1 ) 著魔
安德烈·祖拉斯基在拍本片時(shí)正面臨著婚姻危機(jī),影片中大量的爭(zhēng)吵及沖突有著非?,F(xiàn)實(shí)的無(wú)奈與憤怒,導(dǎo)演丑化了男主妻子外遇及有企圖的男性,甚至于把妻子的欲望對(duì)象設(shè)計(jì)成為一個(gè)非人類(lèi)的怪物,而男主一再而再的挽留及對(duì)家庭的忠貞讓其憤怒及殘忍變得情有可原。導(dǎo)演用女主欲望之怪物用男主外形設(shè)計(jì),而兒子老師又用女主外形,這種類(lèi)似善惡的交換表達(dá)了導(dǎo)演痛苦撕扯而又不舍的情感困境,片尾處女教師一反之前清純慈愛(ài),露出邪惡的微笑無(wú)疑是導(dǎo)演對(duì)愛(ài)情、對(duì)異性徹底的失望與悲傷。另外值得一提的就是阿佳妮的表演了,雖然不是她第一次飾演這種瘋狂的角色,但卻是瘋得最為徹底的一次,地鐵中的驚叫抽搐完全是其情緒化演出的巔峰成就。影片中比較可惜的就是剪輯問(wèn)題了,場(chǎng)景之間缺乏足夠的過(guò)渡而跳躍,使得作品連貫性欠佳。
2 ) 難道就我一個(gè)人有很多問(wèn)題嗎?
為什么我有好多不懂的?
1、女主在地下通道里歇斯底里后從身體里流出的綠色白色液體是什么?
2、那觸手怪到底tama的是什么東西?
3、最后誰(shuí)去敲那個(gè)幼兒園老師的門(mén)?
4、那個(gè)孩子為什么要說(shuō)不要開(kāi)門(mén)?
5、如果說(shuō)是那個(gè)怪物變成人形了去敲的門(mén),那影片最后那個(gè)怪物不是從樓梯上跳下去摔死了嗎?
6、影片后面拍攝到有個(gè)男的的玫紅色的襪子是什么意思?
7、影片最后給的那個(gè)幼兒園老師的臉部特寫(xiě),難道只有我注意到那個(gè)老師的眼睛變成綠色了的么?
8、而且后來(lái)馬克被搶掃射倒在樓梯上,安娜也倒在馬克旁邊,鏡頭又給到馬克臉部特寫(xiě),馬克的眼睛也是變成綠色的了,什么意思?
9、之前看到那個(gè)怪物的眼睛也是綠色的,有什么關(guān)聯(lián)么?
10、還有外面放的警報(bào)聲和那些光亮是什么意思?
11、那個(gè)幼兒園老師明明沒(méi)有開(kāi)門(mén)呀,為什么我看到影評(píng)說(shuō)她開(kāi)門(mén)了?
12、那個(gè)小孩為什么最后要潛進(jìn)浴缸里?自殺?還是躲避?
難道這個(gè)小孩知道到底發(fā)生了什么?
13、那個(gè)第三者,就是那個(gè)亨利,后來(lái)去那房子里找安娜,給她看一包什么東西?毒品?看到這我一度以為安娜是吸毒所致。。
14、還有這個(gè)怪物到底是真的還是安娜虛化出來(lái)的?總覺(jué)得導(dǎo)演在里面有暗喻。。
15、還有還有這怪物如果是真的,那安娜tama的怎么發(fā)現(xiàn)這怪物的?臥槽,偶買(mǎi)噶,,我現(xiàn)在滿腦子都是安娜和那個(gè)怪物makelove的場(chǎng)景,還有她那一聲聲的“almost”..媽蛋
3 ) 女神吃屎都好看
海倫是馬克心中的理想妻子。樸素,溫柔,善良,平靜,少事。
怪物是馬克的占有欲,讓安娜痛苦,讓安娜著魔,也勾引著海倫。獨(dú)占他的占有欲,是安娜最大的滿足。
安娜是無(wú)止境的欲望。情夫讓她爽上天,而最終還是馬克的化身更勝一籌。馬克恨她的不知滿足,卻始終被她天生的荷爾蒙羈絆。
亨利是安娜的春藥與自慰棒,是男人嫉妒的偶像。
亨利他媽是混沌。這是一個(gè)變革的時(shí)代,女人可以養(yǎng)活自己而不依靠男人,傳統(tǒng)的男女關(guān)系在崩壞,而新的秩序毫無(wú)蹤影。
偵探是愛(ài)情的圍觀者,當(dāng)事人什么也不愿意讓你知道。
馬克是愛(ài)情。他的愛(ài)情為安娜著魔,他的生活囿于海倫。一開(kāi)始他并不知道要如何得到安娜。他先是忘我忘家地工作掙錢(qián)養(yǎng)家,再是辭職回家,再是交流,都沒(méi)用。魔鬼是安娜永遠(yuǎn)不會(huì)說(shuō)出的心底,這份心底不能給世上任何人看到,馬克也不能知道,除非他親眼看到安娜為之做出的一切爛事。知情的馬克,為了保護(hù)安娜,保護(hù)他獨(dú)一無(wú)二的占有,殺人放火一條龍。
看到那份心底的人都得死。旁觀者消失了,愛(ài)情破壞者則被綠帽雙方各自擊碎。
鮑勃是夾在兩人中間可憐生活,真實(shí)存在的感情紐帶,在虐戀面前那么渺小。
警察是現(xiàn)實(shí)對(duì)愛(ài)情的殘酷沖擊。
看到那份心底的人都得死。旁觀者消失了,愛(ài)情破壞者則被綠帽雙方各自擊碎。
愛(ài)情是因?yàn)樾枰嬖诘摹?
