做顆溫暖人心的小太陽(yáng)

--致關(guān)心《魁拔》和青青樹(shù)的朋友們

10月10日，為配合合作方12日“再見(jiàn)蠻吉”觀影活動(dòng)，青青樹(shù)的新浪微博@魁拔 貼出了“《魁拔4》無(wú)限期延后”的公告。一時(shí)間，震驚、憤怒、猜測(cè)、理解、痛惜、譏諷、編排、詛咒，沸沸揚(yáng)揚(yáng)。

今晨，收到一位參與制作《魁拔1》和《魁拔2》的青青樹(shù)前同事的留言：“沒(méi)法陪大家走到最后是我最大的遺憾。怪自己不爭(zhēng)氣…怨不得人?，F(xiàn)在只是希望大家都好好的，以后能在電影院看見(jiàn)你們。需要我的地方請(qǐng)隨時(shí)吩咐，我全力配合。食君祿，分君憂，赴湯蹈火在所不辭”。

心中一痛，必須說(shuō)兩句了。

猶記正式啟動(dòng)《魁拔》項(xiàng)目時(shí)我們大家的約定：“做最好的中國(guó)人，做最好的動(dòng)畫片，做最好的創(chuàng)造型企業(yè)?！焙髞?lái)，這約定被提煉成一句話：“一起創(chuàng)造世界”。

《魁拔》是青青樹(shù)以一種參加“奧運(yùn)會(huì)”的心情，想給全世界的觀眾講述一個(gè)屬于我們中國(guó)人自己的英雄故事。從2005年直到今天，一群看著世界上最好的動(dòng)畫片長(zhǎng)大的80后，在歐美、日本以及中國(guó)同行懷疑的眼光下，從最基本的透視、素描、色彩苦苦練起，十年磨礪，他們把自己鍛造得能夠和世界同行平等切磋。每一部《魁拔》電影都象一場(chǎng)不可能打贏的惡仗，80后們把背后交給彼此，以自己的傷亡前仆后繼，讓《魁拔》這個(gè)中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫品牌浴血而生。在我的心中，他們就是蠻吉，在這一路汗水淚水凝結(jié)的拼殺中成長(zhǎng)。

而我的夢(mèng)想，就是要盡一切所能，讓這些心懷夢(mèng)想的同事們，終有一天，能夠有尊嚴(yán)地享受“一起創(chuàng)造世界”的快樂(lè)。

深知這是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的馬拉松，堅(jiān)持下來(lái)，就是勝利。所以，我們給那些能夠堅(jiān)持到最后的同事們?cè)缭珙A(yù)留了合伙池，并在每一年年底，給他們每個(gè)人的付出都記下一筆筆的“工分”。在我們的最初設(shè)計(jì)里，沒(méi)有“辭退”的概念，我們視每一位同事為并肩戰(zhàn)斗的戰(zhàn)友，他們所有的不足都是我們的問(wèn)題，我們認(rèn)定，只要信團(tuán)隊(duì)、肯學(xué)習(xí)、不惜力，假以時(shí)日，每個(gè)人都能找到他最恰當(dāng)?shù)奈恢?，釋放出他的能量?br>
盡管在每一位新同事入職前，我們都會(huì)反反復(fù)復(fù)跟他們描述青青樹(shù)魔鬼式的工作強(qiáng)度，然而，三年3部電影，高強(qiáng)度的拼殺，無(wú)異于以短跑的速度在拼馬拉松，對(duì)體能、領(lǐng)悟力、意志力的考驗(yàn)，確實(shí)超乎常人。每每在喜悅的時(shí)刻，我們都會(huì)憶起那些在一場(chǎng)場(chǎng)惡戰(zhàn)中“陣亡”的前同事，我們感念他們的付出，也為他們錯(cuò)失分享豐收的果實(shí)而扼腕?！犊?》殺青時(shí)我們就說(shuō)，一定要把節(jié)奏放慢下來(lái)，讓團(tuán)隊(duì)最大限度地減少傷亡。然而，市場(chǎng)不等人，為了配合合作伙伴的產(chǎn)品上線，原計(jì)劃2015年推出的《魁拔3》又提前到了2014年的國(guó)慶檔，小伙伴們明知這又是一項(xiàng)不可能完成的任務(wù)，但仍然硬生生給扛了下來(lái)。

