看了大家的短評(píng)，思考良久，決定還是用自己拙劣的文筆為這部影片寫(xiě)下自己的第一篇影評(píng)。影評(píng)含有大量劇透，不喜歡的朋友們請(qǐng)注意避雷。

出柜問(wèn)題，同性戀群體與家人相愛(ài)相殺的故事，社會(huì)的歧視偏見(jiàn)問(wèn)題等，在自同性電影出現(xiàn)起的幾十年歷史里早已成為老生常談。人們不斷尋找、構(gòu)思新的故事，希望把這些話(huà)題再次講得動(dòng)人，就連像本片這樣改編自真實(shí)事件的影片都已經(jīng)不再是少數(shù)，影片制勝的關(guān)鍵似乎已經(jīng)局限于演員、導(dǎo)演的表現(xiàn)能力和故事本身的吸引力，而這部影片的出現(xiàn)，在避免意識(shí)流的情況下，成功使影片的感染力出現(xiàn)了新的增長(zhǎng)點(diǎn)，那就是講故事的方式和角度。影片另辟蹊徑，用獨(dú)特的方式和角度為我們描繪了一部史詩(shī)級(jí)悲歌。

影片與戲劇結(jié)合，采用了一種類(lèi)似魔幻現(xiàn)實(shí)主義的手法，分為情節(jié)劇、舞臺(tái)劇、采訪(fǎng)記錄片三部分來(lái)講述了這個(gè)故事，同時(shí)打亂了時(shí)間線(xiàn)，讓觀影者從多角度獲取信息后在影片最后把所有情緒全部爆發(fā)出來(lái)。用一段話(huà)概括影片的完整情節(jié)就是，男主與來(lái)自玻利維亞保守家庭的男二相識(shí)相愛(ài)，但男二對(duì)家人的深柜狀態(tài)成為其追愛(ài)路上巨大的阻礙，是其本人心里最大的心結(jié)，男二受困于此導(dǎo)致與男主的分手，為尋求突圍他向自己的姐姐出柜，但出柜失敗選擇了自殺，男主得知消息悲痛萬(wàn)分，深感社會(huì)和家人對(duì)同性戀群體的歧視偏見(jiàn)讓他們本就艱難的尋愛(ài)之路雪上加霜的慘痛現(xiàn)實(shí)，為了紀(jì)念逝去的摯愛(ài)，為了反抗外界的壓迫，他聯(lián)合一些朋友，頂著社會(huì)各界的壓力，以自己的真實(shí)經(jīng)歷為基礎(chǔ)創(chuàng)作了一部舞臺(tái)劇并在全國(guó)上演，最終在社會(huì)上引起巨大轟動(dòng)，取得巨大成功。

如果只是這樣看這個(gè)故事，它依然只是老生常談對(duì)吧？但影片通過(guò)加入天馬行空的想象對(duì)本來(lái)的故事進(jìn)行改編并通過(guò)一系列細(xì)節(jié)處理來(lái)豐富人物形象，直接將影片質(zhì)量提升了數(shù)個(gè)level。一開(kāi)始出現(xiàn)的情節(jié)劇部分與其他影片一樣，通過(guò)講故事來(lái)表達(dá)一個(gè)觀點(diǎn): 同性之愛(ài)與異性之愛(ài)沒(méi)什么不同，然后進(jìn)行改編，由采訪(fǎng)部分可知，在現(xiàn)實(shí)里，男二自殺后他的家人從未聯(lián)系過(guò)自己，其父親在兒子死后聯(lián)系自己與自己對(duì)峙的情節(jié)，男二向姐姐出柜成功并收獲支持的情節(jié)全部是他想象出來(lái)的，影片用這種方式來(lái)告訴觀影人如果人們?cè)敢馊チ私馔詰偃后w，而不是出于自己已有的偏見(jiàn)直接拒絕，一切會(huì)變得多么不同并為高潮的舞臺(tái)劇建立基礎(chǔ)，同時(shí)影片通過(guò)這種方式豐富了男主的人格，在摯愛(ài)逝去后，有關(guān)他的一切似乎都憑空消失了，男主只能靠臆想與他的家人取得聯(lián)系來(lái)發(fā)泄自己內(nèi)心的悲痛與憤怒，多么地?zé)o力，令人心碎。

