！

當(dāng)大吉在家人對于凜的安排的一陣陣推諉聲中皺起眉頭，忽地站起身來，對背對著大人們蹲在草叢中的凜大聲喊：“凜——來我家好嗎？”

這一幕令人倍感欣慰，大吉沒有施舍也沒有要求，他是詢問，以一個平等的身份，詢問這個小女孩是否愿意來他家同他一起生活。

這樣的心態(tài)還有諸多細(xì)節(jié)加以應(yīng)證，比如，讓凜直接喊他大吉，每天早上被凜推搡著起床時不是不耐煩而是說對不起，同樣在吃飯時凜不讓他將筷子和碗用一只手端著時也是說對不起……不要小瞧這些舉動，一般的長輩做不到。

有句話是“視若己出”，形容養(yǎng)育者對被養(yǎng)育者的大愛無疆，但“己出”感一出，便是錯，錯在belong to，No，對孩子我們可否不再有他們belong to me的想法, 他/她是一個全新的自我，他們需要更好地對待。

這里的“更好”自然不是溺愛，大多數(shù)中國的家長最不缺少的就是寵溺之情，少了點自由平等的胸懷。

凜來到大吉的家中，漸漸展現(xiàn)出孩子頑皮開朗的一面，后來返回大吉母親家，家長們都說這孩子變了，而大吉說，或許她原本就是這樣呢。

連一向?qū)⒆訖M眉怒目的大吉的親妹也忍不住給凜買了一身漂亮的衣服。

臨走，凜耳語大吉，讓他轉(zhuǎn)問，她還可以再來嗎？

從不安到信任，孩子的內(nèi)心變化是大人用心的結(jié)果。

記得凜有次悄悄對大吉說：“下次哭的時候我來抱抱你吧！”大吉感喟：“不知是我撫養(yǎng)凜，還是凜教我成長?！?br>
還有一次，逛完超市大吉牽著凜走在回家路上，凜指著馬路另一端說，我們走這條有櫻花的路回家吧！

真是這樣的，當(dāng)你有了孩子，你就好像又有了一次重新認(rèn)識世界的機會。

按說這種沒有具體情節(jié)，除了開頭比較意外其余部分都沒什么特別戲劇化矛盾沖突的片子是不會引發(fā)觀眾一集一集追下去看的，而白兔糖卻有這種魔力。我想它著落的點是在情緒上，它撩撥到了觀眾內(nèi)心深處一絲絲脆弱和敏感，它提出的疑問正是我們?nèi)粘氲?，我們迫不及待明知不可能地卻又追著看作者給出的答案。

日本是一個超低生育率的國家，日本夫婦之間的性活動頻率也非常低，加藤嘉一曾在《鏘鏘三人行》中說，在日本如果一個丈夫在外面有了情婦，那么妻子也可以有情夫，而且這個在目前的日本還十分普遍——這種不正常的普遍，應(yīng)該是現(xiàn)代日本人對于家庭這個單元分裂的對抗。

所以，第七話中，每日操持家務(wù)卻頻頻被住一起的婆婆指責(zé)的春子帶著女兒麗娜離家出走到大吉那里，認(rèn)真地考慮是否應(yīng)該離婚和離婚后對于孩子的負(fù)面影響該如何平衡，然后在夜晚與大吉邊喝啤酒邊聊天時淚目道：“真想一輩子當(dāng)女孩子……”

大吉卻想：“這個曾經(jīng)十七歲喜歡哭的春子表妹，急迫希望長大的春子表妹，現(xiàn)在卻想一輩子當(dāng)女孩子?！?br>
大吉自問：“結(jié)婚為了什么？做父母為了什么？”

潛臺詞是：“如果不為什么，婚可以不結(jié)，孩子可以不要，這樣是否更好？”

但他的生活中多了一個凜，一個不是他的孩子，卻要身為其監(jiān)護(hù)人的女孩，當(dāng)初將她帶回家，就已然是一份責(zé)任，為了她，同她一道去商場買小女孩的衣裳、做料理用的孩子餐刀、五顏六色的零食、扎兔子辮的綁繩……為了她，需要更早起床，晚上做更營養(yǎng)好吃的飯菜，主動要求調(diào)離事業(yè)日漸上升的銷售部。

是的，有了孩子常常意味著放棄更多更好的工作機會、擠壓許多自己的時間以及望不到盡頭的勞累。這讓思想多元化的年輕一代往往要質(zhì)疑撫育下一代的意義何在，如果傳統(tǒng)的傳宗接代觀念已經(jīng)可以被拋諸腦后，新潮的丁克一族也不再被社會普遍質(zhì)疑，那么，要個孩子，真的那么那么重要嗎？

直到凜開始上小學(xué)，有一次去參加家長會，認(rèn)識了幾個爸爸，有英俊瀟灑曾經(jīng)做過模特的，有在路口街角賣熟食的……大吉心說，我也有所謂“父友”了。