也正是在《魁拔3》電影正式開(kāi)工的同一時(shí)刻，青青樹(shù)下決心啟動(dòng)了從一個(gè)動(dòng)畫內(nèi)容制造商向動(dòng)畫品牌開(kāi)發(fā)和運(yùn)營(yíng)商的戰(zhàn)略升級(jí)，以從根本上解決小伙伴們的傷亡問(wèn)題。核心團(tuán)隊(duì)把自1992年起、特別是從《魁拔》品牌開(kāi)發(fā)中積累下來(lái)的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，悉數(shù)轉(zhuǎn)化為既著眼于中國(guó)當(dāng)下、又放眼全球的全面思索，如海綿吸水般汲取移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的林林總總?！犊巍芳仁乔嗲鄻?shù)種下的第一棵搖錢樹(shù)，又是青青樹(shù)品牌布局的試金石，大膽假設(shè)、小心求證、知行合一，青青樹(shù)新的5年規(guī)劃伴隨著《魁拔》的持續(xù)進(jìn)化，有了越來(lái)越清晰扎實(shí)的方向。

16個(gè)月后的國(guó)慶檔，在《魁拔3》收獲觀眾滿滿贊譽(yù)的同時(shí)，我給青青樹(shù)全體小伙伴發(fā)出了一封致敬和感謝的郵件，同時(shí)以“不自我革命必被顛覆”為名，向大家細(xì)述了青青樹(shù)醞釀一年多的公司升級(jí)戰(zhàn)略：“在過(guò)去五年時(shí)間里，我們通過(guò)《魁拔》系列3部大電影，用大兵團(tuán)作戰(zhàn)的方式，打磨出了獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)意工業(yè)化平臺(tái)?，F(xiàn)在，我們?cè)谵k公區(qū)給多個(gè)IP團(tuán)隊(duì)早早預(yù)留出一間間研發(fā)小屋，籌備已久的《合家歡》、《我家好運(yùn)》、《超級(jí)寶貝》、《機(jī)甲》系列、《西游》系列、《水滸》系列等多個(gè)全新項(xiàng)目將進(jìn)駐小巢，以快速試錯(cuò)迭代的方式開(kāi)發(fā)和運(yùn)營(yíng)，最終與我們強(qiáng)大的創(chuàng)意工業(yè)化平臺(tái)接軌，讓青青樹(shù)成為最具商業(yè)價(jià)值的動(dòng)漫品牌開(kāi)發(fā)和運(yùn)營(yíng)平臺(tái)”。

16個(gè)月的復(fù)盤和推演中，隨著多個(gè)項(xiàng)目的開(kāi)發(fā)和跨界合作的深入，青青樹(shù)公司的小伙伴也越來(lái)越清晰地呈現(xiàn)出三種類型：一類是分布在各個(gè)研發(fā)團(tuán)隊(duì)的核心主創(chuàng)；再有一類是堅(jiān)守在創(chuàng)意工業(yè)化平臺(tái)各個(gè)流程上的制作師；還有一類是隨著《魁拔》品牌的建立以及我們商業(yè)模式的不斷清晰化陸續(xù)加盟的商務(wù)骨干，他們優(yōu)化著青青樹(shù)的基因，幫助青青樹(shù)成長(zhǎng)為真正意義上的商業(yè)品牌公司。由于三類小伙伴的工作內(nèi)容截然不同，在公司管理和有效溝通上自然會(huì)生出許多復(fù)雜性，如何讓所有的小伙伴在充分了解青青樹(shù)發(fā)展大方向的基礎(chǔ)上默契地“一起創(chuàng)造世界”，成為考驗(yàn)青青樹(shù)管理層理智與情感平衡能力的一大挑戰(zhàn)。

拓荒不易，堅(jiān)冰難破，青青樹(shù)始終堅(jiān)守著自己要做的一件事，那就是：“用全世界都能聽(tīng)得懂的視聽(tīng)語(yǔ)言，講述屬于中國(guó)人自己的英雄故事。”

“文青”了半輩子的我，強(qiáng)迫自己和幾個(gè)老伙計(jì)一起開(kāi)啟“學(xué)霸”模式，學(xué)習(xí)商業(yè)規(guī)則，學(xué)習(xí)順勢(shì)借力，學(xué)習(xí)辨析真?zhèn)?，學(xué)習(xí)向自己并不認(rèn)同的人和事說(shuō)“不”，學(xué)習(xí)以并不“審美”的方式討論問(wèn)題……要學(xué)的功課實(shí)在太多，每逢學(xué)業(yè)掛科，便心心念念著自己的使命：盡己所能，讓青青樹(shù)一天天強(qiáng)大，讓同事們的工作快樂(lè)而有尊嚴(yán)。