然后影片再一次對(duì)男主的人格進(jìn)行了升華，他化小愛(ài)為大愛(ài)，決定通過(guò)創(chuàng)作舞臺(tái)劇來(lái)用自己的力量為整個(gè)同性戀群體而戰(zhàn)，根據(jù)改編后的情節(jié)創(chuàng)作的舞臺(tái)劇引起社會(huì)轟動(dòng)，一切的情緒在舞臺(tái)劇中男二與父親的跨時(shí)空對(duì)話(huà)中得以爆發(fā)，突破觀眾的淚點(diǎn)，所有的不甘，悔恨，心碎，渴求在觀影者心底敲下沉悶的一錘，留下不可磨滅的印記，達(dá)到體現(xiàn)史詩(shī)級(jí)悲劇的效果，同時(shí)加入了排練期間招不到演員，得不到資助，首演當(dāng)日一位演員因?yàn)楸话l(fā)現(xiàn)出演舞臺(tái)劇而遭受暴力襲擊等故事細(xì)節(jié)，把主題從家庭擴(kuò)大至全社會(huì)。

其實(shí)到這里，影片已經(jīng)完成得非常好，但影片不愿止步于此，加入另一條線(xiàn)和角度，在舞臺(tái)劇獲得巨大成功后，他作為創(chuàng)作者接受采訪(fǎng)，通過(guò)這種方式對(duì)一些情節(jié)無(wú)法直接表達(dá)的東西做了補(bǔ)充，并對(duì)之前會(huì)讓觀眾覺(jué)得疑惑的點(diǎn)做了解釋?zhuān)渲幸粋€(gè)細(xì)節(jié)無(wú)疑是高光，那就是采訪(fǎng)者問(wèn)男主為什么要選用多個(gè)不同的人來(lái)出演男二，他的回答是: 如果我只用一個(gè)人，那么他會(huì)對(duì)自己腦海中摯愛(ài)的印象造成干擾，他希望在這一切結(jié)束后，他仍能清晰地記得現(xiàn)實(shí)里摯愛(ài)的模樣，以此緬懷。至此，男主的人格魅力全面爆發(fā)，為這部悲劇再次添加了幾分悲痛的理由，觀影人則沉淪在男主的人格魅力和故事本身的悲痛之中，再難自拔，舞臺(tái)劇的高潮帶來(lái)的重錘帶給觀影人瞬時(shí)的共情，無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)化作小刀一刀一刀持續(xù)給觀影人心里帶來(lái)輸出，充滿(mǎn)層次感的痛楚布滿(mǎn)觀影人心里每個(gè)角落，也帶來(lái)觀看完影片回味無(wú)窮的感受，如此，稱(chēng)為史詩(shī)級(jí)悲歌真的一點(diǎn)也不為過(guò)。

ps, 拿到英字資源以后，我就第一時(shí)間交給了Soapone字幕組參與譯制，如今熟肉已出，覺(jué)得啃生肉有困難的朋友們可以前往觀看。誠(chéng)心希望看到影評(píng)的有興趣的朋友們都去觀看這部影片，可以說(shuō)是近兩年最好的lgbt影片之一，作為玻利維亞的申奧影片是有底氣的。

