《真相》中的案例，包括高群書導演的上一部《命案十三宗》的案例大部分都涉及男女情感，男女情感又大多因為婚內糾紛。如今的我們生活在互聯(lián)網(wǎng)上，對很多詞條比較敏感。有人說，互聯(lián)網(wǎng)時代的流量密碼之一就是挑起性別對立，我不置可否。然而，現(xiàn)實中愈來愈多的事件通過網(wǎng)絡的傳播與發(fā)酵后，影響著女性的價值判斷與價值選擇。而我的觀點是，每一種絕對的情緒，都是情緒鼓脹到尖銳而激烈時的產(chǎn)物（《真相》前言中也有類似的話），并且在類似事件的催化與侵染下固化這種觀念（你越是相信一種理念，你越會在這種思維的支配下看到這類事物，反之亦然）。比如說由近來不斷的殺妻和辱女案導致的恐婚觀念，但我想，發(fā)表或跟從這些觀念的女性也不全是徹底抵制，畢竟人若不出家，還需要世俗情感的話，就會有感知，被別人的言行感化，所產(chǎn)生對彼此的愛和示好，都是相互的。因為每個人固守的都是以自我為中心，而這種感動都是后期被感染，而不是主觀產(chǎn)生的。

從《命案十三宗》到《真相》，都是曾發(fā)生在河北大地的真實案件。有條彈幕說，燕趙多狠人，具有游牧民族的基因。在石家莊本地樂隊萬能青年旅店的歌曲《殺死那個石家莊人》中，我們從歌詞構筑的環(huán)境中去理解一代人與時代：“傍晚六點下班，換掉藥廠的衣裳，妻子在熬粥，我去喝幾瓶啤酒。如此生活三十年，直到大廈崩塌，云層深處的黑暗啊，淹沒心底的景觀。”長日將盡，站在地勢高處，向不遠處遙望，有一只無形的大手為天空倏地拉下幕簾，夜幕覆蓋華北平原，夜晚的人們卸下疲憊，身體和靈魂不住游走，即使這座城市的宵禁甚至未到午夜，但它海綿一般的肌理仍能吞沒那些孤寂，在一棟棟與世隔絕的房子里喧蕩。這種白天看似繁華，晚上也難免沉靜的狀貌，在許多二線城市大面積存在吧。外部環(huán)境造成身處其中之人心境的變化，異化與滲透著絕望的麻木著的絲絲滴血恐怕不止“生活在經(jīng)驗里，直到大廈崩塌，一萬匹脫韁的馬，在他腦海中奔跑”吧。

扯遠了。每個人都有情緒，人人也渴望表達。但是每個人的行為經(jīng)歷不同，理解事物的角度不同，造成了人們間的區(qū)別與隔閡。淹沒在紛繁的案件之中，總是情緒，像幽靈一樣，隱藏在每個案件之后——何以至此？觸發(fā)情緒的原因多樣，個性使然、人物關系影響著情緒、事件本身造成的情緒、甚至環(huán)境的影響與烘托本身也能成為一種情緒。現(xiàn)在我們每天對著電腦工作和交流，可能就很難理解二十年前人們的生活和思維，是處在怎樣一個相對閉塞的環(huán)境中，況且電視劇選出的案例都是具有思辨和警示意味的。比如《真相》中最后一個案例，女人二婚，對象家暴，花她的錢不工作在家游手好閑，還動不動懷疑女人單位有人，女人的妹妹看不下去，反復勸說無果，女人一次次地忍下來，并以為他會變好，時常以“他也有對我好的時候，我喜歡喝點酒，他就陪我喝，看我不高興就帶我去舞廳跳跳舞”忍下來直至忍無可忍...很多人都覺得，女人太懦弱了，可二十年過去了，難道女性在對待情感與婚姻上就更勇敢了嗎？難道這樣的事沒有延續(xù)嗎？理智與走出壓迫的背后，是女性一直在面對的，生存環(huán)境，原生家庭，種種。

婚姻的真相，是生活的毒打嗎？現(xiàn)代人的婚姻觀，或許更傾向于合作分工，畢竟社會存在決定社會意識。其實，無數(shù)的案件都在試圖讓我們看到：當我們站在旁觀者的角度，能夠輕易地勸阻當事人三思，但當無時無刻不處在真實生活中的我們，面對突發(fā)狀況，或者長久積攢下來的情緒時，又會怎么處理和面對呢？現(xiàn)實是殘忍的，時光不能倒流，過去也不能重來。抑或說，換個角度來看，當你把所有真相都剖析地如一堆白骨般森森地羅列堆積在面前，心中的傷痛就能愈合嗎？不，那或許指向的，是人性更加深不見底的，令人望之生畏的深淵。

