電影海報做的可真不乍的。這電影比起哪怕50年后的今天。一些喜劇、泡沫劇、偶像劇，或者英雄主義情節(jié)、女權(quán)主義的，都要好看得多，得多?！?yàn)樗匀弧?br>  
    男主人公，女主人公，商人，整個時代的痕跡，都那么天衣無縫。

    他是江湖浪子，臺球高手，行跡江湖，被稱為hustler，騙子。
    一擲千金，或者玩弄女人。

    她呢，7歲起小兒麻痹，被父親拋棄，寫作，被愛情傷害，裙下之臣不計其數(shù)。

    這2人的愛情，電火石光，冰雪聰明與放蕩不羈。保羅紐曼帥氣的臉袋，秀拔的身材。女主有點(diǎn)赫本跟夢露的合體。身段不錯，只是胸不太大。

    她為什么自殺，是因?yàn)楦?個男人，一個愛的，一個未必不愛，是因?yàn)閷λ麄兪溃贿€是對自己本身無望，待考——本身這就是導(dǎo)演的用意，他也不講明，讓你們?nèi)ネ诰蚰莻€60年代，那個嬉皮初步萌芽卻尚未興盛；迷惘一代跟垮掉一代相繼肆虐，俘虜時代的二戰(zhàn)后，人們生活、愛情，何處是歸途的探究。

   
    雖然很小，卻想放大一些什么。

    
    保羅的球技如若有水分，也好得沒話說。那架勢、出桿，帥氣的儀態(tài)，是為才子。
    才子佳人，從來不缺故事，甚至傳奇。只是，女人竟然自殺了。如若影片有硬傷，女人的死就有點(diǎn)硬朗的疼。

   
    為什么一定要死呢？
    好死不如賴活。即使跛腳無正當(dāng)職業(yè)如她，也相繼有不同類型帥氣的男人愛她。以她的聰明，怎么不明白，這愛里，黃金含量是不低的呢？！因?yàn)樗心潜臼拢?br>
    直白、看透人心，如若這些有刻意，女主的死就是最大的敗筆！

    但也許不死，就破壞了整體氣氛。


  
    這不是導(dǎo)演編劇的選擇。是天意

6.5分?？聪聛聿]有太多感覺的作品，Paul Newman當(dāng)年的演技真不能恭維。縱觀全片而言，“快手EDDIE”應(yīng)該算是個對勝利極為執(zhí)著的人，為了勝利，他幾乎能放棄任何東西，但感覺Newman演得有些偏激。而他女友自殺的戲略有突兀，盡管就像片里說的，這不過就是時間早晚的問題罷了～

艾迪是遊走於撞球界玩世不恭的撞球高手兼老千，自視甚高的艾迪最大目標(biāo)是在撞球界稱王，首先他要挑戰(zhàn)的便是傳奇人物明尼蘇達(dá)胖子，太急於求勝而心浮氣躁的艾迪，終究失敗了。頹喪落魄的他在此時遇見了患有小兒麻痺的奇女子莎拉，兩人在低潮中陷入熱戀，但艾迪一直被撞球界的名利所蒙蔽，仍欲東山再起，殊不知這卻是他即將身陷的另一個危機(jī)。

電影和演員都是好的.
但是確實(shí)由于時代關(guān)系,我們看的東西太多,
對此很難引起大的共鳴,所以,我們只能覺得是個中上的片.

咖啡店的早晨，落魄的艾迪和美麗神秘的女子莎拉相遇了，兩個人很快住在了一起，兩個人的背后都有著一些故事。兩個人住在廉價的房間里 一段時間整天就是喝酒做愛，不談任何感情，也不談各自的故事，彼此像陌生人一樣住在一起。終有一天，莎拉表達(dá)了自己對艾迪的愛意，并希望能夠激勵艾迪。但艾迪始終沒有說出那三個字。關(guān)于最后面女人的死我的看法是女人希望通過自己的死來讓男人看清楚一些事情，然后真正成熟起來。。

這就是那部很有名的電影啦，早就知道Paul Newman剛出道的時候是和馬蘭白龍度，詹姆斯汀一樣的戲路，演壞男孩，不過一直都沒見識過，看的都是近20年的，他都演些德高望重，德藝雙馨什么的，這次終于滿足了我的好奇。年輕時候的他，真是美男子啊，面部輪廓特別優(yōu)雅。另外還有大家熟悉的巴頓將軍George C. Scott，演得那叫一個（殘）酷啊，剛毅的表情，完全缺乏同情心的表情，甚至把Paul Newman都壓下去了。他出演的簡愛里的羅切斯特，是家姐最愛的銀幕形象，呵呵~~~~
 
