猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
簡(jiǎn)介：
19歲的吉岡勝?gòu)男〉胤絹淼綎|京，一邊在高考輔導(dǎo)學(xué)校讀書一邊打工送報(bào)。每天吉岡要負(fù)責(zé)為300多個(gè)人家送報(bào)紙，他繪制了一張地圖，一一寫明各家的名字，養(yǎng)狗的人家打上一個(gè)*，養(yǎng)花的人家打上兩個(gè)*，以此為他們分級(jí)。感到無聊或氣悶時(shí)，吉岡就會(huì)打電話去騷擾。他愛上丑陋孤獨(dú)的靠賣身度日殘廢的女子瑪利亞。周遭人的不幸令吉岡的情緒暴躁不堪。他一個(gè)接一個(gè)地打電話恐嚇?biāo)耍{要引爆東京站和街邊的加油站把所有人都炸死。然而當(dāng)他掛上電話后，卻只是黯然流下了淚水……主人公內(nèi)心的挫折感和絕望感化作憤怒的狂瀾橫掃觀眾們的心間，令人深深為之震動(dòng)
幕后
本片根據(jù)中上健次的同名小說改編。影片描繪了一個(gè)生活在社會(huì)底層的年輕人，每日繁重的機(jī)械勞動(dòng)加上他人冷漠的態(tài)度，令他心中煩悶郁結(jié)，只得以惡作劇來作為情緒的發(fā)泄口。19歲原是人生中最美妙的年華，然而整部影片卻充滿了壓抑和苦悶的氣氛，主人公內(nèi)心的挫折感和絕望感化作憤怒的狂瀾橫掃觀眾們的心間，令人深深為之震動(dòng)。
柳町光男，日本著名導(dǎo)演，早稻田大學(xué)法學(xué)院畢業(yè)，從1969開始，以自由導(dǎo)演的身份從事電影創(chuàng)作。同時(shí)，他在東映教育電影部中兼職，獲得了劇本家大和屋竺的悉心指導(dǎo)。1974年，柳町成立了自己的制作公司。二年后，一部反映暴走組青年的記錄片《God Speed You！Black Emperor》(《黑暗帝王風(fēng)馳電掣》)制作完成。1979年，柳町推出了自己編導(dǎo)的第一部劇情電影《十九歲的地圖》，該片成功在電影旬報(bào)評(píng)出的年度十佳作品榜上占據(jù)了一席之地。
很難相信是1979的東西，很難相信1979到2020人們還是這樣活著
日本taxi driver, 爵士BGM大贊。柳町光男電影好實(shí)在，這么多素材夠一般的好幾部片了
李滄東有具人本關(guān)懷、探討韓國(guó)的蓋茲比現(xiàn)象的《燃燒烈愛》，韓國(guó)經(jīng)典電影《颳風(fēng)的好日子》和《十九歲的地圖》一樣描寫社會(huì)底層人士的生活，前者描寫社會(huì)人士，後者為年輕人。持有這張「十九歲的地圖」的男孩像個(gè)偶然在藝術(shù)電影裡的臥軌青年，被一列載向未來的區(qū)間列車（也就是載往現(xiàn)在）輾碎了，而那列車上載滿了被生活壓得逼仄的臉孔的嗜血喪屍，現(xiàn)在的我們何不是這樣生活呢？「所有帶有犯罪傾向的人大多是空想家。他們不能正視世界，不斷用空想來描繪。因此，他們看到的世界比好人看到的世界要刺激、富於更多誘惑，是一個(gè)美麗的幻影的世界?！埂绕闈?rùn)一郎《犯罪小說集》
a story of paper boy
我怎么就沒這么變態(tài)的19歲。太遺憾了。
柳町光男的這部處女作充滿了無以名狀的絕望和挫敗感卻又顯得過于冷靜，影片對(duì)白極少，對(duì)聲音的節(jié)制暗喻主人公內(nèi)心的冷漠，常常于一個(gè)安靜的片段中突然插入嘈雜的畫外音，紅色作為關(guān)鍵細(xì)節(jié)來制造反差，影片專注于對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫，沒有任何激烈的起伏劇情，最后的發(fā)泄也僅僅是一次暗自流淚。
「我該怎麼生活？我不知道?！骨啻旱拿悦！阂?、孤獨(dú)，一語中的。
地圖上的人們都被畫滿了叉
年輕的地圖，滿是死角。
5.30 テーマ曲板橋文夫。電臺(tái)裡放著矢野顕子和はっぴいえんど。70年代東京北區(qū)的破落
19歲的迷茫與悲傷，柳町光男的風(fēng)骨挺對(duì)味
遍地骯臟的世界，喜歡那些真實(shí)得難看、令人厭煩的橋段。整部電影的極差很大，但還是能夠打動(dòng)到我，結(jié)尾拍得很棒。好奇這部電影和尾崎的《十七歳の地図》有什么關(guān)聯(lián)。
全共斗回響。
4+歡愉過后你抬頭看到自己這張逼臉一剎那無休止的孤獨(dú)和絕望在每一條畫叉的街巷洶涌地四散開來
現(xiàn)在看報(bào)童這個(gè)職業(yè)已經(jīng)早已作古，但情緒仍是相同的。青春片最主要的情緒表達(dá)其實(shí)是對(duì)世界對(duì)人生虛無的看法，茫然無知的生命在混沌的世界上匍匐掙扎。三島由紀(jì)夫說過，右翼是一種情緒。而這種情緒與青春期蓬勃的破壞欲望和蔓展的生命力不謀而同。但青年和成人的區(qū)別就是，成年人真下手了。
電影傳送門字幕組作品。預(yù)示著平成廢物式的字面意義的無政府主義青年的誕生。
觀影清倉期，看過留腳印
吉崗勝的行為，是日本“蟻?zhàn)濉卑l(fā)泄的一個(gè)出口，但對(duì)社會(huì)的改變沒什么用。
沒有一條路，走著沒有叉。
上京青年的憤世嫉俗轉(zhuǎn)化成 carto/demography 的沖動(dòng)，當(dāng)上帝視角完成后無可挽回的空虛隨之而來。和同年的《盜日者》對(duì)比看是非常有趣：一個(gè)面向南東京表象的繁華、另一個(gè)面向北東京實(shí)在的匱乏；一個(gè)實(shí)現(xiàn)了對(duì)城市報(bào)復(fù)式的轟炸、另一個(gè)直指景觀下個(gè)體的無能——相映承接起日本從70年代到80年代敘事范式的轉(zhuǎn)移。