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1 ) 2022TIFF | 黑白畫面下的迷茫
中國第六代導演王小帥在繼02年《二弟》，05年《青紅》，12年的《我11》，19年《地久天長》后，再次光臨多倫多國際電影節(jié)，也有幸參加了影片《旅館》的首映。影片《旅館》做為國際首映，有幸入選多倫多電影節(jié)當代電影單元，這是他在影片《地久天長》獲得無數(shù)國際獎項后的最新電影作品。
《旅館》的創(chuàng)作時長很短，才14天，有別于王小帥一般70天的拍攝周期。劇本的創(chuàng)作靈感是即興創(chuàng)作。拍攝于2020年新年時期的泰國旅館。器材很簡單，但是劇情很富有想象力。環(huán)境設計在封閉的清邁酒店：酒店房間、頂樓陽臺、樓梯間和游泳池等構建出所有畫幅，個人情感經(jīng)歷和現(xiàn)在時隔兩年對疫情的反思?？吹叫∪宋锏拿糟徒乖瓴话驳那榫w，疫情和封控帶來的挑戰(zhàn)，命運和人性的殘酷考驗。
黑白影像的選擇，4:3畫幅，和章回體的敘事，倒序的結構，都產(chǎn)生一種和當代社會的脫離感，與影片虛構的秘密空間環(huán)境相契合，形成飄忽不定和落寞之感。影片不同于王小帥過去的作品有明確的中國文化背景，本部作品玩結構的精妙和敘事的巧合，確實有點像韓國大師洪尚秀的作品。
影片聚焦于三組人物：母女、同性戀和夫妻。由寧元元主演的20歲女生索娃和各個人物交互，產(chǎn)生各種巧合。
章節(jié)一：索娃和媽媽。索娃一如青春期的女孩，有些叛逆和不服從，想要保持更多的獨立自主、擔心媽媽管更多，要求和她住兩個房間、必須走正門和敲門。她特別想要知道的是媽媽五年前給的承諾，在她20歲生日之際告訴她自己身世的秘密。母女間保持著一種相互依賴又一直拌嘴的狀態(tài)。
章節(jié)二：索娃和于老師， ?? 于老師和妻子。索娃穿著露背泳衣，身姿婀娜，別有一番風情。她出于無聊和坐在泳池邊躺椅上的中年男子搭話，并戲稱他“老頭”。小小的旅館沒幾個人，他們多次在泳池、樓梯間和頂樓陽臺偶遇，有一搭沒一搭地閑聊為何會被困于此，和“you raise me up”的創(chuàng)作背景。而“老頭”（于老師）和他的妻子關系不是那么融洽，倆人老是就雞毛蒜皮的事情起爭執(zhí)，譬如關于何時離開旅館。妻子缺乏安全感，其原因來自于老師和索娃有些過于親昵，而于老師和妻子關系的伊始就是師生和出軌。
章節(jié)三：索娃和泰國小哥， ?? 盲人和助理（泰國小哥）。
開放式結局。夢境還是現(xiàn)實。（包含劇透，因此省略）初戀。愛上同一個男人——母親愛著男人，女兒是迷惘、玩樂和放縱？影片故意制造的巧合性結尾讓人回味。
影片角色刻畫鮮明，關于他們個人的成長背景在對話中被娓娓道來，讓觀眾看到索娃成長的困惑、母親對舊情人的一往情深和戀情不了了之的無奈惋惜、于老師中年人的無奈、妻子的不安、泰國小哥的鄉(xiāng)愁、對中國的好奇和對自己性向的不確定、盲人對自己同性戀身份的克制和掩飾。
2 ) 一個封閉時空的疫情故事
有幸在2019年多倫多電影節(jié)TIFF看完王小帥導演作品《地久天長》之后，今年有機會看到新作《旅館》。這也是我今年TIFF之旅看的第一部片子。
更令人驚喜的是，因為是首映，王小帥導演也來到了現(xiàn)場。他講述了創(chuàng)作背景也回答了觀眾的一些問題。
