劇情很懸浮，女主一個何不食肉糜，另一個虛榮拜金。編劇改變她們年齡之后，她們所有的行為和年齡都不在符合邏輯。兩個人設25歲的女孩子，大學畢業(yè)，卻無法自食其力，好好工作。

劉詩詩離家后，從啃爹變成啃媽，卻一口一個公主。

朱鎖鎖的那些行為本來是18歲的小女孩，沒有經(jīng)濟能力，這種情況至少是邏輯自洽的。但是改成25歲后， 倪妮每日賣慘寄人籬下，好想有個家，然而卻連工作都沒有找，還要爹給生活費，什么玩意。你去搞個網(wǎng)紅直播，賣個淘寶都能養(yǎng)活自己好伐。

這種劇，不知道是什么人才會共情這種奇葩女主們。

確定不是封建社會？不開玩笑一開始我還以為看的是民國劇。

這個里面所有人不管父母兒女國外回來的還是國內(nèi)長大的思想都還停留在封建的舊社會，拜金，小家子氣，幼稚…封建故事內(nèi)核強行加上現(xiàn)代場景就很詭異。角色塑造臉譜化嚴重，人物特點太單薄。

只有倆女主的大白腿能支撐我看下去。

價值觀扭曲，演員可以，給個兩星最多了。

本來想打五星的，真的是難得的良心??！有質感有演技，劇情張弛有度，人物也鮮活。結果，十一二集以后就有些崩掉的征兆，到了20集以后，差不多好演員的演技也救不回了！倪妮是隨便作，上頭有領導撐腰，霸總關照，富二代追求。雖然美是真的美，美成這樣確實可以為所欲為，但是標榜自我奮斗有點說不過去。劉詩詩就更是驚掉下巴了，老爸跳樓，自己和老媽跑意大利談戀愛去了說。不管奶奶吧，也說的過去，奶奶重男輕女，沒給母女倆好眼色，可推給朋友真的也是一口血，這種沒來由的兩肋插刀閨蜜情，也是我們這種凡間長大的中年人看不懂的仙女友誼了！

一看導演，《我的前半生》，懂了！真的受不了，這樣會不會誤導年輕人啊，現(xiàn)實生活中哪有那么多天降二代，天降霸總?。а輰ε元毩^斗這個概念是不是有什么誤解?。窟€是劇本寫不下去直接空降各種送人頭？鳳凰男章安仁真的是再真實再理智不過的典型了，卻被拖到道德的恥辱柱上鞭撻，尼瑪生活中誰會為了填女友家的無底洞賣掉自己辛辛苦苦買的房??？填滿也就算了，明顯就是杯水車薪，還要各種道德指責！導演編劇你們清醒一點！

劉詩詩倪妮主演的《流金歲月》終于大結局了，看著彈幕上一群人刷好感動看哭了，我簡直要懷疑人生，這也太多愁善感了吧？

雖然這部劇從熱度上來說是低開高走，但劇情上來說卻完全是高開低走。

當然了，看到主創(chuàng)，就不該對這部劇抱有信心，導演還是那個沈嚴，編劇還是那個秦雯，出品公司還是那個新麗，就連原著作者也還是那個亦舒，對，就是熟悉的《我的前半生》的味道。

這幾年，女性題材越來越熱，于是新麗拍了一部《我的前半生》，講一位中年失婚的婦女、不得不從家庭回歸職場，觀眾本想看女主如何通過自己的努力與實力來逆襲，沒想到看到的卻是她憑借著從閨蜜那里三來的男朋友一步一步上位，這就是所謂的“女性獨立”。

