毫不掩飾的說，老片我沒看過啊，翻拍什么的都不能引起我的興趣，對此片最大的期待還是大愛的凱奇。

這是一部很悶的片子，就像已經(jīng)45歲的凱奇。連續(xù)幾年的爛片，連粉絲都紛紛質疑，凱奇用此片告訴世人，他確實老了，但他還是那個影帝?；蛟S這幾年的艱難，只是摸索過程中的陣痛，他一直在尋找一個符合他現(xiàn)在身份的角色。現(xiàn)在，他找到了。

這是一部完全屬于凱奇?zhèn)€人的電影，他把一個吸毒、暴戾、又執(zhí)法嚴厲的警察演繹得精彩淋漓，塑造了一個全新的凱奇形象，與以往的吸血鬼、硬漢、溫情父親等形象完全不著邊。

一個生活一團糟的警察，在一個一團糟的警局，還想理清一樁一團糟的滅門謀殺案，也難怪會如此沉悶。影片里出來打醬油的變色龍，不就是那個整天在身份切換中度過的凱奇：一會他是警察，拼命想要偵破案子將罪犯繩之以法，一會他又是竊賊、偽君子、流氓。他可以偷繳獲的毒品，可以敲詐妓女女友的客戶，甚至可以在執(zhí)法時當著別人男友面前跟人做愛，這時候的他就是一個徹頭徹尾的混蛋。

混蛋的生活自然只會越來越混。當與毒販達成協(xié)議，當被上司停職，當警局里被人追債，似乎到了山窮水盡的時候，我想的是這個混蛋死的到底會有多慘。然而我們忘記了，魚也是有夢想的，大海的里是這樣，魚缸里的也是這樣。

影片的高潮來的如此迅速，又如此快速的褪去。在你還沒有來得及仔細回味的時候，一切又歸于平靜。女友戒毒了，父親也在戒酒，自己又升職了，同事重新對他敬仰，夜深人靜，在你將要為他的新生活而高興的時候，你又看到了發(fā)作的毒癮，并且每一次都會比上一次更加難以忍耐。真的一切都變好了么？

在故事快要說完的時候，凱奇遇見了最初搭救而致使自己變壞的犯人。當這個犯人已經(jīng)蓋頭壞面，當他告訴凱奇他愿意幫助他走出困境，凱奇問了他“魚有夢想么”。最后他們來到水族館，看著自由自在的魚，凱奇笑了。

感覺本片和春天時候看的《守望者》有異曲同工之妙。守望者里的超級英雄們其實大多沒有超級能力，并且在各自現(xiàn)實生活中陷入泥潭。真正的英雄也許就從來沒有那么光鮮，越偉大的人背后越是一團糟。你可以是一個混蛋，你同時也可以是一個抓賊的好警察。

當有一天你發(fā)現(xiàn)做了一件好事，卻把自己變成了壞人，別怕。誰也不能干干凈凈的活。但是，這也不能妨礙你有夢想。

單純的用人性剖析、黑白界限的模糊，或者用一個灰色地帶，用人性的重新認識去概括和評論這個影片，那么對它就太不公平了。非常無比的顯然，壞中尉這部我開場之前并不抱期望，開場之初萌生退場念頭的電影，確是用高超的導演技巧把一個已經(jīng)被拍爛談透的題材觸人身意的展示了出來。

尼古拉斯凱奇的演技自然是不用說。盡管之前的曼谷殺手讓人略失望，可是和其他人的評論一樣，沒錯，凱奇就是凱奇。不論是痛背下硬邦邦的身型、吸食海洛因時的迷醉、性沖動的無腦，乃至咆哮與躊躇都分毫不差。

也只是凱奇這樣的演員，能夠和導演配合完成這樣一部經(jīng)典。

從開頭的典型的八十年代影片的音樂配水中毒蛇的老掉牙橋段，到主角和蜥蜴的共同入境配無厘頭歡快歌曲，再到一瞬間的黑幫槍戰(zhàn)，導演于無數(shù)處昂起了對西部電影和老片景點的崇敬之情。而這樣的安排，也讓觀眾于2010觀賞這些橋段時，感觸別生——似遠又乎近。

非常類似移魂都市，整部影片從到到尾用晦暗的色調、神秘感的音樂營造了一種潮濕隱晦、壓抑沉悶而又充滿玩世不恭和神秘感的復雜氣氛。

某些時候，如果說它是一部電影，不如說它是一部用許多話劇場景連串起來的故事片。如同凱琦對毒品的著迷，導演對場景的要求也到了某種嚴苛的地步。我們可以發(fā)現(xiàn)，許多非?？桃舛鵂I造的電影畫面，而每場戲也常常由這些經(jīng)典場景切入。