看完電影回顧感情線(xiàn)，印象最深的是那七條同志宣言，Gabriel和Sebastian的感情反倒讓我覺(jué)得倉(cāng)促的應(yīng)該多點(diǎn)讀書(shū)，商場(chǎng)的激情相遇是很有效果的電影氣氛，聚會(huì)上的突然天雷勾地火讓我有點(diǎn)反應(yīng)不過(guò)來(lái)，從不是同志到同志的轉(zhuǎn)變?nèi)绱搜杆?，Gabriel之前有過(guò)女朋友，我也不知道他是早有認(rèn)知還是突然開(kāi)竅，這算愛(ài)情到來(lái)及時(shí)抓住嗎？從我的角度看，如果當(dāng)時(shí)多一些朦朧，多一些考量，也許在遭遇家庭壓力時(shí)不至于脫口而出回歸異性戀，面對(duì)父母和姐姐時(shí)能多一份冷靜，甚至在面對(duì)死亡時(shí)能多一份從容。人看不清自己很正常，幸運(yùn)的人在二十幾歲三十幾歲找到了自己的意義，再晚一點(diǎn)，四十歲五十歲，至少有種柳暗花明又一村的中年成就感，當(dāng)然，一輩子沒(méi)看清似乎也很正常，像《千年女優(yōu)》的主角，一輩子找尋，最后那也是一種幸福。可看不清也不要一股腦瞎摸，嘗試這個(gè)詞很微妙，可能是觸到危險(xiǎn)立馬縮回蝸牛殼，也可能是抿了一口苦瓜汁依然很端莊的放下杯子，反正依然保有好奇心，只是不想一開(kāi)始就大行其道，雖然最后總是要磕磕絆絆的胡亂摸索，有過(guò)傷痛和歡樂(lè)才能找到一點(diǎn)希望，但有了第一次的心理嘗試，加上后面的逐漸習(xí)慣，蝸牛也能爬過(guò)刀山，苦瓜汁也顯得不那么恐怖。兩個(gè)人相戀得情意綿綿，家庭壓力來(lái)時(shí)Gabriel率先崩潰，Sebastian也顯得很沖動(dòng)，一方?jīng)]有考慮過(guò)未來(lái)，一方對(duì)未來(lái)太過(guò)于理所當(dāng)然，一輩子的愛(ài)情被他們說(shuō)的很輕，好像玻利維亞玫瑰木做成的愛(ài)心，輕而易舉就能握在手心，突然想到在伯格曼的《婚姻生活》下面，有一條評(píng)論說(shuō)建議民政局24小時(shí)連播這部?。╤hh），我想，愛(ài)不一定意味著婚姻，婚姻也不一定意味著儀式或證書(shū)，但在度過(guò)最初一段的蜜月期后，剩下的日子如果還能相互扶持一定意味著還有愛(ài)，只是形式與分量可能不同了，而剩下的日子就是瑣碎的個(gè)體生活相互碰撞，人不像白蟻，沒(méi)有群居的天性，個(gè)體的孤獨(dú)性總是不可避免的，最后Sebastian借舞臺(tái)劇上Gabriel的父親說(shuō)出愛(ài)這個(gè)蘊(yùn)涵豐富的字眼，美好又深省。Sebastian中途一度因?yàn)槭謾C(jī)曝光而憤然離開(kāi)，發(fā)現(xiàn)勇敢愛(ài)和相信愛(ài)對(duì)于Gabriel來(lái)說(shuō)是如此的艱難，開(kāi)始，對(duì)于Gabriel的死雙方是互相埋怨，后來(lái)Sebastian從Gabriel父親的角度感受、懺悔，也是從埋怨的人身上去重新審視自己（手法很妙）。愛(ài)情在生活中的分量是怎么樣的，我覺(jué)得幾個(gè)配角詮釋地很好，畫(huà)家在自己臟兮兮的畫(huà)室里微笑回望自己的家庭，讀?？碌摹斗质趾蟆沸「缜逦袝r(shí)，搞笑有時(shí)，嘰里呱啦有時(shí)，住在紐約的羅紹拉不必說(shuō)，還有經(jīng)常待在Sebastian身邊的那位，以不同的色彩陪伴點(diǎn)綴全程。這些人總是找到了部分自己，然后愛(ài)情。