“《魁拔4》無(wú)限期延后”的公告寫得確實(shí)不太妥貼，發(fā)出的時(shí)間也較敏感，結(jié)果導(dǎo)致各種誤讀。原本是想和過(guò)往一樣選擇沉默的，但看到那么多關(guān)心《魁拔》和青青樹(shù)的朋友們?cè)跒槲覀儾幻?、心焦、流淚，便必須要站出來(lái)向大家報(bào)一聲平安了：《魁拔4》的延后只是青青樹(shù)漫長(zhǎng)的馬拉松長(zhǎng)跑中的一次技術(shù)性調(diào)整，它只會(huì)讓青青樹(shù)跑得更快更輕松。

至于那些臆測(cè)青青樹(shù)將《魁拔》票房失利歸因于“中國(guó)電影市場(chǎng)只有低幼類型國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫能賺錢”的說(shuō)法是完全不符合事實(shí)和邏輯的?！爸袊?guó)電影市場(chǎng)只有低幼類型國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫能賺錢”是事實(shí)，但有正常邏輯思維的人會(huì)認(rèn)為別人賺錢是自己不賺錢的原因嗎？青青樹(shù)從未對(duì)低幼產(chǎn)品嗤之以鼻，剛好相反，青青樹(shù)一直在研發(fā)面向低幼觀眾的動(dòng)畫品牌，《學(xué)問(wèn)貓》、《飛天小猴王》……明年，青青樹(shù)將會(huì)有“合家歡”系列電影上映，期望不會(huì)讓低齡兒童和他們的父母失望。

今天，“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫”4個(gè)字是阻擋更多觀眾走進(jìn)電影院觀看《魁拔3》電影的一個(gè)客觀障礙，針對(duì)這個(gè)障礙一時(shí)很難打破的客觀現(xiàn)實(shí)，青青樹(shù)選擇理性順勢(shì)，將《魁拔》品牌的電影產(chǎn)品形態(tài)主動(dòng)升級(jí)到真人CG大片，至少不要讓售票員反復(fù)對(duì)著買《魁拔》的成年觀眾反復(fù)提醒“這可是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫哦”。

青青樹(shù)已經(jīng)在中國(guó)原創(chuàng)商業(yè)動(dòng)畫品牌之路上摸索了22年。迪斯尼、皮克斯、吉卜力以及中國(guó)動(dòng)畫鼻祖萬(wàn)氏三兄弟，都是在積累了20年左右的時(shí)間，才有了他們各自公司的首部市場(chǎng)成功的商業(yè)品牌產(chǎn)品。目前，中國(guó)尚無(wú)這個(gè)級(jí)別的成功案例可循，它需要既通曉全球行業(yè)規(guī)律，又結(jié)合中國(guó)市場(chǎng)特性，在快速試錯(cuò)迭代調(diào)整中，將藝術(shù)的靈性、工業(yè)化的縝密和對(duì)市場(chǎng)的前瞻高強(qiáng)度統(tǒng)一在一起。這就是我們未來(lái)5年的努力方向。

這些天，和青青樹(shù)小伙伴們以及熱愛(ài)《魁拔》的觀眾朋友有不少交流，發(fā)現(xiàn)我們大家都有著一個(gè)共同點(diǎn)，那就是都愿意友善待人，即使自己暫時(shí)沒(méi)有足夠強(qiáng)大的能量輸出，也都愿意以善意度人，不吝惜給予這個(gè)世界更多的信任和包容。所以，大家會(huì)對(duì)青青樹(shù)頑強(qiáng)生長(zhǎng)中的一切笨拙抱以最善意的理解和批評(píng)，在青青樹(shù)被外界曲解甚至誹謗時(shí)，朋友們更會(huì)以他們自己的方式來(lái)支持呵護(hù)。有這樣一群小太陽(yáng)環(huán)繞的青青樹(shù)，企業(yè)氛圍必是陽(yáng)光的，品牌產(chǎn)品必是溫暖的……

22年過(guò)去，我們一直在踐行著“做最好的中國(guó)人，做最好的動(dòng)畫片，做最好的創(chuàng)造型企業(yè)”的前進(jìn)方向，無(wú)論世事如何變化，青青樹(shù)，都會(huì)努力去做那顆溫暖人心的小太陽(yáng)。