最后占有看著欲望和愛(ài)情被現(xiàn)實(shí)打碎,通過(guò)逃避去尋找愿景。生活溺亡,世界崩塌。
4 ) 核心解讀:Sisters Faith&Chance //for循環(huán)
著魔這部電影,目前常見(jiàn)的解讀方式有三個(gè)角度:兩性關(guān)系、政治隱喻、克蘇魯式恐怖片??植榔峭馄な潜憩F(xiàn)手法,而內(nèi)核則是前兩者。導(dǎo)演顯然是有意融合了三者,因此從任何單一角度闡釋故事都沒(méi)法做到100%覆蓋細(xì)節(jié)。而大部分影評(píng)也多會(huì)同時(shí)從至少兩個(gè)角度進(jìn)行分析才能更加飽滿。但是我依然想試著完完全全從兩性關(guān)系的角度來(lái)重新講這一個(gè)故事,不會(huì)出現(xiàn)東西德,也不會(huì)出現(xiàn)黏糊糊的怪物和鬼上身。我個(gè)人覺(jué)得這大概是最能把影片講圓的單一切入角度了,也將不可避免地顯得淺薄、爛俗、狗血、拉低原片逼格、同時(shí)無(wú)法解釋全片所有情節(jié),也與其余網(wǎng)友的解讀有一些出入。
我覺(jué)得整片核心的隱喻就是Sisters Faith & Chance。原片的一段很拗口的辯證關(guān)系大概是這樣的:Faith can't exclude chance; Chance doesn't explain faith;Faith can't allow me finding chance; Chance don't give me eough faith。事實(shí)上你仔細(xì)讀這段話,簡(jiǎn)直如同周易卦象一樣萬(wàn)金油,什么都能往里面套。如果放到概率論里面,這段話大概就是這樣的:你在賭場(chǎng)里面玩老虎機(jī),已經(jīng)在同一臺(tái)老虎機(jī)上花費(fèi)了大量時(shí)間金錢(qián),faith就是你相信只要死磕這臺(tái)老虎機(jī)就能有概率贏錢(qián)。然后你開(kāi)始琢磨要不要換下一臺(tái)老虎機(jī)試試呢(finding chances),但這樣又好像背離了你的faith(既死磕一臺(tái)就能贏錢(qián))。同時(shí)這里面包括了一個(gè)小小的for語(yǔ)句循環(huán)(代碼狗一定懂),既如果你選擇了下一臺(tái)老虎機(jī)并死磕(chance),而old chance變?yōu)閚ew faith,然后你又開(kāi)始想要不要選擇下下臺(tái)老虎機(jī)。
其實(shí)我看到Chance腦內(nèi)第一反應(yīng)是“機(jī)遇”。然后就——機(jī)遇與挑戰(zhàn)——堅(jiān)持gczy vs 選擇ggkf——堅(jiān)持舊的 vs 選擇新的。怎么樣突然就政治隱喻了對(duì)不對(duì)?所以說(shuō)這個(gè)Sisters Faith & Chance是萬(wàn)金油。那么我在此還是選擇以?xún)尚躁P(guān)系解讀:faith是你對(duì)現(xiàn)任充滿信心、相信可以獲得真愛(ài),chance是你選擇再找一個(gè)對(duì)象,沒(méi)準(zhǔn)ta才是真愛(ài)。那么本片其實(shí)是一個(gè)女主男主都對(duì)彼此逐漸失去信心,開(kāi)始尋找下一個(gè)對(duì)象,又不斷在兩個(gè)選擇中糾結(jié)的過(guò)程。片中阿佳妮和山姆尼爾都分飾兩角,其實(shí)都代表了old faith和new chance。外表一樣也符合了我上一段提到的“for循環(huán)”。
同時(shí)這個(gè)電影里角色乖張而歇斯底里的行為,是人物內(nèi)心心理的一種放大的戲劇化展示,這種心理展現(xiàn)還有很大程度上是男主的主觀濾鏡。說(shuō)的白癡一點(diǎn)就是,你看女主像鬼上身天天抽風(fēng),因?yàn)樗齼?nèi)心太糾結(jié)了她一邊在考慮要不要相信和丈夫的關(guān)系可以彌補(bǔ)變好(faith),一邊又在新歡那里尋找真愛(ài)(chance);你看那個(gè)男小三走路抽搐看著欠打,因?yàn)槟兄骺此褪莻€(gè)傻逼認(rèn)為欠打。還有那只怪物,惡心的要死都非人哉了,為什么?因?yàn)槟鞘悄兄骼掀诺恼鎼?ài)對(duì)象,男主妖魔化別人。同時(shí)按西方文化,demon= the one can fulfill all her demands。男主仿佛性能力不是很好(很多網(wǎng)友都提到這一點(diǎn)),而男人你懂得,總是要把感情質(zhì)量和男性自尊和陽(yáng)具崇拜扯在一起,所以男主去找男小三對(duì)峙,講來(lái)講去都是比誰(shuí)活兒好,而老婆又被怪物(真愛(ài)對(duì)象)艸得爽到飛起。最后,男主當(dāng)然,是看起來(lái)最正常的那個(gè),自己看自己嘛。當(dāng)然這么解讀肯定會(huì)有人覺(jué)得不夠后現(xiàn)代不夠藝術(shù)了,但這樣才能還原一個(gè)正常的故事對(duì)不對(duì)23333
故事捋一遍是這樣的:男主女主曾經(jīng)愛(ài)過(guò),當(dāng)初男主事業(yè)繁忙,女主放棄了自己的事業(yè)追求甘當(dāng)家庭主婦。但如同所有曾經(jīng)熾熱真摯過(guò)的感情都會(huì)衰退,男女主正在經(jīng)歷七年之癢。女性總是細(xì)膩、敏感、又缺乏安全感、最先感受到感情的破裂和流逝的那一方,而男性相對(duì)而言木訥、冷淡、選擇逃避這一事實(shí)。女主在日復(fù)一日的缺少安全感和感情變淡中,選擇找了個(gè)男小三出軌,可以肯定這段關(guān)系完全沒(méi)有愛(ài)情的成分,無(wú)非是出于寂寞和肉欲,更多地,女主渴望以出軌作為對(duì)男主的一種刺激,逼他承認(rèn)兩人關(guān)系的變淡,并期待他可以重新熾熱地去挽回。(不能理解這一行為邏輯的可以去看苦月亮)男主一開(kāi)始木訥的甚至沒(méi)有發(fā)現(xiàn),直到一年后他有一絲絲意識(shí)到婚姻的破裂,并辭職開(kāi)始挽回。躺在床上,女主淚眼婆娑地問(wèn)男主“你有沒(méi)有覺(jué)得我們之間的感情變淡了?” 男主依舊木訥“啥?你為什么這么問(wèn)?你是不是外面有人了?” 女主以一句我沒(méi)出軌潛臺(tái)詞是“感情有問(wèn)題不是因?yàn)槌鲕壈?,出軌我只是玩玩啊,是因?yàn)槟悴幌駨那澳菢訍?ài)我了啊。”
女主忍不了了,決定逐漸和男主劃清界限,選擇分居,而她去尋求真愛(ài)。男主后知后覺(jué)去找男小三對(duì)峙,然后因?yàn)槟行钥傆X(jué)得誰(shuí)dick大誰(shuí)在兩性關(guān)系中就可以占上風(fēng),所以男主和男小三就“誰(shuí)活好”唇槍舌劍一番。在分居過(guò)程中,男主不斷挽回女主,女主此時(shí)已經(jīng)接觸到了真愛(ài)對(duì)象,感覺(jué)有一絲絲火花,但是還沒(méi)有完全對(duì)男主忘情。女主十分搖擺,在faith和chance中動(dòng)搖來(lái)動(dòng)搖去。在女主不斷動(dòng)搖但依舊逐漸愛(ài)上真愛(ài)對(duì)象的同時(shí),男主這邊也開(kāi)始動(dòng)搖,他開(kāi)始逐漸對(duì)女主失去耐心和愛(ài)意。在他眼里女主被感情折磨煎熬的情緒化舉止宛如發(fā)瘋一般,每次回家也把家里搞得亂糟糟的還不養(yǎng)小孩,完全作為妻子失職(losing faith)。逐漸地,男主開(kāi)始對(duì)周?chē)孕脑骋怦R(finding chance),比如看女主閨蜜都挺騷,最后更是認(rèn)識(shí)了和女主長(zhǎng)得差不多但是更純更可愛(ài)的next女主。這個(gè)next女主溫柔體貼不發(fā)瘋,照顧小孩都是一流,讓他仿佛找到了當(dāng)年遇見(jiàn)女主時(shí)的甜蜜。男主對(duì)女主的愛(ài)意逐漸消磨殆盡,影片中說(shuō)出“你怎么突然看起來(lái)又丑又老了”,自然是因?yàn)樗业搅烁玫膎ext女主咯。更是用old dog比喻dying relationship。此時(shí)雖然愛(ài)沒(méi)有了,占有欲和掌控欲還是有的,于是他擺平了男小三(其實(shí)男主也知男小三只是個(gè)慰藉品)(插播男小三也發(fā)現(xiàn)了女主的真愛(ài)對(duì)象并大驚失色“原來(lái)你只是玩我!我的大*沒(méi)讓你動(dòng)心嗎”),但突然發(fā)現(xiàn)了女主找到了真愛(ài)對(duì)象(怪物),然后old dog turns dead。男主清醒了,也認(rèn)命了,看前妻新歡也不像怪物了,而是屬于她的next男主。于是雙方關(guān)系正式死亡(影片中表現(xiàn)為男女主互相被槍打死),留下next男主和next女主脫胎換骨開(kāi)始一段新的循環(huán),新的關(guān)系。影片結(jié)束時(shí)舊男女主的孩子bob自己溺死,也是宣告他們過(guò)去的感情完全消失殆盡。
*補(bǔ)充:想到有一部分人對(duì)next男主的解讀是說(shuō),女主和惡魔做交易、交配產(chǎn)子生下來(lái)一個(gè)完美的男主,說(shuō)明女主愛(ài)男主愛(ài)的太深沉,點(diǎn)題著魔。雖然和我的解讀也不完全矛盾吧,但我感覺(jué)其實(shí)原片里沒(méi)有直接證據(jù)支持“交易產(chǎn)子”,下體流綠水什么的,我覺(jué)得是男主視角覺(jué)得女主身體臟?但又一想我的解讀版本好像無(wú)法點(diǎn)題著魔了,但其實(shí)不一定要是A個(gè)體對(duì)B個(gè)體著魔這種形式。明知道激情易逝,人類(lèi)卻總是在得到、失去、又得到的循環(huán)里追逐兩性關(guān)系,這是不是也算著魔呢?