這幾年，又因為耽改劇興起，不少網(wǎng)友開始呼喚“百合”題材，于是新麗又非常及時地推出講兩個女孩子“神仙友情”的《流金歲月》。

我承認這部劇的確有亮點，其一是倪妮真的很美，其二是兩位女主自始至終都情比金堅，沒出現(xiàn)過姐妹倆愛上同一個男人這種塑料姐妹花的狗血劇情。

可除此之外，這部劇講的都是什么三觀不正的垃圾？

全劇我最討厭的是蔣南孫，當然，有劉詩詩演技的問題，出道十幾年還是像盲人一樣，說話永遠搖頭晃腦猶如多動癥，聲音又仿佛隨時要斷氣，但最主要的還是人設，從頭矯情到尾。

在家里還沒破產(chǎn)時，爸爸花了那么多錢培養(yǎng)她，她卻動不動就叛逆，摔小提琴、剪頭發(fā)……既然這么看不起爸爸，那你別花他的錢啊！說好自己搬出去住，結果她媽媽還過來給她請保姆給她買車，生怕委屈到自己的小公主，那媽媽的錢又是從哪兒來的？有骨氣別花家里的錢?。〔灰敲从之斢至⒑脝?？

而且我完全不明白她媽媽有什么值得心疼的？

婚后她物質條件明顯好于婚前，雖然老公不務正業(yè)整天啃老炒股，但她天天打麻將也沒上進多少?。侩m然說奶奶重男輕女，但還是個體面人，也就偶爾語言上會有點令人不適，但吃穿用度上從沒委屈過她，基本是一個正常的婆媳關系。嫌過得不開心，你可以離婚，覺得老公沒出息，你可以趁有錢的時候搞點投資，或者哪怕自己出去上班呢，結果你天天一身輕松地打麻將，還要說我不開心？

然后老公死了還欠了一屁股債，先是有妹妹來幫忙，緊接著女兒扛起還債重任，她自己跑到國外很快嫁給另一個男人了（此處沒有不允許她再婚的意思），什么都不需要操心和付出，過著多少人羨慕都羨慕不來的神仙生活，還要惺惺作態(tài)，這怎么就能成為編劇筆下的可憐人呢？

當然了，編劇同情的都是這種矯情達人，母女兩人都是。

為了塑造蔣南孫的“堅強”，編劇讓她什么事情都自己扛，既不告訴小姨、也不告訴男朋友，然后與男朋友鬧矛盾、分手。

可能是劉詩詩演技問題，也可能是人設問題，總之我沒看出她有多愛王永正、多想挽留這段感情，都分手半年了，王永正跟袁媛和其他朋友一起聚餐，袁媛發(fā)了個朋友圈，朱鎖鎖就氣到不行，挺著大肚子去罵王永正。

坦白說我非常不喜歡楊祐寧這個演員，也非常不喜歡王永正這個角色，完全不知道他有什么魅力能讓那么多女生喜歡，可至少在跟蔣南孫的這段戀情中，我沒覺得他有問題。

蔣南孫自己什么事都不告訴他，生怕一說就會損壞自己在他心中的形象、讓他覺得自己太庸俗了只顧賺錢不顧理想……是她自己對男朋友、對這段感情連基本的信心都沒有，那何必還要在一起呢？彼此都心累。

結果分手都分手了，朱鎖鎖還要去罵人家。

可朱鎖鎖跟謝宏祖不也是這樣嗎？謝宏祖家里破產(chǎn)都不告訴她，她就很生氣，怒斥謝宏祖你你把我當什么人？這話你怎么不對蔣南孫說呢？

而且王永正跟蔣南孫分手都半年了好嗎！

當初蔣南孫跟章安仁分手沒幾天、那時候爸爸也才死沒幾天，就飛速跟王永正好上了，也沒見誰說什么，王永正跟蔣南孫分手這么久，只是被袁媛套路了一下，朱鎖鎖就氣成這樣，你管得也太寬了吧？