兩部后來的電影：金錢本色，遠(yuǎn)離拉斯維加斯，都可以看出這部影片的影子，尤其是金錢本色，甚至出動了Paul Newman本人?？梢姳酒瑢γ绹娪暗挠绊懯呛苌钸h(yuǎn)的。邊緣人，游離于社會期望之外的生活，象是馬蘭白龍度的欲望號街車直接開到了臺球廳，通過Paul Newman飾演的職業(yè)臺球騙子，把絕望和空洞的地下生活帶到你面前。
 
導(dǎo)演Robert Rossen，66年就去世了，本片獲62年奧斯卡9項提名，最終只有美術(shù)指導(dǎo)和攝影拿到小金人，小獎就獲了無數(shù)。

In a nutshell, The Hustler, and its sequel – The Color of Money – twenty-odd years later, are films about the relationships among a talented but immature young man, his love interest, and the seasoned veteran who exploits / trains the young man’s talent.

Of course, this is a serious over-generalization; still, it would be interesting to compare the two films, a quarter of a century apart, not the least because of Paul Newman, who stars in the same role in both films.

What to me was most impressive about The Hustler was the opening. The charismatic Mr. Newman – and boy does he appear so young! – captures the audience effortlessly, with that big and almost childish (but nonetheless potently charming) smile. If I were female I would probably have fallen for Mr. Newman at that instant – and by saying so I am probably already revealing too much of my fondness for this actor.

But of course, the film would not be a classic if it were simply a stage for Mr. Newman’s sex appeal. And the light humor of the film’s opening is deceptive, in that the rest of this 135 minute film is decidedly somber.

Mr. Newman, who plays “Fast” Eddie Felson, is a talented young pool hustler – that is, he makes money by playing and gambling at the pool table. When he losses an opportunity to beat Minnesota Fats, who is “the best player” in the country, he is determined to stick around until he has enough money to challenge Fats again. In the process, he hooks up with a mysterious young girl named Sarah (Piper Laurie, in an Oscar-nominated role), and seeks out a sly gambler / bookmaker (Bert, played by George C. Scott) to help him raise money.

Eddie’s relationship with Sarah is a fragile one – both do not talk about their respective histories, and at face value their relationship seems to be blank besides the physical pleasures. However underneath the silence is their obvious and straightforward affection for each other, and you get the sense that, despite their past pains, and the uncertainties ahead, this young couple is willing to risk their hearts for love.

The film is clever in setting up this fragile relationship first, and then insert Bert the semi-antagonist into the picture, thus changing the dynamics. Sarah appears to see through Bert, and vice versa; Eddie, on the other hand, is desperate enough to be willingly exploited. The film’s climax is presented when Eddie is forced to make a choice.

As someone else commented, the brilliance of The Hustler is how it directs the audience. For almost two whole hours, the audience eagerly awaits the rematch between Eddie and Fats, and all the while we have probably already developed various scenarios of how it would look like in our heads – but by the time it does happen, the film has already turned in another direction, and while the rematch is as we had expected, we have been taught a bigger lesson – that there are more things to life than winning and losing.