凜和其他伙伴要參加跳繩比賽，家長們又有機會聚在一起，大吉從他們的交談中得知他們?yōu)榱撕⒆觽冏鞒龅呐?，感到很慚愧——居然是慚愧，他說他啊，只是從凜快六歲時開始撫養(yǎng)的，而你們這些父母，可是從孩子剛出生時就開始為他們操勞了啊。

這就是大吉可愛的地方，他從內(nèi)心對待那邊的風(fēng)景就是樂觀的，他看到身邊的一些父母親們?yōu)楹⒆觽儽疾〞r感到欽佩——而不是厭煩或者恐懼。

終于，作者借大吉的口，道出了自己的想法：“從某種意義上來說，這邊可能更寬闊些。”

相對應(yīng)的，他對凜的母親正子感到非常惱火和不解，大吉找到她時，在咖啡館里談話時問她到底在不在乎凜，她回答說：“我不知道?！斑€說，她從一開始就決定了，不要做凜的媽媽，這個也像孩子一般吃著冰淇淋的長發(fā)單薄的女漫畫家，到底為什么拋棄凜，大吉希望聽到更好的解釋，而非她近乎絕情的說，從剛一開始，就沒打算當(dāng)凜的母親這樣莫名其妙的回答。

正子是個新近拋頭露面的漫畫家，對待工作像是著了魔，工作室的同事都覺得她太拼命了，好像是想通過不停地作畫而忘記一些什么。大吉的外祖父遺書里描述正子為極其容易被人誤解的女孩子；這里面隱情線索埋得不深，正子肯定還有故事。但卻沒有在第一部中出現(xiàn)答案。

我想起許戈輝采訪剛拍完《唐山大地震》的徐帆說的話，大意是，在有女兒之前，沒覺得自己有多大能耐，生下女兒后，覺得自己無限大，那就是女兒你怕什么，天大的事兒有媽頂著呢！還有之前看別人稱呼自己的孩子寶貝兒，寶寶之類的，覺得特別俗氣，心想就不能叫點兒新鮮的嗎？而且，如果是別人的孩子不怎么漂亮，還特別質(zhì)疑他們喜愛的真心……待有了自己的孩子，才知道，除了寶貝兒她還能叫什么呢，除了說愛你，她還能用什么詞語來表達(dá)自己的情感呢？再然后，不論是看到誰的孩子，不論美丑，她突然都覺得特別特別可愛起來……

我想，徐帆的話很有代表性，也回答了部分“要孩子為了什么”的疑惑，那就是生命不息，且在孕育和培育中讓舊有的人格得到更好的鍛煉，這樣走一遭，才有了看到生命重疊的機會，才實現(xiàn)了最為親近的美好。

而正子這位母親復(fù)雜背景的隱情，也只能到第二部去討論了。

リンちゃん幼兒園畢業(yè)的時候唱的歌

信じることを
忘れちゃいけない
必ず朝は おとずれるから
ぼくらの夢を
なくしちゃいけない
きっといつかは かなうはずだよ
はじめの一歩
あしたに一歩
今日から 何もかもが 新しい

はじめの一歩
あしたに一歩
勇気を持って大きく
一歩 歩き出せ

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怎么說呢，說點跟うさどろ沒什么太大關(guān)系的東西可以么。

好羨慕日本的小孩子。
大多數(shù)的孩子家里分工都很明確，媽媽主內(nèi)爸爸主外，嚴(yán)父慈母，爸爸是家里頂梁柱媽媽是避風(fēng)港的感覺（大吉さん全都一肩挑了哈~）。正常家庭的孩子從小都是至少有媽媽關(guān)懷照顧外加教育，都很懂事，有禮貌，盡管還是小不點但都很能控制自己的情緒，知道“我要是這么做了媽媽會生氣，會給別人添麻煩；我要是這么做了媽媽會開心”之類的。
多為別人考慮，從小就習(xí)慣這樣并且人人都這樣的話，大環(huán)境就可想而知了。

而社會上，對小孩子那真不是一般的愛護(hù)。
即使是ヤクザ，就俗稱黑社會那一類的，當(dāng)著小孩兒的面連煙都會掐了。這我是親眼所見。
那些開店的，比如賣鯛魚燒啊冰淇淋啊小零食雜貨店什么的，老板看到有小孩子自己一個人替大人跑腿兒買東西，在裝東西的同時都會給他點好吃的讓他乖乖等，那種濃濃的人情味兒誰看了心里都是一股暖流好么。
給孩子寫的歌，有好多就像這首歌一樣的，讓他們充滿愛心，勇氣，夢想的歌，連我這個大人聽了都能被鼓舞。

所以看完這部片我決定，生了小孩，在他懂事，可以自行判斷是非黑白之前我不打算讓他回國。嗯。

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加一段我自己的事兒。
我覺得，對于小孩子的性格啊人生走向啊來說，父母是怎樣的人真的是最重要的一個決定因素。
我印象最深的一件事就是，高中的時候，我手機在教室里不見了。
當(dāng)時的狀況就是，真的很明顯是同學(xué)拿了。老師也在班上說了誰拿了就給還出來要不就要調(diào)查到底神馬的。
我回家跟我爸一說，我爸立刻說算了算了，一個手機而已，說不定是你自己丟哪兒了忘記了吧。
我說不可能，我就是間操的時候放在書桌里，絕對沒有錯。
我爸就一個勁兒說算了啊，別合計了啊，再買一個啊。
然后他說了句：

