之所以來補這部番，不僅是因為這是下野紘的出道作，也因為里面那段令我動容的感情。
十多年前就知道了這部作品，不過，幸好是現(xiàn)在看到的，如果是那個時候的自己，或許無法理解這個故事吧？
整個TV版看下來有那么一點費勁，因為整個故事的起源和脈絡總是隱藏在若隱若現(xiàn)的線索之中，讓人難以窺見全貌，在慢慢解開疑惑的時候卻又帶出更多的謎團。
世界觀鋪設得很大，只看過一遍的我都無法完全理清全部的樣貌。
故事的氛圍也總是壓抑的，讓人胸口悶悶的，不斷出現(xiàn)的精神層次和意識流一般的敘述方式更加深了整個氣氛的壓抑程度。
或許是因為主要人物們的情感也總是壓抑的吧。
包含千絲萬縷情緒的眼神，欲說還休的話語，真實的情感，總是隱藏在誰也看不清的深處。
如果我不是一開始就知道遙的身份，大概體會也會不一樣吧，在她聽到綾人的那些話的時候，在她被綾人傷害到的時候，在她用悲傷的眼神注視著綾人的時候。
那時候的她，是怎樣的心情？
無法言說的思念，近在咫尺，卻又被時間所隔絕的距離，無法跨越。
所謂的命運，總是這樣捉弄著飽含深情的人們。
樹告訴綾人，遙一直以來都在思念著一個人，可是那個人卻毫無察覺。
綾人說，真過分呢。
是啊，命運真過分呢。
可是，幸好，盡管失去了記憶，綾人還是愛上了遙。
跨越了時間的阻隔。
即使沒有了記憶，內心深處的思念卻不會消失。
所以綾人所見到的，依然是遙的模樣。
所以綾人所想要選擇的世界，是有遙存在的世界。
思念改變了一切，是綾人和遙所創(chuàng)作的奇跡。
無論對方是什么樣子，只要那個人還是那個人，就足夠了。

其實，比起劇場版，我還是更喜歡TV版的感情線，我更喜歡那個雖然不記得遙，但是又重新愛上遙的那個綾人。
看的時候，大家都在刷EVA，確實在感覺上有相似的地方，但是兩者還是完全不同的兩個故事。
我也喜歡EVA，它曾經帶給我很大的影響，不過在看過《翼神傳說》后，我還是更傾向于本作。
畢竟，它要良心得多啊，至少，它是個有始有終的完整故事，看完后讓人感慨萬分回味深遠，而看完EVA后主要是讓人心情抑郁，完全是管殺不管埋啊……
然而兩部都是很出色的劇，并沒有什么好爭鋒相對的。
我喜歡這個動人的故事。

“前天我看見了一只兔子，昨天是一頭鹿，而今天則是你?！? ——《蒲公英女孩》

灰色的世界在我的眼前重新變成了一片湛藍。
 感覺不錯。
 
最近看了不少晦澀的東西，關于世界末日、寒冷、無窮無盡的烏云、絕望和迷茫。
雖然一切都源于之前的一場糟糕的感冒，不過還好，兩個星期后，我的感冒好了，我也看完了《翼神傳說》。
科幻是一種十分容易讓人抑郁的東西，誰也不知道這種該死的對未來的絕望感是從哪里開始的， 在無窮無盡的反烏托邦、蒸汽朋克、賽博朋克和黑暗童話里，充滿了讓人迷醉的窒息感。
所以很慶幸，這種時候我看到了一些漂亮的東西。
 
這是一篇影評，嗯，影評，所以我還是不用扯得太遠了吧。
《翼神傳說》講了一個好故事，雖然我一開始直接就將這片子歸入了神棍片的范疇……不過還好，當初我一看EVA也是直接就歸入了同樣的范疇。
雖然依然從頭到尾都充滿著一種神秘的基調，這部動畫還是比幾個同類型的和一些實驗性質的片子好懂許多，但好懂不意味著媚俗 ，也不意味著熱門……這片依然呈現(xiàn)著探究某種深度的科幻片該有的冷硬感，拒絕著絕大多數的觀眾。
若脫除了神性、宗教與黑科技，這其實只是一個像《蒲公英女孩》一樣的故事，一個“男孩遇見了女孩”（a boy meet a girl）的故事。你看，在最后的最后，故事的結尾也這么說。
這個故事場面很大而其實格局很小，但卻因為格局很小所以才顯得動人心弦。這個故事從頭就神秘兮兮地不斷前進著，好像藏著什么樣的大秘密，但仔細地看著，在故事進行到一半的時候你就能理解了，這其實一切都只是關于一場小小的愛情的迷茫。
關乎人類卻又不關乎人類，關乎世界卻又不關乎世界，關乎歷史卻又不關乎歷史。
我愛這樣的故事。