5 ) 《迷戀》的恐怖藝術(shù)——當(dāng)魔鬼來(lái)敲門(mén)
一、 當(dāng)魔鬼來(lái)敲門(mén)
18世紀(jì)中葉,英國(guó)北部有一個(gè)平凡安寧的小村莊,綠蔭環(huán)繞,鮮花鳥(niǎo)語(yǔ),每個(gè)人都過(guò)著滿足而快樂(lè)的生活。在一個(gè)雷雨交加的深夜,所有人都閉門(mén)不出,連狗都停止了吠叫,沉浸在睡夢(mèng)之中。忽然,一陣門(mén)栓的巨響,一個(gè)女孩披散著頭發(fā)不顧家人的喊叫沖出了家門(mén)。她的名字已經(jīng)沒(méi)有人記得了,只記得她臉上布滿了悲憤和嫉妒,扭曲變形,雙眼噴射出惡毒的詛咒。那樣的情形仿佛復(fù)仇女神附了身,指引她揮舞長(zhǎng)刀作戰(zhàn)。她冒著大雨跑到一片空曠的平地上,跪倒在地上向上天祈禱,狂呼,隨著刺目的閃電和轟鳴的雷聲,她召喚來(lái)了魔鬼。女孩迫不及待地與那個(gè)惡魔簽下了契約,出賣(mài)了自己的靈魂,以換來(lái)強(qiáng)大的力量,向那個(gè)拋棄自己的男人進(jìn)行報(bào)復(fù)。
在西方文學(xué)和電影中,總會(huì)看到人們對(duì)魔鬼的崇拜,還有一些鮮為人知的祭祀魔鬼的秘儀。對(duì)能力弱小卻又野心過(guò)大的人來(lái)說(shuō),魔鬼不是舉著鐮刀取人性命的死神,而是除卻上帝之外擁有強(qiáng)大力量的信仰,他們不在乎出賣(mài)靈魂之后的地獄,只為了享受擁有力量那一刻的奇跡,欲望被滿足時(shí)那種極致危險(xiǎn)的快感。最為大家所熟知的一個(gè)人與魔鬼簽訂的契約,該是歌德筆下的浮士德和梅菲斯特了。在浮士德經(jīng)歷的第一個(gè)悲劇中,他被自身汲取知識(shí)的能力有限所折磨,“我已經(jīng)孜孜不倦對(duì)哲學(xué)、法律連同醫(yī)典,令人遺憾地還對(duì)神學(xué),全都進(jìn)行過(guò)徹底鉆研!照舊是可憐的蠢材一個(gè),又何嘗明智稍勝當(dāng)年!”他從抱怨、自責(zé),逐步演變成絕望的厭世。這時(shí)候梅菲斯特適時(shí)出現(xiàn),陰險(xiǎn)地誘惑浮士德,對(duì)他卑躬屈膝,愿意做他的仆役,讓他閱歷各種人生。對(duì)于浮士德這樣抱有“臻于人類(lèi)的至極,全部思想都集向這里”的人,自然是沒(méi)費(fèi)什么力氣就答應(yīng)了魔鬼的條件。
安德烈?祖拉夫斯基的作品“迷戀”,前一半看似正常,講述的是一對(duì)夫婦的情感危機(jī),進(jìn)入到后半段,觀眾就會(huì)驚訝的發(fā)現(xiàn)這一切危機(jī)的源頭——伊莎貝拉?阿佳妮扮演的安娜被一個(gè)污穢的惡魔誘惑,魔鬼利用阿佳妮的身體為自己塑造了一個(gè)人形的外貌,正式降臨到人間。
故事從安娜和丈夫馬克的爭(zhēng)論開(kāi)始,馬克因?yàn)槭裁词虑楹苌拮拥臍?,安娜卻無(wú)法解釋原因??吹贸?,他們正在經(jīng)歷一次感情危機(jī),丈夫因?yàn)楣ぷ髅恐苤荒茉谥苣┑臅r(shí)候拖著行李回家。兩個(gè)人躺在床上,安娜含著眼淚歉疚地檢討自己的問(wèn)題,丈夫也說(shuō)沒(méi)有安娜他沒(méi)法生活,之后他們平靜的詢(xún)問(wèn)對(duì)方是否有第三者。這樣的談話自然沒(méi)有什么結(jié)果。
為了挽回婚姻,馬克辭去了工作,可等他回到家卻不見(jiàn)了妻子的蹤影,只接到她的電話,說(shuō)要考慮一下自己的生活。馬克翻箱倒柜的搜尋妻子的衣物,希望尋找到妻子反常行為的蛛絲馬跡,果然發(fā)現(xiàn)了一張男人寫(xiě)給安娜的明信片,“我從未見(jiàn)過(guò)神的光芒,直到遇見(jiàn)了你。”(亨利)看罷,馬克發(fā)瘋的尋找安娜的下落,約定在一個(gè)咖啡館見(jiàn)面說(shuō)清楚這件婚外戀。
咖啡館的談判從剛開(kāi)始的分割財(cái)產(chǎn),逐漸開(kāi)始劍拔弩張,丈夫怒吼著斥責(zé)妻子的不忠,兩個(gè)人都憤怒地像兩只扭曲著準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的螳螂,后來(lái)的爆發(fā)絕對(duì)是毀滅性的,馬克在狂怒中打碎了餐館的桌椅,最后被涌上來(lái)的侍衛(wèi)按住。之后,馬克在對(duì)安娜的等待中慢慢腐爛,他常常痛苦蜷在床上扭動(dòng)身體,像條垂死的蛆,和安娜之間的爭(zhēng)吵一次比一次激烈,每一次都讓兩個(gè)人精疲力竭,游走在崩潰的邊緣。安娜離家的次數(shù)越來(lái)越多,馬克想盡辦法找到了亨利的住所,怒氣沖沖的要求那個(gè)男人離開(kāi)安娜,卻被對(duì)方痛打了一頓。安娜的好朋友瑪芝趕來(lái)幫助馬克的時(shí)候,向他伸出了曖昧的擁抱。
馬克雇了私家偵探跟蹤安娜,發(fā)現(xiàn)她果然還有第三個(gè)情人,在一棟臨街的古老建筑中。蹊蹺的是,尾隨她進(jìn)去偵查的人全都沒(méi)有再出來(lái)。他們?nèi)吹揭粋€(gè)像魚(yú)的巨大生物,渾身附著著骯臟的綠色粘液,躲在廁所里發(fā)出刺鼻的腥臭,讓人作嘔,這樣的臭氣估計(jì)只有在布滿腐爛尸體的下水道才能聞到。凡是看到他的人都會(huì)失去控制,渾身抽搐,驚恐萬(wàn)狀,旋即被發(fā)瘋的安娜殺掉,剁成幾段存放在冰箱里。隨著死的人越來(lái)越多,惡魔也漸漸變成人形。
馬克知道真相后,為了安娜到處掩藏痕跡,阻攔警察查案,最后和安娜死于亂槍之下。
魔鬼長(zhǎng)成馬克的樣子,正式降臨人間。
在“維羅尼卡的雙重生命”中,制造木偶的工匠說(shuō),他總會(huì)給自己特別喜歡的木偶做一個(gè)一模一樣的備份。于是上帝創(chuàng)造了兩個(gè)維羅尼卡。在“迷戀”中,導(dǎo)演也創(chuàng)造了兩個(gè)阿佳妮,一個(gè)是安娜,另外一個(gè)是幼兒園老師海倫。唯一的不同,可能就是安娜有烏黑濃密的卷發(fā),海倫則是金燦燦的麻花辮。通常,叫安娜的女子都有動(dòng)人的美貌,凄慘的結(jié)局,比如安娜?卡列寧娜用臥軌來(lái)放棄生命。海倫是希臘神話中美女的名字,這樣的女子必然有純潔的力量,用美貌威懾天下。
魔鬼不會(huì)無(wú)緣無(wú)故找上什么人,必然是對(duì)生活不滿,有所欲求的人,這樣的人才容易被它誘惑,放棄靈魂。它會(huì)選擇安娜,自然少不了是美貌,另一個(gè)原因則是她對(duì)生活的無(wú)法滿足。她深?lèi)?ài)著丈夫馬克,卻無(wú)法忍受他總是為了工作在外奔波,她懼怕如此完美的丈夫會(huì)不愛(ài)她,離開(kāi)她。在一次爭(zhēng)吵與沉默的對(duì)抗中,導(dǎo)演展示給觀眾安娜的恐懼。
“我是不是做了什么讓你這么恨我?”馬克無(wú)奈的撓著頭皮問(wèn)安娜。
“沒(méi)有?!?br>
“我自作自受?”
