看《半斤八兩》就夠了！許冠文不愧是一代宗師，作為香港中文大學(xué)畢業(yè)的許冠文，在那個年代的演藝圈，是極少有的高級知識分子！本想做總統(tǒng)的他卻被李翰祥賞識，誤打誤撞的進(jìn)入了演藝圈！但兒時夢想依舊，所以你會看到許冠文電影中充滿了社會人文關(guān)懷，《半斤八兩》就是當(dāng)時香港的一幅人文風(fēng)景畫！許冠文的其它作品如《鬼馬雙星》，《天才與白癡》，《賣聲契》，《搶錢夫妻》等，無一不表現(xiàn)了當(dāng)時香港的社會現(xiàn)狀！從某種意義上說，許冠文不僅僅是單純的電影人，他也是一個出色的思想家和社會活動家！難怪，他為成為香港演藝界的第一位太平紳士！

前不久的《中國好聲音》里，我與我的家人、朋友最愛陳樂基的《月半小夜曲》，歌唱得動人，念舊情，又添新味道。為了環(huán)保起見，再拿呂方的老情歌說事兒，我亦覺得“情歌總是老的好”。其實(shí)，在被時光碾壓的記憶里，似鉆石的，它的光芒不會消逝，有形有硬度的一定會越老越顯棱角，也就越有價值。 既然要為“解題”有意翻舊片，用心體驗(yàn)一下重溫的溫度，扒拉開歐美日韓里的各種經(jīng)典、神作、公雞里的戰(zhàn)斗機(jī)，無意中看到了《八道樓子》，隨之有情緒翻涌上來，港片里那份久違的感動雖在遙遠(yuǎn)了的過去的影像里，但只要靜心眺望，似乎又觸手可及了。 特別要提時光好友“貝科宏”，我是十分認(rèn)同他對香港制造的審美與品位的，或許是地域文化及粵語語言上的關(guān)系，他的深度了解我并未達(dá)到，但與他有各種認(rèn)識上的共鳴，又是讓我在這一趟懷舊步履里倍感舒暢愉快的。 跳過《八道樓子》，為貼合命題，我選了自己真心中意的電影《半斤八兩》。許氏四兄弟最精彩的一次合作。粗略算起來，這電影我看過五六次了，第一次是在上小學(xué)，前些年和不同的朋友又看過幾次，這一次為重溫再看，每次看都有一番不知如何表達(dá)的贊嘆，不變的是戳中笑點(diǎn)的冷幽默，那種跨越時代界限，包羅各種諷刺揶揄的嬉笑怒罵，也成為可以反復(fù)提煉出營養(yǎng)成分的保健品。令人陷入沉思的是，一江之隔，那里的文明與發(fā)展之痛，竟走過了半個世紀(jì)的時光之河，才在彼岸露出似曾相識的模樣，而這模樣卻也是哈哈鏡里的怪誕相。 用現(xiàn)如今簡單粗暴的思維模式來看，《半斤八兩》的故事相當(dāng)程式化，香港喜劇的典型構(gòu)造一覽無遺。事實(shí)上，我這樣定論顯然是本末倒置的，出品于1976年，它就是母本之一了。由此看過去，后來的喜劇不斷強(qiáng)化類型特質(zhì)，形成香港喜劇模式，所謂“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”的無限風(fēng)光，它始終淹沒不了最初的色調(diào)，這就是《半斤八兩》這類“始祖”的霸氣。 說來，電影講述的故事很簡單，但內(nèi)容豐富復(fù)雜，時代背景亦飽含深意。萬能偵探社承接各種業(yè)務(wù)，替人捉奸，幫新興的超級市場捉賊，在戲院影院做臨時CID或臨時拆彈專家解除恐怖威脅。尖酸刻薄又吝嗇的社長許冠文，手下共有兩個伙計，作為副手的許冠英憨厚遲緩但識時務(wù)有自己的生存法則，趙雅芝是個表里如一心地善良的前臺文員。許冠文的小聰明與豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，讓3個人的公司還能寬松度日，甚至要貼出招聘啟事擴(kuò)充公司規(guī)模。 就在這時，厭倦了汽水廠流水線工作的許冠杰辭職，慕名來應(yīng)聘。經(jīng)過一系列偶發(fā)的鬧劇，許冠杰的身手被認(rèn)可，成為許冠文的得力助手。