我甚至覺得，此處的朱鎖鎖，純粹是對王永正恨鐵不成鋼，恨他怎么可以跟她們討厭的人走得這樣近。

她從頭到尾對袁媛都充斥著莫名的敵意。

其實，以朱鎖鎖的出身，她與袁媛、章安仁才是同一階層。

是的，編劇的雙標，露骨地體現(xiàn)在階層上，她所寫的奮斗，只不過是有錢人高高在上的游戲人間罷了，對普通人真正揮灑血淚的奮斗卻不屑一顧，因為在她看來，窮人努力的姿勢不夠優(yōu)雅，“吃相不好看”——跟何不食肉糜有異曲同工之妙，畢竟飯都吃不飽的人又哪兒顧得上吃相。

比如前幾集里，章安仁從女朋友那里聽說王永正私換品牌的事情，就去舉報了競爭對手王永正，從而獲得留校機會，被所有人不齒，這就是“吃相難看”。

可是后來蔣南孫通過男朋友認識李昂，然后又聽楊柯的話，去競爭對手那里挖李昂跳槽，跟章安仁有差別嗎？

啊當然還是有差別的，章安仁跟自己的舉報對象沒有交情，但蔣南孫挖的是在蔣家破產(chǎn)之時伸出過援手的恩人葉謹言的墻角，也就是俗稱的“恩將仇報”。

可是，章安仁做這種事情，換來所有人的唾棄，蔣南孫做這種事情，換來的是滿滿的同情：可憐的南孫竟然屈尊紆貴做這種事情，已經(jīng)很難了，你們怎么還可以不體諒她？

對啊，高高在上的蔣公主下凡來體驗民間疾苦，不得已做出點齷齪事兒，自然是不會有問題的，凡人怎敢奢求相同待遇？

所以，朱鎖鎖的瑪麗蘇光環(huán)，不僅來自于她的美貌，更來自于她的識時務。

她從一開始，就抱緊了蔣南孫這根跨越階級的大腿，公主要隨時保持公主的姿態(tài)，不能與凡人計較，以免失了身份，而凡人出身的朱鎖鎖就成為公主的代言人，急公主之所急、想公主之所想，在蔣南孫不好發(fā)作的時候，她可以不顧吃相地沖鋒陷陣，為蔣南孫“爭取利益”。

所以，她自覺地排斥著自己的同類，時刻把自己捆綁在蔣公主這邊。

畢竟，如果不是蔣公主的小姨，她哪有機會與全劇最大的救世主葉謹言深度接觸呢？

說到葉謹言，不得不說，這部劇的職場戲，比幼兒園小孩兒過家家還要幼稚。

就不說朱鎖鎖在職時那比坐火箭還快的升職速度了，就說一般小公司員工跳槽還要有一個月的交接時間，可是在這部劇里，這么大的精言集團，員工說走就走，晚上跟你說一聲，第二天就走人了，放下項目說走就走，工作都不需要交接的嗎？員工接二連三跳槽，領導就聽之任之，什么防范措施都不做？

而且，這種大公司，高管跳槽先不說違約金什么的，至少簽個競業(yè)協(xié)議吧，結果作為總裁得力干將的唐欣跳槽去了楊柯公司，直接就跟精言集團對著干了。給競爭對手培養(yǎng)人才，精言可真是太牛逼了，這么多年還沒倒閉，也是一個奇跡。

還有后面袁媛進入精言，偽造學歷都不說了，一個銷售，說轉入項目組就轉入，都這么隨意嗎？干建筑設計這種技術活，比如蔣南孫王永正，那都是念了多少年書念出來的，她一個啥文憑都沒有、就學了點商務英語的人，竟然能跟專業(yè)人士一起討論這種專業(yè)事？