“不是?!?br>
“你想和他一起,成家立業(yè),而我和兒子是你的絆腳石?”馬克再次撲向安娜,忍著怒火壓低聲音問(wèn)。
安娜沉默的搖搖頭。
“你是害怕我嗎?”
安娜還是含著眼淚搖頭。
“你是害怕我不喜歡你了?”
“對(duì)。”安娜虛弱的回應(yīng)著,使勁點(diǎn)點(diǎn)頭。
于是安娜用截然相反的方法抵抗丈夫的背叛:她先選擇背叛,找到了一個(gè)看似并不適合她的亨利。亨利在她心中是沒(méi)有地位的,只是她逃避的工具,所以她才會(huì)在馬克第一次問(wèn)她的時(shí)候斬釘截鐵的回答沒(méi)有第三者。但是,當(dāng)馬克知道真相后,這件事情超出了安娜的控制范圍,她和馬克開(kāi)始互相傷害,甚至拳腳相加,以致用利刃自殘。在用切肉的刀割傷脖子后,安娜茫然的看著拿著刀也往自己胳膊上切的馬克說(shuō),不痛。對(duì)愛(ài)情的占有和渴望,讓他們感覺(jué)不到肉體上的疼痛。
海倫是沉睡億年的冰川融化的第一滴水,純潔無(wú)瑕,無(wú)憂無(wú)慮,放在陽(yáng)光下就能熠熠生輝。她代表了所有男人對(duì)女性的幻想,美麗、安靜、溫暖、奉獻(xiàn),她是完美的,沒(méi)有欲望的,直到她愛(ài)上了馬克。雖然擁有一模一樣的臉龐,馬克還是覺(jué)得安娜更美,他甚至愛(ài)她瘋狂的靈魂,這是一種魔力,愛(ài)情讓人變成魔鬼。海倫從單純的關(guān)心自己的學(xué)生,到進(jìn)入馬克的世界,最后愛(ài)上了他。她跑去給他開(kāi)門(mén)的樣子,像是戀愛(ài)中的少女,聽(tīng)到愛(ài)人的呼喚,便恨不得插上翅膀化作小鳥(niǎo)飛到他身邊?;魅诵蔚膼耗Ь驮谖萃獾群蛑?br>
當(dāng)魔鬼叩響你的門(mén),你便無(wú)路可逃。
二、 她是刺入心臟的利刃
“阿佳妮”這個(gè)名字念起來(lái)就是你看到她的第一印象。念“阿”的時(shí)候,是被她出塵絕世的美驚呆的瞬間,她是世間最美的墳?zāi)梗裨崮愕囊磺杏?;念“佳”的時(shí)候,是屏氣凝神的看她走向你,眼睜睜看著她如利刃刺入自己的心臟,毫無(wú)反抗的余地;念“妮”的時(shí)候,你會(huì)靜靜享受她在你心中攪動(dòng)的快感和痛楚,感受永遠(yuǎn)心碎的愉悅。
祖拉夫斯基這部驚世駭俗的作品在英國(guó)被禁了整整18年,在1999年才以錄像帶形式發(fā)行,估計(jì)阿佳妮才是唯一解禁的理由。只有阿佳妮才能讓瘋狂這個(gè)詞帶著薔薇般的甜蜜,哪怕那薔薇的花莖上豎著尖刺,人們還是忍不住擁入懷里,刺入胸膛。只有她才能讓這個(gè)如噩夢(mèng)般如影隨形的電影,給人帶來(lái)回味無(wú)窮的沉醉。法國(guó)人像是熱戀中的少年,同一年將戛納影后還有凱撒獎(jiǎng)最佳女演員的榮譽(yù)全部雙手奉上,他們?yōu)樗偪瘛?br>
阿佳妮精湛入骨的演技讓這部恐怖片不用任何特技,就能營(yíng)造令人毛骨悚然的氣氛。她把安娜逐漸瘋狂、自殘、獻(xiàn)身給魔鬼的心理變化詮釋得極其有層次,震撼人心。一開(kāi)始,她只是稍顯憔悴,說(shuō)話的時(shí)候常常囁嚅著,眼含熱淚,用渴望的眼神看著馬克。接著,隨著爭(zhēng)吵的升級(jí),她開(kāi)始語(yǔ)無(wú)倫次,時(shí)而安靜不語(yǔ),時(shí)而暴跳如雷,她不停的搓著雙手,仿佛想從身體上脫掉惡魔的附著。當(dāng)決意轉(zhuǎn)向魔鬼時(shí),她的眼神簡(jiǎn)直可以?xún)鼋Y(jié)所看到的一切事物,就像美杜沙的那雙眼睛。
全片最精彩的一幕,是阿佳妮表現(xiàn)安娜在內(nèi)心極度掙扎,幾近撕裂的場(chǎng)景。畫(huà)面從安娜仰頭看著被綁在十字架上耶穌開(kāi)始,從她喉嚨間擠出來(lái)的呻吟聲在大廳回蕩著,她的面孔寫(xiě)滿了疑惑,她在追問(wèn)上帝為何給她如此的痛苦。走出教堂,進(jìn)入地下通道時(shí),安娜開(kāi)始無(wú)法抑制的發(fā)笑,邊走邊捂著肚子大笑,笑得太過(guò)厲害以致得拖著身體走路,笑得前仰后合,無(wú)法站穩(wěn),當(dāng)她拖著身體也走不動(dòng)時(shí),就尖叫著把自己撞向墻壁,不停嘶吼著,仿佛有東西就要從胸口迸裂了。她把買(mǎi)的東西摔向墻壁,一下又一下,牛奶飛濺了出來(lái)全部潑在她身上,她從難以抑制的哀號(hào)鳴叫到斷斷續(xù)續(xù)的吼叫,伴隨著前后扭動(dòng)的身體,最后倒在地上掙扎著打滾,身后是一地的垃圾。她坐在地上,身體前傾,雙手扶著地,嘔吐不止,耳朵涌出來(lái)混合著濃液的血水,兩腿之間汩汩冒出綠色的汁液。這時(shí)候安娜用盡全身力氣尖叫出來(lái)。這是一個(gè)整整持續(xù)三分鐘的長(zhǎng)鏡頭,阿佳妮的表演讓人目瞪口呆,那個(gè)附在她身上的惡魔仿佛還冒著熱騰騰的毒氣,要把她燒灼殆盡。她不用 “驅(qū)魔人”中小女孩一百八十度的轉(zhuǎn)頭和倒立爬行便能營(yíng)造出讓人窒息的恐怖,散播瘟疫,一氣呵成。
看過(guò)之后,每個(gè)人都深信不疑——阿佳妮有召喚魔鬼的能力。
三、 電影的恐怖藝術(shù)
里爾克說(shuō),“美不是什么,而是我們剛好可以承受的恐怖的開(kāi)始?!弊胬蛩够鶇s一次次超越了這個(gè)界限。