許冠杰的工作有了著落，但引出了“打工仔的心聲”，老板是貪心不足的吸血鬼?，F(xiàn)實(shí)是，尊嚴(yán)總要給生存的壓力讓路，忍氣吞聲地干活賺錢。之后，偵探社在處理業(yè)務(wù)的過程中，與計劃打劫電影院的堅叔團(tuán)伙狹路相逢，許冠杰憑實(shí)力扭轉(zhuǎn)了打工仔的人生，另立門戶，還與昔日老板許冠文成為合作伙伴，總之是皆大歡喜。 以改變?nèi)f能偵探社老板苛刻待人的方式為切入點(diǎn)，拉出了良民單打獨(dú)斗劫匪幫的主線，結(jié)果自然是魔高一尺道高一丈，“好市民”獎?wù)马樌绞?，滿滿的正能量。然而所謂主線，其實(shí)是幌子。所有的精彩都在戲劇化處理的紀(jì)實(shí)性素材上，用充滿智慧的黑色幽默展現(xiàn)了反諷的意圖，斗惡只是一部分，是演繹的故事。當(dāng)時的社會形態(tài)，社會風(fēng)氣，港人的生活方式，移民后代的身份認(rèn)同感，草根的熱血情懷，發(fā)展浪潮里的創(chuàng)業(yè)與謀生等等，這些才是電影的重點(diǎn)。鬼馬喜劇或許只是許氏兄弟表現(xiàn)深刻的最拿手的方式，但許冠文思想里夜校老師“為人師表”的嚴(yán)肅東西始終主導(dǎo)著他的電影，不同于黃百鳴、王晶等搞怪大咖。 以下列舉幾項(xiàng)《半斤八兩》的特別之處。 1：黑色幽默 除非有特別的情境與語境，不是所有夸張的肢體語言，都可以是勃斯特基頓、卓別林、憨豆或金凱瑞，所以對于那些自詡“喜劇”，被急功近利驅(qū)使，東施效顰式的惡搞，表演的成分越明顯，它的幽默效果越低級。 而對于有功底的喜劇編導(dǎo)而言，他一個精彩的笑料，是動作與語言必珠聯(lián)璧合的結(jié)果，而完滿地完成這個動作，它的意義則是讓人思考，讓嘻哈大笑的心一下子沉下去，掉進(jìn)社會這個黑洞里?！栋虢锇藘伞防锩菜茻o厘頭太荒唐的橋段數(shù)不勝數(shù)，但沒有一處是單一的耍寶秀白癡，這大概是讓人百看不厭的緣由。對我而言是這樣的，對于生活在天朝的我，感受就是這樣的，是奇妙的殘酷的一擊。比如在萬能偵探社的衛(wèi)生間引爆炸彈，有前面討論拆彈的梗做鋪墊，笑話就顯得有文化了。 戲演得有分寸，把現(xiàn)實(shí)照進(jìn)去，恐怕也不次于鬼斧神工的技藝了。看許冠文的臉，也能找到冷面笑匠的看家本領(lǐng)，從講臺轉(zhuǎn)入舞臺，他的命。演什么像什么，那是老天爺給的吃飯的本錢，會演，那又是老天多給了“學(xué)習(xí)能力”，孺子可教，遲早成才。說回到這部劇的喜劇效果上，所有的笑點(diǎn)呈現(xiàn)出來，關(guān)鍵是有一個相當(dāng)統(tǒng)一的風(fēng)格“諷刺效果”，讓人笑得并不那么輕松。不管打誰的臉，笑一下，打一下，就對了。問題是，他們竟然有權(quán)利用藝術(shù)用語言打虛偽與謊言的臉，那這種“打”自然是誠實(shí)的，率真的，看著也是特別過癮的。 其中一句臺詞：許冠杰：“我總覺得這個世界欠我什么.”許冠文：“你來到這個世界的時候連尿片都沒帶一條，這個世界欠你什么？”好像說的是那么回事兒一樣。不過，一定會有人說，許冠杰思考的是更高一級的問題，許冠文偷換概念給出的則是轉(zhuǎn)嫁給個體的、幫助政府?dāng)[脫責(zé)任的答案，這說得也沒錯，不是嗎！或許，你還有其他的想法。。。。。。 再貼上一段超級經(jīng)典的片段，提供開放式想象空間，愛怎么想就怎么想！人性啊人性，可發(fā)揮到各行各業(yè)，甚至以此定義國之氣質(zhì)。 http://v.youku.com/v_show/id_XMjA4NDUwNDUy.html 2：大腕 鄒文懷制片，吳宇森策劃，洪金寶武指。 許氏四兄弟，排名文武英雄后改為文武英“杰”，天生我材必有用。