一部簡單的影片，還原民國時期的舊上海的社會風(fēng)貌。上流階層觥籌交錯，歌舞升平；普通百姓為三餐溫飽，賣藝求生。在亂世中，能生存下來已是萬幸，鮮有人會大愛無私。宋家碧，望族名媛 ，本可與其父在國外享富貴榮華。為了救國，毅然放棄安穩(wěn)，放棄愛情，甚至是生命。 也許有人覺得宋家碧的臺詞，像歷史已經(jīng)告訴過我們的那樣，無需再細(xì)嚼慢咽地去品味。但，在下看來，接近時代歷史的才是回味無窮的金句。何況，多少人懂史知時局，卻只是冷眼旁觀，抑或是喊口號的紙上談兵之輩。有些，甚至思想扭曲，貪得無厭或視人命如草芥。 而三觀正的行動派，無論在亂世，還是現(xiàn)如今，都是稀缺資源。 多少人，在遇事時，只顧自己? 多少人，只有口說，沒有行動? 宋家碧和其飾演者梅艷芳本人有很多相似之處：能力強(qiáng)，愛國，不怕輸不怕苦，信念堅(jiān)定，為幫助社會，幫助受災(zāi)群眾，哪怕自己苦與累，也撐著。纖弱女子，卻有如此剛強(qiáng)的心、憂國憂民的大愛情懷，讓人敬佩不已，久久不能忘懷。

亂世兒女 (1990)

6.6

1990 / 中國香港 / 動作 / 泰迪·羅賓 / 元彪 梅艷芳

片子總體來說還算可以，但是太多漏洞，特別是中槍的鏡頭，5毛的特技。最大的問題是邏輯問題，日本將要進(jìn)攻上海，這是哪一年，1937年，居然說成是北洋政府，那時已經(jīng)是國民政府了，還有提到各個租界，國民黨，共產(chǎn)黨，又來一個一個革命黨。編劇，導(dǎo)演和監(jiān)制都太不嚴(yán)謹(jǐn)了。

這個時候是港片的繁榮時期，很多電影一個月甚至二十幾天就搞定，所以質(zhì)量難免不好。

30年前的電影了，情節(jié)一氣呵成，臺詞甚有嚼頭：

“ 你的責(zé)任不是當(dāng)英雄，是維持安定繁榮”，

“科學(xué)才有絕對，法律是相對的?！?/p>

“要跑的風(fēng)風(fēng)光光，又要刮得滿肚肥腸”，

“你以為革命成功之后就會出現(xiàn)好皇帝嗎？他們也是在玩你爭我奪的游戲”，

“就算它倒了，我也留下來做時代的見證。何況，我有信心?！薄跋Ｍ闶菍Φ??！?/p>

亂世兒女，港人自況，理想主義，犬儒，投機(jī)客，虛無，贖罪的大佬，販夫走卒，理智與情感，在亂世硝煙的舞臺上演繹可歌可泣的傳奇。不愧杜國威。

染布坊設(shè)計很舞臺，和慷慨激昂的演講相形。四處奔逃時發(fā)現(xiàn)彼此身份也很好利用了這個空間設(shè)計。

梅艷芳大放異彩，數(shù)分鐘動作戲想來下了苦功，元奎拍打女無人出右。華語片中自主參與革命的女性，除了《刀馬旦》的林青霞，就是梅艷芳了，給這樣氣場的明星寫戲，是不可能把她寫成被反派殺死用以激起革命者復(fù)仇力量的家屬的。

相比“科學(xué)與民主”，梅艷芳和恬妞更像是理智與情感。恬妞為了革命犧牲愛情，不是為了自由戀愛投身革命，身段柔軟，也是重要的參與部分。

梅艷芳和林子祥一段舞是文戲，攝影機(jī)緩緩橫移，全靠兩位演員一邊轉(zhuǎn)圈一邊說臺詞來實(shí)現(xiàn)調(diào)度，閑庭信步侃侃而談，節(jié)奏紋絲不亂，兩位都是巨星。和元彪的舞蹈是武戲，雜技好看。林憶蓮亂入，是平民和精英的對抗與和解。林憶蓮電影中總是鬼馬少女，歌壇時是癡心少婦，也很厲害，口銜飛刀刃敵人也是和前面劇情很好的呼應(yīng)。

亂世大背景卻只拍出香港小格局，這個階段的香港電影基本上沒有駕馭歷史題材的業(yè)務(wù)能力，畢竟娛樂至上的市場環(huán)境影響過甚，類似鄭少秋、梁朝偉、張學(xué)友等群星薈萃的《義膽群英》，首先，香港的彈丸之地滿足不了攝制的場景需求，影棚的小家子氣又回到了功夫雜耍的表達(dá)形式！ 所謂革命只是淺嘗輒止，盡皆癲狂，盡皆過火的娛樂屬性毫不褪色，故事情節(jié)的起轉(zhuǎn)承合過于生硬，而且你絕對想不到有七小福三兄弟的電影里，動作場面最出彩的反而是梅姐，這對于一部本末倒置的歷史動作題材來說肯定不是好評價。倒是那句“科學(xué)才有絕對，法律只是相對”的臺詞醒世意義不錯。

劇情比較無聊。打救國旗號的民國動作片是香港很喜歡的類型之一。

恬妞和林子祥坐飛行器離開是很浪漫（夸張了），可是那些士兵居然不放一槍眼睜睜看著？看戲嗎？

鐵甲人這個，又是《巨蟒與圣杯》來的。

梅艷芳最后大戰(zhàn)一幕真是性感紛呈。全片就這里有點(diǎn)看頭。

林憶蓮拍電影還真不如葉倩文。當(dāng)年經(jīng)常被放一起比較的兩位天后。王菲后來奇峰突起。而鄭秀文是與陳慧琳相爭。