第一次看安德烈?祖拉夫斯基的作品,是他1989年的那部“你的夜晚比我的白天美麗”,這是他和蘇菲?瑪索的第二次合作,之前還有一部1985年的“野戀”(Amour braque,L')?!澳愕囊雇肀任业陌滋烀利悺敝v的是蘇菲?瑪索扮演的布蘭奇是個(gè)有預(yù)知能力的少女,她被家人當(dāng)成搖錢(qián)樹(shù),到處登臺(tái)取悅富人。她在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)遇見(jiàn)了盧卡斯,她知道這個(gè)男人會(huì)有不久于人世,卻還是不可自拔的愛(ài)上了他。兩人的關(guān)系似幻似真,最后盧卡斯看到了一個(gè)小丑,就像故事中常講的那樣,他抱著布蘭奇雙雙沉入了大海。這不是一個(gè)用邏輯可以解釋的故事,仿佛無(wú)數(shù)的碎片拼湊而成。電影雖然以死亡告終,但是布蘭奇和盧卡斯之間的愛(ài)情讓電影散發(fā)著溫暖的氣息。布蘭奇并沒(méi)有祖拉夫斯基鏡中人物慣有的那種癲狂,只是個(gè)被命運(yùn)操控的女人,充滿了謎一樣的身世,可是每當(dāng)她來(lái)到盧卡斯身邊,她似乎都簡(jiǎn)單地能讓人一眼看穿。
祖拉夫斯基的電影注重的是氣氛的營(yíng)造,所以說(shuō)如果想搞清楚電影中每個(gè)細(xì)節(jié)的連接實(shí)在是件讓人頭疼的事情。在1981年的“迷戀”中,這種對(duì)夢(mèng)境般的恐怖氛圍的營(yíng)造算是一種登峰造極,你會(huì)發(fā)現(xiàn)根本沒(méi)有什么現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境之分,現(xiàn)實(shí)比夢(mèng)境更加像噩夢(mèng)。
音樂(lè)是導(dǎo)演制造恐怖的武器之一,很像“閃靈”的配樂(lè),從一開(kāi)始就毫不掩飾的進(jìn)入恐怖的主題。“閃靈”依靠的大多數(shù)是現(xiàn)成的古典音樂(lè),比如開(kāi)頭取用了中世紀(jì)素歌“末日經(jīng)”和巴托克的“為弦樂(lè)、打擊樂(lè)和鋼片琴作的音樂(lè)”,營(yíng)造了末日的恐慌和黑暗中的詭異。“迷戀”的配樂(lè)來(lái)自波蘭作曲家安德烈?科金斯基的原創(chuàng),電子樂(lè)的使用擴(kuò)大了影像的空間,讓人置身于一個(gè)非常陌生危險(xiǎn)的環(huán)境,不時(shí)響起的短笛讓人產(chǎn)生戰(zhàn)栗的感覺(jué)?!伴W靈”用非正常的弦樂(lè)發(fā)音方式,例如在琴碼的另一側(cè)演奏,還有擦弦,大量的泛音和撥弦,這種制造氣氛的方式給很多人留下了不停被惡靈追逐的驚恐夢(mèng)境?!懊詰佟眲t更加簡(jiǎn)單,在人物對(duì)話背景中,加入遙遠(yuǎn)而有節(jié)奏的擬聲,比如高跟鞋踏在空曠房間的聲音,昆蟲(chóng)翅膀扇動(dòng)的響聲,鐘表不耐煩的滴答聲。導(dǎo)演讓某些聲音被提取出來(lái)放大,制造魔鬼一步步接近的效果。
演員的肢體動(dòng)作和導(dǎo)演的特寫(xiě)鏡頭也給電影的恐怖程度作出了巨大的貢獻(xiàn)。在馬克得知安娜的背叛之后,讓人驚恐的不只是他猙獰的表情,還有他不停在搖椅上晃動(dòng),暗示了他當(dāng)時(shí)失衡、難以控制的心。在他接受公司人員詢(xún)問(wèn)時(shí),他坐在轉(zhuǎn)椅上,不停的轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去,當(dāng)時(shí)他正為找不到安娜而煩躁不安。在他們爭(zhēng)吵的時(shí)候,安娜不停地切著手中的牛肉,越切越碎,直至搗成肉末,而他們的家庭也像這牛肉一樣四散一地。恐怖片中,導(dǎo)演對(duì)特寫(xiě)鏡頭的把握也是決定成敗的關(guān)鍵?!澳Ч硎搿保≧osemary's Baby)中,波蘭斯基讓特寫(xiě)鏡頭都出現(xiàn)在極強(qiáng)或者極弱的光線下,賦予電影一種夢(mèng)游般的特質(zhì)?!懊詰佟敝校胬蛩够谀信鹘撬矫苷勗捴?,喜歡把鏡頭拉得很近,捕捉他們感情細(xì)微的,每次定格,都給予觀眾極大的想象空間。
電影本身就是一個(gè)隱喻,恐怖的最高藝術(shù)也在于此,它讓一切虛無(wú)縹緲的噩夢(mèng)都實(shí)現(xiàn)在了現(xiàn)實(shí)生活中。人們?yōu)榱藧?ài)情就可以出賣(mài)靈魂,和魔鬼交媾,導(dǎo)演借此諷刺了那些過(guò)于瘋狂,帶著強(qiáng)烈占有欲的愛(ài)情,這樣的愛(ài)只能把彼此帶向毀滅。而魔鬼在電影中并沒(méi)有像往常一樣被消滅,而是成功降臨在人世間,并且以人類(lèi)的樣貌出現(xiàn),他能輕易俘獲人們的心,讓他們犯下罪行,享受殺戮的快樂(lè)。在這個(gè)欲望膨脹,追逐名利的社會(huì),有太多比魔鬼還要可怕和污濁的心靈,也許他們就是你最?lèi)?ài)、最親近的人,利用你的弱點(diǎn)誘惑你。
影片最后,魔鬼敲響了海倫的房門(mén)。空中拉響了防空警報(bào),飛機(jī)轟炸的聲音響徹云霄,地震的轟鳴讓燈光忽亮忽滅。魔鬼帶來(lái)了戰(zhàn)爭(zhēng)和毀滅。戰(zhàn)爭(zhēng),就是人類(lèi)對(duì)自己的毀滅。
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明作者:九尾黑貓
http://www.mtime.com/my/LadyInSatin/blog/467108/ 6 ) 兩德的隱喻
二十年多年前, 為了阿佳妮和薩姆尼爾, 買(mǎi)了這張碟. 結(jié)果緊張惡心到極點(diǎn), 特別是阿佳妮在血肉惡形身下交媾中沉醉的呻吟"快了, 快了". 然后毫不猶豫地扔進(jìn)了垃圾桶. 回頭再想看看迷惑之處, 市面上就再也找不到了. 今天在BT站無(wú)意中看到這張碟, 又看了一遍, 其實(shí)蠻直接簡(jiǎn)單的, 對(duì)80年兩德東歐的隱喻. 這是屬于60/70出生的人的不愿記起的記憶, 而對(duì)于80后的人, 這一切都不存在.