冷面笑匠許冠文自編自導(dǎo)自演。許冠杰負(fù)責(zé)演歌、舞戲、秀靚。許冠武只露一次臉，絕對的幕后英雄。許冠英也不辱一代笑匠之名，一個微不足道、性格模糊的角色，他竟也能演繹出那個人物的無足輕重又不失存在感。多說一句許冠杰，與李小龍是莫逆之交，不同代但寵愛張國榮并與之惺惺相惜，對我來說，他的音樂，他的戲，他的愛情婚姻，他的友情，他的人生，都是充滿魅力的。 趙雅芝，在港劇《楚留香》《上海灘》大紅大紫之前，她在《半斤八兩》里飾演了女一號——偵探社的前臺文員。毫無疑問，《半斤八兩》的爆紅，也幫助趙雅芝提升了知名度。劇中的戲份雖然都集中在接近尾聲的部分，但她那時清純可人的膠原蛋白美顏，真是鏡頭里的福利，直接掃去許冠文“陰陽胡子”留在腦海里的陰霾。 石堅與吳耀漢，兩張臉上都寫著喜劇二字。戲里一個演賊，另一個演警，角色的性格定位都是二把刀，壞，也不是十惡不赦的壞；警察，也是一貫地扮演收尸的角色；總之烏里巴涂地較量一番，完成烘托作用即可。另外，吳耀漢還有一段香艷的感情戲，警察真是不好當(dāng)，一邊要鞠躬盡瘁保護(hù)好全港市民，一邊還要特別照顧富豪的小妾，辛苦得很。 朱牧飾演道貌岸然的嫖客，是個有錢人，解決了溫飽，開始探索精神世界里的花樣。他正氣凌然風(fēng)流倜儻的外表很適合這樣的反轉(zhuǎn)角色。曾楚霖，這位有點(diǎn)骨瘦如柴的祥叔，年輕時也是一表人才，跑龍?zhí)谆靷€臉熟絕對不會是他的追求，三分鐘的戲要出來大腕的氣場，這老爺子有。 3：紀(jì)實(shí) 電影開始，破曉前，睡城里的高樓空巷在仰拍的鏡頭里盡顯“亞洲四小龍“的高大上氣派，隨后，車水馬龍，人頭攢動的上工街景，在紀(jì)實(shí)的鏡頭內(nèi)成了一幅接地氣的生活畫卷，仿佛甩著朝露與熱汗，在屏幕前攤開來?！拔覀冞@群打工仔,一生一世為錢幣做奴隸……”許冠杰唱出《半斤八兩》里的現(xiàn)實(shí)心聲，為喜劇非庸常的深度蓋棺定論。 而那時期正是逃港風(fēng)潮的第二波，有資料顯示50年代至70年代，兩次逃港潮中有約60萬逃港者從內(nèi)地越過戒備森嚴(yán)的邊界進(jìn)入香港。有政治、經(jīng)濟(jì)等等各方面原因，去往自由世界是動力，具體不能深入了。就撿最簡單的來說，其中深港經(jīng)濟(jì)反差巨大，餓著肚子的內(nèi)地人偷渡至港做苦力賺錢，為了活著，這是一條緣由。這種“遷移”刺激著香港的經(jīng)濟(jì)，而不堪重負(fù)的激增人口，又給港人的生活帶去兇猛的沖擊。自50年代末香港便承受著經(jīng)濟(jì)衰退的壓力，這也使得整個香港的繁華世界籠罩著躁動、疲乏、不安的陰影。 這就是電影《半斤八兩》的時代背景、社會背景。人物背景則主要聚焦了不勞而獲的搶劫問題及婚姻家庭，順便引出妻、妾、小姐社會角色的變化。呈現(xiàn)的人物，也要盡量掘自現(xiàn)實(shí)，如土豪身份的包工頭，與時俱進(jìn)的私家偵探。等等 4：發(fā)達(dá)、時尚、進(jìn)步 1976年，這一年在天朝是個有故事有身份的一年。但就數(shù)字的概念來說，并不太明顯，直觀的感受還得說倒回去40年，那樣，大概要啞然了，日子過去快半個世紀(jì)了。與世界接了軌的香港讓人大開眼界。別說新興的超市，迷人眼的霓虹燈，開放式辦公室，汲取精神食糧的戲院影院，情趣創(chuàng)意旅館，就連飯店后廚里的鍋碗瓢盆都透著居高臨下的高大上。那些東西移植到當(dāng)今，顯然也豪無違和感。 我這樣比較，是想說，互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，使得落后的民族與地區(qū)嘗到了社會進(jìn)步的甜果。現(xiàn)在貌似世界大同了，你有的我也有。