這一部給我的感受，還是得用一個(gè)類比來(lái)形容：想象一下，假設(shè)美隊(duì)2是這么一個(gè)劇情：隊(duì)長(zhǎng)和巴基對(duì)決，他想繼續(xù)和巴基做朋友，他大聲喊巴基的名字，希望巴基想起他！……然后隊(duì)長(zhǎng)暴走，巴基被打死了，故事完。
當(dāng)你看到這種結(jié)局時(shí)的心塞感，大致就相當(dāng)于我看完魁3的感覺(jué)。片尾，艦長(zhǎng)望著蠻吉、手中長(zhǎng)刀出鞘的時(shí)候，我旁邊的中學(xué)生都在嘀咕“砍下去就神作了”，結(jié)果沒(méi)砍，他們很遺憾。

那么問(wèn)題就來(lái)了，挖掘機(jī)技……啊呸說(shuō)順嘴了。
那么問(wèn)題就來(lái)了：在這么一個(gè)【死了一個(gè)魁拔粉又死了一個(gè)魁拔粉】的故事中，蠻吉作為主角到底有什么作為呢？海問(wèn)香是魁拔的死忠追隨者，她強(qiáng)調(diào)她要把【為魁拔而戰(zhàn)】這個(gè)信念貫徹到底，她做到了；而蠻吉強(qiáng)調(diào)他的目標(biāo)是打敗海問(wèn)香，使海問(wèn)香不必再為魁拔作戰(zhàn)，而是可以繼續(xù)和蠻吉做朋友，那么按正常的故事邏輯，他可以采取兩種行動(dòng)，一是重傷海問(wèn)香，二是說(shuō)服海問(wèn)香，如果說(shuō)服失敗又無(wú)法精確地把海問(wèn)香打到半死不活，那么就會(huì)出現(xiàn)喜聞樂(lè)見(jiàn)又燃又虐的常規(guī)劇情：敵我雙方出于對(duì)不同的信念的堅(jiān)持，展開(kāi)生死對(duì)決。
但這個(gè)故事的劇情發(fā)展是，蠻吉在和海問(wèn)香戰(zhàn)斗的過(guò)程中暴走，失去了清醒的個(gè)人意志，然后艦長(zhǎng)幫忙補(bǔ)刀，一炮轟死了海問(wèn)香。

——我還記得，在魁一的故事高潮，蠻吉的暴走還是有意義的，那就是體現(xiàn)【寧可自封脈門也不能傷害小滿】的父子親情。而到了魁3結(jié)尾，蠻吉已經(jīng)成了一個(gè)純粹的暴走機(jī)器，這種劇情發(fā)展從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，跟編劇經(jīng)典失敗范例【神仙救場(chǎng)】或【橫遭車禍】或【突發(fā)絕癥】或【決戰(zhàn)中途一顆隕石砸死了所有人】沒(méi)什么區(qū)別。
我沒(méi)怎么關(guān)心魁3的宣傳，應(yīng)該還是和魁2一樣是自我標(biāo)榜為【“國(guó)際水準(zhǔn)的國(guó)產(chǎn)合家歡青年向兒童動(dòng)畫”】，于是問(wèn)題又來(lái)了，這么一個(gè)“主角為了說(shuō)服敵人而決心打敗她，結(jié)果失控把敵人打死了”的故事，到底要向不同年齡層的觀眾傳達(dá)怎樣一種理念呢？

咦你說(shuō)這個(gè)劇情概述我是不是還漏了誰(shuí)？哦對(duì)，漏了十二妖里我最喜歡的角色，薩庫(kù)人大倉(cāng)。他死得比幽彌狂還隨便，結(jié)果魁2魁3劇情加起來(lái)就是【隨便死了四個(gè)魁拔粉】……心太塞，我不想再提了。


說(shuō)完劇情說(shuō)說(shuō)其他的。魁3的技術(shù)水平得分兩方面來(lái)談，一方面是3D，比如動(dòng)物、脈獸、建筑物、交通工具，這方面有進(jìn)步，不過(guò)看著魁3的脈獸打斗和魁1的脈獸打斗你會(huì)覺(jué)得你看得根本不是一個(gè)系列畫風(fēng)完全不一樣啊皇上？！而2D方面，也就是人物方面……嗯？人物方面有毛好談的？和魁2一樣是3D渲染（被朋友笑稱為“用MMD做商業(yè)動(dòng)畫”）技術(shù)，進(jìn)步根本看不見(jiàn)，魁二就鏡心一個(gè)人是大頭（建模比例不對(duì)），魁三她和敖江都組成了大頭面癱二人組了……