之所以把這個(gè)冷門(mén)電影的一些個(gè)人觀點(diǎn)寫(xiě)出來(lái), 是想留下一點(diǎn)對(duì)那個(gè)精神和肉體雙重強(qiáng)暴的時(shí)代的印象.
女主角的一體兩個(gè)鏡像, 黑發(fā)藍(lán)眼 和 金發(fā)碧眼. 導(dǎo)演簡(jiǎn)直是大叫, 這就是 東德 和 西德; 被邪惡 強(qiáng)暴洗腦 的 東德. 激發(fā)碧眼的 的 西德 只能 吐槽 美國(guó)不關(guān)心自由, 看不到邪惡, 最后無(wú)助看著 孩子溺亡.
丈夫應(yīng)該是家庭的保護(hù)者, 為金錢(qián) (皮箱的大把鈔票) 缺位, 無(wú)法理解無(wú)法溝通, 同床異夢(mèng);
一切美好的事物都成了禁錮和折磨, (女主作為芭蕾舞教師 為更高境界 面無(wú)表情施虐, 而 她手下慘叫的女孩 代表她自身) ; 宗教荒誕而無(wú)意義 (在耶穌十字架下的狂笑和瘋狂, ...保護(hù)信仰...), 邪惡殘暴是新神.
孩子bob是未來(lái)和希望, 在 瘋狂的母親 和 被邪惡替代的父親, 留下的只有死亡;
德國(guó)人文傳統(tǒng) (海因里希 的性 和 精神分析, 天主教老媽) 只有虛幻而無(wú)實(shí)際意義的滿足, 人沒(méi)有意義, 只是蟲(chóng)豸餌食. 砸爛腦袋塞在馬桶里是美國(guó)方式, 綁在火刑架上燒烤是歐洲玩法.
瘸腿 麻木自私 老歐洲蕩婦margie, 無(wú)意保護(hù)孩子, 反而引誘丈夫, 最后也逃不過(guò)瘋妻子一刀;
作為秩序的看護(hù)人是娘娘腔的同性戀, 東德人命如狗命 (柏林墻河流里的狗) .
最后的喪鐘... 門(mén)外的新神, 門(mén)內(nèi)金發(fā)碧眼的新皈依.. .. 戰(zhàn)爭(zhēng)與死亡
80年是蘇聯(lián)的頂點(diǎn). 導(dǎo)演是波蘭裔, 但是除了天主, 沒(méi)誰(shuí)在意波蘭, 只好拿東德說(shuō)事兒. 這個(gè)電影用血腥和惡心, 來(lái)刺激咒罵和祈求觀眾, 救救東歐. 導(dǎo)演的心情是瘋狂絕望的.
歐洲佬抬抬眼皮彎彎嘴角 (給個(gè)獎(jiǎng)杯), 美國(guó)佬表示不要惡心我, (在美國(guó)被封禁) .
不想再寫(xiě)了. 了解那個(gè)時(shí)代的人, 自然能理解. 這是為了遺忘這個(gè)電影的幾句話.
7 ) 一半是上帝,另一半是你
一開(kāi)始,我以為這是一部講述中產(chǎn)階級(jí)家庭危機(jī)的倫理電影。
剛剛工作歸來(lái)的馬克就和妻子安娜發(fā)生了一場(chǎng)壓抑的爭(zhēng)吵,通過(guò)兩人的對(duì)話,我們知道,安娜曾經(jīng)有過(guò)不忠于馬克的行為,因?yàn)轳R克由于工作不得不和安娜過(guò)著離多聚少的生活。不忠是夫妻之間永恒的裂痕,這段關(guān)系正由于這裂痕走向?yàn)l臨破滅的境地。很明顯,馬克和安娜都想挽回這段婚姻,所以他們?cè)噲D冷靜的探討問(wèn)題發(fā)生的根源。隔日,馬克辭掉了工作,回到家后,卻發(fā)現(xiàn)安娜失蹤了,通過(guò)搜索,他找到了一個(gè)叫亨利的人寫(xiě)給妻子的明信片,上書(shū)“此刻我看見(jiàn)上帝的一半面容,另一半是你”,他明白,這個(gè)男人就是這次風(fēng)波的始作俑者。馬克去找亨利,卻得知安娜并不在亨利處,而亨利也在尋找著經(jīng)常玩失蹤的安娜。
安娜約馬克到咖啡店討論有關(guān)分居的事宜,兩人首次爆發(fā)了激烈的爭(zhēng)吵,兩人都瘋狂的好像要致對(duì)方于死地。自此,馬克和安娜之間的關(guān)系急轉(zhuǎn)直下,安娜的失蹤越來(lái)越頻繁,行為舉止也越來(lái)越怪異。而每當(dāng)馬克想質(zhì)問(wèn)妻子變化的理由和去向時(shí),安娜卻總是報(bào)以過(guò)激的回應(yīng),她流著淚,揪著頭發(fā)不斷重復(fù)著“不要逼我,不要逼我”,好像她并不是有意要傷害這段感情,而是一種她無(wú)法抗拒的力量指引她如此。
難道安娜在亨利之外還有一個(gè)秘密情人??jī)H僅是這么簡(jiǎn)單嗎?拜托,這可是安德烈祖拉斯基。
滿頭霧水的馬克請(qǐng)了私家偵探調(diào)查安娜的行蹤,果然發(fā)現(xiàn)她在街角的一幢舊樓里有一個(gè)住所,緊接著偵探便失去了蹤跡。之后,偵探的同性戀情人循著愛(ài)人的腳步找到此處,便也再?zèng)]有了音訊,這間屋子就像怪物的巨口,具有吞噬一切的能力。第三個(gè)造訪者是亨利,來(lái)請(qǐng)求復(fù)合的他卻打開(kāi)了地獄的大門(mén),在此處,他發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)裝滿尸塊的袋子,塞著斷肢和頭顱的冰箱,以及一個(gè)長(zhǎng)著觸手渾身沾滿粘液的怪物,而安娜,則像照顧自己的孩子一樣的照顧著這個(gè)怪物,供之以血肉。這就是安娜的秘密,她是一個(gè)被魔鬼挑上的女人,孕育了魔鬼的孩子。
被安娜攻擊后死里逃生的亨利打電話告訴馬克他的發(fā)現(xiàn),卻反而被趕來(lái)的馬克殺死在酒吧的廁所間里。目睹了妻子和魔鬼的交媾,愛(ài)妻心切的馬克決定幫助妻子掩蓋她瘋狂的罪行。馬克炸掉了堆滿尸塊的街角老屋,又攻擊警察以圖擾亂視線,在瀕死之時(shí),安娜終于帶著她的魔鬼現(xiàn)身,而她所創(chuàng)造的魔鬼,有著和自己一樣的容貌。
在被禁整整18年之后,《著魔》帶著絕對(duì)的寓言和前瞻性揭開(kāi)神秘面紗,阿佳妮更是憑借著安娜這個(gè)著了魔的角色一舉捧得了戛納和凱瑟兩座獎(jiǎng)杯。影片被禁的原因,大概不僅僅因?yàn)槠渲畜@世駭俗的影像和意象(在美國(guó)放映時(shí)剪了足足47分鐘),還因?yàn)樵谄渲?,隱藏著更深的政|治寓意(←政\治白癡說(shuō)不出所以然)。
毀譽(yù)參半這個(gè)詞用在安德烈祖拉斯基身上真是在適合不過(guò)了,喜歡他的人,愛(ài)死了他鏡頭下奇妙的隱喻和象征,無(wú)關(guān)劇情的晦澀自白,還有他特別擅長(zhǎng)于創(chuàng)造的壓抑的冷色調(diào)場(chǎng)景。恨他的人,覺(jué)得他神神叨叨故弄玄虛,凈講一些正常人看不太懂的癲狂故事,最可惡的是,他老愛(ài)折磨他鏡頭底下的大美女,看著那些往日的女神在淤泥一樣的污穢里口吐白沫扭動(dòng)抽搐,這究竟是群眾們的喜聞樂(lè)見(jiàn)呢,還是直接導(dǎo)致了性幻想的毀滅?
