許多脫穎而出的新銳導(dǎo)演都要面對這樣一個問題：一鳴驚人后下一步怎么走？或者說如何走出第一座獎杯的影子？

這一步并不好邁，從蓋· 里奇（Guy Ritchie）的經(jīng)歷就可以略見一斑。蓋·里奇就是著名黑色喜劇片《兩桿老煙槍》和《偷拐騙搶》的導(dǎo)演。這個天才的英國人孩提時代就立志要拍電影，但非常瞧不上電影學(xué)校。15歲就輟學(xué)，后來靠拍廣告片起家，1995年拍出了他的第一部短片The Hard Case，據(jù)說這部片子的主要情節(jié)就是《兩桿老煙槍》的骨架。歌手斯汀的夫人看到這部片子后充當(dāng)伯樂的角色，投資拍攝了老煙槍，自此蓋·里奇一炮打響。1998年的《兩桿老煙槍》和2000年的《偷拐騙搶》雖然未能在三大電影節(jié)上獲獎，但也在不少二線電影節(jié)上獲得了獎杯，最重要的是廣受影迷好評，雙雙入圍IMDB網(wǎng)站網(wǎng)友投票評出的Top 250影片。這兩部片子類型相同，具有拍廣告起家導(dǎo)演的共同特性：節(jié)奏很快、鏡頭刁鉆，后一部手法更加純熟。

這個時候蓋·里奇的麻煩來了，下一部片子怎么拍？這時候?qū)汃R汽車公司的老板出錢請大導(dǎo)演們拍寶馬短片，蓋·里奇也被邀請了，和王家衛(wèi)等早已成名的大導(dǎo)演同列。他的寶馬短片《明星》（star）仍然是喜劇，由他的夫人——爭議女星麥當(dāng)娜演一個因太過傲慢無禮而被經(jīng)理人和司機合伙整的大明星。片長7分鐘，拍得平平。

2001年蓋·里奇再無其他作品。第二年，他推出了依然由夫人麥當(dāng)娜主演的影片《踩過界》（Swept Away），這是一部愛情片，蓋·里奇試圖拓寬作品類型。但這部片子惡評如潮，在美國票房冷清，以至于在導(dǎo)演的家鄉(xiāng)英國都沒能進入院線，只是發(fā)行了碟片。究其原因，一來在愛情片中蓋·里奇熟悉的黑色幽默和花哨鏡頭派不上大用場，看過前兩部片子的觀眾有些失望；二來麥當(dāng)娜一貫在演藝界的形象以及演技受到質(zhì)疑；第三這部片子是翻拍意大利女導(dǎo)演Lina Wertmüller在1974年的同名舊作，故事缺乏新意。

遭受挫折后，蓋·里奇在2005年推出了《轉(zhuǎn)輪手槍》（Revolver），回歸他的犯罪片套路。導(dǎo)演自然不想局限在原來的風(fēng)格，這是一部充滿懸疑的影片，影片更加復(fù)雜，跳接、時空交錯用得更多，還加入了動漫元素。影片開始的氣氛控制很好，彌漫著神秘氣息，可惜在影片快結(jié)束的時候愚蠢地讓幕后的兩個騙術(shù)大師露面，好不容易搭起的大廈瞬間傾倒。蓋·里奇不明白，對于真正的神秘來說，即使追到源頭依然是神秘。這部影片受到部分蓋·里奇擁躉的好評，但在電影節(jié)上毫無斬獲。

目前蓋·里奇正在拍攝Rude Buay，這部預(yù)計明年上映的影片依然是犯罪片，只是故事發(fā)生地從英國挪到了美國，而且有動作戲。影片是好是壞，明年就知道了。

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選看這個電影毫不猶豫,原因只有一個:Guy Ritchie.
大多的朋友都是如此吧.
但這一次Ritchie好像玩過了頭.
有大煙槍和snatch的前車之鑒,看Ritchie的作品勿必全神貫注,否則將錯失精妙,不同的是:對于全神貫注的精力投入大煙槍和snatch給予了觀眾以豐厚的匯報,Revolver給我們的是云山霧罩.
對Guy Ritchie實在有太多的期許,所以不愿承認現(xiàn)在的失望.
眼花繚亂的鏡頭剪接;枯燥冗長的旁白;畫蛇添足的動畫,我寧可承認是自己欣賞水平的低下,也不希望是Guy Ritchie的作品太差.
但愿自己的選擇沒錯.基于這一點,麥姐也是這么想的.