  “前天我看見了一只兔子，昨天是一頭鹿，而今天則是你?！蔽矣忠淮蔚氖褂昧诉@句話，這是《蒲公英女孩》反復出現(xiàn)的一句話，也是將整個故事看完了之后唯一還留存在腦海里的一句話。在那個關于時間的理所當然的愛情故事里，正是因為這句話，才顯得驚艷。
在平凡的三天里，我看見了三件不同的事物，第一天是兔子，代表著的是愉快，因為我到了一個我喜歡的地方；第二天是鹿，代表著的是驚喜，因為這個地方有著比我想象中更美的東西；第三天是你，代表著奇跡，因為，是你。
就是這樣簡單，這句話就變成了我見過最美的情話之一。
然后我把這句話帶進了《翼神傳說》里，我明白了，我又一次地見到了那個蒲公英女孩。
這次是那個名為“遙”的女孩。
所以在最后本來應該流淚的地方，我笑了，很開心地笑了，一個曲曲折折的故事就這樣自然地回到了理所當然的結局。
所以就夠了，這個故事完美地詮釋了我心中最美的情話之一，以我無法想象的方式，這足夠了，如此完美，如此驚艷。

《翼神傳說》 的標題起得特別的美，無數次地讓我想起了《奇諾之旅》，“這個世界因他的不美麗而美麗”，正是在這個不夠美麗的世界里不夠美麗的人們努力著，所以才展現(xiàn)出了那些珍貴的美麗。
不過，大家總愛用致敬的方式把那些偉大的名字放在故事的標題里，看得久了也會讓人疲憊啊。
一邊說著，我一邊把這篇文章的名字改為了“The Beast That Shouted Love At The Heart Of The World” ——“在世界的中心呼喚愛的野獸”。
 
2014.12.21

他是the chosen one, 才華橫溢，很小就參加全國美術比賽。他的母親是異族的高層統(tǒng)帥,百忙之余還關心他的生活與志向。他在戰(zhàn)斗中無往不勝，被同伴們稱為王子殿下，美女們爭相當他的模特。他軟弱過，但還是堅定了信念。他心中有一朵紅玫瑰一朵白玫瑰，最后發(fā)覺她們是同一個人，一直深深愛著自己。決戰(zhàn)前夕，美麗的御姐拉著他的手，挽留他不要走，但他還是英勇的上了前線。最后，他創(chuàng)造了新世界。

他也是the chosen one, 從小就會燒便當，以此來討好周圍人。他的父親是軍隊的高級將領，先是把他像垃圾一樣扔一邊，遇到危機了又叫他回來賣命。他在戰(zhàn)斗中常常命懸一絲，只為了父親的一句夸獎，或者，能和常人一樣，有幾個朋友，通通電話，一起吃飯。他開始還想克服軟弱，后來干脆自暴自棄。他心中也有兩朵玫瑰，一朵是他老媽的復制品，另一朵差點被他掐死。在生死關頭，御姐要讓他上前線，而他像屠宰場門口的豬堅強，牽著不走趕著倒退。最后，世界在他面前毀滅了。

普通的《法芙娜》，文藝的《翼神》，第三個是《EVA》不解釋。蘿卜片都會往這三個方向分化，強悍的一二三定律無處不在。

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    當意識到時間已經逝去時，時間已經不會挽回?；蛘撸皇翘幵跁r間的縫隙中做時間的觀察者？時間流過，我們不可能站在岸上觀望，我們只能隨波逐流。于是，有人相戀在時間的內外。

好作品值得一次又一次重溫。

這是一部氣質上很古典，精神上很純潔的片子。
科幻背景的自圓其說，音樂、聲優(yōu)的渾然天成。
人倫上的淡雅雋永，色彩卓然的畫面，扣人心弦的副本。


臺詞很美，做工考究。

雖有故弄玄虛之嫌，但在盛夏成人的午后，觀摩此片，溫潤的淚水不禁濕滿眶。


當年初二，一晃十多年。
新的感悟是，愛情，超越種族、時空。
青春，能看一部此片，大愛啊！

如果說『EVA』是部晦澀的新浪潮電影，那么『RahXephon』就是出朦朧的先鋒戲劇。

劇中對于『MU族』『藍血』『2012』等設定的描寫，主要是參考了南美洲瑪雅人的神話和預言。其中一些傳說直到今天都是炙手可熱的流行話題。但是，編劇沒有拘泥于這些神話和預言的文本本身，而是在此基礎上借題發(fā)揮，逐漸形成了自己的原創(chuàng)故事。

