一部個(gè)人英雄主義的電影。個(gè)人英雄主義一直是天朝反對(duì)的，天朝喜歡講集體，抹殺個(gè)性，極端的年代里頭全中國(guó)只有一個(gè)人可以有個(gè)性。所以小時(shí)候我也很討厭個(gè)人英雄主義，不過(guò)現(xiàn)在覺(jué)得其實(shí)有點(diǎn)誤會(huì)。英雄是需要的，美帝要英雄，天朝也一樣要英雄。主席說(shuō)了，沒(méi)有英雄胡編亂造也要出英雄，養(yǎng)你們這幫搞宣傳的就是干這個(gè)的，只是不要逞英雄。是滴，我覺(jué)得英雄和逞英雄是兩碼事，一個(gè)是發(fā)自骨子里的，一個(gè)是裝出來(lái)的。表現(xiàn)為真正的英雄血槽都比較長(zhǎng)，而且事情沒(méi)辦完怎么死都死不了，這就是做英雄的好處。 克雷賽也沒(méi)想成為一個(gè)英雄，他其實(shí)更多的是贖罪，對(duì)往事的懺悔用行動(dòng)來(lái)償還，不由自主的成為一個(gè)英雄式的杯具人物。本片的劇情有些司空見(jiàn)慣了，情節(jié)主線清晰，愛(ài)憎分明，丹澤爾華盛頓腦門(mén)上刻了一個(gè)帥字，塞繆爾額頭上刻著一個(gè)衰字。片頭塞繆爾在飯店里頭的談話就頗有劇透。 不知道墨西哥同胞看了這片有什么感覺(jué)：墨西哥平均60分鐘搶劫一次；警察腐敗，參與黑幫活動(dòng)；70%的撕票率；找跟女人跟高級(jí)警探睡覺(jué)就能把總統(tǒng)家的密碼都敲出來(lái)。特別是最后還來(lái)一句：墨西哥是個(gè)好的城市。這片背景換成中國(guó)指定是禁片。 總體上說(shuō)這片拍的比較成功，我自己看完就覺(jué)得有一點(diǎn)：他在報(bào)復(fù)的時(shí)候，對(duì)方悍匪也太配合了點(diǎn)，感覺(jué)稍微缺點(diǎn)臨場(chǎng)感。有些鏡頭配合上光影的突然變化看的有些眼暈，但是瑕不掩瑜，還算暢快，給三星半。

防杠聲明：以下僅代表個(gè)人觀點(diǎn)，不喜勿噴。

為了更好的證明自己的觀點(diǎn)，本文將引用羅伯特?麥基的《故事》一書(shū)中的部分觀點(diǎn)。

在我正式開(kāi)始之前請(qǐng)先看這樣一組數(shù)據(jù)：

電影《怒火救援》，

豆瓣評(píng)分：8.1

貓眼評(píng)分：8.0

爛番茄新鮮度：38％；爆米花指數(shù)（普通觀眾喜愛(ài)程度）：89%

IMDb評(píng)分：7.7

Metascore專業(yè)評(píng)分：47

通過(guò)這些數(shù)據(jù)不難看出，《怒火救援》是一部觀眾與專業(yè)影評(píng)人“審美割裂”的電影。如果放空自己，不抱任何期待地、“不帶腦子”地觀看這部電影，它是能看的；但是如果將其認(rèn)真對(duì)待，并將本片與“同行”們橫向?qū)Ρ?，就?huì)發(fā)現(xiàn)本片的問(wèn)題真的很多。本著“先揚(yáng)后抑，欲抑先揚(yáng)”的基本原則，讓我們從優(yōu)點(diǎn)說(shuō)起。

本片最（wei）大（yi）的優(yōu)點(diǎn)，就是用前四十多分鐘把男主和小女孩之間的情感刻畫(huà)得比較細(xì)膩。不難看出，在為小女孩當(dāng)保鏢的一段時(shí)間里，男主從一個(gè)冷面無(wú)情之人，轉(zhuǎn)變成了一位精神意義上的父親——人物弧光完整且令人信服。