    《轉(zhuǎn)輪手槍》作為蓋里奇最近一部黑幫題材電影，可以想象的是，在《兩桿老煙槍》和《偷拐搶騙》光環(huán)的映襯之下，只要蓋里奇稍微沒那么多野心，中規(guī)中矩地再復(fù)制自己一次，那么這部電影也勢必受到一大批人的熱烈追捧。然而實際情況是，蓋里奇無端放棄了這條康莊大道，結(jié)果據(jù)說在首映當(dāng)天令2000多名忠實擁躉觀看《轉(zhuǎn)輪手槍》之后“不約而同地保持著沉默”，而IMDB6.2的得分，不出意料也會是三部電影中最低的——問題在于，大多數(shù)人還躺在導(dǎo)演的前作里意猶未盡，而天才已經(jīng)滿懷倦意地抽身前行了。
    倦意何來？我認為來自蓋里奇黑幫電影過于鮮明的特色。比如，如果你還不算太健忘，那么在看完《兩桿老煙槍》之后你一定會對蓋里奇式節(jié)外生枝印象深刻，由此當(dāng)你再看到《偷拐搶騙》中那條吞掉橡皮玩具的小狗時，你是否還會對它稍后吞掉鉆石的一幕充滿新鮮感？《轉(zhuǎn)輪手槍》中的一個場景也許可以稱得上是證據(jù)：Lord John和Macha丟掉各自的貨和錢之后對著手下狂怒的場景，和之前Zach對著Jack發(fā)怒的場景在時間軸上并不處于同一位置，但三個場景卻被剪輯到了一塊，這樣的剪輯手法，不僅符合影片一貫的快節(jié)奏，是否也可以作這樣的理解：亦即在電影暴力泛濫而導(dǎo)致其感官刺激日益削弱的今天，蓋里奇需要聚集三個人的狂怒，才能重新凝結(jié)起足夠的力度？這種手法看上去好像是飲鴆止渴，但在《轉(zhuǎn)輪手槍》中卻顯得頗為有用。
    與《兩桿老煙槍》和《偷拐搶騙》相比，在《轉(zhuǎn)輪手槍》中，蓋里奇影片從前的標(biāo)志性特征遭到了極大的削弱：既缺乏兼具英式神經(jīng)質(zhì)與黑色幽默的爆笑場面，也弱于通過偶然事件糾結(jié)在一起的多線索齊頭并進。然而，在一個平淡乃至駁雜的表象之下，《轉(zhuǎn)輪手槍》卻擁有一個更加癲狂的黑色內(nèi)核。在將充滿變數(shù)的客觀世界隨心所欲地玩弄于股掌之間之后，蓋里奇終于將自己的黑幫游戲延伸進了人的主觀世界。我認為這正是蓋里奇試圖突破的野心之所在：因為只有在不可琢磨的人心之中，才能夠賦予導(dǎo)演最大的才華施展空間。事實上從時間先后上看，《兩桿老煙槍》是完全符合現(xiàn)實的，而《偷拐搶騙》中那個飛來飛去的鉆石販子和一擊K.O.的吉普賽人，已經(jīng)帶上了一定的夸張色彩，到了《轉(zhuǎn)輪手槍》，基于蓋里奇對騙術(shù)本質(zhì)的思考，故事情節(jié)則已經(jīng)張揚到了天馬行空的地步（ps：雖然《snatch》譯作《偷拐搶騙》，但實際上《Lock》里人物行為模式才類似于“偷”，《snatch》講的是“搶”，《Revolver》講的是“騙”）：
    Jack受害于黑幫老大Macha入獄七年，親人去世，他發(fā)誓報復(fù)。在獄中他博覽群書，閉門深思，終于成為策略大師。同時，由于強烈的復(fù)仇心，Jack人格分裂為幾個部分，而這幾個人格可以從聲音上加以區(qū)分：
    首先是原來的Jack本人，使用Jason Statham正常的聲音說話；
    其次是Jack因為報復(fù)心產(chǎn)生的邪惡人格，這是是強烈復(fù)仇意念的產(chǎn)物，因而必然脫離理智的控制，或者說，他就是邪惡（或曰貪婪）本身；他使用Jason Statham壓低嗓音的瘋狂語氣說話（這個語氣從一開始就存在，因此看第一遍時很難區(qū)分出來）。他利用Jack的復(fù)仇心理和內(nèi)心創(chuàng)傷藏身于Jack內(nèi)心（所謂“人格恥辱和財產(chǎn)損失最令人難過”、“人之大敵，往往隱匿于最不可能發(fā)現(xiàn)之處”），從而控制了Jack。在出獄的兩年里，他操縱Jack在黑道上創(chuàng)下了令所有人聞風(fēng)喪膽的恐怖聲望——他被命名為Sam Gold。需要說明的是，Sam Gold作為邪惡本身，實際上存在于每個人內(nèi)心（這就是為什么“Sam Gold了解每一個人”），只不過因為Jack的仇恨將他釋放了出來。
    最后是策略大師Zach/Avi，主要使用Avi的聲音說話，偶爾也夾雜Zach的聲音，語氣清澈理智。他們是理性的代表，策劃了拯救Jack的全過程（因此Zach/Avi了解Jack的所有小秘密，甚至可以直接讀取他心里所想）。