大概，這也是《真相》之“真相”的又一重解讀吧。

所以現(xiàn)在的危險究竟來自于何處？

暴戾恣睢，家風家訓，文化回歸，社會風氣。這些問題都和全民的心態(tài)有關。其實不了解的都已經(jīng)掉隊了。

從這個角度來說，63的確是掉隊了，現(xiàn)在社會的套路他完全不懂。而且這里面也有我的問題，而我本身也是受害者。

與人為善，積德行善，這并非不是好事情。當然了，也許未必出自于本心，但是他有這樣一個認識，這已經(jīng)是十分難得的了。

所以2006和2012這兩個瞬間都和毛委員有關，但是鄧并不是責備他這個，因此這其中的和諧的虛偽也就深刻的暴露出來了。63不懂這個道理，而且他的秉性也不會允許他這樣做。

關于我和63之間的關系，正在發(fā)生微妙，極速，而深刻的變化。

以暴制暴。教育。算計就是火中取栗。尊重的重要性。學校教育的失敗竟然鼓勵告密揭發(fā)，這是中國人的劣根性，學校真的保護學生嗎。利益的公正與否永遠是人斗爭的核心。要想得到必先失去，爭破鞋是世界上最無意義的事最傻逼的事。不要輕易把錢借給別人。包養(yǎng)、婚外戀那些破事就不說了也不是最可怕，最可怕的是明知是游戲還要當真。猜忌不可怕，最可怕的是缺乏溝通。珍惜生命遠離江湖女人。軟弱就被欺。當占有欲和黑社會糾纏到一起。別他媽的說交友不慎，還是自己走不出來。（真相）

《命案十三宗》這部劇我很喜歡，第一部我還把每個命案都寫了劇評，第二部給我的感覺卻是不像高群書導演拍的，雖然還是生活中的命案故事，但節(jié)奏卻比第一部拖沓了很多，每一集開始還多了一段冗長的說教詞。沒了第一部那種凌厲和塵土飛揚的酷。

故事類型和第一部有不少相似的，校園暴力那個我還看到了配角中有嘻哈包袱鋪的班主高曉攀，那時候真是青澀哈，感覺有點沒長開，說著一嘴濃郁的保定普通話，和現(xiàn)在這個帥氣的小先生、相聲界的新生代大咖完全不一樣。

網(wǎng)上有評價這部劇的，說第一部很多主人公是令人惋惜，第二部很多主人公都是有些罪有應得的感覺，雖然這種說法有點重，但不得不說第二部確實各個故事都給人一種主人公缺陷太明顯的感覺。比如《玫瑰與槍》里面的高建明，這個演員好像拍了不少廣告，長相很陽剛，不過臺詞功底真是很差，怪不得廣告里都是擺擺造型或者配音。高建明有一個強勢女朋友，和公司同事搞曖昧，又喜歡上了清純的女孩，多少有些渣男的意思，他和女友分手后到小攤上吃燒烤倒是看得我很饞。最后還學人家做大哥看場子，拿槍打死了自己的仇人。并不復雜的故事一共有四集，實在是太拖沓。

印象深刻的還有少年拿著一把短劍斗毆殺人，家庭的悲劇也是讓他最終走向這一步的原因。他的爸爸年輕時就開始跟人家混社會，可惜好勇斗狠無法走上成功的路，這個社會終究是講究游戲規(guī)則的。

第一部可以稱之為石家莊命案實錄，第二部可以稱之為保定命案實錄，因為所有劇情都是發(fā)生在保定的。看著電視里世紀之初的保定，突然想起了自己在保定上大學時的日子，也算是懷舊之旅。

看到5集以后，感覺劇情拖沓到不行 價值觀也有點問題，片頭里說：“他們怒了，出手了，而后......”那么面對暴力，難道靠忍著？ 婚外情事件也沒有什么怒不怒，那只能叫咎由自取 非?；靵y的一部劇。 感覺像流水帳的日記，而且不是一個人的，有關無關的流水帳夠多了湊上的。

可以和命案十三宗一起說，犯罪紀實劇嗎？出軌，找小三，當小三 普通老百姓犯下殺人案要不一定有那么多小三吧 說是紀實，感覺劇情又比較拖沓 想盡量把生活里的瑣事交代出來又有太多劇情圍繞出軌，如上文所說情感糾葛多了一些。 有當時的一些世界觀，哪怕不是犯罪，誰做事沒個動機，犯罪就是犯罪，哪怕有原因，也是命案，不僅僅是人性和社會問題，因為已經(jīng)跨過了行為的最底線。難道殺人犯大多是情殺，情殺加仇殺，情殺加財殺，不包含情殺和出軌的本來就很少？