然后，就……沒(méi)有然后了。除了這點(diǎn)以外，本片的表現(xiàn)完全可以用“災(zāi)難”二字形容。別人家《毒梟》的拉丁美洲是“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”，這片子里的拉丁美洲是“現(xiàn)實(shí)魔幻主義”，因?yàn)檫@片子的表現(xiàn)實(shí)在是太魔幻了。以下我將從劇情、人物、剪輯三個(gè)方面來(lái)具體吐槽《怒火救援》。

1.非常墨跡且充滿陳詞濫調(diào)的劇情

影片定名為“怒火救援”（英文名：Man on Fire）卻沒(méi)有體現(xiàn)出救援的緊張激烈著實(shí)是本片最大的敗筆——它狠狠打臉了觀眾對(duì)這部電影的期待。許多觀眾想看緊張刺激的動(dòng)作戲碼，但影片前四十分鐘全是“兒女情長(zhǎng)”，嚴(yán)重拖慢了影片的節(jié)奏。真正到了后面的尋仇戲碼也沒(méi)有一場(chǎng)真真正正、利利索索的動(dòng)作戲，許多抱著看“動(dòng)作爽片”心態(tài)的觀眾的情緒沒(méi)有得到很好的釋放。同樣是劇情俗到?jīng)]邊的《疾速追殺》，其動(dòng)作戲分量大管飽、異常精彩，這使它成為近十年最受歡迎的動(dòng)作系列電影之一。與真正的動(dòng)作片一比，《怒火救援》的雞肋之處盡顯。

本片的劇情也屬實(shí)套路到極點(diǎn)——男主生活落魄，遇到了小女孩之后實(shí)現(xiàn)救贖，之后小女孩被綁走之后男主就踏上了復(fù)仇之路，最后發(fā)現(xiàn)小女孩沒(méi)死（大槽點(diǎn)，后面說(shuō)）就順便把她救出來(lái)。就這么一個(gè)簡(jiǎn)單到平庸的故事愣是硬生生拍了兩個(gè)半小時(shí)，究其原因還是前面的情感鋪墊太多太滿。如果小女孩被綁是這部影片的激勵(lì)事件，它應(yīng)該出現(xiàn)在影片的前半小時(shí)，且準(zhǔn)確地出現(xiàn)在情節(jié)鋪墊恰到好處的地方。而編劇卻將激勵(lì)事件放在影片四十分鐘之后，前邊的鋪墊往好了說(shuō)是細(xì)膩，往壞了說(shuō)是冗長(zhǎng)。

本片的劇作還有一個(gè)很大的缺陷——廢戲特別多。在一場(chǎng)戲開(kāi)始之前，編劇應(yīng)該考慮此時(shí)“押上臺(tái)面的價(jià)值”是什么，在這場(chǎng)戲的結(jié)尾這個(gè)價(jià)值沒(méi)有發(fā)生轉(zhuǎn)變，那么就應(yīng)該思考這場(chǎng)戲存在的意義（即“廢戲”）。如果連續(xù)幾場(chǎng)戲的意義相同，那么就應(yīng)該把這幾場(chǎng)戲壓縮到一場(chǎng)戲中?！杜鹁仍吩谶@一點(diǎn)上無(wú)疑是失敗的。影片前段“與小女孩培養(yǎng)感情”的橋段中許多場(chǎng)戲高度同質(zhì)（后半段“復(fù)仇”的橋段亦是如此），比較高明的處理方法是用蒙太奇手法進(jìn)行交叉剪輯，以此避免同質(zhì)化的內(nèi)容引起審美疲勞。而本片卻采用最笨的一種方法——一場(chǎng)戲接一場(chǎng)戲地拍出來(lái)，雖然更加細(xì)膩，但是廢話太多，嚴(yán)重拖慢了節(jié)奏。

2.糟糕的人物

《怒火救援》僅僅成功塑造了兩個(gè)人物——男主和小女孩，其余全員工具人（其實(shí)如果再嚴(yán)苛一點(diǎn)，小女孩也是工具人）。你感受不到影片中的這些人物是有血有肉的人，你只能看到這些人物的出現(xiàn)和動(dòng)作有極強(qiáng)的工具屬性：要么是給主角提供幫助；要么就是主角復(fù)仇路上的小嘍啰，給主角提供情報(bào)，供主角練手。他們沒(méi)有個(gè)性，只是服務(wù)劇情。