大概葉謹言真的已經(jīng)被愛情沖昏頭腦，放棄公司管理了吧。

這部劇的編劇，創(chuàng)造了一種新型瑪麗蘇光環(huán)，或者也可以叫瑪麗蘇遮羞布，那就是“父女情”。

葉謹言是把朱鎖鎖當自己女兒了，你信嗎？

這樣免費的好爹哪里找，我也想有??！

為了證明自己真的是把朱鎖鎖當女兒，老葉也是豁出去了，直接把謝宏祖當女婿來培養(yǎng)了。

結果他這邊剛培養(yǎng)上，那邊女兒就跟女婿離婚了，這老丈人可真是白白奉獻啊。

朱鎖鎖呢，其實原著里她幫助謝家的劇情也是有的，這點可以理解，但劇版改得不會讓人覺得她夠義氣不拜金，只會覺得她腦子有包，既然想離婚，為什么不替孩子打算，非要把對謝家來說只是杯水車薪的那點錢貢獻出來？既然不想離婚，那為什么又要讓老葉幫你轉移財產(chǎn)，平白從老葉那里坑錢是嗎？

陳道明看著多精明一人，氣定神閑大boss，沒想到是全劇最大的情圣+終極救世主，越老越純情，最后人財兩空，充分說明戀愛腦的結局通常都不會太好。

這個劇的槽點實在太多，以致我腦子一團漿糊，不知道從哪里開始吐起，算了，想到哪兒說到哪兒吧。

反正編劇就是想說，我筆下的兩個女主角，都是最美好的，你們來仰望就好了。

但這個故事，跟大家理解的“女性獨立”有一毛錢關系嗎？

兩位女主在“奮斗之路”遇到一個又一個無私相助的“貴人”，大部分普通人一輩子也遇不到一個。

你看蔣南孫，雖然家里破產(chǎn)負債百萬，但衣著打扮吃飯消費根本沒差多少，作為一個職場新人，在上海這種高消費的地方，保持消費水平不降級的情況下，還能在這么短的時間內(nèi)還清幾百萬債務、甚至還有余錢來付房子的首付。

她干的是什么工作？搶銀行嗎？

普通觀眾確實只能仰望，如果以為真正的女性奮斗是劇里演的這樣……

會死得很慘。

從《我的前半生》到《流金歲月》，唯一一個看上去比較正常的女性角色大概就是袁泉了，不管是唐晶還是小姨，都是大家心目中不依附于他人的真正獨立女性的代表，可是這樣的人，得到的是什么呢？

唐晶的男朋友，被閨蜜撬走了；小姨則成為所有人的“接盤俠”，她放下自己在意大利的小男友和美好生活，留在國內(nèi)幫葉謹言收拾精言集團的爛攤子，結果人家老葉為了愛情奮不顧身，把整個集團都扔下不管了。（竟然還有人說小姨是全劇最大的受益者，醒醒，葉謹言只是讓她代持股份，不是把股份無償給她！）