《著魔》,又稱(chēng)《迷戀》,馬克對(duì)安娜著魔,安娜也對(duì)馬克著魔,但是令安娜著魔的馬克,是她創(chuàng)造出來(lái)的那個(gè)不會(huì)背叛不會(huì)離棄她的馬克。瘋狂的占有和對(duì)愛(ài)情沒(méi)有尊嚴(yán)和限制的渴求讓魔鬼有了可乘之機(jī)。正如著名獵奇游戲《戀獄月狂病》的主旨那樣,迷戀深處既是著魔,當(dāng)甜美的戀情發(fā)展到極致時(shí),它的被迫阻斷帶來(lái)的往往是來(lái)自地獄的力量。
人類(lèi)是脆弱的,因?yàn)槿祟?lèi)有感情,感情,是我們手中最大的籌碼。無(wú)數(shù)的悲劇中,人們壓出全部籌碼,期望著能有回報(bào),而當(dāng)感情總是換回失望時(shí),瘋狂就產(chǎn)生了。安娜的本性善良,卻成為了魔鬼誘惑世人最得力的武器,因?yàn)樯屏嫉娜?,他們大多軟弱?br> “我愛(ài)你,害怕失去你,所以要再造一個(gè)你?!边@大概就是安娜瘋狂行為的全部動(dòng)機(jī)了,這片子,如果不是阿佳妮來(lái)演,就會(huì)變得像《薩滿教》一樣教人看不下去。阿佳妮把一個(gè)被困在道德和情感里無(wú)處逃身的絕望女人演繹的活靈活現(xiàn),剛開(kāi)始是對(duì)待感情不能為力的軟弱姿態(tài),她的眼里永遠(yuǎn)含著淚水,然后隨著魔鬼的成長(zhǎng),她的眼神漸漸變得凌厲和癲狂,一個(gè)眼神就足以讓人退卻恐懼。她用電鋸切自己的脖子不帶一點(diǎn)遲疑,“It doesn’t hurt”,被困在愛(ài)情深淵里的戀人是感覺(jué)不到疼痛的。在受難的耶穌面前,她仰著一張精致的臉充滿隱忍的痛苦呻吟,然而鏡頭一轉(zhuǎn),就是她抽搐著在蛋和奶的泥沼里翻滾蠕動(dòng)的丑態(tài)。她流血,嘔吐,將自己撞向墻壁,她體內(nèi)的邪惡力量正在尋找出口但沒(méi)有人能聽(tīng)得到她的聲音。除了阿佳妮,沒(méi)有人能夠保證她的美在這樣的折磨這下依然不折損半分,除了她。同樣的,除了祖拉斯基,沒(méi)有人能夠駕馭得了這樣一個(gè)古怪的劇本,沒(méi)有人能夠如此精準(zhǔn)的抓住演員封魔的瞬間,如果有什么能戰(zhàn)勝瘋狂,那就是瘋狂本身。
凌亂不堪的家,本不在放在冰箱里的衣服和碗碟,空空蕩蕩的老房子,潮濕的墻壁和地面,隱藏在暗處看不清全貌的怪物。馬克前后左右的搖晃著身體,安妮不斷的擺弄著雙手好像要甩掉什么無(wú)形的桎梏,他們苦悶的表情在特寫(xiě)鏡頭中放大直至扭曲給人帶來(lái)強(qiáng)烈的不適感。
在祖拉斯基的鏡頭下,世界就是這樣充滿了不安定的元素,在那里,女人隨時(shí)可能變成殺人的利器,但同時(shí),女人又是軟弱的,是被命運(yùn)所擺布的。在電影中,安娜說(shuō)得最多的,是“yes”和“no”,她只能以這種最被動(dòng)的答案來(lái)面對(duì)來(lái)之洶洶的質(zhì)問(wèn),她回到家里,就想離開(kāi),而離開(kāi)了家,又想著會(huì)去,無(wú)論和哪一方在一起,她都被對(duì)另一方的愧疚感所折磨,命運(yùn)此時(shí)造就脫離了她的掌控。同樣的,《薩滿教》里,女主角自始至終都以一個(gè)飛奔者的姿態(tài)急匆匆的走在去往各處的道路上,她受到來(lái)自邪教的誘惑,喪失了控制行為的主動(dòng)權(quán)?!段业囊雇肀饶愕陌滋旄馈防?,蘇菲瑪索隨然能夠知曉命運(yùn),但仍舊逃脫不了命運(yùn)的擺布。
影片的最后,有著馬克外貌的魔鬼敲響了安娜的房門(mén),即將去迎接他的,是與安娜有著相似面孔的海倫,而海倫,此刻也逐漸的陷入了求而不得的感情漩渦,她會(huì)是下一個(gè)被誘惑的安娜嗎?一定的,當(dāng)你愛(ài)的人站在門(mén)外,無(wú)論他是上帝還是魔鬼,你都將不法抗拒拉開(kāi)房門(mén)的沖動(dòng)。
“此刻我看見(jiàn)上帝的一半面容”,而另一半,可能是魔鬼,也可能是你。
挑戰(zhàn)生理極限,癲狂得讓人有點(diǎn)犯惡心。不過(guò)美成阿佳妮這個(gè)樣子是讓人服氣的,被她蠱惑殺人埋尸什么的感覺(jué)都肥腸科學(xué)
犀利,凜冽,毛骨悚然。結(jié)尾的那道白光啊,這簡(jiǎn)直是最佳末日電影。魔鬼降臨世界,接下來(lái)就都是毀滅了
好幾處都把我看笑了,特像一個(gè)小孩兒在向上帝撒嬌:“上帝,為了真相,飛葉子吃致幻蘑菇殺人我都嘗試了,我拋棄了這些低階把戲??纯次遥丝涛爷偘d了,我與異形交媾合體成魔了,難道我對(duì)愛(ài)的探索還不夠嗎?難道我順應(yīng)自己的本能還沒(méi)達(dá)致超越嗎?啊,請(qǐng)賞賜給我一塊糖果吧!”