千萬不要懷疑同學(xué)，不要對別人和這個社會失去信心啊！

就這句話我到現(xiàn)在我都經(jīng)常想起來，在很多時候也是我的精神支柱。
莫名其妙說了一堆。
まっ、ここまで。

　　1
　　經(jīng)常望見背著卡通書包在夕陽中奔跑著回家的孩子，男孩子身上大都占著一天翻滾打鬧所粘上的塵土，如果是夏天的話，膝蓋上手肘上還少不了醒目的 紅藥水痕跡。女孩子們把書包放在一旁，撐起皮筋挑戰(zhàn)那已經(jīng)超過其身高的高度。吵吵鬧鬧的聲波傳遍逐漸變暗的下午，終于隨著各家炊煙的升起孩子們撿起不知道 出自哪個草叢的木棍回到家中，等待著的則是父母溫和的埋怨和可口的晚餐。孩子是不懂父母的，不懂為什么他們會為了我們眼中那理所當(dāng)然的行為而埋怨，正如父 母早已忘了自己做孩子時候相同的行為一樣。
　　
　　逐漸的，作為孩子的我們逐漸的長大，從課本、老師、電視機中累計獲得一點點知識中想要尋找到自己的價值觀，胸中被毫無來源的叛逆所充滿，當(dāng)不 屑一顧的眼神再一次看見那些背著書包帶著笑臉的孩子的時候，我們也變得不能理解，甚至于厭煩甚至討厭那些嘰嘰喳喳一刻也停不下來的小惡魔們，我們或許忘記 了自己在如此年齡或許是個更令人頭疼的調(diào)皮蛋。
　　
　　時間一刻不停的跑到未來的某個時刻，我們用盡了年輕的戾氣重新回歸和平的軌道，開始認(rèn)為孩子的淘氣是可愛的象征，開始習(xí)慣在陽臺上看著樓下歡 愉的打鬧，那些所謂被社會磨去的天真似乎又再一次從身體里出現(xiàn)了，如同某部電影里的臺詞所講，青春乃是后一天的自己都會覺得前一天的自己特別傻逼，把青春 換一個詞叫做成長，無疑也可以適用，當(dāng)每一天的自己都覺得前一天的自己特別傻逼的時候，我們也確確實實的在不斷的成長著，沒有近路可抄的成長著。
　　
　　2
　　白兔糖是一個普通人的故事，甚至以天朝的偶像劇標(biāo)準(zhǔn)看來，這是一個失敗者的故事，大吉在社會上混的很不好，沒有轎車沒有洋房，沒有老婆甚至家 里連個空調(diào)都沒有。就這樣一個長相即便二次元化依舊不帥的家伙在而立之年以后竟然斗膽想要去撫養(yǎng)他年齡尚幼的小姨子??？終于在頂住全家人的壓力之后，大吉 成為了自己小姨子的監(jiān)護(hù)人，要承擔(dān)起一個單親父親的責(zé)任。他遇到了所有父母都會遇到的困難，孩子的營養(yǎng)，上幼兒園，上小學(xué)，尿床，生病，這所有的一切都讓 這個三十歲沒有時間去浪費的男人措手不及，他換了不會加班的工種，操練起使用不熟練的鍋碗瓢盆，開始習(xí)慣早起并且收拾屋子。當(dāng)小玲的健康成長成為大吉所追 求的事情之時，我們相信這個男人是不累的，因為看見小玲的笑臉已經(jīng)變成了這個男人人生的一部分。
　　
　　玲搬進(jìn)了這個看上去不太靠譜的男人的家中，一起開始了新的生活，夜晚的幼兒園中，當(dāng)來遲的大吉為了遵守與玲的約定唱著針千本、飲む！的童謠把玲手中的紙條全部吞到嘴中的時候，他們已經(jīng)徹徹底底的成了一家人。
　　
　　家庭，這個因為太常見而被我們一直忽略的人類文明最偉大的發(fā)明讓玲和大吉擁有了最為簡單的幸福的權(quán)利。讓大人和孩子都能從彼此的身上獲得力量與方向，共同的成長。
　　
　　3
　　每一個人從擁有意識開始，都會或多或少的被人生為何的問題所困擾。有些人放置問題與原地，徑直的往前走，有些人停止下來，兀自不斷思考。但又有那一個人能找得到確信的不被自己所懷疑的答案。
　　
　　清晨，大吉和玲醒來，看到床鋪上一塊嶄新的地圖，玲害羞的大聲喊道：“這是汗！”
　　
　　突然想大聲叫喊
　　“活著的感覺真好?！?br>　　
　　這是白兔糖給我的答案，每一個不經(jīng)意的日常，累計起來就是我們所要定義的人生。