大概，在編劇眼里，真正的獨立女性，反而不配事業(yè)愛情雙豐收。

開播至今，《流金歲月》不僅憑著劇情、人物設定賺足關注，劇中倪妮、劉詩詩、袁泉的造型，更是成了"吸睛"亮點。

用網(wǎng)友的話來說就是"不費力的時尚感"，也就是既時尚、好看，又沒有過度雕琢、用力過猛的痕跡，而且與人物的性格、氣質吻合。

首先，我們來說倪妮的"朱鎖鎖"。

亦舒筆下的"朱鎖鎖"美得像寶石般熠熠閃光、耀人眼目，倪妮也不是含蓄內(nèi)斂的小家碧玉。因此，她的造型就是怎么"發(fā)光"怎么來。

初出場的粉色衛(wèi)衣、白色短褲不必說，在突出了倪妮招牌美腿的同時，也奠定了"朱鎖鎖"隨性、張揚的魅力。

之后的幾套"艷色系"穿搭，更是將倪妮本人和朱鎖鎖的美都釋放到了極致。

陪著表哥參加同事聚會、初次與馬師傅吃飯時，朱鎖鎖一襲紅裙，艷光奪目；

跟上司招待香港來的客戶時，黑色打底短裙、玫紅色外套，兩枚金色別針式胸針更是點睛之筆；

團隊聚餐時，橘色的連體褲線條流暢，既不過分突顯身材曲線，又顯得飄逸而灑脫。而領口處的碎寶石，則讓人不會錯過漂亮的肩線；

燈籠袖、深V、大紅色的組合，配上"朱鎖鎖"的嫵媚長卷發(fā)，又將她的優(yōu)雅和性感融合得恰到好處。

"艷色"亮眼，"素色"也不輸，造型師將"小心思"藏在了細節(jié)里。

淺藍色圓領針織衫、同色闊腿牛仔褲的搭配，看似再隨意不過，但長度剛及腰線的針織衫，卻突出了倪妮的柳腰豐臀；

褐色針織衫低調而內(nèi)斂，但修身設計與緊身九分牛仔褲搭配時，又因為勾勒出了倪妮的曼妙身材，而成了搶眼的存在；

白色長袖高領襯衣加黃色短褲，優(yōu)雅感爆棚的同時讓倪妮的長腿成為亮點；

米黃色絲質長袖、系帶襯衣配牛仔裙，是動了心的"朱鎖鎖"難得一見的溫婉、含蓄的小女人一面；

深V大領淡藍色針織衫和燈籠袖露肩上衣、黑色深V上衣，則將倪妮精致的鎖骨、漂亮的肩線呈現(xiàn)在觀眾眼前，簡直性感到骨子里。

而換上職業(yè)裝的"朱鎖鎖"則是干練、優(yōu)雅的。

黑色、米色、醬紅色、煙灰色的西服外套，倪妮都駕馭得游刃有余。墨綠色的修身裙裝，又在優(yōu)雅之中，多了幾分清新氣。

有網(wǎng)友把鎖鎖去工地的照片打上了品牌名，是不是有拍硬廣那味了。

接著，再來說劉詩詩的"蔣南孫"。

朱鎖鎖的美是張揚耀眼的，蔣南孫的美就是清新自然的。

"蔣公主"的稱呼背后，不僅是她在優(yōu)越的家境中養(yǎng)出的嬌貴氣質，還有不通人情世故、不知人心險惡的天真和單純。

因此，從出場到現(xiàn)在，劉詩詩在劇中的造型，都是"沒有侵略性"的裸色系。同時，款式以舒適、休閑為主，多是淺色襯衣和長裙，這也導致很多觀眾覺得"倪妮的時尚感比劉詩詩好很多"。

但若是留心便會發(fā)現(xiàn)，"蔣南孫"在劇中的服裝不僅"低調奢華有內(nèi)涵"，而且是隨著劇情推進而變化的。

最開始，"蔣南孫"學業(yè)順利、愛情甜蜜，完全是不知人間愁苦的"小仙女"。這時，她的服裝多是柔軟的純色。

只有與"冤家"王永正在一起時，才會多一重防護，比如牛仔外套。

當她與章安仁之間出現(xiàn)分歧，家境也逐漸走向衰落時，服飾配色中開始出現(xiàn)深色調。如深藍色的闊腿牛仔褲、深卡其色的連體褲、條紋背心裙、條紋長袖T恤衫等。