    由于Jack遭受的無法釋懷的創(chuàng)傷，導(dǎo)致Jack徹底淪陷于Sam Gold的掌控（Avi：“其實你一直被困在牢里”），根本分不清自我與復(fù)仇掩蓋下的邪惡意念（Avi：他最高明的騙術(shù)，就是讓你以為他就是你）。這讓Zach/Avi意識到Sam Gold——即Jack內(nèi)心的邪惡才是Jack真正的敵人。于是他們與Sam Gold展開了爭奪Jack之戰(zhàn)。也許是Zach/Avi認識到Jack自身性格的弱點會影響自己的策略實施（Avi：你只是沒料到知道這些后會有多難），因此Zach/Avi決定向Jack進行“神跡”展示，以完全控制Jack。這就是為什么Jack無論怎么換醫(yī)生，都拿到身患絕癥的檢查結(jié)果。
    但是，讓Jack完全聽命于自己，只是暫時壓制了Sam Gold，而要徹底鏟除他，還需要一步步幫助Jack重新認識自己（Zach：wake up，Mr. Green）。這就是為什么Zach/Avi要逼Jack射殺借貸者（在這個場景中，Jack出于憐憫拒絕射殺借貸者，實際上是Jack自我意識的一次蘇醒）。也許有人會以Avi曾經(jīng)射殺另一名借貸者來懷疑Zach/Avi的善意，但是在稍后部分該射殺鏡頭的一次倒放其實已經(jīng)取消了這一場景的真實性。同樣，不斷地將Jack的大筆金錢借給顯然毫無償還可能的人（Avi：我們會仔細評估每一位借貸者。這句話實際上構(gòu)成反諷），其實也是對貪婪（亦即Sam Gold）最好的打擊（Avi：You don’t give because it’s good, you give because it hurts him）。
    而Zach/Avi的終極策略在于：依靠“送子”給Macha吃，折磨Sam Gold（Avi：依靠你感覺到的敵人，打擊你真正的敵人），并最終幫助Jack一步步控制了Sam Gold；同時，在Jack跪地祈求Macha之際，Macha收集到的消息又不斷顯示他所遭受的重創(chuàng)全部來自Jack Green，于是Macha面前的騙局越編越大，大到他無法相信之大。終于Macha人格也幾近分裂：其理智的一面認為他所面臨的是一個騙局，而另一面卻無法承受否認之前投入的全部心血（protect your investment），因而認定Jack Green神通廣大超乎想象，最后只能在內(nèi)耗中絕望自殺。
    有人認為《輪轉(zhuǎn)手槍》是模仿《Fight Club》之作，覺得《輪轉(zhuǎn)手槍》不過簡單將人格一分為二改為一分為幾，在他們看來這種做法拙劣而缺乏創(chuàng)意，簡直算得上蓋里奇的原罪。但是，且不說《輪轉(zhuǎn)手槍》中幾場內(nèi)心沖突戲不讓《Fight Club》，其實在劇情迷霧的籠罩之下，還有更多的元素未能展現(xiàn)出與其質(zhì)量相稱的光彩。例如片中那段動畫，從敘述角度講并不存在必要性，但是這種為求新而求新的花哨做法，又確實透露出一股酷勁（類似的做法在《偷拐搶騙》中也有：在監(jiān)視器畫面中穿梭的鉆石劫匪）；而Sort刺殺Lord John，女刺客刺殺Macha，以及撞車段落，則是對《羅拉快跑》主題的重寫；同時蓋里奇對影片的控制力體現(xiàn)在剪輯上，通過打亂時間順序，蓋里奇不但多次在局部重現(xiàn)了《記憶碎片》“先果后因”式的敘事模式，而且巧妙地利用人物對話完成了劇情主干闡述?！秹糁不昵诽柗Q剪輯速度“快得像MTV”，然而這種“快”充滿了大段的同義反復(fù)，倒是《輪轉(zhuǎn)手槍》快得更加讓人目不暇接：幾乎每一個場景都在將情節(jié)向前推進。重要的是，雖然電影涉及多重人格，但在整個過程蓋里奇仍然保持了其一貫的游戲風(fēng)格，因此這部電影真正可看之處仍然與《兩桿老煙槍》、《偷拐搶騙》一致：看蓋里奇為觀眾講述一個有趣之極的故事。
    我覺得，《輪轉(zhuǎn)手槍》標(biāo)志著蓋里奇式黑幫電影的新高度，同時也許也是蓋里奇式黑幫電影的終結(jié)（當(dāng)然他也可以進行自我復(fù)制）。而才華橫溢的蓋里奇下一步會帶給我們什么樣的作品，頗為令人期待。

