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劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 末日世界的建構(gòu)
The End We Start From，BFI第六場。同樣是建構(gòu)末日世界，美國電影《去月球》建構(gòu)了一個幾近荒蕪的「月球地貌」，爾這部英國電影則構(gòu)建了一個濕漉漉的洪澇造成了災(zāi)難社會，被水淹沒的房間、瀑布、海洋這些由水形成的景觀是影片的主要風(fēng)景。以標(biāo)誌性建築聖保羅教堂為始，洪澇的，混亂的倫敦也給觀眾提供了一個不同的倫敦城市景觀。逃離城市到英國鄉(xiāng)村，再鄉(xiāng)村掙扎回到倫敦，這或許是影片的重要敘事線索，不斷地逃離也暗喻無處可逃的無未來世界。BFI的兩部科幻電影《去月球》以及《末日世界》以科幻建構(gòu)的未來世界似乎都是悲觀主義者的視角，混亂的窒息的未來世界，也或許是另一種告知觀眾珍惜當(dāng)下的方式。關(guān)注困境中的女性，講述女性互助的故事是這屆BFI眾多影片的共同議題。Inshallah a boy、NYAD也是同樣關(guān)注女性世界。
2 ) 朱迪科默撐起了所有
本來對這部電影沒有什么預(yù)期，但是在稍微了解了一下電影的標(biāo)簽后，看到它是科幻災(zāi)難片，還是抱有一些期待的。然而，看完電影之后發(fā)現(xiàn)，這些期待是沒有必要的。因為整部電影基本上就展現(xiàn)了一個母親帶孩子在公路邊的模式。
首先，把劇情擱置一旁，單看這部電影對于鏡頭的運用，事實上還是有一些可圈可點之處的。尤其是在電影開始的那一段，將鏡頭放在浴缸里面，隨著水位的不斷上升，慢慢讓觀眾的視角進(jìn)入到浴缸的環(huán)境中，確實是比較亮眼的。劇情中包括洪水沖進(jìn)來的那一段也是運用了這種方式的鏡頭設(shè)計，去展現(xiàn)水這樣一個元素。尤其是這種設(shè)計，在電影開頭，讓我對這部電影的情節(jié)或者說未來的鏡頭語言設(shè)計充滿期待。但事實上，后續(xù)的鏡頭語言就顯得乏善可陳了，基本上是任何一位導(dǎo)演都可以想象到的那種設(shè)計。
另一個印象深刻的點，是女主角在醫(yī)院里生孩子的那一刻。一般情況下，鏡頭會避開相關(guān)的具體部位，但這部電影反其道而行之，讓我們驚鴻一瞥，也一定程度上讓我們理解了為什么丈夫不能進(jìn)產(chǎn)房。我后來查了一下，這部電影的導(dǎo)演是一位女性，這讓人浮想聯(lián)翩，她究竟想通過這樣一個有視覺刺激的鏡頭，讓我們?nèi)ヂ?lián)想或意識到什么，這確實是一個引人思考的點。
如果回到劇情，整部劇本事實上首先對于它的災(zāi)難背景來說，僅僅是非常簡單地展現(xiàn)了任何一個現(xiàn)實層面可能遇到的災(zāi)難，如洪水、流離失所等等。這讓我們感覺好像只是主角的房子被毀了或暫時回不去了，但并沒有讓我們感受到為什么她要流離失所，為什么非得住貧民窟，為什么要不斷顛沛流離，最后還是回到了那所房子里面。這樣一個虛情交代至少對于我這名普通觀眾來說，并不是特別清晰與完整的。
整部電影中，女主帶著孩子不斷顛沛流離的過程，能夠支撐我們繼續(xù)看下去的只有朱迪·科莫對這個角色的展現(xiàn)，或者說我們只要盯著她的臉，就還可以接著看下去。而對于這個女性角色，在公路系的過程中帶著孩子，包括在難民營里孩子不斷哭鬧的尷尬感受，確實能夠非常直觀地傳達(dá)給觀眾。一定程度上，我們通過這部電影體驗了一下孩子的存在。但除此之外，似乎沒有更多能讓我們從電影中感受到的點。