不容易啊!全體演員只怕都被祖拉斯基折磨得脫了一層皮吧~~梁朝偉為了一代宗師練習(xí)詠春打斷兩次手臂算什么,人家阿佳妮差點(diǎn)自愿把腦袋割掉了更牛逼!雖然也看過(guò)不少阿佳妮不瘋魔不成活的片兒了,但還是感覺(jué)這次是她最歇斯底里的一次。劫后余生,阿佳妮演了那么多次瘋子還能存活至今,神經(jīng)堅(jiān)韌!
3.5 幾場(chǎng)戲擺的不錯(cuò)。不夠好的原因在于缺乏對(duì)人物的凝視,而這種”凝視感”的缺失不完全是運(yùn)動(dòng)鏡頭的濫用導(dǎo)致的。阿佳妮在地下通道的那場(chǎng)戲我配合著潘瑋柏的《快樂(lè)崇拜》看了一遍,現(xiàn)在更沒(méi)法直視這個(gè)片了噗哈哈。
波蘭鬼才祖拉斯基代表作,阿佳妮憑此片與同年的[四重奏]加冕戛納與凱撒雙影后。①看過(guò)的最佳恐怖片之一,刷新三觀的震撼;②阿佳妮分飾兩角,純潔善良vs偏執(zhí)癲狂,自殘,擺弄雙手,凝望耶穌像的呻吟,地下通道的歇斯底里,堪稱(chēng)影史最瘋魔表演之一;③毛骨悚然的配樂(lè);④結(jié)尾的警報(bào)和炮聲,政治隱喻。(9.5/10)
阿佳妮你總是離魔鬼太近
不瘋魔,不成活,跪了,阿佳妮的表演真癲狂。
真的 迷戀這個(gè)詞很關(guān)鍵 這個(gè)片的經(jīng)典地位 不需要再重復(fù)了 但我估計(jì)真心愛(ài)看的人不多 我覺(jué)得好多人 老說(shuō)看什么血塊僵尸的 但其實(shí)真正歐美的恐怖大類(lèi)是這些 入魔一樣 慢慢冷汗的 著魔片 真心是魔鬼邪惡無(wú)處不在 但無(wú)從發(fā)現(xiàn) 已經(jīng)陷入其中了 看看圣經(jīng)就知道 魔鬼撒旦也是靈體的 這是歐美中邪式的真正原因
這種片一輩子看一部就夠了~~
#3rd HIFF# 經(jīng)典。大銀幕上看真是太爽了……這尺度能過(guò)審也是驚人。沒(méi)想到在茹瓦夫斯基這里克蘇魯既可以性愛(ài)化也可以政治化,架構(gòu)在柏林墻邊上的克蘇魯故事,加上結(jié)尾用聲音和光來(lái)暗示的世界大戰(zhàn)(核戰(zhàn)爭(zhēng)了?),實(shí)在是冷戰(zhàn)相關(guān)文本里面必須被好好討論一下的脈絡(luò)。伊莎貝爾·阿佳妮這么折騰自己換一個(gè)戛納凱撒雙料影后還是實(shí)至名歸。茹瓦夫斯基的運(yùn)動(dòng)鏡頭尤其是環(huán)移和橫移實(shí)在是極有壓迫力,準(zhǔn)確又癲狂。
【上海電影節(jié)展映】法語(yǔ)配音膠片版。阿佳妮女神般的容貌與歇斯底里的瘋狂表演讓人嘆為觀止。尤其是那段體力、演技、嗓音三者狂飆的聲嘶力竭癲狂長(zhǎng)鏡頭,讓人瞠目結(jié)舌,極為震撼難忘,大銀幕效果炸裂,整個(gè)影廳為止屏息顫抖!天使與惡魔一體,信仰與歡愉共存。也許我不能理解其中緣由,但我已被征服
我要造出一個(gè)我的你,讓你永遠(yuǎn)留在我身邊
“從我身體流走的是信仰,而留下的是歡愉” 我靠,你們一定不信,這就是我愛(ài)的電影!
【B-】越看到后面越不喜歡,麻煩各位不要再去解讀這片的隱喻和內(nèi)涵了,因?yàn)檫@個(gè)三流b級(jí)片般的爛劇本根本就沒(méi)內(nèi)涵,還談愛(ài)呢?這片有個(gè)屁的愛(ài)。導(dǎo)演極致夸張的鏡頭語(yǔ)言和阿佳妮的表演就是這部電影的所有意義,然并卵,依舊只是個(gè)言之無(wú)物的花架子罷了
可引起深度不適的經(jīng)典之作,導(dǎo)演更像魔王,開(kāi)發(fā)出了演員深埋心底的黑暗面,阿佳妮歇斯底里的獨(dú)角戲堪稱(chēng)震撼,身體反張、撕心裂肺的慘嚎、癲狂到底的表演,傳達(dá)出一股來(lái)自靈魂深處的恐懼。致敬女神,可以想象事后要付出多少努力才能走出這狀態(tài)
柏林墻邊,西德特工的妻子戀上芭蕾舞教師,不可控的幾率取代了信仰,糾結(jié)心靈使身體里異化出上古邪神,人妻從此不食人間煙火,專(zhuān)心培育畸變胚胎。西德特工在嫉妒與仇恨中丟失自我,步步為營(yíng)的罪案最終為迷亂眾生帶來(lái)了第三次世界大戰(zhàn)。冷戰(zhàn)隱喻,異變情色,癲狂爆漿,波蘭導(dǎo)演祖拉斯基的又一神作
穿著緊身藍(lán)裙子的她,因?yàn)橐呀?jīng)懷上了怪物的孩子,有了生理和心理的反應(yīng),她在無(wú)人的甬道里痙攣抽搐,甩頭發(fā),甩購(gòu)物袋,雞蛋和牛奶都濺爆在墻上。她在這些色彩和污濁中抽搐發(fā)抖,猶如被上緊發(fā)條的玩偶,最后,從雙腿間流出的鮮血和地上墻上的牛奶雞蛋混合成粘稠的液體,觸目驚心
阿佳妮那段地鐵戲是我看過(guò)的最逼真的中邪表演……雖然全片可稱(chēng)道的地方不少,和第七章一樣還是旋轉(zhuǎn)樓梯時(shí)空跳接一人分飾多角這些元素……但敘事實(shí)在太晦澀混亂,還有不感興趣的宗教元素,看到一半就已經(jīng)快和她一樣著魔了,以后再也不想碰這位先生的片……
葛飾北齋的《章魚(yú)與海女》是日本浮世繪給歐洲文藝印刻最深的一記,如果設(shè)想一種跟怪獸交媾的情境,章魚(yú)怪緊密的纏綿和黏滑一定會(huì)是欲望交織令人窒息的極致,有人用作畫(huà)為自己大膽的性幻想定格,也會(huì)有人用影像來(lái)還原性幻想。所以,與其說(shuō)是一部恐怖片,以?xún)礆?、結(jié)黨、血腥為核心,更接近一部文藝片,將荷爾蒙構(gòu)陷的魔怔,愛(ài)的占有欲,被情感所操縱的理智的喪失,甚至正常秩序中所需要的對(duì)生命的尊重的不屑一顧,都被忠實(shí)地放大。愛(ài)情中令人瘋狂的部分,被一擊即中的不可言說(shuō)的一剎那,縱情縱欲如洪水泛濫的不可抵擋,譫妄、矯飾、歇斯底里,都被阿佳妮在鏡頭里赤裸,殘酷地呈現(xiàn),而信仰、普遍的價(jià)值,被極度的狂躁揉捏成一團(tuán),像是對(duì)怪物的凝視的同時(shí)被傳染了一種沒(méi)有來(lái)由的崇拜,崇拜的體系和正統(tǒng)精神生活迥然相異,將每一個(gè)凝視者倒逼于痛苦的邊緣。