    2005年最有爭議的一部電影，有人說它含義深刻，分析主角的性格分裂頭頭是道；有人說這片子簡直是狗屁，并受頒金酸梅獎。眾說紛紜、觀點各異。
    我看電影的準(zhǔn)則一向是“看不懂的肯定是好電影”，像之前的《記憶碎片》、《穆荷蘭道》，我承認我都沒看懂，但從網(wǎng)上找了影評看過以后，才醍醐灌頂一般明白了電影的深切含義。所以照例我沒看懂這部電影后去翻找影評，但驚異的發(fā)現(xiàn)寫影評的人似乎也沒比我多看懂多少。有一牛人評論這部電影是講主人公的六個分裂人格，首先主人公本身有好、壞兩重人格，然后壞的那個人格又分裂成黑、白兩位大師，而劇中的黑幫老大也是主角的一重人格，同時也分裂成好、壞兩個人格，至此六個人格齊活了。但我還沒整明白，難道整出劇就只有主角一個人物，其他的角色都是他的人格分裂，我們所看的情節(jié)都是他的內(nèi)心掙扎？這解釋太說不過去了吧，看來我的準(zhǔn)則要變了。
    其實我期待的是導(dǎo)演或編劇能不能出個說法，即使說你們自己也沒整明白，但說出來我也能理解，但不是把電影搞得高深莫測、神叨神叨的就能瞞混過去，觀眾不是傻子，如果一味的追求視覺效果、追求所謂的深意，那電影票房的慘淡和評論的一致抨擊就是你們這種做法的惡果。