最后順便說(shuō)一個(gè)讓我印象很深的事兒，不，不是設(shè)定BUG，因?yàn)槲乙呀?jīng)不太記得設(shè)定了。但我還記得，無(wú)論魁1、魁2、魁3還是《魁拔之書》與《幽龍騎士》，都一直在強(qiáng)調(diào)“仁義禮智信”與“妖俠的榮譽(yù)”，這種精神的最典型體現(xiàn)就是，蠻吉每次沖向海問(wèn)香時(shí)都要大聲喊，“你的對(duì)手是，神圣獸國(guó)游尾郡窩窩鄉(xiāng)獨(dú)行族妖俠蠻吉！”——這句話印象太深，至今都可以像“在下是幽龍?zhí)渡袷垏?guó)國(guó)王殿前領(lǐng)一級(jí)金星少將銜近衛(wèi)妖俠卡拉肖克·潘”一樣流暢地默寫出來(lái)。
而雪倫和小滿，這兩個(gè)我原本挺喜歡的角色，身為兩個(gè)特別重視禮義的獸國(guó)人，居然在大倉(cāng)請(qǐng)敖江吃飯時(shí)連自己的名字都不報(bào)就聯(lián)手圍攻他，行徑堪稱卑劣，簡(jiǎn)直令人不齒——但他們竟然還渾然不覺(jué)自己做錯(cuò)了什么。

對(duì)于兩個(gè)我原本還挺喜歡的角色被寫成這樣，我只能說(shuō)，很遺憾。不過(guò)換個(gè)角度想想，故事總是在不知不覺(jué)中反映作者的靈魂，所以出現(xiàn)這樣的劇情，大概也很正常。

這部電影，我連續(xù)兩天，看了2場(chǎng)。太愛(ài)這部電影了。盡管看得我流淚。但是越是如此，我越是買票去看第二場(chǎng)。

說(shuō)說(shuō)我自己的感動(dòng)之處：
1.海聞香在心底對(duì)魁拔說(shuō)，“我愿做你的戰(zhàn)士，和你一起去迎接失敗”?？吹谝粓?chǎng)時(shí)，這個(gè)片段我沒(méi)有哭，但是看第二場(chǎng)時(shí)，眼淚不自主的流出來(lái)了。這個(gè)地方，也讓我想起了《魁拔2》的幽迷狂。

2.蠻大人對(duì)蠻吉說(shuō)，“等你回來(lái)救我們?！毙U大人深愛(ài)著蠻吉，他希望蠻吉能平安回到地界。用反話激勵(lì)蠻吉跟著遠(yuǎn)浪艦長(zhǎng)回去。滿滿的父愛(ài)。

3.遠(yuǎn)浪得知詩(shī)情是穿越曲鏡的秘訣。海盜哥哥愛(ài)你，就是希望你能真實(shí)的、平安的活著。

4.脈獸秀秀說(shuō)艦長(zhǎng)遠(yuǎn)浪死了，然后哭著念起了海盜哥哥寫給遠(yuǎn)浪的情詩(shī)。說(shuō)實(shí)在，看第一遍《魁拔3》時(shí)，我巴不得遠(yuǎn)浪死掉。可是看第二遍時(shí)，對(duì)遠(yuǎn)浪的過(guò)去和粼妖有了更深刻的全面的認(rèn)識(shí)，他們都忠于自己心中的“海岸”，忠于心中的信念。遠(yuǎn)浪和海聞香沒(méi)有誰(shuí)是對(duì)，是錯(cuò)。我為她們的執(zhí)著感動(dòng)。

5.海聞香臨死前對(duì)蠻吉說(shuō)，“放開(kāi)我，活命去?！被蛟S她永遠(yuǎn)都不知道，這位她不忍殺死的小孩，就是她深愛(ài)五十年的迷麟轉(zhuǎn)世。也許正如她所說(shuō)的，這是她這么多年來(lái)，最開(kāi)心的一天。她在跟隨迷麟多年的日子里，說(shuō)過(guò)的話不超過(guò)五句。這一天，她說(shuō)了很多，笑了很多，還跟“迷麟”相處了一天一夜的時(shí)間。
善良的香香，為愛(ài)追隨迷麟，為愛(ài)死在“迷麟”轉(zhuǎn)世的蠻吉手下。這是幸福嗎？想到這里，眼淚刷刷地流出來(lái)了......