如果對于這位導(dǎo)演來說，僅僅這些就是她所想表達(dá)的，那么無可厚非。但我并不認(rèn)為這樣的點需要或有必要被帶入到這樣一個科幻背景中，然后用一整部電影的時間來展現(xiàn)。換句話說，如果你想以女性的視角展現(xiàn)作為母親被忽略的那一面，有千萬種更好的方法去展現(xiàn)，未必需要放到這樣一個環(huán)境中，生搬硬套地讓她去經(jīng)歷這些苦難。
我的理解是，全片講得是一位母親是如何度過嚴(yán)重的產(chǎn)后抑郁癥階段。伴隨著一個孩子的降臨，就是對一個女人生活的大崩壞，而本片在片頭恰恰用一場洪災(zāi)來替代這個過程。分娩之后的抑郁，引起情緒上的波動，會讓女性在情感上遠(yuǎn)離親人，而本片里面給到的困境，食物短缺，公公自殺，老公遠(yuǎn)去，避難孤島，不聽勸說，搶車等等，都可以對應(yīng)理解為產(chǎn)后抑郁癥的不安感，自毀傾向，屏蔽情感，失去理智以及徹底失去自我。片尾朱迪科默反復(fù)和孩子玩兒where am I時，其實就是在追問自己，怎么就有了孩子之后就失去自我了呢？不過結(jié)尾隨著洪水退去，她回到了家，老公也回來了，孩子也站起來了，說明產(chǎn)后抑郁持續(xù)了一年多之后結(jié)束了，通篇影片想說的還是女性還是要靠自己走過這一遭。
無論啥類型都看的老影迷打卡記錄完畢~
最近正好思考mothering這個話題很多。日常生活中喪偶式育兒，災(zāi)難時也會是。在去shelter前，she said “I want us stay together. We have a baby. You have a baby”. He said “I can’t protect you. I’d let you down”. (Basically he’s saying he want to be himself）看到shelter里都是媽媽帶著孩子，this is so screwed up, aren’t men fathers? 和同為媽媽的女二戲份so subtle so beautiful ?? 電影我很喜歡的，beautiful tragedy，除了結(jié)局我翻了大白眼！！
尺度挺大
Is it a film?
如果不是Jodie Comer我都不會去看這部片，一眼可以望到底的劇情，毫無新意的敘事，還有（可能是）靠著BC刷臉忽悠來的一些明星客串（包括他自己）。盡管Jodie的表演出色傳遞了一個新晉母親對生存環(huán)境的焦慮，我還是想吐槽后半段的故事屬于典型的白人過得太舒服了就會沒事找事。
Jodie帶來了精湛的銀幕表演，但可惜整片充斥了許多硬傷劇情，莫名其妙的人物動機(jī)和不可思議的孩子存活能力，加上與后天、僵尸傳染等題材根本無法相提并論的末日氣息，感覺時刻在看Jodie荒野極限挑戰(zhàn)真人秀。
#TIFF23 導(dǎo)演說話好溫柔 ‘thank you for being my first audience of my first movie’
#TIFF2023#2.5. 一種很沒有新意的末日寓言，一次失敗的女性生存論，又是apocalyptic motherhood與某種傷痛romance的交織，而稍微有點印象的攝影也救不了故事本身的blandness.Jodie Comer在自己的能力范圍內(nèi)做到了最好，但是這不應(yīng)該是一個BBC電視電影的水平，本次電影節(jié)相對失望的作品。