（p.s. 最近百度的『2012』吧被和諧掉了，在我意料之中，不多解釋）

這不僅僅是都市傳說而已。華麗的機動兵器、絢爛的空戰(zhàn)場面、漂浮的神像、精神世界的夢中囈語……各種豐富的元素匯聚到一起，共同構成了這部日本動畫的巔峰之作。當然，本作最大吸引點還是在于其『超時空的愛戀』——男女主角由于相隔不同時空，導致年齡出現(xiàn)了12歲的差異，但這絲毫不能阻止二人彼此的眷戀之情。這段『超時空的愛戀』也在終末的時刻影響了世界的『調律』，并揭開了結局最大的懸念。

故事中關于『藍血』的設定，在傳統(tǒng)的幻想故事里可謂是屢見不鮮——比如連衛(wèi)斯理都寫過膾炙人口的『藍血人』。但是本片中的『藍血』在幻想之外還多了一層隱喻：相對于日本本土觀眾來說，『藍血』意味著『外族的血統(tǒng)』。自從二戰(zhàn)以后日本接受美軍的管轄，這個島國就面臨來自全世界各地的復雜人口流動——這直接導致了現(xiàn)在日本人的血統(tǒng)越來越復雜，太多混血的加入使得傳統(tǒng)封閉的日本人不僅產生對自身的疑惑，也不知該如何面對來自外部即世界的各種影響和沖擊?！篟ahXephon』的男主角從開始時的逃避、反抗，到中后期的認同、接受，以及到結尾處的積極引導世界的走向，整個過程都暗示了這些問題。出于善意的考慮，作者大概是希望借此片鼓舞人們勇于面對世界和接受他人，并且積極嘗試改變等等。

愛情戲之于本片，我得承認，還是非常感人的。這場跨越12年的苦戀，相信讓每個人看完后都會異常的感動。但我以為，表面上說的是愛情，但骨子里其實還是一場精神上的自我療愈——在這種基調下，『愛情』本身即是象征著『自我』與『世界』之間密不可分的『紐帶』——即使不可逾越的障礙導致自己與世界不再同步，也要微笑著擁抱世界的頻率、擁抱變化——這大概才是本片真正的潛臺詞。

很多人說『RahXephon』嚴重抄襲了多年前的經典『EVA』。我在觀看了多遍之后得出結論，『RahXephon』對『EVA』的模仿的確存在，但大多僅限于導演手法的層面；真正在故事情節(jié)上，其實『RahXephon』與『EVA』還是有著迥異的差別，甚至在質量上比后者更高一籌。從文本的角度來看，『EVA』走的是新浪潮電影路線，而『RahXephon』更多是想走先鋒戲劇的路線——這一點，在本片導演出鄭裕的專訪中已經明確地提到，在此按下不表。

然而，本片除了對『EVA』的模仿以外，其實還存在著更嚴重的問題，即劇本、世界觀的『過度設計』。也許是為了迎合OTAKU（御宅族）的口味，一般情況下如果不拿著說明書作為參考，第一遍基本上是無法完全理解本片的內容的。當年『EVA』就是由于其復雜的『過度設計』而導致觀眾對其的『過度詮釋』，雖意外地造成了商業(yè)的奇跡，但這種做法對于正常的觀眾市場來說我以為其實并不值得鼓勵。矛盾復雜的故事線、撲朔迷離的人物關系、晦澀艱深的各種術語……這些要素雖然做足了懸念，但是在很大程度上削弱了本片的易于理解性，給觀眾的代入設立了知識上的門檻。說起來，『過度設計』一直就是日本人的通病，無論是動畫、汽車還是電子產品，無不呈現(xiàn)出這種既過分強大又讓人郁悶的普遍特征。

最后，我得說我特別喜歡本片『美嶼鈴香』的夢幻造型——精致的油畫上，身穿淺黃色連衣裙的長發(fā)少女遠眺那靜謐的藍天和大?！@中感覺特別似曾相識，設計這個場景的作者想必是牢牢把握住了我們潛意識的神經，才能如此透徹、如此溫和、如此直白地一語道出我們每個人心中的夢幻罷——當世界再次被調律，我們需要作怎樣的改變，才能像這油畫中的少女一般安詳、平靜、無愧于心？

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