不得不承認(rèn)的是，現(xiàn)今很多好萊塢電影的配角都是工具人，觀眾也能給予一定的寬容，所以這一點(diǎn)不能算是致命硬傷，充其量算是瑕疵，但是有一個(gè)缺點(diǎn)不能忽視——正反力量并不對(duì)等。

在一個(gè)合格的劇作中，主人公的力量要和阻礙主人公追尋欲望目標(biāo)的力量旗鼓相當(dāng)，偏袒任何一方都會(huì)使影片失去魅力，畢竟主人公太強(qiáng)大會(huì)使影片顯得毫無(wú)懸念，也基本沒(méi)有人會(huì)想看主人公必輸無(wú)疑的故事。拿大家耳熟能詳?shù)碾娪啊稇?zhàn)狼2》來(lái)舉例：主人公冷鋒非常強(qiáng)大，而作為反派的歐洲雇傭兵也絕非等閑之輩，雖然我們知道正義終將戰(zhàn)勝邪惡，但是勢(shì)均力敵的斗爭(zhēng)才會(huì)精彩。反觀《怒火救援》，編劇在創(chuàng)作劇本的時(shí)候明顯過(guò)分偏袒主人公，影片前段主角身中三槍還能活命（有一槍還是打在心臟位置）就是在向觀眾暗示這部戲的主角無(wú)敵，這一點(diǎn)在影片中后段的尋仇戲碼中格外彰顯。一共四五場(chǎng)復(fù)仇戲的套路高度一致：主角找到線人→線人嘴硬不說(shuō)→主角嚴(yán)刑拷打→線人透露情報(bào)。在觀看的時(shí)候，我們感受不到主角有任何層面上的危險(xiǎn)。前期反派還被塑造得“煞有其事”，一副手眼通天的樣子，到后期被主角單槍匹馬輕易瓦解。反派也都是弱智，先不說(shuō)“主角一上刑什么都招了”這個(gè)降智行為，關(guān)鍵是你們明知道小女孩沒(méi)有利用價(jià)值（嘴皮子上說(shuō)“還能利用”，我反正沒(méi)看出來(lái)還能怎么利用）還留著干嘛？等主角來(lái)救嗎？往小了說(shuō)這些是“正反力量不對(duì)等”，往大了考慮可以讓影片的底層邏輯出現(xiàn)問(wèn)題——如果綁架犯都這么弱雞，如何弄得滿城風(fēng)雨、人人自危？

3.竄稀一般的剪輯

首先，影片的對(duì)話戲有多處越軸，而且毫無(wú)意義。這是剪輯中最低級(jí)的錯(cuò)誤，我甚至都懷疑片方不給剪輯師打錢(qián)招致剪輯師的瘋狂報(bào)復(fù)。

其次，本片在激烈場(chǎng)景的處理上濫用手持鏡頭和快速剪輯（該快不快，該慢不慢，剪輯師扣錢(qián)?。。。?，導(dǎo)致部分觀眾生理不適。（包括我，是的，連《綠區(qū)》和《諜影重重2》的手持?jǐn)z影都沒(méi)有讓我生理不適，這部電影，它做到了?。。。┢湫袨檫壿嫴浑y理解：《怒火救援》上映于2004年4月，當(dāng)時(shí)《諜影重重》的手持?jǐn)z影驚艷了所有人，在好萊塢引發(fā)了一場(chǎng)跟風(fēng)熱潮，《怒火救援》也加入到這只隊(duì)伍當(dāng)中。但遺憾的是，本片的剪輯師根本就沒(méi)有《諜影重重》剪輯的功力，最終呈現(xiàn)出了“畫(huà)虎不成反類犬”的效果。沒(méi)有水銀瀉地一般的絲滑流暢，只有不斷晃動(dòng)閃回的畫(huà)面，以及想yue的觀眾。

我在豆瓣真的一般不打一星，但是《怒火救援》的成片質(zhì)量讓我真的不吐不快。就這樣，收工。