這部作品是由于在2020春節(jié)，導演一行人在清邁過春節(jié)卻遭遇了疫情，被困在酒店的他們選擇用14天來拍這樣的一部片子。正如王小帥導演說：“如果是一個樂隊，那么有鼓有鋼琴，他們也會創(chuàng)作。而這里有導演，演員，編劇，那么這個故事就應運而生。”
其中他們也經(jīng)歷了只能在白天拍攝（因為晚上宵禁有些當?shù)貏〗M成員需要回家），人員短缺現(xiàn)找等問題。他們所拿到的電影拍攝設備是當?shù)匚ㄒ灰慌_，正好拍完commercial可以給劇組用。真的種種巧合造就了這個片子。整個片子都是原創(chuàng)的，可能借鑒了一些個人經(jīng)歷。他們被困在清邁，當時不能夠回家，沒有航班的焦慮感也是在與日俱增的。
不得不說王小帥導演真的很會講故事，整個敘事流暢不至于無聊。雖然是在這樣的一個密閉空間，那種時間停滯感與焦灼感很明顯。而黑白電影的呈現(xiàn)方式更加加劇了那種焦灼。
整個故事分為三個部分，稍稍的有些倒敘（2，3，1）。第一個故事角度是索娃和教授（其中包含了教授與老婆之間的關系），第二個故事是索娃和泰國男孩（其中包含了泰國男孩和男同老板的關系），第三個故事回歸到索娃與母親。人物刻畫的挺好，性格突出。但畢竟拍攝策劃時間比較緊，其中也有些細節(jié)不能細考。有些驚喜的是，沒有想到在這么一個狹小的空間，鏡頭語言也很有意思。
當說到泰國男孩是國民軍后代（老家云南彌渡），滯留在泰國，那種有家不能回，唱起《小河淌水》的時候，三年沒有回家的昆明人深深共情了。
3 ) 存在即悲劇
清邁都沒有了色彩，這是多少悲傷灰暗的世界，疫情的杰作。他們困在旅館，各有各的問題，而根本的問題是自身的存在問題，而此問題又與歷史和社會糾葛。無論解決與否，欲望都是各人嘗試的方案，而自然地，欲望只會造就更多的業(yè)。典型如于教授，20年前睡了母親后逃走，20年后睡了自己的女兒，這就是20年前造的業(yè)。王小帥直接地在罵知識分子，當然所有的人都沒有更好，而知識分子只是同樣不好又令人失望。他們有一點點勇氣，可以在退休前選擇辭職，可他們的勇氣也就僅限于此，對自己的風流不能負責，也沒法對自己坦誠，所有的悲劇也只能落了個活該。這是個人的悲劇，也是一個群體的悲劇
坐標TIFF，2.5星。電影看到一半心里嘀咕不會要致敬老男孩吧?? 不過14天拍完還是給到respect。btw吐槽一下TIFF官網(wǎng)簡介，重慶話可不是“Chinese Hubei dialect” lol
低級版薔薇的葬禮 嗯嗯 這就是導演的一場游戲了，最后女兒喪失了女兒的角色而完全成了導演挑撥觀眾的工具，在演技平庸的女主臉上擠出不合時宜的眼淚—-她是真哭還是假哭還是演員就是演不出那味兒呢？但這個沒有答案，就和整個電影的結構一樣飄忽不定。戀父情結，代理父女，亂倫后發(fā)現(xiàn)真是父女 真是有莎翁古典那種悲劇性了：余老師老婆其實看得比他清楚，再三的囑求，余老師只是猶豫不決、迂腐死板，最終天堂有路不走，生日派對見前任地獄無門，落入了自己給自己挖的坑里。只能說兩個詞：悲劇、活該。以及我感覺老板和泰國男孩似乎也是一條亂倫線來著。本來男孩和女孩對好對正常的感情，感覺也是一因為母親陰陽，二自己瞎干，女孩“自己就是病毒”，一杯酒把爸爸做了。誰不是病毒呢？ 還有 這武漢話tm是成都話啊….我一成都人聽著親切呢
TIFF2022｜觀影01｜4星給劇作和攝影，3星給表演和導演。黑白攝影賞心悅目，先出章節(jié)，后出片名字幕的倒錯設計，給人切割和設計感，挺符合疫情背景下的故事。久違的瞿穎和戴軍，整體老人帶新人的演員班底還是太生澀了，念著文鄒鄒的臺詞，總是差點感覺。不是誰都可以拍出洪尚秀那種詩一樣的電影，也不是誰都可以演繹出那種自然而然的感覺。故事挺好，電影有點可惜。