8/10

http://www.dani19.com/2009/03/16/the-hustler-1961/

這也是一部被嚴(yán)重低估的不朽杰作，也是我個人最喜歡的保羅-紐曼的一部影片。

上天給了保羅·紐曼一張大理石雕刻般的面孔和一雙如熱帶海洋般湛藍(lán)深邃的眼眸，直到36歲那一年，他才在銀幕上才毫不掩飾地展現(xiàn)給這個世界——《江湖浪子》正是他偶像氣質(zhì)的完美綻放；本片也是他一系列反英雄形象的開山之作，包括他后來名滿天下的《虎豹小霸王》、《騙中騙》都是延續(xù)本片的表演風(fēng)格。
　　
在這部榮獲1961年奧斯卡九項提名的影片中，保羅·紐曼扮演的是臺球技術(shù)精湛的紐約街頭混混艾迪，以四處哄騙別人跟他比賽及打賭為生。年少輕狂的他，總想挑戰(zhàn)臺球界的傳奇人物——明蘇尼達(dá)胖子，在一次精彩絕倫的高手過招后，經(jīng)驗(yàn)欠缺的他敗下陣來，而且一敗涂地，一蹶不振，不僅全部身家輸?shù)镁?，連半只拇指也被生生打斷——
　　
　　好萊塢類型電影都有一個套路，當(dāng)英雄落難之際，總會有一個美女從天而降，本片看似俗套卻頗有深意：是有美女閃亮登場，但并非白璧無瑕的白雪公主，也非嬌生慣養(yǎng)的富家千金，而是一個從小因患小兒麻痹被父親拋棄，終日沉迷于酒精和各色老男人中間的壞女孩薩拉。同是天涯淪落人，身處逆境中的一對苦命鴛鴦似乎更能迸發(fā)出愛的火花，何況落難的英雄又長得一張好似太陽神阿波羅般完美的臉？終于，在薩拉的鼓勵下，艾迪重新找到了自信，當(dāng)他準(zhǔn)備卷土重來再戰(zhàn)江湖的時候，卻意外地發(fā)現(xiàn)成功離自己越來越遠(yuǎn)了——
　　
與其說這是一部以臺球手運(yùn)動生涯為藍(lán)本的體育片，毋寧說它是深刻展現(xiàn)美國式成功與失敗的哲理片。艾迪出身貧寒，但年輕氣盛，總想一戰(zhàn)成名天下知，可一個老謀深算的體育經(jīng)紀(jì)人卻當(dāng)眾嘲弄他：“你始終是個輸家?！币?yàn)樗桓嬲]“打臺球不僅需要才華，更需要性格”，艾迪有才華，但缺的是性格，這種性格就是從容、淡定、沉穩(wěn)和豁達(dá)，相反他輕浮、張狂且自大而傲慢，所以他即便小有名氣最終卻輸?shù)靡粺o所有。好在浪子回頭金不換，當(dāng)他在逆境中重新奮起，擁有一名真正的臺球高手所需要的性格時，他還是沒有成為贏家，因?yàn)樗數(shù)袅藧矍椋膼鄣乃_拉淪為了通向他勝利之巔的鋪路石。
　　
影片的結(jié)果出人意料：他打敗了明蘇尼達(dá)胖子，一雪前恥，表面上看他成了贏家，可他一點(diǎn)都不快樂，因?yàn)樗_拉的自殺像一記悶棍，敲醒了艾迪沉睡已久的靈魂。他指著那個吸血鬼似的經(jīng)紀(jì)人咆哮：“你才是輸家，因?yàn)槟愕男脑缇退懒恕痹谶@里，創(chuàng)造者的批判鋒芒昭然若揭：所謂贏家輸家并非只看賭場的成敗，如果一個贏家是靠出賣靈魂贏來的，那他本質(zhì)上也是個輸家！
　　
　　艾迪這個反英雄形象無疑是令人難忘的，而他的扮演者保羅·紐曼的精湛演技更令人回味。在片中，一個臺球手的帥氣和不羈，一個浪蕩子的迷茫和痛苦被他詮釋得絲絲入扣，據(jù)說，拍此片時，一貫循規(guī)蹈矩的紐曼從未涉足過臺球館，令人驚訝的是，片中那令人眼花繚亂的臺球全是現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣的結(jié)果，而絕非替身！據(jù)說片子公映后，連最專業(yè)的臺球教練也驚嘆：保羅·紐曼玩球時那洋洋自得的輕狂神態(tài)、手拿球桿以及發(fā)球時的動作精準(zhǔn)程度簡直跟真正的高手絲毫不差！看來，好萊塢多了一位傳奇巨星的同時，卻令人遺憾得少了一位天才球星。
　　
保羅·紐曼在本片中的難忘表演給他帶來了人生第二次奧斯卡最佳男主角的提名，雖未獲獎，卻為他25年后一圓影帝夢打下了很好的伏筆。1986年，他主演了一部名叫《金錢本色》的影片，主人公也叫艾迪，只不過這個艾迪已經(jīng)霜染兩鬢、步履蹣跚了，影片中老人家一出場，就說了句意味深長的話：“我已經(jīng)25年沒打臺球了！”觀眾恍然大悟，這不就是《江湖浪子》的續(xù)集嗎？25年前，他血?dú)夥絼偞虮樘煜聼o敵手卻偏偏沒把奧斯卡給制住，25年后，他白發(fā)老夫聊發(fā)少年狂卻意外收獲小金人，這大概就是所謂的天意吧？