近日，一部以反家暴為主題的網(wǎng)絡(luò)電影《危險(xiǎn)的愛》正式在愛奇藝上線并引發(fā)了強(qiáng)烈關(guān)注，通常，網(wǎng)絡(luò)電影給普通觀眾的印象，無(wú)外乎恐怖、暴力、軟色情等B級(jí)片元素，但上線之后，有心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，在家庭暴力和兇殺這樣的犯罪元素之后，影片并不只是一味追求視覺上的刺激和心理上的滿足，而是通過(guò)上述元素之間的相互作用推動(dòng)劇情，集中展示家暴對(duì)社會(huì)和家庭的危害性，并帶來(lái)了關(guān)于防止家庭暴力的反思，在許多觀眾心目中，它是一部極具正能量的警世電影。

《危險(xiǎn)的愛》到底好在哪里？
這部電影獲得觀眾一致贊許的原因在于：影片真正的主角，是家庭暴力。故事圍繞萬(wàn)人迷純情女模特咪娜失敗的愛情和婚姻展開，咪娜因?yàn)槊烂彩斋@愛情，也因?yàn)槊烂惨l(fā)丈夫猜忌而成為家庭暴力的受害者，而隨著一段不倫之戀的發(fā)生，她又從受害者變成了施害者，最終釀成大錯(cuò)。
 

這樣主題的電影難以出現(xiàn)在院線，主要原因是尺度問(wèn)題。正因?yàn)楸酒拇蟪叨龋瑤缀跛械姆治鑫恼?，都將“女同虐戀、殺人碎尸”放在文章的?biāo)題中，仿佛獵奇就是《危險(xiǎn)的愛》獲取點(diǎn)擊率的關(guān)鍵密碼。可實(shí)際上，蕾絲邊戀情和兇殺案只是推動(dòng)劇情發(fā)展，其實(shí)和電影主題并沒有很大關(guān)系。
 

無(wú)論影片充斥其實(shí)多少香艷搞笑、暴力獵奇的商業(yè)元素，它的本質(zhì)都是有關(guān)一群表面光鮮，其實(shí)人性各異的現(xiàn)代都市男女，在一個(gè)充滿了誘惑的城市里，夢(mèng)想，幻滅，絕望，愛戀，迷失，上演各自悲喜交加的故事。

網(wǎng)絡(luò)電影中似乎很少有這種追求獵奇和刺激的B級(jí)片風(fēng)格與警世意義嫁接的電影類型，《危險(xiǎn)的愛》補(bǔ)上了這個(gè)短板，也因此顯得特別。也許正因?yàn)檫@種稀缺，使得網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)叫好不叫座，看似繁榮實(shí)則浮夸，不知這是《危險(xiǎn)的愛》的孤獨(dú)，還是網(wǎng)絡(luò)電影的孤獨(dú)。

向左走是《虐殺12小時(shí)》，向右走是《危險(xiǎn)的愛》
此前的網(wǎng)絡(luò)電影，從來(lái)都是“獵奇養(yǎng)眼”的所謂“B級(jí)片”從性暴力到血腥犯罪一直是網(wǎng)絡(luò)電影常打的擦邊球，不過(guò)幾乎不會(huì)有導(dǎo)演會(huì)想到，這種題材還有別的拍法。
 

可是作為有著網(wǎng)絡(luò)電影長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃之路的云南加油影視來(lái)說(shuō)，不可能滿足于拍一部《虐殺12小時(shí)》。《危險(xiǎn)的愛》甚至都不考慮將影片拍成獵奇元素最容易發(fā)揮的犯罪、驚悚類型，一開始就定下了青春、正能量的主旋律，就是要吸引當(dāng)下家庭暴力高發(fā)的年輕群體對(duì)電影產(chǎn)生興趣。

沒有懸疑不濃重描寫犯罪，可是電影還有很長(zhǎng)時(shí)間，怎么打發(fā)？答案是，導(dǎo)演把故事設(shè)置到一群時(shí)尚光鮮、美麗養(yǎng)眼的模特群中，他要借助一些時(shí)尚、靚麗的元素，來(lái)沖淡影片的黑暗基調(diào)，來(lái)增強(qiáng)警世影片不常有的可看性和吸引力。
 

結(jié)果表面的光鮮靚麗和內(nèi)心隱藏的“魔獸”形成了對(duì)比，反而增強(qiáng)了劇情張力，更有力地展示了家庭暴力對(duì)美好生活的巨大破壞力。

《危險(xiǎn)的愛》就是想展示：家庭暴力的破壞力
《危險(xiǎn)的愛》中的角色，在受害者、施害者中轉(zhuǎn)化，以他們各自的故事和行為，構(gòu)成一個(gè)拼圖，營(yíng)造了一個(gè)深受家庭暴力傷害的群體形象，去引發(fā)大眾對(duì)家庭暴力的關(guān)注。
 

正是在這樣的敘事下，觀眾認(rèn)識(shí)了作為主要施害者藍(lán)亦飛，我們知道他有著受到家庭暴力傷害的童年，雖事業(yè)成功但陰影猶在。也因?yàn)槿绱?，我們才發(fā)現(xiàn)由受害者轉(zhuǎn)變?yōu)槭┖φ叩膹堖淠?，由于家庭暴力的傷害違背自身意愿接受了閨蜜對(duì)自己詭異的愛戀。
 


　　某種程度上，《危險(xiǎn)的愛》將一個(gè)爛大街的狗血施暴故事，表現(xiàn)出了極強(qiáng)的警示意義?？上У氖?，影片意圖未能執(zhí)行到底，細(xì)節(jié)的缺失與故事的不合理，最終將電影停在了距離經(jīng)典的最后一公里——影片提出了關(guān)于家庭暴力的反思，如以愛之名施暴，法律援助稀缺、以暴制暴值得深思等，但并沒有提出一個(gè)解決方法，已經(jīng)實(shí)施的《反家暴法》在片中的缺失，也讓影片的反家暴意義大打折扣。