【0】令人嘔吐。除了“炸裂”和“極度幽默”都不知道怎么形容本片其做作性。收不了一點兒味，王小帥覺得自己特別帥，將自己化身電影男主角，中年文藝香餑餑，等著20歲的少女調侃自己是幽默的老頭?？桃饫@過審查拍的疫情電影，電影場景設定在泰國，廣播放著外國新聞，但心是中國的。媽呀，幽默暈了，最后還來了個歐亨利結尾，原來少女竟是我女兒。媽呀，洪常秀的電影本來就沒啥營養(yǎng)，但我確信他這次看完一定會嫌晦氣。
對洪常秀的新詮釋，期待《沃土》。
已經(jīng)狠久沒看這么土鱉的電影了，有幾個年代級別段落。
想得到爹了，但沒想到還能那么狗血地爹
章節(jié)式的處理還有黑白畫面并沒有讓電影出彩，只能說不是每個人都是洪尚秀。有些臺詞實在太文鄒鄒了，拽文真的不代表有深度。再加上女主演捉急的演技，有些地方真的看得出戲。幾個有經(jīng)驗的演員倒是還可以，戴軍是真的很敢演。
#TIFF 2022 Day One 第一部就失望，真沒想到都2022年了還有這么狗血俗套的結尾，亂倫這種戲20年前的樸贊郁已經(jīng)玩到極致了，何況對主題也沒任何推進和深化，圍繞在女主身邊的幾段戲的臺詞都太尬了，編劇請背好這個鍋?？梢匀ジ舯趯W學洪常秀的《walk up》。而這部影片最糟糕的其實是作者的表達是不清晰的，LGBTQ、言論自由、母女關系、叛逆青春…每一樣都觸及，卻最終沒有任何指向，導演刻意模糊的立場帶來的好處是只要稍動剪刀就可能貼上龍標后登堂入室。只能5分，再加1分給攝影燈光。
活活看惡心了。。。
給一星都不解恨。做作的臺詞·表演，狗血的故事。要是在家，看兩分鐘就關電腦了。也別拿十四天拍攝說事，一個好電影，十四天足夠了。
對標的應該是莎莉·波特的《酒會》，不管怎么說，真的很好笑，看得好開心（愛看一些狗血抓馬）。即便是寧元元稀爛的演技也很契合她那膚淺造作的20歲女生角色性格。
總之王小帥導演不負眾望，交出了一份想令人痛斥異性戀無聊然後異性戀還會來緊急澄清“我們才不是這樣子的！”的電影，一邊像是要通過中年男子的百無聊賴刻畫出疫情的壓抑，一邊又要使勁地羞辱女性……全程以為自己穿越到80年代。熬過這老文青的自以為是。
趕時髦失敗案例。既然洪尚秀已經(jīng)有人說過了，那再補一句好了：跑去泰國拍homo和按摩并不能使每個人成為阿彼察邦
#HKIFF47#沒想到王小帥早就在泰國拍了他的“白蓮花度假村”。猜到了會是這樣的結尾，但還是覺得中年男性之間展現(xiàn)油膩是好笑的（甚至有點想到了First的《釣魚》）。戴軍演gay啊，是怎么說服他的？！女主媽應該是21年前來的清邁，而不應該是20年前的暑假，因為是暑假的話，女主不可能在20年前出生……
2.4
#HKIFF47 前排一位老先生不知道是不是認識野夫，所有有他的鏡頭都控制不住地想笑。散場時聽到后排觀眾說了句，“好離譜啊”。我覺得離譜不是問題，離譜的包袱沒抖響是個問題。盡管如此，特殊條件（疫情只是提供了一個契機而已）下人與人的愛欲和矛盾都像河川斷流后裸露的河床，這應該才是影片的主題。攝影工整漂亮。
油膩天王小帥哥
??
很有意思的小空間故事，雖然看了開頭就能大致猜到結局，但不妨礙過程的觀賞性。主要幾條故事線各有各的波瀾，最喜歡欲言又止的ntxl線和情感沖突強烈的母女兩條線。同時也讓我覺得劇本有點令人捉摸不透，一會兒極為男凝一會兒又特別真實。最后一個鏡頭差點以為要打破第四堵墻了，不過鏡頭的氛圍只能說感覺非常熟悉。