寫(xiě)到這里似乎有一部分是因?yàn)榇蟀胍故?，心靈雞湯自動(dòng)浮現(xiàn)，說(shuō)的很美好，其實(shí)俺也做不到，俺連嘗試都不想。王菲有一首歌叫《撲火》， 愛(ài)到飛蛾撲火/是種墮落/誰(shuí)喜歡天天把折磨當(dāng)享受/可是為情奉獻(xiàn)/讓我覺(jué)得/自己是驕傲的/偉大的，聽(tīng)的時(shí)候覺(jué)得在她的歌單里俗爆了，但不得不說(shuō)，偏偏有一刻就會(huì)很矛盾，有些人有些事就是離譜啊，生~活~啊~。

在男主的兒子加布利去世后，胡爾格從保守的玻利維亞前往紐約市，與加布里埃爾的男友塞巴斯蒂安對(duì)峙。思念你在我身邊的每時(shí)每刻，一切就仿佛是在昨天一般，觸手可及卻又飄渺如云；我思念你，思念我們所走過(guò)的每一條街道，思念我們緊緊相依時(shí)的心跳，思念我們的每一句爭(zhēng)吵嬉鬧我真希望能再抱抱你，告訴你，我愛(ài)你，我思念你，多么地思念你！”情緒的表達(dá)中痛苦與悲哀不應(yīng)該通過(guò)過(guò)量的煽情給體現(xiàn)出來(lái)，這也可見(jiàn)在視聽(tīng)的呈現(xiàn)上是略顯薄弱的。但背后的故事卻告訴我們事實(shí)顯然沒(méi)有想象中那么美好。

《Tu me manques》

人生黃粱一夢(mèng)，虛構(gòu)瘋狂，然后死亡

夢(mèng)醒時(shí)分，沒(méi)有希望的生活，看不到歸宿；無(wú)法重來(lái)，沒(méi)有愛(ài)情的生命，卻不夠藝術(shù)。自殺的悲劇催生出社會(huì)反思的舞臺(tái)劇，個(gè)體的痛苦蔓延為全體公民的慟哭。用身體的思念，失去你如同失去了身體器官，用表演的懷念，擁抱你如同擁抱曾經(jīng)的自己。真真假假，虛虛實(shí)實(shí)，被淚水打濕的回憶模糊不已，被留言驚醒的街頭淚流不止，相愛(ài)沒(méi)被寫(xiě)入圣經(jīng)，偏見(jiàn)卻被視作真理，親人不想看我收獲幸福，只愿改變發(fā)生懲罰降臨，路人旁觀的異樣眼光不及父母至親的誤解背叛，甚至不去嘗試走進(jìn)，發(fā)生在舞臺(tái)上的擁抱，是幻夢(mèng)破滅后的解脫，是自我救贖后的釋然，是藝術(shù)作為謊言所述說(shuō)的唯一真話(huà)，是不可得的希望對(duì)生活的還擊。