自以為與那些提前進(jìn)入“現(xiàn)代文明”的地方站在了同一條水平線上，其實(shí)不然?！暗滋N(yùn)”“思想”這種東西是靠時間慢慢熬成精華的生活哲學(xué)，四五十年或許才能縫制出一套文明的外衣，培植培養(yǎng)出進(jìn)步的生活理念，并不斷打磨思想模式里的粗糙與野蠻。而這樣的四五十年不能省略，更不能一筆勾銷。所以，拿素質(zhì)說事兒，這是有道理的。當(dāng)然，最主要的癥結(jié)不在這兒，人的劣質(zhì)是表現(xiàn)形式，培植劣的教育模式人文環(huán)境社會形態(tài)這才是。 另外，很自然地從服飾與裝飾中了解流行文化，《半斤八兩》的街巷里熙攘的人群，魚貫而入到過街天橋的男男女女，洋裝、旗袍、馬褂、運(yùn)動衫，五顏六色，樣式各異，無拘無束的開放狀態(tài)撲面而來。說的是尋常百姓，所以微喇牛仔褲、迷你裙、夏威夷開胸花襯衫、松糕鞋、針織毛衫、前進(jìn)帽、棉質(zhì)睡衣套服等等，他們生活的便裝，在現(xiàn)代，完全是時尚雜志里對復(fù)古范兒的特別專稿。道具也在為時代代言。正室斗小三，跟蹤、偷拍的業(yè)務(wù)興起后，那時私家偵探的照相機(jī)就有了“暗度陳倉”的功能，看出來的，各種各樣的生活是你的他的我的，自己真真是自己的主人。 李安所追求的，人需要站有站相坐有坐姿，雖然細(xì)分具體化了，那其實(shí)說的也是教養(yǎng)與文明。藝員訓(xùn)練班的作用可見不一般，有“專業(yè)”的意識便進(jìn)入了較高的層次，要認(rèn)識到那種意識是前提。踩著時髦的松糕鞋，進(jìn)入鏡頭里的妙齡女郎，那身段妖嬈之極，形體有模有樣。在彼時香港的娛樂圈，那一定是明星自我管理的常態(tài)，這就是職業(yè)道德。不會被時代遺棄的好東西，它是一種時尚。關(guān)于《半斤八兩》，我感受到的超前與時尚，主要還是精神方面的，許冠文用他的鏡頭攝錄了很多自然生動的細(xì)節(jié)，但被特寫突出后，就對未來有了借鑒與預(yù)告的作用。 5：被致敬 韋家輝的《鬼馬狂想曲》是對《半斤八兩》的致敬，這種毫不避諱的深情告白，當(dāng)然是在肯定前輩之作。我自覺自己頂多算是個入門級影迷，但依然能在有限的觀影量中找到太多似曾相識的橋段，對于后來的華語界喜劇電影，那些故事與笑點(diǎn)的靈感恐怕就是來自《半斤八兩》的。 當(dāng)然，《八斤八兩》也有對經(jīng)典老片的借鑒。超市里行竊的鴛鴦大盜，女的假扮孕婦，男的扮正經(jīng)，順手牽羊暴露后，雖然耍的是豹拳，玩的不是槍，那瀟灑作案的樣子還是有點(diǎn)《雌雄大盜》的精神的。許冠杰飆車，那輛甲殼蟲，一路飆，一路脫，各種累贅的身外之物丟一路，變形金剛裸跑的時候大概就是那樣了。 寫到這里，最好的致敬應(yīng)該是當(dāng)年回報給許氏兄弟的勞動成果。低成本，高票房，成為當(dāng)年的票房總冠軍。 以下自留地，可以無視。 最近新養(yǎng)了個怪癖，不說題外話，自言自語的評論仿佛啟動不了，也繼續(xù)不下去。有些東西，比如感悟、評論，總覺得不該套公式，也不該絕對論。扯東扯西，扯出來的也都是依附于電影的載體，由靈感迸發(fā)出的衍生物。指責(zé)無章可循，挑剔不合口味，抱怨說是廢話，那也都是別人感受出來的事，是別人的事，碼字的人，他忠于內(nèi)心真實(shí)的感受了，就該無愧。除此，在另一只眼看來，多荒唐的文字只要有碼字人的靈與魂，是應(yīng)該被尊重的，至少不能踐踏。 故意放慢進(jìn)入電影放映廳的腳步，要從專屬于我個人的“重溫”“懷舊”的通道走一走，需要醞釀情緒，還要稍稍冷卻正在熊熊燃燒的某種激情，那種被喚醒的“情”似如被春風(fēng)吹起，一發(fā)不可收拾的燎原火勢。