一個“末日”寓言，城市被淹沒，人們流離失所，食物吃完/存活困難/捨己為兒…類似的“人性之惡/人性本善”奇觀，在大量末日電影裡面數(shù)見不鮮，甚或有更加獵奇化/視覺化的展現(xiàn)…電影從女主角視角出發(fā)，懷孕臨盆/生產(chǎn)/哺乳/養(yǎng)育新生兒…身體的難受，外界的動盪，通過穿插各種意識流鏡頭 傳遞女主精神上的壓力與痛苦（雖然這類insert畫面插入得也太硬了…）理解編導(dǎo)想傳遞的核心——災(zāi)難來襲，與所愛之人分別（或永別），人皆孤獨，但不論生活再難，還是要有歌有酒有希望，笑著走下去… 像極了獻(xiàn)給戰(zhàn)爭/疫情以後的“倖存者”心靈雞湯… 只能說這是一部“女性氣質(zhì)”的末日電影，放在同類題材裡面還算獨特（摒棄強(qiáng)情節(jié)密集轟炸）… 但也因為女主“主動性”偏弱，可能在一些人看來 女主顯得有點“傻白甜”（無腦被大環(huán)境推著走）…
無聊
#GH試片 將母職照護(hù)與喪偶育兒置入末日場景，但呈現(xiàn)的是一種異常理想式的艱難跋涉，文本完全襯不起作者起首的創(chuàng)作意圖，更使用了一套錯位的唯美視聽系統(tǒng)將人物的情感內(nèi)核（誤）導(dǎo)向了浪漫化和簡單化，在這樣的類型電影中，驅(qū)使人物的動力一旦和表達(dá)主題偏離、不契合，就難以避免地滑入隨機(jī)性情節(jié)與將就的結(jié)尾。btw朱迪科默是真的已經(jīng)盡力惹，幹她怎麼都好美！
影院燈光好暗，影片也好暗，昏昏欲睡。人物和影片本身都莫名其妙，充斥著濃濃的低成本氣息，整個世界的構(gòu)建是失敗的
懸浮。沒有災(zāi)難片的慌張，倫理片的沖突，愛情片的綿密，科幻片的預(yù)言性，或許說又什么都有一點。本以為會是加長版的黑鏡，結(jié)果發(fā)現(xiàn)好像故事也并沒有想要特別講述什么末日預(yù)言或是討論什么社會倫理，用公路電影的思路把影片撐到了結(jié)尾。唯一的看點是兩位女性的友誼。
Jodie的表演很贊，但沒有做好準(zhǔn)備這一部有關(guān)情緒的電影，似乎情節(jié)并不重要。
#TIFF23 Jodie又一次貢獻(xiàn)了精彩的表演，women’s mutual help and support are excellent in the film.
背景設(shè)定的合理程度不如去年的《斷網(wǎng)假期》。盡管配合了緊張的音樂，淹沒了的水等等，我一想到這只是洪水，情況就糟糕成這樣就不可思議【大概心里還是相信自己的國家吧】而且女主角奔波了這么久，自己都吃不飽的情況下還要照顧一個新生兒...新生兒的生命力頑強(qiáng)到不科學(xué)，而她為了回家不顧房主的勸告執(zhí)意要走我也不理解。前半部分我理解為產(chǎn)后抑郁的具象化，包括如水淹沒般的疼痛，丈夫離開之后看到的幻象(一種內(nèi)心的不安)。丈夫在這段旅程中，是缺位的(雖然不能完全說是他的問題，但是某種角度來說他沒有給予足夠的支持)，直到“危機(jī)”過去才現(xiàn)身。后半部分，大概是以疫情為靈感的人性的善與惡，女性之間的扶持等。
#TIFF23 Jodie Comer you will always be famous
environmemtal horror？ 以及我怎么就錯過了Jodie Comer的Q&A！
2.9 故事非常簡單且沒有重點，無論從motherhood還是從apocalyptic catastrophe的角度來看都不是很有新意或深度，抓不住微觀的個人的，也抓不住宏觀的世界的。本尼一出場大伙就笑了…一張面孔如果特征過于明顯也許真的不是一件好事??