應該說，電影中的許多情節(jié)，都是真實生活中不可能發(fā)生的橋段，或者說天馬行空的橋段。可是導演又把它們處理的如此真實。真實到觀眾只能訝異、驚呼、大笑，卻無法懷疑。與此同時，卻深深被這些老套而做作的情節(jié)從內而外的打動觸碰著。

直到片尾那個片頭獲救的囚犯再次出現(xiàn)，兩人一同到水族館呆坐，這樣的做作老頭的橋段再次出現(xiàn)時，我們釋然的笑了。

       男主因為救人致使腰部受傷而染上毒癮，所以從骨子里他并不是壞人，只是一些外部因素迫使他不得不去做一些違法的事情而已。
       凱奇的演技真的很棒，把一個腰部受傷，工作勤奮的警察演的活靈活現(xiàn)，他在這部片子里面的內心戲演的也很不錯。
       這部片子立意很高，里面的內容需要耐心觀看后仔細思考才能懂得其中道理。人性的弱點也被導演和演員詮釋的很好。但是這部片子整體節(jié)奏比較緩慢，情節(jié)也不是特別扣人心弦?，F(xiàn)代社會已經(jīng)是快餐時代了，觀眾都喜歡情節(jié)緊湊劇情刺激的電影。
       從這部影片的打分就能看出來，廣大受眾買賬的并不多，這也就是所謂的“陽春白雪 下里巴人”，很多人的觀影水平還沒有達到那一步，也只能變成曲高和寡的尷尬局面了。
       其實關于警察黑色題材的電影也不少，以前劉德華主演過一部《雷洛傳》也是一個想當好人的警察最后自甘墮落的故事，也許是國家地域之間的文化差異問題吧，《雷洛傳》最終還成為了經(jīng)典。
       任何一個人都不可能永遠站在最高處的，期待凱奇以后有更多經(jīng)典影片帶給我們驚喜。

不管是馬特達蒙還是小尼子
最近我喜歡的硬派男星們都不硬派了
              聰明的也都不聰明了
不知是2012真的要來了還是怎么了
大家出演的片子
總是讓我在絕望的失望中 無比的失望了

翻出之前的
不管是火柴人還是weapons saler總給我一種強大的被征服的感覺
即使是灰常商業(yè)的國家寶藏
在歐洲復雜蜿蜒的小路上精彩絕倫的飚車
腎上腺素急速分泌
小尼子無疑用他靠后的發(fā)線 深邃的法令紋 和緊鎖的眉頭把我們都own了

看完我只有一個感覺
也許你不適合那種被生活逼迫成為壞人的角色
因為那種小角色 無法凸顯你與生俱來的智者的氣質
你是選擇壞或不壞的那種人 因此生活的窘迫絕對無法左右你

記得8毫米中 你幾乎每分每秒都把我的心緊緊的扣起 故事和你的完美結合 讓它成為在我心中一直無法的超越的片子
可能本身怪癖變態(tài)的性格就比較偏向這種片子吧

o(︶︿︶)o 唉 反正說那么多 我就是很不安逸 最近看不到你演的好片子 其實就這么簡單....

這部片子很好看。超級經(jīng)典?。?br>可以參考豆友“小兮是只貓”的影評，感覺真的是那么回事。
其實這部電影最好看的地方，就在于它其實描述的是每個人在生活當中的共性的問題，是我們每個人都會經(jīng)歷的事情。只是“魚缸”不同而已。我們每個人都是小魚！去海洋館看看吧，你會豁然開朗。你會愛上那里的。

魚類生活在自然界，遵循的是自然界的生存法則，適者生存，不適者淘汰。每條魚都用各種方式來活的生存。只不過，魚類的表現(xiàn)方式是它們的各種習性。
而人類，因為有了發(fā)達的大腦，有了復雜的心理活動，有了道德，有了各種社會秩序等等，所以更為復雜。其實最根本的，都是為了生存。
這部影片，其實可以被當成勵志片來看。它教會我們，如何在人類社會中生存。學學魚吧！給自己換個環(huán)境，換個“魚缸”吧，你會有另一種的生活，你的感覺也會很不一樣，你的幸福感會提升的！
當然，每個人的魚缸都是有邊界的。
其實，說到底，人類就是生活在陸地上的魚類。