那情絕不單單屬于我一個人，我想我若提到“港片”，十有八九能聽到吹哨子敲飯缸的熱烈呼應(yīng)。 對港片的感受不一而足。摩拳擦掌是一種情結(jié)，沉默是金又是一種情結(jié)；邵氏的電影是一種印象，邵家的TVB也是一種印象；男兒當(dāng)自強(qiáng)是一種態(tài)度，滄海一聲笑又是一種態(tài)度。但不管如何表達(dá)，如何存在，它注入進(jìn)觀者血液里的是香江特有的“江湖情”，劍膽琴心，高義薄云，感知便血脈僨張，古裝或現(xiàn)代，文戲或武戲，始終系著一根大于天大于地的“情”，而又因這灣漁港小村的特殊成長經(jīng)歷，無論發(fā)展至多輝煌多閃耀，它始終流露著一絲絲淡淡的哀愁，是一種悲情。 沒錯，在我童年時，香港的“多愁善感”已烙印在腦海里。那時會聽到我父親與叔叔們聊一種民族情懷，我聽到“悲情”，他們提到很多國家很多民族，說他們性情、能歌善舞，不諳厚黑，屬于無公害一族，但常常被傷害、漂泊與流浪是生命線，被迫似浮萍一樣存在，所以他們的音樂、影像總會流露出一種悲情。 似懂非懂地理解了，然后似懂非懂地聽大人講李小龍講黃元申，講東亞病夫，講梁小龍的愛德電飯煲，講香港。我媽說，1982年我家有了第一臺彩電，晚上家里便成了公共放映廳，而到我記事時，“港片”是一種令我們的生活發(fā)生變化的神奇的東西，就是我那時幼小心靈上的真實(shí)印記了。 懵懂的喜好之辨留給了“港劇”，那時看劇之后是有另一種熱烈討論的氣氛的，我跟著姐姐學(xué)習(xí)發(fā)表意見，她不喜歡霍元甲一直被陷害一直被陷害的憨直，喜歡陳真的機(jī)敏聰慧，我便覺得那也是我的想法，我們對劇情人物的看法是一致的。入小學(xué)了，又懂了一些事。把傾注到港劇的情感分流到了港產(chǎn)電影及香港的音樂上。電影《半斤八兩》就留在了我那時的童年記憶里，又被姐姐引領(lǐng)，她一直是我和弟弟認(rèn)可崇拜的前衛(wèi)斗士，我們一邊聽著Beyond（貼畫里寫著B安）的“真的愛你”，一邊嘖嘖稱奇，四個人戴耳釘留長發(fā)的超前造型。隨后，全方位關(guān)注與香港有關(guān)的娛樂，收集粘貼畫，簽名照片，磁帶，錄像帶，娛樂雜志（大嘴雜志），還從雜志里摘抄下心儀明星所有的娛樂公司地址，給是忠實(shí)的追星族，直到離開故鄉(xiāng)到外地求學(xué)，那樣的生活步調(diào)一直沒有改變過。 所以，談到港片，我自覺自己對它留有一份極真摯的情，與他人是微不足道的，與我，雖然也是以消逝的二八年華封緘。但要敲開記憶的門去憶一份特殊的“記掛”，是覺得千言萬語說不盡的。而別人對港片的情是輕是重，是否牽絆著一段段經(jīng)歷與縷縷情絲，我想我都能理解。就拿我認(rèn)識某某某來說，他生在英國長在英國，因?yàn)橄愀叟c英國的歷史關(guān)系，他對港片也有一種情結(jié)。他把所有的溢美之辭都贈與七八十年代的港片，那些配上英語發(fā)音的港產(chǎn)電影伴隨他長大，李小龍、張徹、傅聲、狄龍、林正英等等他們是他的銀幕英雄。 說到這兒，我是必須修改題目了，對不住想要單純評述《半斤八兩》的初衷?？墒沁@實(shí)實(shí)在在的數(shù)字“1976”，又不得不讓我偏寵“回憶”的感覺，其實(shí)還是意猶未盡的。總之，有心去做一件事，比如選一首歌曲做自己的婚禮進(jìn)行曲，送一件禮物給舊友以示冰釋前嫌的誠意，找一部最適合彼時心情的電影，或?qū)懸欢我i緊日記本里的廢話，驅(qū)使行動的發(fā)動機(jī)一定是被濃重的情緒發(fā)動起來的。 那些真情流露過的情感，即便不是從雕花嵌石的妝奩里流淌出的，像拿破侖與約瑟芬的愛情信件那樣沉甸耀眼地展示于世。它也只是留有遺憾在某種“名聲”上，事實(shí)上，它的分量絕不低于任何千古絕唱的傳奇。