即使是純色閑適風長裙，也會增加一條黑色領帶做裝飾。

甚至有一段情節(jié)中，蔣南孫與章安仁在一起時，以全套牛仔系出鏡。

這些細節(jié)，不僅僅是為蔣南孫之后的境遇埋下伏筆，也是在間接展現(xiàn)她的心理變化，印證著她對章安仁已經(jīng)不再全心信任，而是多了戒備。

最后來說袁泉的"小姨"。

袁泉戲份雖少，光彩卻強。

原小說中，雖然沒有交待"小姨"的過往，卻用"外表不過三十余，但心境卻頗為蒼老"的描述，暗喻了她不怎么如意的曾經(jīng)。

但劇中袁泉的"小姨"不僅沒有小說中的滄桑感，反而一身自信的光彩，充分詮釋了什么叫活得由心隨性。

為了與人物沉穩(wěn)、冷靜、睿智的設定吻合，造型師用黑色、灰色作為"小姨"的主色調，不用色彩奪目，而以質感取勝。

"小姨"出場時，以黑色短袖搭配黑色裙裝，看似簡單低調，但質感極佳的面料，以及裙子上的系帶設計，都突顯了服裝的品質和設計感。

此外，樣式時尚的耳飾和一看就價格不菲的腕表，都彰顯著"小姨"的不平凡身份。

另一套深V灰色針織衫也是如此，設計細節(jié)藏在衣服下擺位置。同色長裙質感上佳，頸間的珍珠項鏈進一步突出了整套造型的溫婉大氣。

概括來說，無論是"小姨"造型中象征著"簡單、高貴"的耳飾品牌，還是走"性冷淡風"的，以剪裁取勝的上衣、裙子，以及即使二手貨也至少4位數(shù)的奢品鞋子，都在契合亦舒作品核心精義的同時，體現(xiàn)了袁泉這個角色的自信快樂、時尚浪漫。

一部影視作品中，服道化雖然排在劇情、人物之后，但是對于人物的塑造有著不可忽視的作用。

而且，更加直觀。

尤其是像《流金歲月》這樣的都市情感劇，出色的服道化設計不僅可以起到展現(xiàn)演員風采、輔助演員完成人物、側面烘托點出劇情走向。就算是不與劇情、人物關聯(lián)，也完全是視覺享受。

畢竟，美的事物，誰不愛呢？

劇情混亂，前后矛盾。比如前面南孫還很白蓮花的責備章安仁舉報王永正。章雖然為自己考慮很多，但都是在合乎規(guī)定的舉報了違反學校規(guī)定的王永正而已。南孫家破產(chǎn)時，南孫要求物質條件不好的章安仁要毫無保留的幫她們家。后面硬是安插了蔣南孫要吃苦耐勞感動觀眾的戲碼。于是突然冒出不知從哪里來的蔣爸爸的朋友，口說無憑的來要債。正常人肯定是不會憑著別人一張嘴，你說欠了就欠了，我乖乖還。這弱智的劇情是哪個編劇寫的。然后呢，蔣南孫就不要富有多才的新男友王永正幫一幫了，要走苦情戲。柿子只挑軟的捏啊。對家境不好的一個樣，家境好強勢的又一個樣。之前是怎么道德綁架章安仁的。于是后面就是南孫到處走關系找工作，耍手段搞了好多錢出來。之前還白蓮花的diss章安仁留校呢。明明行為這么卑鄙，卻硬是被編劇寫的得多么清塵脫俗。然后，后面碰到章安仁的前女友。按理說，她一腳把章踹了，應該就不會對別人的前女友有什么醋意，敵意了。但偏偏她要去給人家媛媛使絆，欺負她。然后故作大方的”恩賜”她買房提成。這個明顯就是上海本地人看不起外來務工人員。蔣南孫估計是想她雖然是落魄上海人，也比外省打工人高貴吧?；蛟S這就是編劇潛意識有這么個觀念，無意中編進去了。這部劇主要內(nèi)容就是要創(chuàng)造機會認識富豪，然后走富豪后門，事情搞不定，就要走認識的有錢人的關系。至于像章安仁，媛媛這樣辛苦隱忍，這樣沒背景家境不好的人則是渣男，壞小三。文藝弄堂朱鎖鎖，老錢三代蔣南孫。簡陋職場總裁愛，神話一般閨蜜情。再搭癡情富二代，踹掉鳳凰章安仁。另尋富有海龜男。