《魁拔》到現(xiàn)在第三部了，我一部都沒(méi)落下。雖然我不喜歡日漫的風(fēng)格，但是我還是要大大的為《魁拔》點(diǎn)個(gè)贊。為什么，因?yàn)椤犊巍返膱F(tuán)隊(duì)真的是認(rèn)認(rèn)真真在做一部動(dòng)畫片，他們來(lái)我們學(xué)校招聘我去過(guò)，HR直言不諱跟我說(shuō)工作強(qiáng)度大每天要加班加點(diǎn)，我有一些同學(xué)也在《魁拔》的團(tuán)隊(duì)里做過(guò)，也都說(shuō)很苦。我雖然不喜歡日漫，也認(rèn)為《魁拔》的視聽(tīng)語(yǔ)言還未達(dá)到電影級(jí)別，但是看到這樣一個(gè)團(tuán)隊(duì)辛辛苦苦為了一部高質(zhì)量的動(dòng)畫片在加班加點(diǎn)，同樣身為動(dòng)畫人的我沒(méi)理由不去電影院貢獻(xiàn)我的一份票房！

肝膽相照的話說(shuō)完，難聽(tīng)的就來(lái)了。

首先《魁拔3》的故事和鏡頭都有所長(zhǎng)進(jìn)，inside（國(guó)家新聞出版廣電總局發(fā)展研究中心動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)研究員）在豆瓣也有一篇影評(píng)，寫道“人物已經(jīng)不是在用性格來(lái)區(qū)分彼此，而是用各自的人生哲學(xué)來(lái)完成碰撞……《魁拔》的故事，實(shí)際上就是蠻吉逐漸找到自己人生哲學(xué)的一個(gè)過(guò)程。 ”，我非常贊同 。

但是從電影的角度來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得《魁拔》的視聽(tīng)語(yǔ)言還是很不足。比如蠻吉第一次和海問(wèn)香決斗那場(chǎng)戲，蠻吉抓著海問(wèn)香的腳滿天飛，海問(wèn)香使用脈術(shù)卷起水柱，場(chǎng)景是一片滿是石柱和古跡的地方。這場(chǎng)戲的固定鏡頭太多，景別和構(gòu)圖單一，缺少大場(chǎng)景和大調(diào)度。按理來(lái)說(shuō)應(yīng)該有很多在石柱直接穿梭的鏡頭，還有著重表現(xiàn)水柱，水花的鏡頭，可是沒(méi)有，很不過(guò)癮。同樣是關(guān)于水的戰(zhàn)斗《風(fēng)云決》里無(wú)名和傲決在湖上的那場(chǎng)戲就處理的非常好，張弛有度，而且二胡，游船，水……這些設(shè)定都給整場(chǎng)動(dòng)作戲增添了意境?！讹L(fēng)云決》里這場(chǎng)戲，傲決和無(wú)名還只是兩人各站一邊，點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的發(fā)招對(duì)打，還不像《魁拔3》里那樣飛來(lái)飛去，但是卻拍的如此精彩，可見(jiàn)《魁拔》團(tuán)隊(duì)的鏡頭設(shè)計(jì)還有動(dòng)作戲的設(shè)計(jì)還有欠缺。

另外，《魁拔3》的敘事也基本是靠臺(tái)詞，回憶等等。景別機(jī)位也不夠生動(dòng)，基本是平拍，即使是平拍的鏡頭也缺乏縱深感層次感，有很明顯的電視動(dòng)畫模式。雖然各種三維特效已經(jīng)用的挺成熟的。但是和《風(fēng)云決》相比，鏡頭上還差一段距離。非常抱歉我總是搬出《風(fēng)云決》來(lái)做對(duì)比，之所以總是把《魁拔》和《風(fēng)云決》做對(duì)比，是因?yàn)槲矣X(jué)得二者的可比性很大，同樣都是二維日漫風(fēng)格的動(dòng)畫電影，而且都是講大故事的，有大場(chǎng)面，有動(dòng)作戲，有炫麗特效的二維動(dòng)畫電影。這樣的動(dòng)畫電影，自上影廠的《寶蓮燈》和《勇士》之后，也就只有《風(fēng)云決》和《魁拔》了。