一雙亮麗的紅色高跟鞋，在一個富貴的女人腳上，踢踢踏踏。

緊跟著著她后面的是一雙又破又搶戲的鞋，走走停停，滑稽而又俏皮地跟隨著。

隨著鏡頭地慢慢移動，上世紀(jì)70年代，香港的街頭與繁華，市民生活的雜七雜八，揭開而來。

電影《半斤八兩》這個片頭很特別，一前一后兩雙腳的跟蹤戲，揭示了主角的偵探身份，同時拍的也很有味道，舊時候的香港風(fēng)情隨之呼之欲出。

《半斤八兩》，這部港式早期無厘頭喜劇片，被稱為最經(jīng)典的香港喜劇電影之一，享有著20世紀(jì)香港最具諷刺的喜劇電影的聲譽(yù)。

影片由許氏兄弟主演，是許氏兄弟的巔峰代表作之一。

冷面笑匠許冠文，扮演一個刻薄無能的偵探社長，一如往常的冷面詼諧。

曾經(jīng)的歌神許冠杰，扮演一個高大威猛的跟班，會些功夫，勇敢又機(jī)智。

丑角專業(yè)戶許冠英，扮演另外一個傻里傻氣的跟班。

演技派老演員石堅，扮演一個酷酷的而又帶點(diǎn)冷幽默的劫匪大哥。

以及讓人驚喜的是，前臺，水靈嬌嫩的小姑娘竟然是趙雅芝，真的是失敬失敬。

影片中人物性格各異，各具特色，同樣的讓人難忘。

作為一部經(jīng)典喜劇片，除了出色的人物演繹，當(dāng)然也少不了好聽到讓人沉醉的配樂， 許冠杰演唱的《半斤八兩》和《浪子心聲》為本片增添不少魅力。

熟悉許式兄弟的話，就會知道他們影片中的音樂都很好聽。

不談情懷只言快樂，影片中有著太多經(jīng)典的喜劇片段，讓人開懷大笑。

其中廚房的大戰(zhàn)笑料十足。

尤其是廚房中的香腸大戰(zhàn)經(jīng)典中的經(jīng)典，許冠文將臘腸舞成了李小龍的雙節(jié)棍，無厘頭喜劇的早期呈現(xiàn)。

雞肉瘦身操的片段也太歡樂了，也是不少影迷津津樂道的點(diǎn)。

還有許冠杰的騷車技，真的是人忍俊不禁。

以及出現(xiàn)多次的計算器啊，都讓人難忘。

最后的電影院打劫的橋段，真人表演和搶劫結(jié)合在一起，拍的荒誕至極；

有禮貌的劫匪大哥，戲劇性的情節(jié)，不少冷幽默穿插，許冠文的幽默細(xì)胞真的讓人嘆服。

另外許多細(xì)節(jié)也處理的妙趣橫生，比如許家三兄弟都套上了那個滑稽的脖套，許冠杰的吃蘿卜放屁的梗，以及許冠文的防賊錢包等，很形象，也出色地推動電影情節(jié)地發(fā)展。

許氏兄弟喜劇的一大特點(diǎn)，便是“港味”十足的本土故事，也就是將普通人的日常生活瑣碎和喜怒哀樂給細(xì)膩地呈現(xiàn)出來，追求的是歡笑之余總是給人帶來希望。

影片中也展現(xiàn)了當(dāng)時香港社會的一些問題，比如治安的惡化，婚外情的發(fā)生，道德的淪喪等，但通過喜劇方式的表達(dá)，目的是鼓勵人們開心地對面逆境。