別讓玻利維亞的淚再流，悲劇不是為了哭泣，而是用打碎自己的美夢(mèng)來(lái)拼湊他人的未來(lái)。

悲傷入骨，思念成疾。過(guò)去的美好還在心頭縈繞，失去你的現(xiàn)實(shí)卻將一切摧毀。如果注定是一場(chǎng)無(wú)法擺脫的罪惡，如果命運(yùn)定義了所有的荒謬，如果生活只有痛苦，只有一蹴而就的成全與接受，那么窒息無(wú)望而面目全非的我是否只有任人擺布的唯一出口？ 所有真實(shí)都披上了丑陋，所有色彩都被冠以惡疾，連呼吸都疼痛了起來(lái)，連努力都變得笨拙，我的存在只是一個(gè)錯(cuò)誤，我的擁抱也只剩下了傷害，所有冷眼與漠視將我驅(qū)趕，唯有死亡才能超脫一切…… 我追尋你的蹤跡，我剝開(kāi)你的假面，我終于觸摸了真實(shí)的你，我終于懂得了你背后的故事，可愛(ài)你再也無(wú)法道出，偏見(jiàn)的真理還在趾高氣揚(yáng)?；蛟S反擊才能得以喘息，或許爭(zhēng)奪才能正視存在。讓世界傾聽(tīng)我們的聲音，讓世界成為我們的舞臺(tái)，擁抱真實(shí)，擁抱自由，沉默得來(lái)的只有滅亡，不要再讓悲劇無(wú)限重演?，F(xiàn)實(shí)虛幻的交錯(cuò)與呼應(yīng)，戲中戲的緬懷與升華，或許我們都是“加百利”，都在對(duì)抗著世俗頑固的枷鎖，我們要告訴世界我們還活著，我們也是正常人，點(diǎn)點(diǎn)星光聚在一起也能改變世界，“藝術(shù)是唯一說(shuō)真話(huà)的謊言。”我所做的一切皆是對(duì)你的紀(jì)念，深藏于心的所有也都在這一刻爆發(fā)，這是一首哀婉的悲歌也是一封深?lèi)?ài)的情書(shū)，感謝有你陪伴的幸福時(shí)光，感謝你曾給予的愛(ài)意溫柔，因?yàn)槭悄?，讓我的每一步都如此?jiān)定，因?yàn)槭悄悖贈(zèng)]有比及你的美麗，你永遠(yuǎn)鮮活的存在于我的生命，你永遠(yuǎn)烙印于世間的每一個(gè)角落，直到死亡，直到腐爛，直到魂飛魄散，你都是我唯一的摯愛(ài)……

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《我思念你/Tu me manques》心理劇場(chǎng)中演繹的亮相前后的生離死別

這肯定是一部佳作。影片的構(gòu)思和編排都非常精妙。同樣題材描述出柜青年碰到的巨大挫折的影片已經(jīng)有《天佑鮑比》和《被抹去的男孩》了，而且拍攝的都非常成功。亮相本身就帶著巨大的沖擊直接傾倒入家庭中，雖然父母需要能夠接得住，但當(dāng)事人在得不到有效支持后，往往會(huì)出現(xiàn)自殺的風(fēng)險(xiǎn)。這樣的主題確實(shí)非常沉重并有感染力，但如還是如之前兩部佳作那樣平鋪直敘講故事則不會(huì)有太好的效果。所以影片的主線(xiàn)故事是非常明了的，無(wú)法去講了，這樣就造成了影評(píng)非常難寫(xiě)。

于是編劇開(kāi)始發(fā)揮他的高超技藝了。所以，就一直不告訴你真相。直到片子最后才告訴你這部電影是根據(jù)玻利維亞的真實(shí)事件創(chuàng)作，介紹一部話(huà)劇的來(lái)龍去脈，當(dāng)然要告訴大眾青少年亮相之難，對(duì)于當(dāng)事青年就是一場(chǎng)災(zāi)難。而這場(chǎng)災(zāi)難波及到了整個(gè)家庭。母親的教條，深受宗教控制的信仰，阻礙了父母對(duì)孩子的接納。片中母親始終沒(méi)有出現(xiàn)，因?yàn)樗矝](méi)有資格出現(xiàn)，在宗教和孩子兩者不能兼顧時(shí)，她放棄了孩子，效忠于拯救了她靈魂的宗教，卻害死了自己親生的兒子Gabriel。

催淚的肯定是父親Jorge。男兒有淚不輕彈。一個(gè)老父親的眼淚更是讓人心碎。與西方人淚目形成對(duì)比的是國(guó)人父親對(duì)孩子沉默的愛(ài)，如《心迷宮》中，父親為了救孩子而甘愿放火焚尸，從一個(gè)村長(zhǎng)變成了罪犯。

父愛(ài)如山，Jorge無(wú)法相信自己失去了自己的兒子，于是一路從玻利維亞找過(guò)去，想要找到害死兒子的元兇們。他隨著兒子之前的軌跡到了兒子l男友塞巴斯蒂安所在地紐約，那個(gè)充滿(mǎn)迷失的靈魂的地方，開(kāi)始在酒吧、舞廳里找尋那些兒子曾經(jīng)相處過(guò)的怪人們。在不斷地和兒子男友之間相互指責(zé)是對(duì)方害死了兒子Gabriel的過(guò)程中，他們慢慢地了解了彼此。兒子的朋友們不斷地開(kāi)導(dǎo)老父親，父親Jorge緩慢地釋放出了自己的悲痛。