關(guān)于日漫風(fēng)格的問(wèn)題，我有一些看法。

我不太喜歡日漫風(fēng)格，但我從小也是看日本動(dòng)畫長(zhǎng)大的。而且在初中我剛開(kāi)始學(xué)漫畫的時(shí)候也是畫日漫風(fēng)格。我記得那時(shí)候我第一次臨摹的是山田章博的設(shè)定集。后來(lái)我發(fā)現(xiàn)我一提筆畫出來(lái)的就是日漫的臉，于是后來(lái)我開(kāi)始有意的改變畫風(fēng)。

從《魁拔3》包括《魁拔》之前的系列里，我們都可以發(fā)現(xiàn)日本動(dòng)漫的元素，人物造型我就不說(shuō)了，包括配音的語(yǔ)氣，笑點(diǎn)萌點(diǎn)的設(shè)置，還有脈獸這個(gè)設(shè)定。尤其要說(shuō)的就是脈獸這個(gè)設(shè)定。（PS：魁拔的脈獸造型設(shè)計(jì)的不錯(cuò)，但是材質(zhì)和渲染太差了，感覺(jué)像上世紀(jì)九十年代三維動(dòng)畫的感覺(jué)。）《奧特曼》《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》《神龍斗士》《光能使者》《高達(dá)》……從這些作品中我們可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同點(diǎn)，那就是主角操縱，駕駛或者是變身成為一個(gè)巨大化的英雄，或者是機(jī)器人，小時(shí)候這樣的動(dòng)畫片我們都看過(guò)很多。那么既然有共性，說(shuō)明這樣共同的設(shè)定背后一定有共同的文化根基。我認(rèn)為這和日本文化里對(duì)武士盔甲的崇拜有關(guān)。那些巨大化的形象或者機(jī)甲就象征著日本武士盔甲，并且是帶有一定自我意識(shí)的盔甲（比如奧特曼，EVA一號(hào)機(jī)，神龍斗士和光能使者都是有其本來(lái)自我意識(shí)的，有時(shí)可以和主角對(duì)話），而操縱，駕駛或者變身成這些巨大化形象的主角則象征盔甲里的武士。當(dāng)然除了巨大化的形象，一些和正常人同等身高形象的作品也是同樣的道理，比如《假面騎士》《魔神壇斗士》等等……（我也沒(méi)有深入研究過(guò)，只是憑直覺(jué)，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)日本武士的盔甲存放的時(shí)候都整整齊齊的按人形擺放著，所以我思索著莫非日本武士文化里認(rèn)為盔甲也是有靈性的？如有謬誤請(qǐng)指正）。而《魁拔》里的脈獸這個(gè)設(shè)定和奧特曼，EVA如出一轍，所以不難看出《魁拔》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)可能有意無(wú)意的在模仿或者學(xué)習(xí)日本的作品。然而為什么會(huì)這樣呢？

我想《魁拔》的團(tuán)隊(duì)里，大部分創(chuàng)作者也都是看日本動(dòng)畫日本漫畫長(zhǎng)大的，而且現(xiàn)在還在看，做御宅族，二次元。而我們知道，藝術(shù)來(lái)源于生活，動(dòng)畫也是一樣，美國(guó)的動(dòng)畫是那樣的，因?yàn)槟鞘敲绹?guó)的動(dòng)畫藝術(shù)家從自己的生活中找靈感而創(chuàng)造的。日本的動(dòng)畫是那樣的那是因?yàn)槿毡镜膭?dòng)畫藝術(shù)家從自己的生活中找靈感。中國(guó)以前上影廠的動(dòng)畫是那樣的那也是因?yàn)橹袊?guó)老一輩藝術(shù)家從自己的生活和文化中找靈感。動(dòng)畫和其他藝術(shù)一樣源于本土的生活，文化，物質(zhì)現(xiàn)實(shí)。所以中國(guó)的，美國(guó)的，日本的，歐洲的動(dòng)畫都不一樣，因?yàn)槲幕遣灰粯拥模囆g(shù)家的現(xiàn)實(shí)生活是不一樣的。