看不懂全片在表達什么。

精分人士的臆想世界？

好吧，我只看到，殺手索特身手了得，帥得一塌糊涂，最后卻掛了。除此之外，本片其他部分實在是令人費解。

 青年才俊蓋·里奇出生英國，得天獨厚的先天優(yōu)勢，遺傳了英國人的詼諧幽默和思維敏捷。30出頭就導(dǎo)出一部《兩桿大煙槍》一炮而紅，2年之后的《偷拐搶騙》更是風(fēng)頭無兩。愛情事業(yè)兩不誤，在麥當(dāng)娜大姐那倒插門，解決了個人問題后，徹底嫁雞隨雞，融入了物欲橫流的好萊塢。之后大衛(wèi)·芬奇找上門來：“小子，看你骨骼精奇，是萬中無一的導(dǎo)演的奇才，維護世界和平的任務(wù)就靠你了，我這有本武功秘籍，看與你有緣，便宜十塊錢賣給你了?！鄙w·里奇拿到手里一看，是《搏擊俱樂部》。
  你肯定會問我，關(guān)于大衛(wèi)·芬奇和蓋·里奇這段故事是真的還是假的。我不知道,是我腦袋中另一個聲音告訴我的。你要說我瞎想出來的騙你，那也不一定，沒準(zhǔn)我腦袋里這個聲音有一天真的就成立一個《搏擊俱樂部》，或是拿著《轉(zhuǎn)輪手槍》去實現(xiàn)一個救贖。
  我腦袋里的這個聲音堅信，蓋·里奇在導(dǎo)《轉(zhuǎn)輪手槍》的時候，腦袋里肯定滿是大衛(wèi)·芬奇的喋喋不休。于是蓋·里奇拋棄了結(jié)構(gòu)，玩起了懸疑；拋棄了英倫搖滾，玩起了歌劇；拋棄了口音蹩腳的愛爾蘭人，俄羅斯人和吉普塞人，用起了純種的美國黑人；拋棄了英超鐵血大個子中衛(wèi)，用起了禿頂?shù)摹皻⑹秩R昂”。于是有了這部不倫不類的《轉(zhuǎn)輪手槍》。
  我認為每一個懸念大師都是半個心理學(xué)家加半個說書先生，他能抓住看客的心理，知道懸念的設(shè)置做到張弛有度，即不會把懸念鋪陳得過于冗長，消磨了看客的耐心。又不會把懸念設(shè)置得過于淺顯?？梢宰龅侥媚蟮卯?dāng)，當(dāng)看客們抻著脖子全神貫注的時候，一拍醒木：“欲知后事如何……”同樣是講雙重人格，潛意識或是說精神分裂。每個人都有完全的一個對立面，具備本身所不具有的一切優(yōu)點和劣根性?！恫珦艟銟凡俊逢U述的意思是要防止在自身“對立面”的優(yōu)點的誘惑中迷失，戰(zhàn)勝劣根性。《轉(zhuǎn)輪手槍》是表達要利用別人“對立面”的弱點，以自身“對立面”的優(yōu)點做支撐來戰(zhàn)勝它?？墒巧w·里奇就不如大衛(wèi)·芬在懸念設(shè)置上做得好，所有暗示，鋪陳都沒有。只是電梯里陡然頓誤，然后把吊觀眾胃口的懸念就全招了，草草的把騙術(shù)大師和象棋大師給供了出來。開始我還以為蓋·里奇不至如此，沒準(zhǔn)到最后多么峰回路轉(zhuǎn)，沒準(zhǔn)事實上Gold先生就是Green呢。等到片尾黑屏了10秒鐘之后，我才反映過來，原來整部電影已經(jīng)結(jié)束了。
  對待《兩桿大煙槍》和《搏擊俱樂部》這種神作，我向來是頂禮膜拜，“評論”這個詞用在它們上面顯得那么蒼白可笑，感覺自己就像導(dǎo)演手中的實驗小白鼠。蓋·里奇是用奶酪灑上一圈，然后端著肩膀遠遠的望著，看著小白鼠低頭吃著轉(zhuǎn)了一圈又回到原點；而大衛(wèi)·芬奇則是用線吊著奶酪把小白鼠勾出好遠，等到小白鼠仰著頭跟了一路，終于吃到奶酪傻忽忽的笑的時候，再用手遠遠一指，讓其看看原點那個一低頭就能看到的奶酪。
  蓋·里奇在這部電影里僅剩的就是花哨的鏡頭了，那個禿頂“殺手萊昂”血戰(zhàn)公寓確實值得拍手，可是怎么看怎么不如暴力傾向的大金牙親切。蓋·里奇拋棄了那套御用的班底后，更別提成名絕學(xué)黑色幽默了，對白完全是云里霧里的故做深沉了。 怎么也找不到一絲英國的味道了。那個天生樂天，喜歡調(diào)侃，在面對西特勒的狂轟爛炸的時候，全國每天就是以調(diào)侃首相丘吉爾來緩解壓力的民族。
  大衛(wèi)·芬奇很聰明，他知道愚弄了全世界人一次，會得到所有人的叫好。而第二次哪怕用同一手法去愚弄一個人，也會招來口水。所以《搏擊俱樂部》會成為絕唱。蓋·里奇就沒看清個中原由，還像用奶酪跟小白鼠玩游戲，可是小白鼠不是記吃不記打的豬。如果還用同樣的手法，諸如《偷拐搶騙》也就罷了，大不了我再低頭吃一圈，反正是誰吃誰得。可你要是用吊奶酪的玩法，我可不買你《轉(zhuǎn)輪手槍》的帳，我不會在原點的時候就低頭看看，然后把奶酪吃了啊？