年紀(jì)輕輕就講享受。享受是要付出代價的。

我總覺得這世界好像欠了我什么。

你出生連條尿片都不帶這世界欠你什么？

這段臺詞讓人印象深刻。

正如有的網(wǎng)友評論的那樣：命里有時終須有，命里無時莫強(qiáng)求。這個世界不欠你什么。

一部別有滋味的港式老喜劇-《半斤八兩》，不談情懷只言快樂，就非常值得看。

大愛這個表情不多，不夸張，但眼神很有戲的許冠文。

真的是很冷面，很好笑啊。

身為一個90后，從小看周星馳搞笑電影長大，一直都很喜歡無厘頭風(fēng)格，像《大內(nèi)密探零零發(fā)》中各種搞怪的發(fā)明，參照奧斯卡的頒獎典禮，《唐伯虎點(diǎn)秋香》里現(xiàn)場打鼓B-box，搶親的技能對打等等，是他電影最突出的體現(xiàn)。

多年來他主演的多部電影題材都不相同，各種角色扮演玩的不亦樂乎，蘇乞兒、孫悟空、濟(jì)公、韋小寶，而市井小市民的電影也演過，像是《喜劇之王》，劇中他飾演的龍?zhí)仔〗巧珵榱苏宫F(xiàn)自己拼命找機(jī)會上鏡頭頻頻鬧笑話，為討要一盒盒飯被各種刁難，讓人看得好笑的同時又頓感心酸，而許冠文這部《半斤八兩》，同樣是展示社會底層人物討生活的心酸。

電影畫面一開場，隨著伴奏，跟拍了一路各類打工者工作的場景，鏡頭落在兩對腳上，一對白皙精致，另一對邋里邋遢，遭遇各種倒霉事兒，從這里開始便奠定了電影的基調(diào)，倒霉蛋兒的故事。

許冠文飾演的私家偵探社長，為人刻薄小氣又自視甚高，卻經(jīng)常接一些出軌偷情的小案子，后與練過功夫剛被流水工廠開除的阿杰結(jié)成搭檔一起辦案，并偵破了一起特大搶劫案。

每個角色看上去都很熟悉，情節(jié)的展開也十分流暢，背景交代、角色性格、情節(jié)鋪墊、意外的設(shè)置，一切都顯得相當(dāng)自然，沒有強(qiáng)行的搞笑，因?yàn)檫@樣的意外，在生活中，特別是市井小民中很正常，主人公刻薄又愛裝的性格，放在那個環(huán)境和情節(jié)下，剛好顯得好笑又不意外。

其中有一段討債的情節(jié)，表現(xiàn)的淋漓盡致。社長給阿杰展示了偷拍相機(jī)，但阿杰看到美女時，社長立馬以工作為由奪回相機(jī)偷窺，結(jié)果跌落池中，出來后，發(fā)現(xiàn)買的西裝縮水成了兒童裝，令人捧腹。明明心懷不在偏要裝正經(jīng)，出糗后還要嫌棄自己摳門買的衣服質(zhì)量，在我們的生活中，也總是能碰到這種人。

電影中多次描寫這種諷刺的情節(jié)，讓人笑過后，回味會覺得有點(diǎn)苦澀，自己是否有過這種經(jīng)歷呢？恐怕每個人都有經(jīng)歷過，動了小心思被人識破后的尷尬，為省錢買便宜貨，關(guān)鍵時候又不頂用的苦惱，沒有電影那么搞笑，但同樣心酸。就像配樂中唱的那樣“我們這群打工仔，一生一世為錢幣做奴隸...”