如，其中失去自己女兒而只身來(lái)到紐約的蘿西?德?帕爾馬 Rossy de Palma扮演的母親，解釋了影片叫我在我的身體里思念你的原因（目前中文片名失去了原意“我在我的身體里思念你”）。她說(shuō)：我們應(yīng)該把自己和孩子融合為一體，不只是我思念你，更是我在我的身體思念你，因?yàn)槟闶俏疑眢w的一部分。這部分是影片的核心。為緬懷死去的孩子，她愿意在紐約和那些失去了父母的愛(ài)的年輕同志在一起相處，支持他們，理解他們。

在兒子男友特地為了彼此編導(dǎo)的舞臺(tái)劇中，大家在場(chǎng)逐漸地和故人相遇，那些難以出柜的青年演繹了兒子Gabriel當(dāng)時(shí)的困境而死去的過(guò)程，父親重新感受到父子間彼此的氣息，悲痛和緬懷化作淚水，從此雖然彼此陰陽(yáng)兩界，卻可以相互慰藉。不得不補(bǔ)充，在南美有一種叫做心理劇場(chǎng)的神圣寶物，既是劇場(chǎng)，又有療愈創(chuàng)傷的功能，心理劇場(chǎng)在西方傳播很久，影響力很大，我在德國(guó)曾經(jīng)和一個(gè)心理劇場(chǎng)導(dǎo)演相處過(guò)半年?？上г谥袊?guó)還沒(méi)有人了解這個(gè)兼顧藝術(shù)和心理治療的寶物。

影片的編排非常巧妙。最后，兒子男友作為話(huà)劇導(dǎo)演有意地表明也許沒(méi)有真相，他們所有人來(lái)參與都是為了支持處于困境中不能亮相的青年同志。此設(shè)計(jì)讓我們想起了加拿大片《男情難了 Lilies - Les feluettes (1996)》和臺(tái)片《誰(shuí)先愛(ài)上他的》。話(huà)劇和電影的融合，真實(shí)和虛幻交織，劇中和現(xiàn)實(shí)的變換，確有巧妙的洞天。

劇場(chǎng)中的父親，投入心理劇場(chǎng)表達(dá)哀思是他和兒相聚的時(shí)刻，他活在劇場(chǎng)中，想表達(dá)的救濟(jì)他人的善意，畢竟他永遠(yuǎn)地只能自己終老了。劇場(chǎng)中的父親Jorge是個(gè)禿老頭，所以影片又選了一位名角奧斯卡?馬丁內(nèi)茲 Oscar Martínez表演父親Jorge來(lái)催淚，最后他表明了自己參演就是為了支持柜中的同志和其家人。（確實(shí)此處我也搞不清了）

影片想展示的真相是所有的人：兒子，兒子男友，兒子父親，自愿通過(guò)話(huà)劇亮相的青年基，以及觀眾，都身臨其境地演繹了一場(chǎng)又一場(chǎng)的心理劇。在心理劇場(chǎng)中，大家可以知道性取向不應(yīng)該成為禁忌的恥辱，亮相不應(yīng)該讓父母和孩子生離死別，性取向本身是一個(gè)自然現(xiàn)象，不是誰(shuí)的過(guò)錯(cuò)：唯有愛(ài)才是人類(lèi)存在的動(dòng)力和紐帶。也許通過(guò)此影片的影響力，更多世界上的人能開(kāi)始接受自己的孩子、親友，或是路人是同性戀吧。

最后還是驚嘆這部電影的感染力。最近看的幾部南美同志題材的片，如《普通女人》、《干燥的風(fēng)》，都有類(lèi)似之處，就是感情細(xì)膩，基調(diào)唯美深沉，有穿透人心的力量。佳作頻出，南美的文化，美輪美奐，讓人期待。