一個因為美貌從小就承受了太多優(yōu)待以及愛意的美女；一個投胎技術過人不愁吃穿順風順水的千金小姐，兩人一輩子受過最大的挫折無非是要還債，而為了還債，她們做了些什么呢？全上海的公司沒她們不行搶著送錢給她們花，全上海的男人都是裙下之臣上趕著憐香惜玉為她們解決問題。職場新人沒有實習期，工作沒幾天就擔綱大項目，項目獎金好幾萬塊甚至更多，不到兩集就還上第一筆欠款。

如此簡簡單單的幸福人生，編劇還要不斷借配角的臺詞渲染她們有多可憐、有多自強不息，蔣南孫就差把“落難千金”刻在頭上了，“誰都不要幫我，自己債要自己背，我最驕傲、我最獨立?！?/p>

口口聲聲說要當事業(yè)女性，卻一路靠著家庭關系、老板、富二代、追求者等各種男人上位的“大女主”，她們做得最好的一件事情還是投胎，因為會投胎長得美、因為會投胎出生在富貴家庭，在職場中穿得美美撒撒嬌、流流淚就可以拿豐厚獎金，明明作天作地、不可一世，還要說自己很努力。這種劇情，想要告訴大家什么？撒嬌女人最好命嗎？

這跟baby有什么區(qū)別？明明是靠著小明的人脈資源走紅，拿了百花獎之后卻在采訪里說：“我覺得自己也沒有很順利，要是順利的話我應該各種獎拿個大滿貫了?！眀aby好歹還當過小模特、小伴舞，經(jīng)歷過小透明的階段，會審時度勢，受過氣也吃過一點苦。

而朱鎖鎖跟蔣南孫呢？她們的人生，一出場直接王炸，沿途山明水秀、處處鳥語花香，明明破產(chǎn)了還住得起豪宅，有高級沙發(fā)、開闊陽臺，還有富二代在客廳打地鋪。欠著債，還能到意大利旅游散心看展。賣房子時有領導護航，上班心情不好隨便對老板發(fā)脾氣，老板還求著她回來工作。她們的每一分錢都是大風吹來的，除了見到一個個男人為了她們前赴后繼以外，從沒見過其個人努力的成分。這種人生，哪里能代表女性主義了？哪里配談女性獨立了？讓我們這些24小時隨時響應老板需求、連睡覺做夢都在改方案的社畜情何以堪？

你說你想拍瑪麗蘇甜寵劇，OK，請不要一邊瑪麗蘇一邊還消費職場女性，也不要打著亦舒的幌子當傻白甜。本來張曼玉和鐘楚紅的《流金歲月》也沒有多好，但在這個劇版面前，在同行襯托之下，瞬間覺得還是香港人更懂女性，也更懂職場。

我已經(jīng)氣到語無倫次了，被《喜寶》氣完之后又被《流金歲月》差點送走。一方面是喜歡亦舒，不想看她的小說繼續(xù)被糟蹋；另一方面是上班被資本家壓榨太多，不想下班還要看國產(chǎn)劇扭曲職場人。從《三十而已》到《流金歲月》，市面上的國產(chǎn)女性劇，隨便喊幾句口號、寫幾句能截屏的金句臺詞、加塞大段狗血戲份就能煽動觀眾情緒，讓真正的、真實的人生淪為陪襯。而現(xiàn)實女性困境是什么呢？這個娛樂至死、流量為王的內(nèi)娛環(huán)境，拍不出來、也未必有市場。

PS.以上所有言論只針對角色和劇情，全文沒有一句提到演員本人的話。如果要寫演員，我還能再寫800字，所以，請粉絲好好閱讀理解、不要亂噴。

20210122更新：我寫影評打差評的話，經(jīng)常會收到一堆片方營銷水軍或粉絲發(fā)私信各種辱罵我詛咒我，再難聽的話都有，以前我都默默忍下了?，F(xiàn)在我不想忍了，這是我最近因為《流金歲月》而收到的辱罵私信，掛一下，圖一是他的辱罵私信，圖二是他給《流金歲月》打的五星。這種人，只會增加我對這部劇的反感。

辱罵私信

盲目打分