《半斤八兩》是許氏兄弟具有里程碑意義的一部電影，使許冠杰在歌壇、影壇都成為了最炙手可熱的天皇巨星。這部影片一上映就打破了當(dāng)時的票房紀(jì)錄，在日本也掀起一陣熱潮，1979年重映時又創(chuàng)重映賣座記錄。在影片中許冠文尖酸刻薄，許冠杰老實(shí)英勇，許冠英傻里傻氣，三者的人物性格很好的結(jié)合在一起，把一個偵探社發(fā)生的故事演繹得讓人捧腹不已，被譽(yù)為20世紀(jì)香港最具諷刺的電影。這部電影在人物性格刻畫方面相當(dāng)成功，三兄弟在影片中都有自己鮮明的性格，接近大眾，沒有明顯的好人壞人之分，有的只是生活中的家長里短。大量諷刺情節(jié)的選用，從內(nèi)容上和當(dāng)時人的生活都有著強(qiáng)烈的共鳴，反映出了許多人內(nèi)心的聲音。同時配以經(jīng)典的音樂使得影片更加豐富全面。當(dāng)時的許冠杰在歌壇影響力巨大，有“歌神”之稱，所以在每部片發(fā)片之前，都由許冠杰推出一張同名大碟，待主題曲唱至街知巷聞之際再發(fā)片，這樣的行銷戰(zhàn)略自然使得影片的銷售事半功倍。 將香港七十年代末的社會環(huán)境、人民心態(tài)等等都描摹得淋漓盡致，堪稱一部經(jīng)典的“香港人物風(fēng)情畫”，更難得的是，許冠文巧妙地找到了喜劇與現(xiàn)實(shí)生活的切合點(diǎn)。將大家耳熟能詳?shù)氖芯钆c一些看似夸張卻又別有情趣的笑料組接在一起，產(chǎn)生了神奇的化學(xué)效應(yīng)。也因此使得本片成為港產(chǎn)喜劇中的經(jīng)典之作，更奠定了許冠文一代笑匠的尊崇地位。影片中，許氏三兄弟各有不同分工，卻又都有著恰當(dāng)?shù)陌l(fā)揮，給人留下深刻印象，自此開始，凡是三兄弟聯(lián)合演出的電影，大多延用這一套路，許冠文賣壞、許冠杰賣帥、許冠英賣乖，各有所長。另外還值得一提的是，在本片中，年輕時代的趙雅芝也出演了一個小角色，青春無敵。而本片在三十年后，再被韋家輝導(dǎo)演拿來致敬、翻拍了一部《鬼馬狂想曲》賀歲，同樣取得了很好的票房成績，由次更可見本片的生命力之長久。

一直很喜歡許冠杰的音樂，其中《半斤八兩》是他的成名作，也很久就知道了同名電影及許氏兄弟系列電影，但由于時代原因，對此片沒有太大興趣，最近才去看了這部許氏兄弟的代表電影。不得不承認(rèn)“大陸剛剛結(jié)束了非人類的十年，HK這邊已經(jīng)有了這么杰出的喜劇?！?/p>

電影場景化開頭?？粗癖娫诮稚洗┧蟆⑹袌龇睒s的鏡頭，配著《半斤八兩》的音樂，已經(jīng)讓人明白這部電影的主題是關(guān)乎人民生活的。開頭過后的第二個場面（第一個場面主角1許冠文出場），就是對卓別林電影的一把致敬，是經(jīng)典的“瓶子”鏡頭。在這個場面中，“蓮花”少年團(tuán)小生許冠杰（主角2）出場，一頭飄逸的長發(fā)，給女神顯露的一身好功夫后，悲慘地被老板炒了魷魚。這部電影讓我感覺最高明的是，它僅僅用幾個場面就能塑造出角色的大體形象，讓人盡快入戲，這是香港之后乃至現(xiàn)在的喜劇電影不能比擬的。

總講，本片沒有太突出的高潮，全片都是笑點(diǎn)，各個小故事的時間分配也很均勻，全片充斥著卓別林式的冷幽默。雖說上映時間至今幾乎五十年，但今天看來，它仍然能使人很好地融入其中。而且沒有香港以后商業(yè)片的粗制濫造，本片有對經(jīng)典的致敬，也有自己的創(chuàng)新，這樣的電影，必定是“新浪潮”電影的代表作，并且在票房市場上取得比較高的地位。

有人說，許氏兄弟的電影與周星馳電影相比，少了令人作嘔的黃色笑話，少了王晶式的屎屁尿段子，多了反映民生的疾苦、社會的局勢。論藝術(shù)及市場價值，兩者都是比較好的作品，但許氏兄弟的電影思想，的確是許多喜劇片導(dǎo)演應(yīng)該學(xué)習(xí)的。如本片，主角1許冠文是典型的喜劇形象，也是電影諷刺的對象；主角2許冠杰是反抗壓迫的代表；主角3許冠英代表被壓迫的人民，有時也會反抗，比如炸彈那個情節(jié)。人物的構(gòu)造有故事需求，也有延伸。結(jié)尾諷刺與收場恰到好處。

初看許氏，經(jīng)典至始，經(jīng)典至終。