然而，傳播學(xué)里有一個(gè)名詞叫擬態(tài)環(huán)境?！敖^大多數(shù)人只能通過(guò)“新聞供給機(jī)構(gòu)”去了解身外世界，人的行為已經(jīng)不再是對(duì)客觀環(huán)境及其變化做出的反應(yīng)，而是對(duì)新聞機(jī)構(gòu)提示的某種“擬態(tài)環(huán)境”的反應(yīng)，產(chǎn)生腦海圖景。所謂擬態(tài)環(huán)境，就是我們所說(shuō)的由大眾傳播活動(dòng)形成的信息環(huán)境，它并不是客觀環(huán)境的鏡子式再現(xiàn)，而是大眾傳播媒介通過(guò)對(duì)新聞和信息的選擇、加工和報(bào)道，重新加以結(jié)構(gòu)化以后向人們所提示的環(huán)境。而傳播媒介大多具有特定的傾向性，因而"擬態(tài)環(huán)境"并不是客觀環(huán)境的再現(xiàn)，只是一種"象征性的環(huán)境" 。擬態(tài)環(huán)境的重要觀點(diǎn)：大眾傳播形成的信息環(huán)境，（擬態(tài)環(huán)境）不僅制約人的認(rèn)知和行為，而且通過(guò)制約人的認(rèn)知和行為來(lái)對(duì)客觀的現(xiàn)實(shí)環(huán)境產(chǎn)生影響?！薄@是擬態(tài)環(huán)境的概述。那么，那些御宅族，二次元族不是正生活在由日本漫畫和動(dòng)畫所構(gòu)成的擬態(tài)環(huán)境中嗎？所以，這些創(chuàng)作者所面對(duì)的世界有兩個(gè)，一個(gè)是真實(shí)世界，一個(gè)是由日本漫畫和動(dòng)畫所構(gòu)成的擬態(tài)環(huán)境，創(chuàng)作者從這兩個(gè)世界里獲得創(chuàng)作靈感和素材。很顯而易見(jiàn)的是，《魁拔》這樣的作品中出現(xiàn)的從人物造型，表演，臺(tái)詞，到故事，世界觀等各個(gè)方面有對(duì)日本動(dòng)畫和漫畫意無(wú)意的模仿，很大原因是因?yàn)閯?chuàng)作者過(guò)多的把那個(gè)由日本動(dòng)畫和漫畫構(gòu)成的擬態(tài)環(huán)境當(dāng)做靈感和創(chuàng)作素材的源泉，忽視或者遺忘了真實(shí)的世界，或者說(shuō)是他生活著的，具有悠久文化而且現(xiàn)今如此多元而繁榮的中國(guó)。

擬態(tài)環(huán)境替代了真實(shí)的生活，虛擬的人替代了真實(shí)的朋友，輸入的文化替代了本土的文化。如此一來(lái)，就不難理解《魁拔》《羅小黑戰(zhàn)記》《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》《不可能戀愛(ài)》這些動(dòng)畫為什么似曾相識(shí)卻又有些蹩腳的感覺(jué)了。也是為什么中國(guó)沒(méi)有盔甲崇拜的文化但《魁拔》里卻有脈獸這樣的設(shè)定的原因。

可是無(wú)奈的是，如果我們不從這些擬態(tài)環(huán)境中尋找素材，而從我們自己的文化和生活中尋找，卻又顯得如此的無(wú)力如此的不知所措，我們時(shí)常懷念我們的老一輩動(dòng)畫藝術(shù)家，可是卻不知道如何從他們那里繼承衣缽，我們?nèi)鄙龠@樣的自信，去展現(xiàn)我們自己的文化和生活，從我們自己的內(nèi)心出發(fā)講故事。我覺(jué)得，日本動(dòng)漫亞文化無(wú)疑具備了一點(diǎn)毒品的氣質(zhì)，而我們上了癮。于是乎我們一提筆就是日漫的臉，而忘了如何描繪我們自己的面孔，如何創(chuàng)造民族風(fēng)格的形象。

如果說(shuō)藝術(shù)作品是一面反射生活的鏡子，那么從日本動(dòng)漫或者美國(guó)動(dòng)畫的擬態(tài)環(huán)境中獲得靈感和素材而創(chuàng)作的作品不就是鏡子中的鏡子了嗎？那自然是更加狹窄了。所以我認(rèn)為，身為創(chuàng)作者，不能對(duì)某一部或者某一類作品上癮，也不能像追明星偶像那樣追捧虛擬的偶像，應(yīng)該從生活中搜集素材汲取靈感。想想，如果一個(gè)電影導(dǎo)演是某個(gè)明星的腦殘粉，就像那些追韓星的中國(guó)少女腦殘粉一樣，那還能拍好電影嗎？我們有時(shí)候是崇拜某一個(gè)導(dǎo)演，追捧某一個(gè)作品，稱其為神作，但是身為創(chuàng)作者，我們要站在巨人的肩膀上，而不是站在巨人的陰影中做跟班，不是嗎？