德國電影大師赫爾佐格（Werner Herzog）在2009年拍了兩部美國電影：《壞中尉》（Bad Lieutenant：Port of Call New Orleans）和《My Son, My Son, What Have Ye Done》，豈能不看？

我們都不用擔心赫爾佐格會不會在美國縛手縛腳的制度下拍攝，會調整自己，甚至妥協(xié)。赫爾佐格絕對沒有，他沒有放棄自己的原則、自己的世界觀，他依然執(zhí)著?！陡瘮⌒叹肥谴髱煹乃街?，而片中由尼古拉斯凱奇（Nicolas Cage）飾演的「壞」警探Terence也許是我近來看過最立體、性格至為突出、內心世界非常豐富的角色，演的好，導的也好。

為甚么好？好就好在Terence是駝背的！彷佛有一股無形的壓力要令他痛苦，彷佛有一塊永恒的石頭在他肩上，命運、不幸、病痛與際遇令他難以挺直腰板，從這個獨特的外表形象卻反襯出他過人的意志。他受苦，要服用毒品止痛，所以他有不由自主、意志崩潰的時刻。但另一方面，他受苦，仍不眠不休努力完成謀殺案的偵查工作，依舊照拂女友妓女Frankie，以「駝俠」的姿態(tài)為她消災解難。受苦好像是意志的持久鍛煉，令Terence成為不怕一切的強人。

當然，Terence是教人難以認同的人物（當年在赫爾佐格麾下的怒漢Klaus Kinski飾演的角色，何嘗不是如此？）他是一個矛盾的漢子，他有溫柔、憐憫的時刻，向Frankie指陳自己童年玩耍的小園地時還會一臉童真，但他有強悍、暴戾的時刻，為了查案、為了解困、為了減輕一己的痛楚，他可以無所不用其極，例如他為了破案，拔掉老婦維持生命的氧氣喉管，來換取線索也在所不惜（還要無情地罵她浪費資源）。槍更是雄風的象征，時時刻刻插在褲頭招搖過市，絕對不能離身。只有一個小小的片刻，槍被沒收了，他一定要另奪一支回來。過程中，赫爾佐格展現(xiàn)了狠狠的美國批判——美國強調Law and Order、法治高于人治，Terence不講這一套，因為他知道流氓和政客都是狼狽為奸，專門威嚇小市民，法治是幌子而已。Terence有他的價值觀念，一方面他知道伸張公義是必需的，但同時他的自我比一切都重要。到底他相信甚么？這就關乎赫爾佐格的世界觀了。

其實，赫爾佐格在紀錄片《熊人》（Grizzly Man，2005）中表白得很清楚，他坦然地說：「大自然有弱肉強食的定律，宇宙的定理不是和諧，而是混亂、沖突和死亡?！购諣栕舾癞斎恢廊擞泻蜕埔幻?，有內在的公義心腸，但外在的世界是殘酷的，在物競天擇，適者生存的法則下，自我的生存最重要，為了生存，有時就要與文明和權力斗爭。由此可知，赫爾佐格的思考不單貼近尼采，而且靠近達爾文。

提到生物學家達爾文，不得不指出在《壞中尉》中，赫爾佐格運用了不少動物的特寫，當中有魚、鱷魚、蜥蜴、狗幾種，那些動物一方面是Terence的心像，表明他的生命沖動、動物性、意志及本能，動物也不斷提醒觀眾這是一個殘酷而野性的世界，只要弱肉強食方能活下去。另一方面，電影也有一些基督宗教的象征，表明救贖、公義、善心、憐憫還是存在的，但人們不會特別注視，只有沉靜下來，在期待之中，才有所提醒。然而，救贖是外在的，不著跡地影響人的內心，不知不覺地發(fā)揮作用，在偶然中輕輕逆轉命途。電影中還有一個妙筆，Terence在人死亡的一刻，看見靈魂在跳舞。這表明了人除了肉身和動物性，還有靈魂，雖然是不堪一擊，但靈魂正正是生命的活力，這份神秘的活力與個人的意志，令Terence排除了一切的困難，以全勝的姿態(tài)再上層樓，F(xiàn)rankie更懷有身孕，恩人適時而至，帶來未來的希望。

《壞中尉》無疑是佳作，但我還是不太滿意結尾，因為一切來得太圓滿，太巧合，也太計算，但是，瑕不掩瑜，赫爾佐格施展出大師手筆，而他的世界觀也在片中再一次大無畏地表現(xiàn)出來，教人不得不暗呼一句，佩服。